农村美女穿偏襟衣服

Ⅰ 为什么古代女人的衣服是偏襟的

主要是古代的时候没有现代的这种扣子，那时候的扣子鼻子特别长，对着扣的话中间会有一条缝，很容易曝光，天冷的时候还不暖和，古代人很保守，所以会把衣服做成偏襟的，保暖，而且还不会漏。

Ⅱ 古代平民百姓女子如何打扮

汉朝中国完整的服装服饰制度是在汉朝确立的。汉代的染织工艺、剌绣工艺和金属工艺发展较快，推动了服装装饰的变化。西汉建立时基本上沿用秦朝的服制，东汉时期穿黑色衣服配紫色丝织的装饰物（右图：汉代绉纱被子）祭祀大典上通用的是“长冠服”。皇后的祭祀服是：上衣用绀色，下裳用皂色。皇后的蚕服，上衣用青色，下裳用缥色（浅黄色）。当时男女服用极为普遍。服饰总称"禅衣"。禅衣是单层的外衣。禅衣里面有中衣、深衣，其形与禅衣无大区别，只是袖形有变化，都属于单层布帛衣裳（左图：“信期绣”茶黄罗绮绵袍——湖南长沙马王堆一号汉墓出土实物）。汉代朝服的服色有具体规定，一年四季按五时着服，即春季用青色；夏季用红色；季夏用黄色；秋季用白色；冬季用黑色（右图：汉代大袖）。汉代女子着衣有五个特点：1、穿外衣时，由于领大而且弯曲，穿衣时必需暴露中衣的领型；2、穿衣必用白色面料做里；3、袖宽为一尺二寸；4、衫无袖；5、穿皮毛服装时裘毛朝外。汉代祭服延用"大制度"，遵从古礼穿冕服佩绶、佩玉。皇帝、公卿、诸侯均用大，只是在所系玉石的串珠或丝绳的质地上加以区别。皇太后、太后、公卿夫人等的祭服(谒庙服)、亲蚕服、朝见服和婚礼服的形式都采用深衣制。汉时劳动女子总是上穿短襦，下穿长裙，膝上装饰长长垂下的腰带（左上图：襦裙）。

唐朝流行女子穿"胡服"。"胡服"就是西域人的服装，腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁为主，这时却流行系"蹀躞带"，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代（右图：蹀躞带服饰）盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。以纱罗做女服的衣料是唐代服饰中的一个特色，尤其是不穿内衣，仅以轻纱蔽体的装束更是创举。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称"钿钗礼衣"。（右下图：钿钗礼衣）唐装还对邻国有很大的影响。比如日本和服从色彩上大大吸取了唐装的精华，朝鲜服也从形式上承继了唐装的长处。唐装襦裙线条柔长，十分优美自如，用料主要是丝织品，因此它的衣物以"软"和"飘柔"着称。（下图：襦裙）唐装本身品类多，善变化，从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点，多以中亚、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服饰为参考，充实唐代服饰文化，使得唐代服饰丰富多采富丽堂皇，风格独特奇异多姿，成为中国历史服饰中的一朵奇葩，世人瞩目。

宋朝女子服装分三种：一为自皇后、贵妃至各级命妇所用的"公服"，一为平民百姓所用的吉凶服称"礼服"；一为日常所用的常服（左图：灵鹫蛷路纹锦袍球）。宋装继承唐装，女服仍以衫、襦、袄、背子、裙、袍、褂、深衣为主。绝大部分是直领对襟式，无带无扣，颈部外缘缝制着护领。服式采用衣袖相连的裁剪方式。有的限于面料的幅宽，因而在衣片的背部或袖椿部分采用接缝和贴边装饰。单夹衣有前身短后身长的式样，也有无袖的大背心式样。出土的衣服都在领边、袖边、大襟边、腰部和下摆部位分别镶边或绣有装饰图案，采用印金、刺绣和彩绘工艺，饰以牡丹、山茶、梅花和百合等花卉。 妇女通常穿的服饰，包括贵族妇女平时的衣服，大多上身穿袄、襦、杉、背子、半袖等，下身束着裙子、裤，为最普遍的穿着。除了北宋曾一度流行大袖的衫襦，肥阔的裙裤外，窄、瘦、长、奇便是宋代妇女服饰主要的特色。宋代贵族妇女的礼服是宽衣大袖，长裙，头梳高髻，衣服非常华丽；便装时兴瘦、细、长，衣服色调淡雅、文静，合理地运用了高级中性灰色调，衣饰花纹生动、活泼、自然。一般平民女子，尤其以劳动妇女或奴俾，仍是穿窄袖衫襦，颜色以白色为主，裙裤也较瘦短，颜色以青、白为常。 皇后在受皇帝册封或祭祀等重大典礼时穿着袆衣，其制仍然沿袭《周礼》，以深色的“织衣”编织而成，领、袖、襟、裾都用红色衣料镶边，穿着这种服装，头上必须戴凤冠，内穿青纱中单，腰饰深色蔽膝。大袖原是皇后嫔妃的常服，因其两袖宽大，故名之，以后传到民间，成为贵族妇女的礼服，普通妇女不能穿着大袖，只能以背子代替（左图：背子）。这种大袖的服饰，在敦煌莫高窟壁画、永乐宫三清殿壁画等画迹中有具体反映(右上图：宋朝皇后服饰）。近年，在福州地区的南宋墓中，也出土了这种服饰。背子是一种便服，在宋代妇女中比较流行。其制以对襟为多，衣襟部分敞开，不用钮扣或绳带系连，任其露出裏衣。衣长大多过膝，有的与裙子齐。在河南禹县白沙的宋墓壁画上，绘有一裙侍女，正端水捧奁，为贵妇人妆梳，她们中间就有不少穿着背子，山西太原晋祠圣母殿彩塑宫女中，也有不少穿着背子者。在福州的南宋贵妇墓中，还有大量的实物出土。襦是一种短衣，最早时一般作为亵衣，也就是内衣。在唐代，短襦曾一度成为妇女主要服饰，宋代因袭不改，仍用妇女的便服。由于其式样紧小，便于作事，故在下层妇女中普遍穿着。山西太原晋祠圣母殿的彩塑宫女，就有不少穿着襦裙（上图：宋代襦裙）。

明朝时服饰出现了许多新的变化，最突出的特点是以前襟的纽扣代替了几千年来的带结。但是纽扣并非始于明代，从元代的辫线袄子腰围部分曾经见到过钉纽扣的形式。纽扣的使用也是一种变革，体现着时代的进步。另外理学盛行也在一定程度上影响了服装风格。明装与唐装相比，在于衣裙比例的明显倒置，由上衣短下裳长，逐渐拉长上装，缩短露裙的长度。衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主（左上图：圆领大袖衫）。明代女装上衣是三领窄袖，身长三尺，露裙二、三寸。当时扬州流行一种新式样：女衫长二尺八寸，袖子宽一尺二寸，外护袖镶锦绣，冬季镶貂狐皮。裙装在明代初年用色偏向浅淡（右图：明朝裙装）。裙褶十分盛行，有细密褶纹，也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究。有一种名为彩条裙，每条选用一种颜色缎，每条色缎上绣出花鸟纹饰，带边镶以金线可成为独立的条带，将数条这样的各种彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子，因此取名"凤尾裙"。有的还将整块缎料用手工做成细褶纹，取名"百褶裙"，一种二十四褶裙取名"玉裙"。明代还有一种特殊式样的帔子，由于其形美如彩霞，故得名"霞帔"。这种帔子出现在南北朝时期，隋唐时期得此名。到宋代将它列入礼服行列之中。明代服用此式较为普遍，它的形状宛如一条长长的彩色挂带，每条霞帔宽三寸二分，长五尺七寸，服用时绕过脖颈，披挂在胸前，由于下端垂有金或玉石的坠子，因此越发显得高贵。有一种出自元代的无领对襟马甲，又称"比甲"，是宫廷中皇后的专用服式（左上图：明朝皇后装）。后来逐渐传入民间，扩大了服用范围。比甲盛行于明代中期，主要受青年妇女的偏爱。从形式上看与隋唐时期的半臂有渊源关系，后来清代出现的马甲，就是这种比甲的变形。明式服装的另一个特色是襟上佩佳饰物，并且十分醒目。都是些金、珠、玉等材料做成的各种饰物。其中垂挂在胸前的叫"坠领"；系在前襟的叫"七事"；走起路来有响声的叫"禁步"，这些佩饰统称"杂佩"。另有一种特别的佩饰，是在一条金链上，以环相连挂着四件小物件：即镊子、牙签、耳挖子和小刀，是些妇女的生活实用品。水田衣是明代一般妇女服饰，是一种以各色零碎锦料拼合缝制成的服装，形似僧人所穿的袈裟，因整件服装织料色彩互相交错形如水田而得名。它具有其它服饰所无法具备的特殊效果，简单而别致，所以在明、清妇女中间赢得普遍喜爱。据说在唐代就有人用这种方法拼制衣服。

清朝 是以满族统治者为主的政权机构，满族旗人的风俗习惯影响着中原地区。几千年来世代相传的传统服制度，由于满族八旗兵的进关而遭到破坏。可以说这种变革，是中国传统服制的又一次飞跃，是历史上"胡服骑射"、"开放唐装"之后的第三次明显的突变。历时数千年的宽袍大袖、拖裙盛冠、潇洒富丽、纤细柔弱，与衣身修长、衣袖短窄的满装形式，形成鲜明的对比。旗装以它用料节省，制作简便和服用方便，取代了古代的衣裙的繁复，这是后人易于接受的主要原因。满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂。其造型完整严谨，呈封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，而独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠。时至今日，它对现代服装也有一定的影响。特别是随时代发展，经过加工曲线突出修长秀丽的旗袍，已经形成了汉民族的服饰代表，显示了东方女性的温柔与内涵，具有永恒存在的价值。旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰。清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。满族妇女不缠足、不穿裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉族妇女的肚兜，衣外之衣又称"乌龙"。

Ⅲ 纯城市长大的美女和农村乡镇的美女差别是什么

纯城市长大的美女皮肤保养的好，穿衣 时尚 前卫，举止优雅大方，身上散发着诱人的清香。

纯农村的美女，质朴无暇，和城市比穿衣有点土，暴露的部位比较少，属于清新自然，淡雅脱俗水嫩清香的那种美。感觉农村的美女比城市的美女鲜，比较容易相处，品味起来更有味道！

城市美女和农村美女的差别主要是审美观和思想境界两方面。

第一，审美观。城里美女从小接受新生事物比较快，穿着 时尚 、敢于创新、勇立潮头，露腿的，露得越长越好！露腰的露得越多越好！露胸的露得越大越好！都说三分长相七分打扮，城里的美女对于化妆打扮可谓轻车熟路，个个都是皮肤白皙皮肤光溜滑，性感美丽，自带光环，看了还想再多看几眼。农村美女清纯可爱，朴素又不妖娆妩媚，不太会化妆打扮，处处透着清新淡雅的自然美，因所处环境的不同，她们穿着相对保守，露腿、露胸、露腰的衣服一般不会穿。

第二，思想观念不同。城里美女天生优越感十足，都是家中的宝贝，吃不得苦、受不了罪。但是她们善于利用自己的优势和资源来处理问题；生活、工作中思想开放敢试敢闯，自信心足。农村美女思想相对保守，心里总是装着家人和父母，吃得苦，受得委屈，由于其生活环境不同城里，所以会过日子，懂得持家有道，更懂得努力和坚持的意义。

现在农村妹子也会打扮了，而且由于干体力活的缘故，普遍盆骨较宽，皮肤偏黑，也没有诱人的香水味，城里条件好，这几个方面完胜，但是少了农村人的质朴

你好很高兴回答你的问题！

城里女孩长大 社会 经验多，不光是穿着漂亮， 社会 经验也要多得多！毕竟接触的人多，更容易融入 社会 ！

而农村长大的女孩， 社会 经验少，很纯朴，没什么 社会 经验！穿着虽然没有城里女孩漂亮， 时尚 ，但是农村女孩有她独特的气质和美！

希望我的回答能帮你解决困惑！

城里妹子高傲自信，农村妹子朴实温柔。城市妹子妖娆多姿，农村妹子清纯迷人。城市妹子高大上，农村妹子碧玉簪。城市妹子几套房，农村妹子田几方。城市妹子难伺候，农村妹子伺候人。城市妹子不禁风，农村妹子风霜行。城市妹子学历高，农村妹子手脚勤。城市妹子不用愁，农村妹子愁无用。城市妹子难找人，农村妹子当家早。城市妹子生娃少，农村妹子好生娃。城市妹子不好惹，农村妹子等人惹。城市妹子嫌农村，农村妹子爱城市。。。。。。

城市长大的美女跟农村的美女肯定是不一样首先，城市居住的环境跟农村不一样城市人没挨门都不来往，农村人天天见面都打招呼，所以说他居住的环境不一样美女的性格肯定不一样

一个是审美。一个是思想境界。但是这两方面都可以通过读书缩小差距，腹有诗书气自华。

首先城里长大的美女从小就会化妆 穿衣打扮 农村长大的从小吃苦 有一分钱就会节约 大多数不会乱花 自己舍不得吃舍不得穿 都会存着 会给从小带她长大的亲人买衣服 买好吃的

区别在于：农村姑娘纯洁.单纯.天然美（123图）。城市姑娘娇艳.娇柔.华丽美（456图）

农村有农村的美，城市有城市的美

Ⅳ 白色斗篷无袖小衫，让阳光女孩也能穿出品质感，是你的理想型吗

白色斗篷无袖小衫，让阳光女孩也能穿出品质感，这种穿搭就是我想要的理想型。很多人都觉得性格活泼喜欢穿宽松衣服的美女无法穿出优雅女人味，其实并不是这样，街拍图片上这位美女穿了一身非常有品质感的白色斗篷无袖小衫套装就非常的有女人味。我认为这样的穿搭真的是太好看了，是很多喜欢宽松衣物美女的理想型。首先从颜色上看，白色就是日常穿搭中最最实用的颜色。美女穿着一身白色套装真的是仙气飘飘，就像金庸笔下的神仙姐姐一般。白色就像一块自带反光板的颜色，像这位美女一样大面积穿着白色就像行走的白炽灯一般肌白胜雪肤白貌美。再加上这身套装的面料是非常高级的丝绸质感，垂坠感十足。一举一动之间都能够引得衣决飘飘，撩拨人心。

像这种套装自身的气场非常的强，如果想要很好的驾驭一定要选对鞋子和配饰。为了化解纯白色的审美疲劳，这位美女在胸口的位置佩戴了一个胸花。这朵胸花更加显得这身穿搭精致高端有品质，非常好看。在搭配上一双气势十足的恨天高，这样的一身穿搭就完成了。喜欢宽松衣物的美女一定要尝试一下。