1. 谁知道有个很经典的花腔女高音,很多电影都有把它当作背景音乐的
是不是
《第五元素》那个外星人在歌剧院唱的一段凄美动人的歌曲的歌名是多尼采蒂的意大利歌剧咏叹调《香烛已燃起》，歌曲后半部穿插了节奏明快的《女神之舞》。这是影片中最出色的配乐，也是最华丽的场景片段。想当初本球儿看这片子的时候，最喜欢的莫过于这段，而看过片子最津津乐道的也同样是这段！
歌唱者是阿尔巴尼亚女高音《Inva Mulla Tchako》,她精灵般的咏叹调，三分鬼魅。关上灯，听如丝般的歌声在屋里扶摇直上，一切的情绪都随之而去...........
http://shengsheng.comic.cn:8080/molo/GOMEI/第五元素女高音完整版－拉美莫尔的露琪亚多尼采蒂.mp3
2. 怎样唱好花腔女高音
花腔（Collratura）
花腔女高音，是抒情性女高音中最纤巧、最灵活的声部。那夜莺般婉转优美的嗓音，能够在最宽广的音域（超过两个八度）中自如地表现华丽、妩媚的花腔声音特色。一部难度很大的花腔作品，往往需要将各种花腔技巧综合起来使用。
在高音区和超高音区灵活、自如地唱好花腔快速走向顿音，必须从歌唱要素的几个方面综合地进行调整。
1、心里要素
要掌握这种高难度的花腔技巧，首先强调的是歌唱者始终如一地保持着那种轻松、自如、积极、活跃的心理状态。因为，一切复杂的旋律音准和华丽的乐句都是从心理产生出来的。所以，先是用“心”去唱。心理的歌唱要素总是在支配着这一切。
2、呼吸要素
歌唱花腔的旋律，对呼吸的控制有极高的要求，气息控制得越好，声门的负担越轻。只有排除嗓子周围任何不必要的干扰，才能对断音、顿音进行准确的调整。
在高音区和超高音区唱花腔快速走句顿音时，用的气是很少的（自我感觉），是在一种被“吸住”的气息静止的状态中，从思想上以“一条线”的送气感觉把顿音的“珠子”穿成串。所以，对气息的控制要在心理上有精确的算计。
3、发声要素
为了获得美妙的花腔的歌声，歌唱者必须学会放松自己，使该松的地方一定要放松（特别是舌根、下巴、前颈、喉结周围），该用劲儿的地方一定要积极用力。
在高音区和超高音区唱花腔快速走向顿音。要“打开喉底”（不用“打开喉咙”的说法，容易使发声掉进误区），让声音在通畅的、打开的共鸣腔体里得到充分的自由，而自我感觉声带“即合即离”敏捷的动作产生断断续续的声音的的确确是来自胸口的发声位置上，这里是高音区和超高音区的支持部位。“把胸挺起来，让胸廓支持你的高音”，这是沈湘教授对歌唱者极好的提示。
4、共鸣要素
花腔的共鸣位置究竟在哪里？
沈湘教授与李晋玮教授主张：贴着咽壁吸着唱时，感觉鼻咽腔扩张，呈吸气打开的状态。声音碰响咽壁之后，像珠子一样闪光的共鸣点便出现在咽壁和后上方的头腔里；以混声的方法为基础，为获得高音区和超高音区的轻机能，必须对真、假声的比例进行感觉上的调整，音越高真声成分越少，假声成分越多。进入超高音区时几乎安全使用了假声的感觉，好像从“嗓子眼儿”的“小孔”中用气儿吹出来的声音，这种被称做“箫音”的音波一直吹到鼻咽腔的顶端。这种主观向后唱、客观向前反射的共鸣乐意，具有丰满的声音力度和清晰、明亮的共鸣效果。为了准确地调整音高，在微笑状张嘴的过程中，上唇与面颊肌向上提起，并有一种很小的横开的劲儿。硬口盖与眉心要挂住点劲儿，靠软口盖提动的感觉来变化 花腔快速走句的顿音与弹跳音；唱最高音时，全中的支配下，最高音也能轻易地唱好。当歌唱者完全掌握了这种高难的花腔技巧之后，在演唱中便能体会到一种奇妙的感觉：仿佛声音唱到了脑后的空间，声音彻底脱离了身体！
如何来获得鼻腔共鸣呢？鼻腔在吸气时就应充分打开，一是为了扩大进气能道，二是为了字音进入鼻腔做好准备，当字音进入打开的鼻腔后，切勿停留，在鼻腔由不动，而应继续用气将字音经过鼻腕能否及时打开。为了保证学者能及时进入鼻腔，字音的力量要适中，太重容易阴断气流，引起口腔紧张。影响和鼻腔的协调，太轻则难以进入鼻腔。
总之，提高演唱水平，自然是一个长期而复杂的工作，其过程充满曲折和艰辛。歌唱爱好者或专业人员应结合自身特点和歌唱实践，认真领会和灵活运用歌唱技巧，秩序渐进，日臻成熟。诚然，如果要达到声情并茂地歌唱水平，还需要培养自信心、审美情趣、表现欲和创造欲，同时还保持积极乐观的生活态度，逐步提高自身的综合素质。
3. 比较经典的花腔女高音歌剧哪里找的到
http://www.youku.com/playlist_show/id_3639033.html 我的优酷空间 欢迎欣赏 经典的花腔女高音曲目莫扎特歌剧《魔笛》选曲“复仇的火焰在我心中燃烧”；威尔第《埃尔纳尼》选曲“埃尔纳尼，咱们逃走吧”；奥芬巴赫歌剧《霍夫曼的故事》选曲“林中小鸟”等等
4. 牧笛 花腔女高音 歌唱家 姜晓波
下载没找到 到是找到一个视频http://you.video.sina.com.cn/b/5012188-1227651314.html
5. 第五元素花腔女高音
《第五元素》那个外星人在歌剧院唱的一段凄美动人的歌曲的歌名是多尼采蒂的意大利歌剧咏叹调《香烛已燃起》，歌曲后半部穿插了节奏明快的《女神之舞》。这是影片中最出色的配乐，也是最华丽的场景片段。
歌唱者是阿尔巴尼亚女高音《inva mulla tchako 》，她精灵般的咏叹调，三分鬼魅。关上灯，听如丝般的歌声在屋里扶摇直上，一切的情绪都随之而去…
〈香烛已燃起〉歌词大意：
甜蜜的声音多令人神往，啊，他的声音在我的心中荡漾！哀德加尔多，我回到你身旁，哀德加尔多，啊，心爱的情郎！我回到你身旁，逃出你敌人的魔掌，我逃出魔掌。我心胸受到寒气侵袭，周身都战栗，脚步犹豫，圣水盆旁边，我们俩坐在一起，对，圣水盆旁边，啊坐在一起。可怕！出现了凶恶的幽灵，要拆散我们！可怕，可怕！哀德加尔多，哀德加尔多！凶恶的幽灵，拆散我们！快躲起来，哀德加尔多，在祭坛底下，撒满了鲜花。多么美妙的声音，你是否听清？啊，赞美婚礼的歌声！啊，啊，赞美婚礼的歌声！这婚礼为我们安排；啊，多么幸运！哀德加尔多，哀德加尔多，多么幸运！我心里感到高兴，我心里感到高兴，无比的高兴。香烛已燃起，到处是明亮灯火，牧师来主持，客人来庆贺，把你右手给我，好快乐的日子啊，我终于属于你，你终于属于我，上帝让我们，上帝让我们结合，我感到很愉快，啊，能和你分享分享每种快乐，每种快乐。天堂的微笑，这天堂仁慈的微笑，这微笑温暖生活，温暖生活，啊，多快活，天堂的微笑，天堂的微笑，它温暖生活，温暖生活，这天堂的微笑，，它温暖生活，生活。你将用痛苦眼泪把我的尸体浸泡，我将在天堂祈祷，为你祈祷，为你祈祷。直等到你 进了天堂，那生活才美好，美好，美好，美好，美好，生活才美好，生活才美好，美好，美好，美好，美好啊，美好，美好，美好啊，多快乐，和你同在，和你同在，啊，多快乐，和你同在，和你同在，我和你同在，和你同在。
6. 推荐几首花腔女高音的中国作品
1. 春天来了
2. 春——祖国的春天
3. 唱吧！歌手
4. 寻找太阳升起的地方
5. 献给老战士的歌
6. 军营飞来一只百灵
7. 云雀
8. 春江花月夜
9. 春风圆舞曲
10. 青春同路人
11. 献给教师一首歌
12. 祖国，我为你干杯
13. 今夜无眠
14. 黑土地的白杨树
15. 花神
16. 在青翠的山谷里
17. 科学的春天来到了
18. 鸟儿在风中歌唱
19. 小鸟
20. 小鸟飞来了
21. 今年梅花开
22. 牧笛
23. 七月的草原
24. 美丽的凤凰装
25. 我的香格里拉
26. 瑶山青
27. 火把节的欢乐
28. 哈尼的春天在哪里
29. 版纳的春雨
30. 苗岭的早晨
31. 麻梨结果一片红
32. 三月街茶歌
33. 美丽的马鞍韂
34. 草原上的乌兰娜
35. 欣喜的等待
36. 山鬼之歌
37. 这里的早晨多美好
38.春天的芭蕾
39.玛依拉变奏曲
7. 牧笛花腔女高音吴碧霞
吴碧霞，抒情花腔女高音歌唱家，中国音乐学院教授、硕士研究生导师、国务院政府特殊津贴专家、第十一届、第十二届全国人大代表、中国音乐家协会理事、第十一届中国妇女代表大会代表、全国青联委员。
吴碧霞通过多年来系统的声乐训练和对大量声乐作品的学习与探索，使她同时掌握了演唱中国声乐作品与外国声乐作品两种不同风格的声乐演唱方法，是中国首位将中国民族唱法和西洋美声唱法集于一身并获得了最高国际奖项的歌唱家。
8. 国外的花腔女高音都有谁歌曲从头到尾都花腔的
1、Miliza Korjus
Miliza.Korjus是波兰籍女高音歌唱家，（1909－1980）她的父亲亚瑟，爱沙尼亚国籍，是一名俄国皇家军队的参谋长，她的母亲安娜, 从贵族的身份下嫁于他的。后来，她的父母因故彼此分开了, 她在这期间开始了音乐的学习。当还是少女的时候, Korjus便到处旅行以及演唱。 在列宁时代,迫于某些压力，她逃出了苏联国界，进入爱沙尼亚,与她的父亲团聚。 并于一个名叫Kuno.Foelsch的物理学家结婚了。 经过一段时期的游历，Korjus在德国继续了她的音乐事业。她的歌剧演唱以及录音迅速使她成为欧洲歌手的领军人物，并获得绰号"柏林夜莺" 。甚至有电影制片人听见了她的录音后与她签署了十年的影片合同。 Korjus 的唯一一部好莱坞影片是1938年的《翠堤春晓》。她第二次结婚是与一名叫Walter.Shector的医生, 她在1980 年8月死于心力衰竭。
Militza Korjus - Bell Song from Lakme (Delibes)
Korjus的华丽变奏曲
Korjus在翠堤春晓里的片段。。。
关于Korjus我有她的两张CD。。。一张是以waltz为主。。。还有一张是一些歌剧选段。。。感觉她的演唱的确符合“长笛之声”的美誉。。。水汪汪的花腔。。。。其中影之歌的high A令人印象深刻。。。（MS她的一些录音都是较为早年的。。那时嗓音条件也比较好吧。。。）
2、嘉丽-库契(Amelita Galli-Curci）
嘉丽-库契(Amelita Galli-Curci,1882-1963)意大利女高音歌唱家。曾在米兰学习钢琴和作曲，自学歌唱。 首次登台演出威尔第的《弄臣》后，1909年在罗马演出比才的《唐•普罗科皮奥》(Don Procopio)。首次登台演出威尔第的《弄臣》后，1909年在罗马演出比才的《唐•普罗科皮奥》(Don Procopio)。 此后去埃及、南美、西班牙和俄国巡回演出，遐迩闻名。此后去埃及、南美、西班牙和俄国巡回演出，遐迩闻名。 1916年开始在美国演出。 1916年开始在美国演出。 1936年演唱普契尼《波希米亚人》后，退出舞台。 1936年演唱普契尼《波希米亚人》后，退出舞台。
Curci的Una voce poco fa
Amelita Galli-Curci - Bell Song(Lakme)
3、Lily Pons
莉丽·庞斯(Lily Pons,1904.4.12-1976.2.13)法国花腔女高音歌唱家（1940年入美国籍）。生于法国德拉吉南。早年在巴黎音乐学院主修钢琴。1925年从戈罗斯梯阿学习声乐。1928年在阿尔萨斯的米卢斯首演歌剧《拉克美》（德里勃作曲，饰女主角拉克美），得到好评。1931年在美国大都会歌剧院演出多尼采蒂的《拉美莫尔的露契亚》中的露契亚，声震美国。1931-1938年在美国大都会歌剧院和布宜诺斯艾利斯科隆歌剧院演唱，同时又去欧美各地旅行演出。1964年退休。1972年，以68岁高龄，又在纽约爱乐乐团的伴奏下举行过晚年的一次成功的音乐会。
她的嗓音优美流畅，富于高度的灵活性，音域宽广、表情生动，是20世纪前半叶继嘉丽·库契(Galli-Curci)之后最受欢迎的花腔女高音之一。擅唱露契亚、拉克美、吉尔达、罗西娜、迷娘、阿米娜等。
LILY PONS SINGS FROM LUCIA 1937
Lily Pons - Una voce poco fa
LILY PONS SINGS LIKE A BIRD FILM 1937
Lily Pons的这套比较早期的录音
声音还不是很开很干涩，花腔运用也较为突出。。。而这张
都是一些较晚的录音。。。。（四五十岁这样）感觉虽然MS更花了点。。。但音色却有点开始干涩了。。。有时MS还有“断层”= =。。。。。
4、Erna Sack
艾娜·萨克(Erna Sack，1898－1972)，德国着名花腔女高音歌唱家，1898年2月生于德国施潘道(今属柏林)，1972年卒于德国威斯巴登，享年74岁。
Erna Sack是上世纪三十年代闻名遐迩、显赫一时的“德国夜莺”。她天生一副好嗓子，无师自通。这位能唱跨越四个八度的天才,极度尖高花腔女高音, 在三十年代中期的 Telefunken 灌录了大量最有价值的唱片。
Erna Sack 拿手好戏, 轻歌剧, 美声炫技的意大利曲子,当时之流行曲。
Erna Sack - Voices of Spring（后半段）
注意前面几秒，不要被吓到。。。。。
Erna Sack - 蓝色多瑙河
这个人动不动g3、a3乱来- -。。。还经常出现长达十多秒的高音。。。。听她的CD经常要做好心理准备= =。。。。MS最高音能唱到b3.。。。
5、Mado Robin
马多•罗宾（Mado Robin，1918-1960),法国花腔女高音。有世界超级花腔女高音,"法国夜莺"的美誉。
她是二十世纪美声体系中唱得最高的两个女人之一（另一个是erna sack），尤其在她不滥用高音时，最富艺术性的演唱。
Mado Robin是位天赋异禀的女高音，她能做到一般女高音使尽全力也达不成的任务－“轻松愉快地”唱出比high-C高八度的音，而且音高愈高时，她的控制力就愈见稳定，不只如此，Robin的嗓音甜美无比，这使她成为一位无与伦比的花腔女高音。
令世人惋惜的是Mado Robin 42岁就英年早逝。
Mado Robin的Lucia疯狂场面的片段（最后那个音有b3.。。。。）
Mado Robin - Una voce poco fa
这人唱起来有个规律：最后一个音都是向上拔的- -。。。所以要听最高音的话就去跳到最后吧= =。。。。
6、Maria Galvany
Maria Galvany (1876-1949)着名西班牙花腔女高音。
Maria Galvany1897年首次在露西邸歌剧院登台，其后在若干重要歌剧院演唱，虽然从未在斯卡拉、科文特花园、大都会等最重要的歌剧院。
1949年，galvany在里约热内卢去逝。
（有评论说：西班牙花腔女高音往往高音区发达，擅长跳音，有器乐化的花腔技巧，但声音的legato能力较差（似乎存疑），有时花腔运用过于机械生硬，太过炫技花哨；Maria Galvany是这方面的典型人物，她的缺点和优点同样明显。）
Maria Galvany - Arditi - L'incantatrice
Maria Galvany - Der Holle Rache
缝纫机般的花腔- -。。。。据说晚年境况悲凉。。。。从这张CD上发现其实她的legato能力也不差。。。。而且低音区也相当结实。。MS还是个大号花腔。。。。只是录音质量实在有限。。。她的技术听起来多少有点打了折扣。。。。
7、Luisa Tetrazzini 泰特拉齐妮
Luisa Tetrazzini (1871～1940),意大利花腔女高音歌唱家，1871年 6月29日生于佛罗伦萨,1940年4月28日卒于米兰。
Luisa Tetrazzini被誉为意大利佛罗伦萨“夜莺”，高音c以上头声极为出色，有着名的高音e。
在佛罗伦萨音乐学院从其胞姐埃娃和切凯里尼学习声乐。1890年在该市的帕格利亚诺剧院首次登台，扮演《非洲女郎》中的伊内兹。继在意大利一些剧院演出后，到国外献艺，其中到过圣彼得堡、马德里、墨西哥和布宜诺斯艾利斯，曾被誉为阿根廷第一女高音。1907和1908年，她先后在伦敦科文特加登和纽约曼哈顿歌剧院扮演《茶花女》中的薇奥莱塔，获得成功。她所擅长的角色还有露契亚、吉尔达、罗西娜、阿米娜等。第一次世界大战期间曾在意大利多次义演，战后也多次举行音乐会。虽然她的低音略嫌苍白稚气，但是她的中声区和高声区却格外优美饱满,高音C以上的音尤为出众。她所演唱的华彩段和跳音，灵活流畅，造诣极高。是当时最卓越的花腔女高音之一。晚年执教于米兰。逝世时一贫如洗，由国家出资将她安葬。
Luisa Tetrazzini以演出《茶花女》中的薇奥丽塔和《弄臣》中的吉儿达等角色最受称道。
（身材不怎样- -。。。。）
Una voce poco fa （感觉还不错。。。）
铃歌
一段录像。。。。
她也算是老牌花腔了。。。声音比较掩盖一点。。。