㈠ 98虎女和98虎男，男虎女虎能白头到老吗
| ：隋唐
|编审：苏睿
近日，96岁的黄永玉亲手为夫人写了一份讣告，告别陪伴了自己70余载的夫人。
“尊敬的朋友，梅溪于今晨（5月8日）六时三十三分逝世于港怡医院。享年九十八岁。多年的交情，因眼前的出行限制，请原谅我们用这种方式告诉您。”
半个多世纪如白驹过隙，两人相遇之时还是时代。遥想当年，一个将军之女爱上流浪小伙的故事，如今看来也像是一段任谁都写不出的童话。
“小屋三间，坐也由我，睡也由我；老婆一个，左看是她，右看是她。”
作为中国近代史界的“活化石”，黄永玉在外人眼里是一座让人敬仰的艺术丰碑；但在夫人张梅溪眼里，他是长情的丈夫，也是个“永远也长不大的老头”。
如今夫人逝，短短的讣告背后，是老先生与挚爱挥手作别的心酸背影。
将门虎女爱上穷小子
两个人的故事，从一开始就像里的浪漫桥段。
张液高携梅溪的是一位将军，她不仅是“白富美”里的“顶配”，还有一股的“贵气”；而黄永玉是一个落魄家族念早的“穷少爷”，16岁辍学，全国各地“流浪”着打零工。
张梅溪在家庭的熏陶下从小就酷爱艺术和文学，诗词歌赋无一不精；黄永玉从小就是个“混世王”，有次逃课大半个月，害得大人们到处找，甚至以为他不幸落水身亡了。
张梅溪生得沉鱼落雁，连近代作家张朗朗都在自己的《大雅宝叙事》中“惊叹”道：“ 她头发扎成一个马尾巴，显得相当清爽，跟着旋律摇来摆去，拉一个酒红色的手风琴。哪儿见过这个景致？纯粹和外国差不离了。”
黄永玉小时候“丑”到连亲爷爷都看不下去：“这孩子肿眼泡招风耳龅牙，近乎丑。”
黄永玉每日就像少年霍尔顿一样对生活充满怨念，一心想做“麦田里的守望者”。直到19岁那年，他邂逅了明眸皓齿的千金张梅溪。
月老的红线就是这样不按套路出牌，看似毫无交集可能的两个年轻人，被命运阴差阳错地牵在了一起。
“梅溪”出门随从十几人，身边的追求者个个都发着光。但那时的黄永玉才半只脚踏入艺术界，还在江西的艺术馆跑活。
但爱情这种事就是贵在“胆细脸皮厚”，有梦想的“癞”终能吃到天鹅肉。
年轻的黄永玉刚练会小号，于是便借来一把破号，每日在张梅溪骑马的路上定点吹奏。
“我有一把法国号，老远看到她我便吹号，像是欢迎她似的，看闹伏见她慢慢走来，她也老远便看见我，知道我在这里。”
从那时开始，张梅溪注意到了这个有点浪漫，又有点才华的穷小伙。至于后来两个人感情升温，如今说起来也是让人啧啧称奇。
当时还是战争年代，有天晚上防空警报突然大响，两个人跑到了同一个防空洞。也就是在那一晚，黄永玉借着月光，在河边向张梅溪表白。
“有天晚上，我们在河边聊天。我说‘有一个人喜欢你，你（感觉）怎么样’？”
张梅溪明知故：“那要看是谁。”
黄永玉坚定地回“我。”
贵为富家千金，她见过沧海的云、巫峡的雨，也见过春风十里八里，衣袖带花。但她从未见过这样一个在炮火纷飞的夜晚期许下一段未来的男孩。从那一刻开始，她便认定了他。
但黄永玉过不了张梅溪爸妈这一关。他们对张梅溪说：“将来你俩在街上讨饭，他吹号，你唱歌。”
不过作为“将门虎女”，张梅溪相当硬核，用行动诠释了什么叫“所爱隔山海，山海皆可平”。她从父母那逃出来，自己跑到江西 了黄永玉，然后两个人竟然私奔了！
私奔当晚，两个人安身的旅馆“就是土炕上堆一堆鸡毛，晚上就靠着鸡毛御寒”。即便这样，张梅溪还是毫无怨言地与黄永玉结为了夫妻。
磨难中的日子，因有你陪伴而发光
嫁给黄永玉之后，这个“将门虎女”似乎就不爱做决定了。她信任自己的丈夫，愿意追着他去天涯海角。
两个人度过了一段异地的日子。那时他在，已经在艺术界崭露头角；而她在，默默地在湾仔德明中学教书。后来因为原因，黄永玉逃难到了。为了帮丈夫躲避特务的追查，她辞去了公职，跟他一起住在偏僻的九华径。
在爱情面前，即便是贫苦也能让人苦中作乐。回忆起这段日子，张梅溪曾写道：“那时我们很贫穷，我们的家很小很小，但有一个窗，窗外面很多木瓜树，也可看到一口水井，当时他买了一幅窗帘回来，买了一幅很漂亮的窗帘回来，拍了一张很美丽的照片，他说，这是我们破落美丽的。”
上世纪60年代，黄永玉接到表叔沈从文的信，决定从搬到教书。那时张梅溪犹豫过，但最后还是支持了丈夫的决定。
·黄永玉（右）与沈从文
他们在度过了短暂的欢乐时光后便遇到了特殊时期，随后历经磨难。
黄永玉写的《罐杂技》里面有一句“拉磨的驴子日行千里可也不易”，很快被为讽刺“”。后来，“猫头鹰”又给他招来祸端。
当时，黄永玉和等去重庆写生，听见人说“现在批黑画了，有个人画了个猫头鹰，结果出大事了。”他不以为然：“画个猫头鹰有什么了不起呢？我也画过。”——他那时还不知道，那个“有个人”，就是他。
那段日子里，黄永玉白天挨批斗，晚上回家半夜三更还要画。孩子们睡了，张梅溪拉上窗帘，在窗边守着，帮他放风。一有风吹草动，她便立刻帮他把东西收起来，停止画画。
后来因为“黑画”，他们全家被赶进了牛棚。张梅溪身体一天天差下去，黄永玉便在墙上一个偌大的窗户，窗户里是绚丽花草，还有明亮阳光。
44岁生日当天，黄永玉被两个人拿皮带抽得模糊。后来回到家时，的粘在一起，他的白衬衫已经脱不下来。
以前再贫苦的日子，张梅溪都没哭过，但那一次，她终于忍不住哭了起来，不过最后还是说：“就算当初我叫你别回来，你也不肯的。”
后来，黄永玉写下了着名的《老婆呀！不要哭》 ：
“一辈子只谈过一次恋爱，中年是满足的季节啊。让我们欣慰于心灵的朴素和善良。我吻你，吻你稚弱的但满是裂痕的手，吻你静穆而勇敢的心……”
苦尽甘来，他成了她的“老顽童”
在画坛，黄永玉是个奇迹。他并非科班出身，没有师兄弟，硬是靠天赋成了“巨匠”。用李苦儿子的话来形容黄永玉：
“简直就是个无师自通的‘之才’，不论国、油、版、雕、书法、篆刻以及诗文之类，他一学就会，一会就高尚，连烟斗，也可以办个大展。”
对于这样一个天才来说，苦难的日子总是短暂的。在生活的艰苦中，他们靠爱意的温暖熬了过来。
后来的黄永玉成了“老小孩”，用他的话说就是“赣西老”。他曾提笔写下一幅字：“世界长大了，我也老了。”再后来，这幅字卖了几百万。
在旁人眼里，黄永玉已经是业界大咖，是一座供后人瞻仰的丰碑。但在他眼里，自己永远是老婆身边的顽童。他说：
“小屋三间，坐也由我卧也由我。老婆一个，左看是她右看是她。”
黄永玉拥有的可不仅是“小屋三间”。
在，黄永玉置办了可俯瞰维多利亚海景的“山之半居”。连林青霞都说自己会破天荒上综艺，是因为黄永玉说她“不够好玩，更好变成野孩子”。
但是，无论身边的物质和多么富足，黄永玉的眼中依然只有张梅溪。
年过七旬后，他在撰写的《音乐外行札记》中回忆，他珍着的那把小号在辗转中遗失，又花了大价钱买回一把新的。那把号是他曾经和之一个女朋友的记忆，每次约会都会吹奏着欢迎她慢慢地走近。然而，面对50年前的女朋友再说：“想听什么？”却发现装上假牙的嘴吹不动了。
过了50岁，黄永玉考了驾照。他喜欢车，尤其喜欢跑车，90岁时还买了一台红色的法拉利。张梅溪也总是乐呵呵地支持他，他们才是最拉风的夫妻。
90岁之后，黄永玉自诩“90后”。他和张梅溪执手大半个世纪，早已看淡生死。他曾经和妻子商量要在生前做个追悼会，弄个床躺着，然后听听大家怎么夸他。然而，他一早就已经笃定不要保存自己的骨灰，要么就倒进厕所，再请个老先生冲走；要么当成礼物，分装馈赠给来致哀的嘉宾。这个想法让张梅溪笑得合不拢嘴，说：“你就是想半夜吓人。”
前些年，《见字如面》里读了那首黄永玉写给曹禺的信。他说，自己写的更好的诗还是情诗，光歌颂老婆的诗就能出一本《黄永玉夸老婆集》。
他们的爱依然是炙热的。
·年轻时的黄永玉夫妇和孩子们
2022 年5月8日，98岁的张梅溪走了。
“我见过一月的雪覆于白山，又渐变于葱茏。我在峨眉的林里云兴霞蔚，一径之后，雾水成露，沾于衣襟。我听过柔橹漂浮，声声入水，又归于沉寂。无论何时忆起，它们实在是人生可喜，但都不如我那时那刻遇到的你。”
这段话，用在张梅溪和黄永玉身上，再恰当不过。
经历过生活的磨难，张梅溪与黄永玉早就像《》里写的那样——“布衣饭菜，可乐终身”。人间一趟，能遇到张梅溪这样一位闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温的爱人，实在是人生幸事。
如果还有机会，也许黄永玉会对张梅溪说一句：“从粗粝的一生中榨尽所有温柔，悉数奉献与你，我仍觉不够。”
以上就是与98虎女和98虎男相关内容，是关于黄永玉的分享。看完男虎女虎能白头到老吗后，希望这对大家有所帮助！
㈡ 山林中的小屋佳句
大森林里的小木屋读后感（一）本周，我读了《大森林里的小木屋》，是美国的罗兰。
英格斯。怀特-----美国的一位拓荒者家庭的女儿，根据自己早年的经历写成的。
主要内容：罗兰和爸，妈，姐姐玛丽，妹妹琳琳一起生活在威斯康兴州佩平镇附近大森林里的一幢小木屋里。一年四季，大自然景象变化无穷，她们的家庭生活温馨而甜蜜，爸打猎，种地，妈料理家务，照料孩子，爸闲下来就给孩子们讲故事，拉琴，唱歌，其乐无穷。
这本小说已经成为现代儿童文学的经典之作。罗兰天真，好奇，细腻，活泼，对事物非常敏感，具有很强的审美能力，随着年龄的增长，她又体现出勤劳，勇敢，坚毅，热爱自由的品德。
罗兰的经历是多么的丰富多彩。我觉得罗兰一家人的生活比现在还美好，我真想穿过时空隧道，去罗兰的生活中体验一下。
他们可以参加舞会，做奶酪，三明治还有好多好多可以亲手做的东西，可如果在现在，爸爸妈妈一定会说：“这些都是垃圾食品。快去背单词，写作业。”
罗兰一家靠打猎为生，生活档核锋困难，但是他们生活的很快乐。他们一家的生活和我现在的生活没有一点相同之处。
我们每天生活在课本，试卷的包围中，大自然离我们很远，也体会不到生活的艰辛。而罗兰他们生活在美丽的大自然中，他们既与大自然搏斗，又与大自然和谐相处，多么美好啊氏御。
读了这本书，我深深地被罗兰一家吸引，仿佛与他们一起度过了一段与众。
很久很久以前，在一个农家小院里，史密斯一家人正忙得热火朝天，他们马上就要进行一次热气球之旅了。
他们的三个孩子正好奇的围在热气球旁，睁着大大的眼睛看着这面前的庞然大物，他们是风风、紫蝶和雅芳，两个女孩，一个男孩。赛虎也兴奋地跳跃着，朝着这么大的气球狂吠不止。
夫人正在忙着帮史密斯先生把他们的大部分家当抬入热气球中，那是一个很大很大的热气球，上面有红黄相间的花纹，远远看着真是漂亮极了，近处看不出什么，因为它实在是太大了，足以把他们所有的家具都放到里面去。他们先把一个小衣柜放到热气球左边最上面的那个角落，里面放着他们每人的八件衣服，春夏秋冬各两件，还有一些日用必需品，五个用锡做的水杯。
小衣柜的右面有一个足够他们六个人和一个星期的水，除了他们五个人外，还有一个管理热气球的人，由他来做这次旅行的驾驶员。衣柜的左面放着满满五袋粮食，等他们吃完后，他们可以把气球停在一个城镇，买一些接下来的粮食，袋子里的粮食有小麦、玉米，一些豆子，还有一些狗粮。
在热气球的右下角，放着四张折叠床，晚上他们就睡在上面，不用担心气球，他早已被皮特调控的好好的了，整个晚上会自己在空中慢慢飘行。热气球上还有一张方桌子，六条用木头做的凳子，还有一个橱柜，里面放满了锅碗瓢盆，还有很多用来做饭的火柴，还有一个箱子里放着很多杂物，有子弹、枪、钉子、锤子等各种工具，还有凯西夫人用来缝补衣服的针线等等，很多很多行晌…等一切都弄好之后，他们恋恋不舍得与邻居分别，他们这一去要一年，或者好几年，之后，他们都踏上了热气球，包括那只狗赛虎。
紫蝶和雅芳这两个调皮的小女孩什么都不懂，只知道一个劲的笑，她们太兴奋了！皮特开始拉热气球的绳子了，不一会，气球就开始缓缓上升了，他们一家人恋恋不舍的望着地面，望着他们曾经居住多年的村庄，好像他们这一去就永远不会回来似的，直到村庄在他们眼中看不见了，成为一个小黑点一直到消失，他们才转移了视线，望了望天空，啊！原来旅途中的景色是这样的美丽！他们每一个人都不由得发出了感叹！碧绿的平原，远处还有大山，不过那些事物在他们已经很小很小了，他们都到了空中的三千米了。这时已经到了中午，他们飞了半天，欣赏了半天的景物，都累了，于是凯西夫人拿出了一口锅，盛上水，点起了火，做起了饭，不一会儿，香味就弥漫在了空中，饭做好了，他们每人一碗，桌子上还有一瓶法国的葡萄酒，还有三盘菜，真是一顿丰盛的午餐啊！雅芳在吃饭之余还不忘给赛虎留一些菜。
吃完饭后，小紫蝶就帮着妈妈一起洗碗了，其他人都睡着了。一个小时后，气球里又热闹了起来。
又飞了一段时间，他们看见了一片郁郁葱葱的树林，周围环绕着条条小溪，那些溪水就好像线一般细…突然，听见皮特“啊”的一声———。
一天，有一个对于小猪威尔伯来说是个恐怖的消息：威尔伯未来的命运竟是人们口中美味的熏肉火腿。
作为一只猪，只能任人们宰割。然而，看似渺小的蜘蛛夏洛却说：“我救你”。
这句话似乎让威尔伯看到了希望。一天，夏洛的网上出现了字——“王牌猪”。
这让朱克曼一家都很震惊。很快，这个消息在全县传开了；很快，也无人不知晓这只小猪威尔伯了。
又有一天，夏洛的网上又出现了字——“了不起”。这些字彻底逆转了威尔伯的命运，让它在集市上获得了特别奖。
集市结束后，集市上空无一人。在来过集市的数以千计人中，没有一个知道，一只蜘蛛曾经起过最重要的作用。
在夏洛死的时候，没有任何一个谁陪在它的身边。
《林中小屋》一书由着名画家黄永玉之妻张梅溪写成。该书以童趣自然的小说格式写就，讲述了一个发生在大兴安岭的童年故事。似虚构但其实一切都是真实发生的。故事里有极多的动物角色，金花鼠与大黑熊并存逗趣。该书配图由黄永玉本人跨刀。序言为女儿黑妮写就。一家人的共同回忆，极其难得。
“我们小时候。。。。。。”长辈对孩子说。接下去，他们会说小时候没有什么，他们小时候不敢怎样，他们小时候能看见什么，他们小时候梦想什么。。。。。翻开这套书，如同翻开一本本珍贵的老照片。老照片已经泛黄，或者折了角，每一张照片讲述一个故事，折射一个时代。 很少人会记得小时候读的应景课文，但是课本里的大作家的往事回忆却深藏在我们脑海里的某一个角落里。朱自清父亲的背影，鲁迅童年伙伴闰土，冰心的那盏小橘灯。。。。。。这些形象因久远而模糊，但是永不磨灭。我们就此认识了一位位作家，走进他们的世界，学者从平淡的细节中捕捉永恒的瞬间，然后也会步入文学的殿堂。
什么样的童年是美好的？生长于上世纪六十年代，七十年代动乱时期的中国父母们很难回答这个问题，因为他们中的大多数人没有繁花似锦的童年。“在漫长的童年时光里，我不记得童话，糖果，游戏，和来自大人过分的溺爱。我记得的是清苦，记得一盏15瓦的暗淡的灯泡照耀着我们全家，潮湿的未浇水泥的砖地，简陋的散发着霉味的家具。。。。。。”苏童的童年印象很多人并不陌生。但是清贫和孤寂却不等于心灵的贫乏和空虚，不等于没有情趣。儿童时代最温馨的记忆是玩过什么，那个时代玩具几乎是奢侈品，娱乐几乎等于奢侈但是大自然却能给孩子们提供很多玩耍的场地和玩物。毕飞宇和小伙伴不定期得举行“桑树会议”，每个屁孩在一棵桑树上找到自己的枝头坐下颠悠着，做出他们的“重大决策”辫子姐姐的宝贝玩具是蚕宝宝的“大卧房”，半夜开灯看着盒子里“厚厚一层绒布上一些小小的生命在动，细细的，像一段段没有光泽的白棉线，她蹲在那里，看蚕宝宝吃桑叶。。。..
1、烟火尽头，找一处净土，看繁华落去，听百鸟声鸣，与你耳鬓相依。 幽静山林，开一方水土，赏一方天际，闻一林清净，任他时光荏苒。 繁华尽处，寻一无人山谷，建一木制小屋，铺一青石小路，与你晨钟暮鼓，安之若素。
2、幽静山林 ，开一方水土、赏一方天际、闻一林清净 ，与你看花开花落、任时荏苒
3、此时春光明媚，春风拂面，万物舒生，鸟雀鸣于其中，正是个大好的春风春景。这种时候，当在山林当中，找个清净幽静的所在，带上一壶好酒，自在的在地饮酒，以酒敬天，敬这美丽的天地。
4、时光随着朝阳，随着雨露时时变化，我行走在这漫漫的旅途中游荡，尽力寻觅着中其中的滋味，盛夏中洋溢着的美好，有的被人拾起，有的被人遗忘，最后它们都感动这代人夏季里的每一束光芒，幽深的蓝在月光下闪着暗色的光，幽静的山林在沐浴中透着细细的冷，我竟不知自己身在何处，我竟不懂这人间的是非曲折。
5、月光浅淡，密林里被勾勒出一片深深浅浅的黯绿，四下里寂静无声，连虫鸣声都不闻，只有偶尔掠过草尖的风，在林中割出细碎的声响，那声音若有若无，反衬得整座山林更幽深了几分。 如此安静，无人经过。
6、我要独自去山林里走走，那里静谧清幽，可以把心情拼凑。我要在那里，将你忘记，练习一个人，在没有你的地方安睡。
7、你说你喜欢安静，我为你舍去喧哗人生；你说你喜欢幽寂，我陪你归隐山林；你说你想要灿烂一星，对不起！好高呀，我够不着！
8、多年以后，若我去四姑娘山，不为林中幽静，只为那悬崖一洞 。多年以后，若我去浪荡，不为山水之美，只为那你走一路。
9、幽深高山森林，树木夹道的山间小径铺满厚厚松针。午后阳光蒸腾起松脂辛辣气味，鸟声偶尔清脆响起，如影相随。
10、此日风清云淡，水碧山青。人过峡道，幽意未生。静观天地之大，林木之繁，竟不容，一鸟啼鸣。滔滔天下，荡荡干坤，竟不知，知己是谁。
文言文还是现代文？记叙文还是散文？
这篇可以吗？
我的空中楼阁
李乐薇 山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。 十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。 世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀，山也是。小屋的出现，点破了山的寂寞，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。 小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢？那是树！ 山上有一片纯绿色的无花树；花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神！ 有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。 小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。 换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形势上，却象鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！ 小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限的“领空”，是我开放性的院子。 有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。空气在山上特别清新，清新的空气使我觉得呼吸的是香！ 光线以明亮为好，小屋的光线是明亮的，因为屋虽小，窗很多。例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好象群山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。小屋的光线既高于科学的时间性，也高于浪漫的文学性。 山上的环境是独立的，安静的。身在小屋享受着人间的清福，享受着充足的睡眠，以及一天一个美梦。 出入的环境要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行车，然而便于我行走。我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终站。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊！ 我把一切应用的东西当做艺术，我在生活中的第一件艺术品-------就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷失于烟雾楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！ 这座空中楼阁占了地利，可以省去许多室内设计和其他的装饰。 虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。 无需挂画，门外有幅巨画名叫自然。
“我常常带去我的牛油面包当午餐，当正午时还读读包扎它们的新闻报纸，坐在我砍伐下来的青松枝上，它们的芳香染到面包上，因为我手上有一层厚厚的树脂。”
爱极了梭罗先生笔下的文字，轻灵散淡，吸吸鼻子仿佛隔空还能嗅出松脂和面包的香味。遥想当年瓦尔登湖畔，梭罗先生孤身一人“晨兴理荒秽，戴月荷锄归”，那份质朴着实让我心动，于是我开始梦想着要到林中去，建一栋自己的林中小屋，不是要像陶潜那样归隐山林，而是要像梭罗先生一样纯粹地过每一天。
以前，我曾奢望要一个图书馆，而现在我只需要一本书，我要带着这本《瓦尔登湖》到林中去。我将用尽我的所有心血去读它，我自知资质愚钝，只求一生能读好这一本书。
我极是欣赏先生的看法，“书本是要谨慎地、含蓄地写作，也应谨慎地、含蓄地阅读。”初读《瓦尔登湖》是在大年三十夜里，外头人声嘈杂，爆竹声震耳欲聋，我匆匆翻过，只觉索然寡味。再读是在一个安静的午后，我在书房里兜兜转转，信手一翻，便瞧见这句话。我当即静下心来耐心品读，方觉其妙不可言，多有会心之处。书是好书，好文字，好才情，自成高格，别有清味。正如译者在序中不无霸道地说，它是本寂寞的书，一本孤独的书，一本一个人的书。你也许最好是先把你的心安静下来，然后你再打开这本书。
我要带上这一本书，去到我的林中小屋。
只一本，就已足够。
以前，我曾奢望要一个大大的会客厅，而现在我只需要三张椅子，就像先生说的，“寂寞时用一张，交朋友时用两张，社交时用三张。”
一个人闲坐在老式的扶手椅上摇晃，穿着宽松的浅蓝色睡衣，口里唱着属于自己的歌谣，含糊的歌词、含糊的曲调到最后竟成了简单的啦啦啦。唱得累了便静下来，侧耳细听，林中的樱花树开花开得近乎疯狂了，哗啦哗啦的声音像潮水般生动，急促而安稳，有风拂过，我的心安详而踏实。
有知己作访时，搬把椅子，你就坐在我的对面。我们围着温暖的火炉，听木柴噼噼啪啪地吟唱，我们说起一些甜暖的往事，一些不确定的梦想，快乐与悲伤，吹散在风里。
对于狐朋狗友的到来，我也是欢迎的。但我只有三张椅子，于是朋友们就热闹地玩起抢椅子的游戏来，你争我夺，不亦乐乎。待尽兴了，朋友们便纷纷起身告辞。我的朋友们，我微笑着送你们出门，轻轻道一声何日君再来，有空请来我的林中小屋来坐坐，这里有三张椅子供你们游戏，这里有最纯粹的友谊虚席而待。
我要带上三张椅子，去到我的林中小屋。
只三张，就已足够。，
以前，我曾奢望要一个大大的园子，而现在我只需要一把锄头。
屋外有一片荒地，在拂晓之前我便要扛着锄头出门，在那儿开始我一天的劳作。其实，我甚至不确信我是否会握锄头，是否会像陶潜那般“种豆南山下，草盛豆苗稀”，但那也无妨，收成并不影响我的心绪，我径自可以“采菊东篱下，悠然见南山。”
还是援引先生的话为借口，“农事曾经是一种神圣的艺术，但我们匆促而杂乱，我们的目标只是大田园和大丰收。”我不知道这句话对盼望丰收的农民伯伯是否适用，但是请允许我姑且理解为——用富贵的心朴素地活，用柴米油盐的心诗情画意地活。
只忙着手里的农活，算计着今年的收成，未免太辜负了这林中的如画景致。我犁着地，总会不自觉地仰起头，看旷世寂寞的天空，看漂浮不定的流云，看湖光山色，直看得忘了神。物欲横流的喧嚣都市，埋葬了多少人自由单纯的心，而挖掘坟墓的，恰恰是我们自己无止境的欲望。
我要带上一把锄头，去到我的林中小屋。
只一把，就已足够。
我希望很多年以后，我在林中小屋里能写下这样的文字：
“我常常带去我的锄头耕作，到正午时便歇下来读读这本《瓦尔登湖》，坐在斑驳的扶手椅上，发黄的书页上染有豆子的清香，因为我的红豆已经成熟了。”
【备注：绝对不是抄袭！！！】
你渴望在森林里有一间小屋吗？ 这不是心理测验，每个人都曾渴望过拥有自己的林中小屋，或许在山上，或许在河边，或许在美丽的田间。
有了小屋，就是有了一个可以安歇的地方，不需要再流浪，也不再孤寂，我们与自己喜欢的人从此一起生活。 只是，每个人渴望林中小屋的年纪都会不一样。
林中小屋与人生其他事情，都是timing的问题。 有些人热爱自由，喜欢到处飞翔，他只需要一棵树，从来不希冀林中小屋。
有些人追寻一间属于自己的林中小屋。有一天，他却发现自己需要的原来不是这些，他再也不知道自己是谁。
多年的共同生活之后，他失去了自由，失去了自我，极度渴望孤寂，想要有自己的天地。从前的一切，不再是他今天想追求的。
要离开的那林中小屋，毕竟满怀害怕；离不开，却又会窒息。爱情到了一个临界点，是自我的追寻。
我们冒着失去爱情的危险去追逐一个新世界。到头来，也许一无所获。
有时候，我们不禁缅怀那段生活在林中小屋的日子。我们千辛万苦寻到了心中的梦想，何以又想离开？ 我们常常将爱情等同了希望、期待和承诺，还有那微小的幸福。
年纪渐长，才惊觉可以浪掷的青春已经所余无多。林中小屋，既是囚牢，却也曾是一片温柔的天地。
㈢ 2017年1月4日
这三幅画，上面那幅叫《九十岁自画像》，中间那幅叫《暮春江南》，下面这幅叫《荷塘镜心》，是美术奇才黄永玉先生的得意之作。
说起黄永玉，想信很多跟我年龄差上差下的人都应该发出会心的一笑。无庸置疑，黄永玉是一个好玩且有故事的人。好玩，说的是他不仅会画画，还会玩玩文字，有时也拍拍电影。他自己曾说：人们对我最大的两个误解是：第一，他们仅仅因为我戴眼镜，就认为我是知识分子；第二，我的电影不赚钱，所以他们就认为我是艺术家。有故事，是说他的人生精彩波澜起伏。他的妻子张梅溪是绝世美女，年轻时为了追到夫人，黄永玉自认无钱又无貌，只有成天在楼下吹小号以表爱心。 有一天，他终于忍不住了，于是发生了这样的对话：黄永玉：“如果有一个人爱你，你怎么办？”张梅溪：“要看是谁了。 ”黄永玉：“那就是我了。 ”张梅溪：“好吧。 ”
我知道黄永玉比较晚，应该是上大学时刚开始接触沈从文先生的作品，知道沈从文先生有个表侄叫黄永玉。后来慢慢地开始在《读者文摘》《青年文摘羡局》上面看到黄永玉先生的画作和文字，便喜欢上这个才华横溢、幽默诙谐的老顽童。黄永玉是一位颇具传奇色彩的人。有人说他小时候兄帆让是艺术神童，版画、油画、国画、雕塑等均无师自通；有人说他曾是弘一法师的三个方外弟子之一，得其真传而练就了灵性十足的书法。但是如果仔细研读他的书，用心赏析他的画，神奇的色彩褪去后，人们更多体会到的会是他深厚渊博的学识、卓尔不群的才情、耿直倔强的性格、睿智风趣的谈吐和笔耕不辍的勤奋。
早课抄了俄罗斯女诗人加莉娜·埃莫什娜的《这是秋天》：”这是秋天/宁静的时间/书信和黄叶的时间//这是黄昏/影子更深了/这是风在吹进你的面孔//这是雨/这是一盏灯的光/穿过灰色的窗棂//这是夜/用它褴褛的爪子/收集着破碎的茧壳。“
这学期的课已经接近了尾声，每天两节课就是领着孩子们做综合训练的卷子。孩子们觉得乏味，我也觉得提不起精神。但最终学校也好，家长也好还是要看孩子们的试卷成绩的，因此任何人都不能免俗，都不能不考虑那一张卷子带给孩子、家长、老师的压力。毫无疑问体制下的从教者实际上一直处于两难的境地。个中原因我说不清，也不想说清，即便说清了也起不了一丝一毫的作用，倒给人家添堵。尽可能地把训练卷子和阅读写作并重吧，尽力做到标本兼重。有孩子昏昏欲睡，而且从开学到现在几乎堂堂课如此，叫也叫不起来，语文课上总是没精打采的样子。这当然是我的问题，我尽可能地把课讲得生动起来，如果还不能驱走瞌睡虫，那也只能让他去睡了。
下午两节课后，全体教师到图书馆五楼会议室开会，是期末工作相关事宜的安排部署。考核办上午通知下午下班前收政治学习笔记，我翻拣了一下，与规定笔记的次数还差两次，正好利用开会这个机会补上。不是我不尊重讲话的领导，实在是没有时间。无论是开全校大会，还是抄政治学习笔记，在我看来真的不过是例行公事。一个学期快过去了，细细地检索，几乎大半时间都用在没有意义的应景之事上了。工作一件一件布置下来，也许并不是真正为了收到什么效果，只是为了布置工作而布置工作。光鲜的事儿不过就是把面子弄得堂而皇之，别管里子怎轿正么样，大多数看的只是光鲜的面子。一边听领导讲话，一边抄政治学习笔记，身前身后还不时传来时强时弱的私语。这是每次二中全体会上一道司空见惯的风景！
这几天晚上，家人来我家聚餐，吃得好坏不说，至少很热热闹，也充溢着浓浓的亲情。散得比较晚，所以每天写流水财的时间也跟着向后延。把一件本来并不难坚持做的事儿坚持着做下去，并不是没事儿找事儿，只是想做自己喜欢做的事儿而已。
晚课抄了《诗经·国风·王风·君子阳阳》：”君子阳阳，左执簧，右招我由房。其乐只且！君子陶陶，左执翿，右招我由敖。其乐只且！“
抄了《论语··八佾篇第三3·24》：仪封人请见，曰：”君子之至于斯也，吾未尝不得见也。“从者见之。出曰：”二三子何患于丧乎？天下之无道也久矣，天将以夫子为木铎。“
抄了《易·系辞传上》：《易》有圣人之道四十，以言者尚其辞，以动者尚其变，以制器者尚其像，以卜筮者尚其占。
㈣ 斯人若彩虹,遇上方知有
所爱隔山海,山海皆可平
在茫茫人海中,遇到一个相爱的人并不难,难的是遇到对的人。
黄永玉遇到张梅溪的时候才19岁,是一个刻余此木雕的青年,在江西的一个文化馆混温饱,才半只脚踏入文艺圈,职业不稳定,收入无保障。
张梅溪是将军之女,相竖旁迅貌出众、气质不凡,从小酷爱艺术和文学,诗词歌赋无一不精。
她出门随从十几人,身边的追求者个个都发着光。有个年轻的军官知道张梅溪爱骑马,每次都牵一匹马来邀她出游。
黄永玉什么都没有,只有一点小手艺,剪个纸人,老远吹着一把小铜号,像迎接她的到来,连情话都说得干巴巴的:“我有一百斤粮票,你要吗？”
月老的红线竟然就这样牵起来了。
平常人眼里少言寡语的张梅溪,在黄永玉的陪伴下,敞开了心扉。
时值抗战末期。
一天,防空警报拉响,两个人跑到同一个防空洞。
那晚,借着月光,黄永玉终于鼓起勇气大胆表白:“如果有一个人爱你,你怎么办? ”
张梅溪说:“要看是谁了。”
黄永玉连忙说:“如果是我呢? ”
张梅溪笑着说:“你为什么现在才问?你早问,我就早答应了。”
这一回,轮到黄永玉措手不及:“问不问其实关系不大,是不是?
张梅溪却一脸认真地说:“怎么不大?你爱我,我怎么晓得?”
“我有点害怕,这方面我没有经验。”黄永玉尴尬地笑了。
“你怎么能说'经验'呢?”张梅溪笑着用鼻子擦擦黄永玉的下巴……
这一段温馨而浪漫的经历,黄永玉曾多次描述过他还把当年两人的这段温馨对话画了下来。
黄永玉的老师沈从文这样写遇到对的人:“我行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。”
黄永玉更愿意这样表达:“我见过一月的雪覆于白山,又渐变于葱茏。我在峨眉的林里云兴霞蔚,一径之后,雾水成露，沾于衣襟。我听过柔橹漂浮,声声入水,又归于沉寂。无论何时忆起,它们实在是人生可喜,但都不如我那时那刻遇到的你。”
但这段爱情注定得不到张梅溪家里的祝福:“你嫁给他,没饭吃的时候,在街上讨饭,他吹号,你唱歌吗？”
不顾反对,张梅溪竟然从家里跑了出来,要和黄永玉私奔。
得到消息的那个晚上，黄永玉既意外,又激动。
那时他已经逃难到赣州的一个报馆工作,住的是连被子都没有的鸡毛店,盖的是满地的鸡毛。
去接新娘子的时候,黄永玉顶着满头鸡毛,让新娘子笑得差点流出眼泪。
就这样,他们举行了简单而温馨的婚礼。
斯人若彩虹,遇上方知有
而他们证明了爱情和婚姻只是让彼此简单。
一无所有的日子,她不觉得苦。
张梅溪曾写道:“那时我们很贫穷,我们的家很小很小,但有一个窗,窗外面有很多木瓜树,也可看到一口水井,当时他买了一副很漂亮的窗帘回来,拍了一张很美丽的照片,他说,这是我们破落美丽的天堂。 ”
在中央美术学院版画系任教的日子,因为有了张梅溪、黄永玉创作的木刻《春潮》《阿诗玛》等作品轰动了画坛。
张梅溪陪着丈夫去采风的时候,见过沧海的云、巫峡的雨,也见过春风十里,但她更愿意保持那颗纯简的心,去写那些有趣且精彩的童话故事。
好日子没过几天,他因画了一幅猫头鹰的“黑画”被批判。
张梅溪身体一天天差下去,黄永玉心急如焚,请医生治了也不见好。
他灵机一动,在房子墙上画了一个两米多宽的大窗子,窗外是绚丽的花草,还有明亮的太阳,顿时满屋生辉。
当年从家里一个人跑出来时,她没有哭过;黄永玉去台湾艺术界发展,她留守香港异地分居的那段日子,她没有哭过;黄永玉下放农场三年,她一个人拉扯大几个孩子,照顾老老少少,她也没有哭过。
只有这一次,她哭得特别伤心。
他找不到更好的方式安慰她,就给她写了一首很长的诗《老婆呀,不要哭》 ：
“…启禅…我们在孩提时代的梦中早就相识/我们是洪荒时代/在太空互相寻找的星星/我们相爱已经十万年/我们的爱情/和我们的生活一样顽强/生活充实了爱情/考验了生活的坚贞/我们欣慰于心灵的朴素和善良……”
张梅溪较真:“我们这一辈子都没过完,怎么就相爱十万年了呢?”
他一本正经地告诉她:“不是说人生百年结为一世夫妻吗?十万年也就是千世夫妻吧! ”
一生中所有温柔献与你,仍觉不够
晚年的黄永玉功成名就,不论国画、油画、版画、雕刻、书法、篆刻还是诗文之类,自学成才,皆成巨匠。
那把见证两人恋情的小号在颠沛流离之中丢失了,黄永玉有钱了,就在香港九龙一家琴行买了一把近万元的小号,豪气地问张梅溪:“你想听什么?”
只是,装上假牙的嘴吹不动了。
他在她面前，越来越像老小孩。
年过九旬的他自称90后,喜欢穿红衣服,叼着烟斗,戴着贝雷帽,开着心爱的红色法拉利跑车带她去兜风。
他想在死前就开追悼会,找个躺椅躺在中间，然后听听大家怎么夸他。
他甚至对自己的骨灰想了几种方案,跟张梅溪煞有其事地商量,“不如把我的骨灰倒进马桶,请个老先生来冲水”,或者“分成一个个小包,送给追悼会上的客人,拿回去种花”。
这个想法让张梅溪笑得合不拢嘴,说:“你就是想半夜吓人。”
他想到了自己的后事,死前把自己的画作和收藏都捐出去,只是没有想到，陪伴了75载的张梅溪会先走。
2020年5月8日,张梅溪走了,96岁的黄永玉亲手写了一份讣告:“尊敬的朋友,梅溪于今晨六时三十三分逝世于香港港怡医院。享年98岁。多年的交情,因眼前的出行限制,请原谅我们用这种方式告诉您。”
端正的笔墨下凝聚着万千不舍——漂泊中有她的身影,成就中有她的祈福,患难中有她的分担,这一辈子的温柔,还没有给够。
这一辈子,他只爱过一个她,“小屋三间,坐也由我,睡也由我;老婆一个,左看是她,右看是她。”
人生如驹,后会有期。