美女长的漂亮越剧唱的又好听

1. 前两天在电视上看见的，一个穿白色长款袖子很宽的，短头发女歌手唱着戏曲风格的歌曲，很好听

有很多种可能自己看看
1、昆曲

昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

2、高腔

高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。

3、梆子腔

梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。

4、京剧

京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在 1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。

5、评剧

评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等着名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行

6、河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子着名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等

7、晋剧

晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。着名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。

8、蒲剧

蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。着名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。

9、上党梆子

上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。

10、雁剧

雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。

11、秦腔

秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。

12、二人台

二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉剧

吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。

14、龙江剧

龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。

15、豫剧

豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等着名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。

16、越调

越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。着名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。

17、河南曲剧

河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。（

18、山东梆子

山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。

19、吕剧

吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。

20、淮剧

淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等

21、沪剧

沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。

22、滑稽戏

滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。

23、越剧

越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。

24、婺剧

婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。

25、绍剧

绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。

26、徽剧

徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为干隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。

27、黄梅戏

黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。着名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

28、闽剧

闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。

29、莆仙戏

莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。

30、梨园戏

梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。

31、高甲戏

高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。

32、赣剧

赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。

33、采茶戏

采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。

34、汉剧

汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。

35、湘剧

湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。

36、祁剧

祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。

37、湖南花鼓戏

湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。

38、粤剧

粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

39、潮剧

潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。

40、桂剧

桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等。

2. 越剧清唱剧《莫愁女》

越剧《莫愁女》选场（舞台本）

编 剧：张 弦 张震麟
作 曲：谢子华 王来富
演 唱：莫 愁……樊建萍
徐 澄……夏文君
老太君……郑加琴
邱彩云……袁小云
银 凤……徐霞英

演 出：南京市越剧团

越剧《莫愁女》是根据南京广为流传的民间故事编写的，全剧着力塑造一个忠于爱情
，勇于献身的善良少女形象。
明代永乐年间，中山王徐达之孙徐澄与因父罪株连被罚至徐府服役的烧火丫环莫愁相
爱，但徐澄的祖母却为孙儿娶来丞相之女邱彩云。徐澄拒婚未成，成亲之夜去到柴房与被
囚禁在此的莫愁相会。事情被邱彩云发觉后心生毒计，趁徐澄患病，阴谋借医生之手，挖
取莫愁的双眼作为药引。徐澄和莫愁发觉了阴谋，但又无力反抗，两人先后投湖自尽。

本帖节选了“伴读”、“倾诉”、“夺睛”、“投湖”四个场次。

第二场 伴 读

徐澄在花园中见到新来的烧火丫环，她花容月貌，却愁眉深锁。为讨其欢心，为她取名“
莫愁”，并留在书房伴读。三月相处，互相倾心，并立下了山盟海誓。

徐 澄 莫愁，你来看啊，这湖畔柳堤，鸟语花香，今日你陪我游玩一番再回去也不迟。

莫 愁 这是老太君严命，莫愁岂敢违抗。
徐 澄 你是到祖母那里去吗?
莫 愁 是。
徐 澄 我这里有鲜花一束，你去献给祖母可好？
莫 愁 花在哪里?
徐 澄 花么?噢!喏——(指花园)
（唱）白兰花含笑假山旁，
茉莉花吐蕊树丛藏，
湖边盛开美人蕉，
桥头低垂夜来香。
莫愁啊!
你我同去把花采，
莫愁，走啊！
莫 愁（唱）难拂雅兴我只好跟一旁。
公子，你看。
徐 澄 莫愁，你听，这是什么鸟在叫啊？
莫 愁 是画眉在啼!
徐 澄（唱）笼中画眉声声啼，
啼来委婉声悲凄。
叫声画眉且莫愁，
何不对我诉心意。
莫 愁（唱）画眉本是林中鸟，
身入樊笼不能飞。
因此声声和泪诉，
满腔忧愁难尽啼!
徐 澄（唱）画眉愁怨我能解，
公子让你称心意。
打开笼门放你去，
莫 愁 公子!
徐 澄（唱）海阔天空任它飞!
莫 愁 公子，它在那棵松树上，向你在鞠躬道谢呢!
徐 澄 不要谢，不要谢，你快飞吧!
莫 愁（唱）只怕那王府墙高飞不去，
辜负公子好心意。
徐 澄 啊，莫愁，你来看，它飞了，飞出去了!
莫 愁 它飞了，它飞了!
徐 澄 莫愁，你来看呀！
（唱）湖畔碧波清见底，
鱼儿穿梭喜煞人。
莫 愁（唱）有朝一日投湖中，
无忧无愁多清静!
徐 澄 啊呀，莫愁，你本来就在这湖中啊!
莫 愁 我本来就在这湖中? ，
徐 澄 是啊！你看，这湖中是什么?
莫 愁 是莲花！
徐 澄（唱）凌波渺渺花中仙，
玉立亭亭出水面。
莲房深锁情不露，
芳香沁人意缠绵。
愿将莫愁比素莲，
我化为荷叶伴身旁。
莫 愁（唱）公子不该乱比喻，
玩笑要分深与浅。
徐 澄（唱）莫愁啊!
我心托芙蓉非一日，
一见倾心在三年前。
莫 愁 公子!
（唱）公子莫提当年事，
回首往事愁更添。
徐 澄 啊哟，莫愁，你怎么又愁了？都怪我不好，以后我再也不说这样的话了。不
过，徐澄我实在是一片真心啊！
莫 愁（唱）非是莫愁不知情，
只因人世如浮萍。
我本是少卿府中女，
我父是开国有功臣。
只因他直言招抑受谗害，
钦定死罪斩午门。
株连九族尽遭劫，
我官卖为奴辗转流落到如今。
多少冷眼向我看，
多少鞭笞加我身。
愁重如山胸头压，
心如死灰难再焚!
徐 澄（唱）原来你是忠良后，
少卿冤情人皆闻。
浮云蔽日难长久，
朝政终会再清明。
莫愁你安心在我家，
徐澄我刻苦攻读取功名。
一朝金殿夺魁首，
誓为少卿把冤伸。
恳请万岁亲为媒，
我与你荣宗耀祖来成亲。
莫 愁（唱）天涯何处觅知音，
知音就是眼前人。
三年前我来祝寿曾相见，
你文采风流印在心，
我也曾暗中祈月老，
但愿良缘降我身。
如今是，无依无靠重相见，
公子你，多情多意感我心。
此心唯有托郎君，
香扇一把表深情。
徐 澄 啊，莫愁！
合 唱 曾经三九寒彻骨，
更觉熙阳暖人心。
徐 康 公子－－！我到处找你，原来你在这里呀！
徐 澄 你找我何事?
徐 康 老太君说唤你去商量一件大事呢!
徐 澄 大事?
莫 愁 公子，你快去吧。
徐 澄 我……
徐 康 公子，快走吧，快走吧！
徐 澄 唉!
莫 愁 去吧!莫非我是在做梦啊?
合 唱 是梦？是真？
是醉？是醒？
莫愁呀，
宁愿沉醉在梦境!

第五场 倾 诉

徐澄的祖母为徐澄订下了相府高亲，囚禁在柴房的莫愁闻讯后，痛不欲生，意欲自尽。

这时，徐澄来到了柴房，两人见面后互诉衷肠……

莫 愁 他……他果真成亲了……
（唱）喜乐阵阵送湖心，
真好象冷水浇头箭穿心！
莫愁啊，
你志比天高命如纸，
悔不该自寻烦恼自多情！
我这里思绪万千将他念，
他却是花烛洞房笑迎新。
我好糊涂也!
我好比一梦断了续一梦，
到如今沉沉大梦终惊醒。
梦中倒有一线光．
醒来时，眼前一片黑沉沉。
梦中倒有三分暖，
醒来时，秋风阵阵凉透心。
条条路来条条断，
我何牵何挂在此生！
倒不如一了百了永清静……
（欲上缢自尽）
徐 康 莫愁姐姐，开门啊!
莫 愁（唱）又有谁半夜三更来敲门?
徐 康 莫愁姐姐，公子看你来了!
莫 愁 公子？
徐 澄 莫愁，快开门，是我啊!
莫 愁（唱）忽听得一声唤又疑又惊，
你早不来晚不来此刻来临。
我念已毁心已碎魂已归去，
步难移手难举难开此门。
徐 澄 莫愁，你快开门呀!
莫 愁 不!
（唱）公子啊!
你夜深人静请回房，
天明再来葬我身。
徐 澄 啊！
（唱）你何出此言伤我心，
你为何迟迟不开门?
你不顾三年相思苦，
也该念—百日伴读情!
莫 愁（唱）你何必再提旧情？
何须再见薄命人！
你良宵已有良人伴，
你洞房喜气暖如春。
徐 澄（唱）莫愁你休将徐澄恨，
我岂是无情无义薄情人？
祖母强迫我联姻，
我力拒不成，锁在书房到如今。
三月来你香扇时时在我袖，
三月来你倩影夜夜入梦魂，
三月来四处探问不见影，
三月来思念莫愁愁成病。
今夜晚方知莲花伴孤灯，
我这才不顾庭训到湖心。
莫愁呀，你休埋怨快开门，
听我细细来诉衷情。
莫 愁（唱）他一番倾诉动我心，
不由人珠泪纷纷湿衣襟。
欲待开门去相见，
徐 澄 莫愁，你开门呀!
莫 愁 不，不能啊!
（唱）又想到此时相见礼不正。
公子啊，太君高堂有严命，
你深夜来此要是非生。
你是个堂堂王府贵公子，
万不能为我丫头毁名声!
徐 澄（唱）你莫提王府贵公子，
显赫门第惹我恨，
只要能与你莫愁相倚伴，
我终生荷锄耕作也欢欣。
莫 愁（唱）他句句话尽痴情，
我再不开门怎忍心。
徐 澄 啊呀莫愁，你为何还不开门，你果真不愿再见我吗?
莫 愁 公子!
（唱）并非不愿重相见，
此时已非旧光景。
今日你已是相府东床婿，
你应当琴瑟和偕度光阴。
如今她独守新房等候你，
莫愁我将心比心心何忍!
公子你理当回房将她伴，
徐 澄（唱）哪怕是嫦娥转世我无情。
离了你虽生犹死生何益?
倒不如化作鬼魂了残生！
莫愁啊，你若狠心不门，
我就撞死在湖心亭！
莫 愁 不……
（莫愁开门）
徐 澄 莫愁！
莫 愁 公子！
合 唱 绵绵情意绵绵恨，
千言万语诉不尽。

第六场 夺 睛

徐澄思念莫愁，卧病在床。新妇邱彩云用借刀杀人之计，胁迫太医开出挖取莫愁双眼做为

药引的药方，在老太君的支持下，莫愁被挖去了双眼。

银 凤 莫愁，快来呀!
合 唱 可怜弱女无依凭，
任人摆布任欺凌。
莫愁何所有?
一双晶莹的眼，
一颗无私的心!
莫 愁 拜见老太君、少夫人!
太 君 莫愁你请坐下。
莫 愁 不敢当。
银 凤 莫愁坐啊!
太 君 莫愁．你到我家以来，一向辛苦了。
莫 愁 身为奴婢，何言辛苦!
太 君 近来又叫你受了不少委屈。
莫 愁 留在上房，并无委屈!
太 君 如此甚好。莫愁，公子病重你可知道?
莫 愁 莫愁奉命，为公子煎药。
太 君 公子病从何来，因何沉重，你可知道?
莫 愁 这……
邱彩云 啊，这些我们都不怪你。莫愁妹妹，方才医生前来诊脉，说官人的病……
莫 愁 怎么样了？
邱彩云 病势沉重，危在旦夕！
莫 愁 啊！
邱彩云 医生开了一付药方，说是吃了此药，定能转危为安，不日康复。
莫 愁 谢天谢地!
邱彩云 只是还缺少一味药引，这味药引非同平常，须向你身上借取!莫愁妹妹，你看这

药方。
莫 愁 啊!心上人一双眼睛！
太 君 雪梅，取黄金来!
雪 梅 是。
邱彩云 莫愁妹妹，这珠花玉簪乃是皇后亲自所赐，你且收下。妹妹呀!
（唱）我待你亲如姐妹情谊深，
今日是万般无奈求药引，
你是他的心上人，
只有你能救他命!
太 君（唱）黄金百两你收下，
你残后徐府养终身!
莫 愁 老太君，少夫人!
（唱）金银哪能换双眼，
公子真情胜千金。
有了他，我三九寒冬也是暖，
有了他，我茫茫黑夜见光明。
为他我才活世上，
为他一死我何恨。
只要他病能痊愈早康健，
莫愁赴汤蹈火、粉身碎骨我也笑在心。
你们拿刀来吧!
太 医 啊!姑娘，我对你不起!实言相告，这付药根本不须药引，是小医屈从威逼，昧

了良心写上的呀!……老太君，眼睛是不能做药的，求你们饶了这位姑娘吧!

太 君 既然眼睛不能做药，你为何开此药方?
太 医 这……这是有人别有用心!
邱彩云 住口！
（唱）想不到他竟变卦露真情!
莫 愁（唱）却原来设计害人阴谋深。
太 医（唱）少夫人手段真毒心太狠，
太 君（唱）怪只怪庸医害人罪不轻。
管家!
徐 忠 在。
太 君 你把这老糊涂赶出府门，通知太医院将他革职还乡!
徐 忠 这!
太 医 谢老太君恩典！
（念）不作伤天害理事，
宁为清白沦落人。
邱彩云 啊呀!老祖母，孙媳一时糊涂，祖母恕罪!
太 君 贤孙媳!
（唱）你—片苦心我尽知情，
并非糊涂是机灵!
邱彩云 老祖母!
太 君 管家!
徐 忠 在。
太 君 把莫愁拉下去，一切按方照办！
徐 忠 啊呀，老太君！你不能将错就错，妄害好人啊!
太 君 徐忠，你太多事了！
众 老太君开恩 ！
莫 愁 老管家，众位姐妹们，求他们是无用的！
（唱）堂堂王府礼义门，
恰似阎王殿前阴森森。
莫为我苦命孤女徒流泪，
莫向她铁石心肠枉求情!
太 君 放肆!
莫 愁（唱）欺弱女你们费尽心，
只怕是你们好梦终难成。
夺睛容易夺情难，
到头来害人之计你害自身！
邱彩云 银凤，还不快将她拉下去！
银 凤 是!
众 莫愁姐姐，莫愁姐姐！
徐 忠 莫愁，莫愁!这还象什么王府?这还象什么王府啊!
邱彩云 还不叫他们快快动手！
银 凤 是!
徐 澄 老祖母，祖母千万开恩！孙儿不要吃药，孙儿我不爱莫愁的眼睛，我不爱莫愁

的眼睛呀!
太 君 澄儿……祖母的一片苦心都是为了你好啊！
银 凤 药引取到！
徐 澄 莫愁……! （昏倒）
太 君 澄儿，澄儿!
邱彩云 官人，官人!
众 公子，公子!

第七场 投 湖

莫愁失去光明后，仍受到邱彩云的迫害，万般无奈，含恨投湖。徐澄闻讯赶至，莫愁已

葬身湖心。悲痛之余，痛呼莫愁之名，亦投湖殉睛。

合 唱 啊！
刹时间，痛彻心肺叫苍天！
天哪天，我何罪，遭摧残！
天哪天，我何路，赴黄泉！
天哪天，善恶你不辨，凶残你不谴！
为何你默默无言？
人间罪恶你见未见？见未见？
莫非你也同我一样被人挖了眼?
莫 愁（唱）眼面前黑沉沉浑沌一片，
不择路踉跄跄来向湖边。
看不见霜叶红良宵美景，
看不见秋月白绿水青天，
看不见假山上青松点头，
看不见凉亭旁燕子翩迁。
徐 澄（内喊）莫愁，莫愁!
莫 愁 公子!
（唱）多么想再看一眼徐郎面，
多么想再听一句肺腑言，
多么想再与他共赏园中花，
多么想再与他同舟泛漪涟！
徐 澄（内）莫愁……
莫 愁（唱）徐郎啊!
并非我不把人生恋，
世道不容我留人间。
徐 澄（内）莫愁!
莫 愁 公子保重了!
（唱）愿梦中重相见，
愿来生能结并蒂莲。
（投湖）
众 莫愁姐姐，莫愁姐姐!
徐 澄 莫愁！
雪 梅 啊，公子，公子不好了！莫愁姐姐投湖自尽了！
徐 澄 啊．莫愁，莫愁！
众 莫愁姐姐！
雪 梅 老管家，老管家不好了，莫愁姐姐投湖自尽了！
众 莫愁姐姐，莫愁姐姐！
徐 澄 莫愁，莫愁!
太 君 澄儿，澄儿!
邱彩云 官人，官人!
太 君 澄儿，你在这里作什么？快随祖母回去！
徐 澄 祖母？
（唱）你不是祖母是恶鬼！
邱彩云 官人，官人，你……
徐 澄（唱）你心狠手毒逼死人！
你们还我的莫愁来，还我的莫愁来呀！
莫愁啊莫愁！你为什么要来到这样的世道?
徐澄啊徐澄！你为什么要生在这样的人家?
你们说，这是为什么?这是为什么呀！
雪 梅 公子，莫愁姐姐她死了！
徐 澄 不，她没有死……
（唱）她本是芙蓉花中神，
重返湖底泥下沉。
一尘不染来复去，
并蒂花开更消魂!
唯缺苘叶身边伴，
荷叶就是我徐澄。
莫愁，你等一等，徐澄来了！（投湖）
邱彩云 官人！……
太 君 澄儿！……
合 唱 此情此恨说不尽，
碧波清清葬双魂。
莫愁湖，永传名，
铭记坚贞相爱人。

3. 越剧演员张菊秀长得美滴滴，演唱风格让人肝肠寸断，爱的糊涂

喜欢上越剧《碧玉簪》选段归宁，归宁讲述了“吏部尚书李廷甫之千金李秀英许与好友之子王玉林。李秀英的表兄顾文友，垂涎秀英已久，嫉妒这桩婚事，遂与孙媒咐芹烂婆密定奸计。秀英出嫁之日，媒婆暗中偷走秀英的碧玉簪，连同伪造的情书，一并放入洞房。玉林在关房门时偶然拾得，怒不可遏。他欲与之评理，又怕丑事传扬。撇下秀英，不论夫妻之情。满月“于归之期”，玉林托故不去。秀英回到娘家后，玉林责令秀英原轿返回，否则休了秀英。秀英无奈，与母首谨亲李夫人洒泪而别。后来误会解开，夫妻终重归于好。”的故事，把我感动哭了，哭的稀里哗啦，我一个95后小女生竟然被这戚戚的唱腔感染到了，不得不说这是部好戏。这部戏的高度不亚于湖北黄梅戏《女驸马》。

我听到的版本是由杭州越剧院演员张菊秀演唱的，声音细腻，长相甜美，很惹人怜爱。张菊秀工“金 ( 采风 ) 派”花旦，师承当代越剧表演艺术家谢群英。曾荣获越美中华全国越剧青年演员大汇演“金艺奖”。听她的演唱我泪流满面，所以今天才在全网做第一篇关于她个人的介绍。虽然我是小女子，但也阻挡不了我对艺术家的喜爱。当然这里辟谣一下，我取向正确哈！祝愿张菊秀老师越来越美、工作顺利、作品多多，还望将来能够合作！

作者:儒国公

编辑:小林

图片:网络

首发衡漏:今日头条2021年4月17日

注:独家观点，以上观点仅代表个人看法，不喜勿喷。

4. 越剧十姐妹排名名单

越剧十姐妹排名名单：袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴小楼。

“越剧十姐妹”，指在二十世纪四十年代上海出现的越剧名角的合称，因1947年同台演出《山河恋》而得名。1947年夏，为反对旧戏班制度，筹建剧场和戏校，发展越剧，其十人举行联合义演，同台演出，轰动上海，“十姐妹”因此得名。

袁雪芬自述越剧“十姐妹”的来历：1946年5月，我们雪声渣纤茄剧团将鲁迅先生的《祝福》改编成《祥林嫂》，搬上越剧舞台后，紧接着又演了《洛神》。但越剧改革遭到了恶势力的反对，这年8月27日，我离家去电台播音，刚走到路口，窜出一个人将一包粪对我劈头抛下。

之后又收到装有子弹的恐吓信。由于一些合作者另有打算，剧团无法按期演出新编剧目，我又不甘屈服于老板走回头路，1946年底雪声剧团只能暂告解散竖戚，我也暂停演出，静下心来思考这几年的得失。越剧姐妹中的大多数都有苦难的童年。

她们都是小小年纪就进了科班，跟着穷苦艺人，挑着戏箱，爬山路、宿破庙，过着“年年卖唱年年唱，处处无家处处家”的流浪生活。抗日战争前后，女子越剧开始进入上海，如察她们也陆续进了上海。旧社会的上海，是“冒险家的乐园，弱小者的地狱”。

越剧

越剧（Yue Opera）是20世纪由浙江嵊县的多种民间音乐形式发展而成的剧种，是中国第二大剧种，有“第二国剧”和“流传最广的地方剧种”之称，国外将其称为“中国歌剧”。

5. 越剧颜佳是哪派

颜佳 傅派，师从傅全香老师。
经典唱段推荐春并：
《情探备森吵·行路》
《西厢记·落红成阵》
《孔雀东南飞·惜别离》
《梁山伯与祝英台·十八相送》
《梁山伯与祝英台·我家有个仿侍小九妹》

6. 越剧《四大美女--咏月》那四个流派演唱

越剧联唱四大美女咏月：
张咏梅（艺术上宗吕派）；
金静（艺术上宗戚派）；
华怡青（艺术上宗袁派）；
王志萍（艺术上宗王派）。

7. 袁雪芬最好听的唱段

袁雪芬最好听的唱段有：《西厢记》、腔拦《梁山伯与祝英台》、《祥林嫂》、《香妃》、《相思树》等。

1、《西厢记》

越剧《西厢记》，有人称其为越剧四大经典剧目之一，是上海越剧院保留剧目之一，也是浙江小百花越剧团的经典剧目。该剧是根据元人王实甫的杂剧《西厢记》改编而成，讲述唐贞元兄圆卖间书生张生，在普救寺邂逅已故崔相国之女莺莺，发生爱情的故事。

8. 最好听的越剧十大唱段

最好听的越剧十大唱段如下所示：

越剧经典剧目《梁山伯与祝英台》，《红楼梦》，《西厢记》，《祥林嫂》，《何文秀》，《碧玉簪》，《追鱼》，《情探》，《珍珠塔》，《柳毅传书》，《五女拜寿》，《沙漠王子》，《盘夫索夫》，《盘妻索妻》，《九斤姑娘》。

1、《赖婚记》

该剧原系浙东民间传说，嵊县艺人改成落地唱书的书目， 小歌班诞生的第二天，即1906年农历三月初四，由钱景松戏班在嵊县东王村首演，后为越剧常演剧目。1917年8月20日，男班梅朵阿顺班演出于上海镜花戏园。

2、《珍珠塔》

1961年6月上海越剧院将该剧整理成一本,首演于大众剧场。1980年,上海越剧院携《前见姑》一折赴香港演出。

《珍珠塔》的故事源于苏州吴江同里，故事主人公方卿见姑，翠娥赠塔，陈王道嫁女的史实在同里源远相传。故同里设此景点，并称为“珍珠塔”。整个景点现仅存陈翠娥书楼部分遗迹。

3、《双金花》

《双金花》，越剧传统剧。写书生王文龙京试中魁，出使番邦，与家乡隔断音讯。其妻蔡金莲偕小叔王文虎逃荒外出，卖唱为生。富家女谈金花、谈银花姐妹通过听曲，对王文虎的身世产生同情，约其夜到花园赠银于他。

4、《懒惰嫂》

《懒惰嫂》是批判了好吃懒做的农妇;《赖婚记》对欺贫爱富、图赖婚姻者进行鞭挞,歌颂忠于爱情、助人为乐的高尚道德情操。

9. 介绍几首好听的、女声演唱的越剧~~

我给你介绍几出我看过的最喜欢的也是印象最深刻的越剧，其实我就喜欢越剧整本大套的，有连贯的故事情节的，我不喜欢一段一段的，所以给你介绍的也是整剧，希望你也能喜欢。

《荆钗记》
写的是南宋时期温州士子王十朋，家贫却才华横溢，与钱玉莲青梅竹马一起长大。玉莲拒绝豪富孙汝权求婚，以木头荆钗为聘，和十朋结为夫妇，并立誓永不相负。未久，十朋考中状元，拒绝万俟丞相招赘。万俟授意孙汝权纂改十朋家书为休书，玉莲接信后含冤投入瓯江自尽。十朋得知妻亡，痛不欲生，立誓终生不再娶。玉莲被福州安抚钱载和救起，收为义女，喜闻万俟逼婚真相，却又复得十朋病死的误传，也立誓终生不再嫁。5年后，万俟遭贬，十朋擢升吉安太守，绕道路过温州，至江心寺追荐亡妻，恰逢玉莲也来寺拈香悼夫，两人惊疑如梦。在退隐的邓尚书热心撮合下，当元霄千盏红灯映亮瓯江时，夫妻以荆钗为凭，重新团聚。

《碧玉簪》
越剧经典剧目。故事讲述明朝吏部尚书之女秀英许配给玉林，其表兄买通媒婆偷走碧玉簪，伪造的情书放入洞房，使其夫玉林怀疑秀英不贞，对其冷落羞辱。夫妻两人最终在婆婆相护之下，真相大白，和睦团圆。 “手心手背都是肉，老太婆舍勿得那两块肉……”婆婆唱的特别好听，动作也很夸张有趣。

《严兰贞·盘夫索夫》
以严嵩的孙女严兰贞招亲为引子，严兰贞意外与严嵩的仇家结为夫妻，新婚丈夫认定“奸臣必生奸女”，绝口不提夫妻之情，兰贞于是“盘问丈夫”，终于得知夫家曾遭严氏一门陷害的惨状。此后，两人误会化解，感情如胶似漆；某日，兰贞之母寿辰，兰贞因新婚未满一月，依乡俗不便回门省亲，只得让丈夫独自前往。兰贞之夫不愿久留严府，由席间潜遁欲归，不料闯入严嵩之书阁，寻得奸相诬陷父亲之奏章底稿，阴错阳差之际经婢女搭救，藏身严氏某表亲小姐之闺房。兰贞久候丈夫未至，率大批丫鬟家奴杀回严府，大闹娘家，硬向父母“索讨丈夫”，两大折戏加在一起，成为这场“盘夫”、“索夫”的家庭闹剧。

有一个同名的《严兰贞·盘夫索夫》的越剧电视连续剧拍得也非常好看，是黄美菊主演的，我很喜欢她唱的越剧，包括《碧玉簪》里的女主角李秀英也是她演的，剧中当母亲问她是否与女婿处的不好时，她忍不住泪如雨下，看那一段时我也跟着哭。

《流花溪》
新编民间传奇剧。
讲述的是清末民初江南山乡一个古老的封建大家庭——阚氏家族婆媳儿女四代人朝夕相处，爱恨交织，恩怨沉浮、悲欢离合的故事。
流花溪畔的山村姑娘秋花与冬花相遇时发生了口角，但万没想到冬花日后成了秋花的婆婆。秋花自打进阚家处处小心，可婆婆冬花仍时时搬出家规刁难她。世世代代的女人们，为了自己的生存命运，彼此间进行着一场场无情的较量争斗。冬花做40岁寿，秋花因怀有身孕祝寿迟了一步，冬花以犯了家规为由鞭打了秋花。秋花生了个女孩，冬花却想方设法把女孩换成了男孩，秋花忍受着内心的痛苦，抚养着别人的孩子。终于，秋花熬成了婆婆……

其中当秋花看到婆婆的一本记录自己从大年初一 一直到年末天天都有错的过失簿时，气得浑身打颤，那段唱腔非常精彩。