手指画美女小视频

A. 女生的手怎么画

教大家3种女生动漫纤细手的画法，分别是勾起的手、比心的手、弹琴的手。以下是勾起的手的详细画法，共分为3步。

工具/原料

记号笔，彩纸，A4纸

一，勾起的手

1，画女生动漫手的基本型

首先画一个向下的弧线作为手背，在手背弧线下方三分之一处，向下再画一条弧线圈，作为大拇指。

B. 动漫手怎么画女生

动漫手女生绘画技巧如下：

首先，小伙伴们要先画人物腰以上的的轮廓，然后画上手腕，再画出手的轮廓，再然后画出像手套一样的手指的轮廓，最后沿着轮廓线画出手指，小伙伴们画手指时要注意的是，手指不要都画并在一起，要有点分散的感觉，也可以根据旋转手腕自由变换状态。画好后再画上衣服的袖子。

其中关于3有一个重点，可以看到3是被分成了两部分。这是因为，通常我们食指的单独活动性更高，它下面这部分的我们单独做一个圆球形理解。这里归纳的主要重点在于：先着重区分第一、第二指节（可以将第二、第三指节视为一组），再稍微区分第二、第三指节。

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D. 美女怎么画漂亮

美女怎么画漂亮

美女怎么画漂亮，我们日常生活中可以通过很多的方式来表达我们所看到的东西，其中文字和画画就是最常见的方式，画画是需要技巧的，画美女就是其中一种，那么美女怎么画漂亮呢？

美女怎么画漂亮1

第一步，我们来画卡通女生的头发和脸部轮廓。

第二步，我们来画卡通女孩的眼睛和嘴巴，鼻子部分。

第三步，我们来画卡通女孩的脖子，和两只胳膊和手，以及身体轮廓。

第四步，我们来画卡通女孩穿着的裙子。

第五步，我们来画卡通女孩的双腿和双脚。

第六步，我们来画卡通女孩的双脚下方的土地线条。

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第七步，我们来画卡通女孩的身体颜色。

美女怎么画漂亮2

女生简笔画教程

1、先画出小女孩的头部发型和脸上的五官。画出女孩头发的时候，面积不要太大，往下画出女孩的脸，在脸部中间画出女孩子的眼睛、眉毛、鼻子和嘴巴。

2、往下画出女孩子的脖子，女孩脖子不需要太长，在脖子下面画出衣领和衣袖，然后画出女孩子一双提着裙子的手臂，女孩子的上半身就画好了。

3、接着来画女孩子的裙子，裙子边要挨着女孩上半身的手，画裙子的时候注意画出裙子的褶皱，还有女孩子奔跑时候女孩子裙子的律动。

4、然后往下画出女孩子的奔跑的腿，一只腿在前面，一只腿在后面。画好小女孩的'外形后，从头部往下开始上色。给女孩的头发涂上金黄色，皮肤涂上淡黄色，脸上的红晕和皮筋涂上粉红色。周围涂上黄色波点的装饰。

5、接着给女孩裙子的上衣涂上淡粉色，裙摆和鞋子涂上粉红色。一个简单又好看的女孩就画好了。

美女怎么画漂亮3

首先第一步我们先把她头发的轮廓给画出来，在画她的头发的时候要记得留出画脸部的位置。在画好了头发的部分之后我们就可以把脸部的线条给画出来了，画她的脸部轮廓的时候可以随便一起把耳朵部分也给画出来。

接下来就是身体部分的绘画了，在画她的身体的时候就直接给她画上一件漂亮的短裙就可以了，之后再把她的手部和脚部都给画出来，整个女生的轮廓就出来。

再然后，我们再把女生手上拿的包包给画出来，之后再把眼睛，鼻子和嘴巴给画出来。最后把颜色给涂上就可以大功告成了。是不是很简单就可以完成了呀。小伙伴们也赶快动手画起来吧。

E. 画美女第一步教程

美女画法如下：

1、先画出一个大蝴蝶结，往下画出一个平刘海。接着画出圆圆的脸蛋，在上面添上长睫毛的大眼睛和嘴巴。

2、在旁边画出披下来的长发，稍微翘起来一点，然后画出背心还有上面的小装饰，在旁边画出手臂和小细腰。

3、然后画出一个小短裙和一双小细腿。一个美少女的形状就完成了。

4、最后给蝴蝶结中间涂黄色，旁边涂粉色，将头发涂上黄色，衣服涂上粉红色，皮肤涂上裸粉色，脸颊涂上粉红色。一个美少女就画好了。

2、美少女的眼睛通常都是画圆润的大眼睛，不分年龄。首先，在上眼睑上画一条长曲线。然后，加宽内眼角后，在下眼睑上画一条曲线。

注意不要连接上下眼睑线。画出黑眼圈部分，使其相对于白眼圈部分变成一个大圆。通过为黑色的眼睛添加高光，看起来亮晶晶显得更可爱。画左眼和右眼的时候，要使它们彼此平行。

3、耳朵的根部应该连接到下巴的根部。在脸部的中心线上画出鼻子和嘴巴的尖端。如果是画一个大鼻子，那么会显得不好看，所以尽可能画得小巧一些。嘴巴也是小嘴显得更加玲珑精致。

F. 手画古代美女图的方法

画仕女的手应该熟习和掌握以下三个规律：
(一)手的造型和姿态 仕女手的造型是指手的形象而言，如长短、肥瘦，大小 等，属于人物的生理特征。而手的姿态则是指手的动作与姿势 而言，是体现人物的思想和性格。这两个方面是互相联系不可 分割的。为了说得更清楚些，将二者分述如下：
第一，仕女画手的造型 历代壁画中所画的佛、菩萨、飞天．供养仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一样，魏时仕女的手用细线描成，有韵手无 节，很柔软；唐代画的手有节，比真实的手略为夸张，第三个 手指稍长，显得有力，并将手指头突出来的肉勾出，这说明唐 代妇女不留指甲(图一)；五代至明清，手的造型越来越瘦 小，比例也愈加不正确，显得人体大而手特别小，极不相称。为了使仕女画健康向前发展，我们应该继承优秀传统手的造 型，抛弃不健康的东西，创造出更新、更美的仕女手的造型。
第二，仕女画手的姿态 前面已经说过，它是属于表达人物思想和性格的。正如一 张画中的人物刻画直接关系到画的主题思想一样，手的姿态如 果表达了人物的思想和性格，那末，也有助突出整个画的主题 思想。以我创作的《文姬辨琴》为例，此图表现蔡邕在月夜弹 琴，为了试探女儿文姬是否真的能辨琴，他有意挑断一根琴 弦，坐在一旁的文姬正细心倾听与分辨其父挑断的是第几根 弦。这个情节关系到手的姿态的处理，起初我在画稿上设计文 姬伸出四个手指，意思是说断的弦是第四根。有人看后很直率 地沉 “这样画手势岂不成了解说图”?他认为我这样表达文 姬的思想过于简单化，缺乏内心活动的深度。后来我反复推 敲，觉得这位同志的意见很有道凰可是怎样处理文姬手的姿 态，才能哈当地表达文姬徊听琴后猜想的瞬间心理活动呢?正 当我苦思暝想之际，忽然一个敦煌壁画中用手支颐的《思维菩 萨》彩塑泥像浮现在我的眼前，它给予我很大的启发。于是我决 定将《文姬辨琴》的手处理成紧贴在嘴边并正在思索的姿惑 实践证明，修改后的手的姿态确实比伸出四个手指含蓄得多。 最近我在创作中也遇到类似问题，使我更加认识到手的姿态在 仕女画创作中是何等重要。
(二)手的结构 简要地说，手的结构包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手 掌的基部，由八块小骨组成，约似椭圆形，位于手掌与前臂之 间，它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最长，除拇指外，均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧， 有两个隆起的肉质，称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看，前臂，腕，掌，指，有如阶梯逐级下降。手背侧因前 臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指，使手屈伸时肌腱显露于外。 我们画仕女的手也一定要注意手的结构的共同规律。
近代，由于医用人体解剖学和艺用人体解剖学的出现，许 多国画家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女题材创作中，手 的结构大都比较正确和健康，但也有某些作品手的结构及比例 不够正确。这是因为作者没有很好地掌握这门艺术科学所致。 这些毛病表现在以下诸方面： “人大手小”、 “两只手不一般大’、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、 “五个手指平列”、“手掌太长或太短”， “手腕太细或太粗”． “手腕和手的位 置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点，必须重视人体 解剖学，并切实地学习与掌握它，运用到我们的仕女画中。
(三)手的勾线 手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的 线条富有弹力。卷轴画仕女手的线条采用细线的游丝描，用以 表现仕女手部的匀称和柔润。壁画仕女手部的线条均用铁线 描，但描法与卷轴画相同，线条也极为匀称、有力，同样能收 到游丝描的效果。敦煌、永乐宫壁画中仕女手的勾线可证实这 —�6�1点，不同之处在于卷轴画用淡墨勾，壁画则纯用浓墨勾。此 外，用笔可稍有轻重，起伏，但忌用转折顿挫的笔法，这样画 手显得比较僵硬。图四为古代卷轴画和壁画勾手的方法，图五、 六，七表现现代仕女手的姿态和勾线方法。从这几张图可看到传 统手的勾线笔法及现代仕女画手的结构的优点，体现了“古为今用，洋为中用”的精神，可供初学者参考。 由于手是人体的一个部分，与臂部有直接的关系，所以仕 女的臂部也必须画准确，才能与其它部位相谐调。
(四)手的着色 第一，染曙红。要求与脸同时进行，为表达出手皮肤里的 血气，必须先后用曙红将手指尖，手腕和前臂交接处、拇指 球、小指球诸部位染出。
第二，用赭石调朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只须往一边染，不必两边都染。同时不要染得过深或过分求 立体感，否则与脸不协调。
第三，用朱膘，曙红、藤黄和粉调合成肉色将手全部罩一 遍(与脸同时进行)，干后再用曙红调赭石勾手的颜色线(也与脸同时勾)。至此，仕女手的着色全部结束。
四．仕女各部位的着色及颜色的研制
仕女画的着色也和山水、花鸟画一样，都要从染墨开始。 就是说，着色以前，一定要把应该染墨的地方(发髻、眼眉及 鼹用墨打底或需要用墨渲染的部位)染好、染足，然后再开 始着色。因此，笔，墨、色三者之间是不可分9，J而又互相联系 的。历代画家提倡“墨即是色”； “墨分五墨六彩” (五墨指 干黑、浓、淡、湿，六彩指墨可分为黑，白、干，湿，浓、 淡)。说明笔之所以表现物的形，墨之所以表现物的色，都与 颜色有同等的功用。所以中国画中纯用水墨渲染的白描画，既 是初学的阶梯，又是独立而具有很高艺术性的画种。我曾在故 宫看到两幅明代仇英的白描仕女画，真是精妙绝伦。其中一 幅画的是一个弹筝的仕女，其面部、发髻，衣带，以及乐器的 音柱、丝弦，都用丰富和不同浓淡墨色层层染出，极为细致。 此画虽然不用颜色，但同样有色彩的感觉。这两幅高水平的白 描仕女画，有力地说明了“墨即是色，，的道凰现将仕女画的 着色技法扼要叙述如下：
(一)发髻的着色 发髻勾好后，先用淡墨逐渐加深染出(至少两遍)，然后 着脸和手的颜色，接着再将发髻用墨染到应有的浓度。用墨染 发髻的方法有两种：一是以清代改琦，费丹旭为代表的淡彩着 色的仕女发髻，用较淡的墨染出，只有一两处用浓墨染；一是 明代仇英和唐、宋的染浓墨的仕女发髻，画得特别浓。染墨最 难的地方要算额部的发际，必须按原来勾好的发际准确地染， 从浓到淡，一直染到无痕为止。初学的人，往往因为水分干湿 掌握不好，不是染不够，就是染过了出乐的界线，结果使额头变得很短蹙，有时还会被墨染脏，再也无法挽救。因此，要 染好发髻，必须熟练地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技艺。 “窄染”是用很浓的墨色画到发髻时，骤然染淡，并染得毫无 痕迹，要做到这一点很不容易。
(二)颜面的着色 仕女画脸部的着色方法，从传统的仕女绘画来看，大体分 为两种：
唐代仕女画面部设色技法 唐代《簪花仕女图》、《宫中图》，以及大量的壁画、墓葬壁 画(如章怀太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓等)中的仕女人 物，面部着色均大同小异。由于晚清以前没有洋红，所以都用 B刚巳其染法是先将仕女的两颊染出，再用浓的蛤粉罩一遍， 不用赭石。朱膘调成的肉色加染明暗。因为面部的轮廓线很准 确，虽然不加明暗也很有立体感。这种不染明暗的方法，从唐 代就流传到日本，直至明治维新以后，甚至现代的人物画家， 包括伊东深水和镝木清芳等，都沿用这种颜面着色方法。
1.唐代卷轴画与壁画，在颜面设色方法上基本相同，所不同 之处在于卷轴画染胭脂之后，稍微用一点很淡的肉色，主要在 鼻子的暗面及脖颈下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出 额，鼻、颏(即三白)。这种施用重粉而不染明暗或少染明暗 的技法，恰好表现出唐代贵妇人所崇尚的浓妆艳抹的“盛妆” 效果，富有强烈的装饰性。
2．五代仕女画面部设色技法 五代以后，仕女画面部设色采用很细致的渲染法，用朱膘 和赭石染出眼窝．鼻的凹部，两颊、嘴角、耳边及颧骨各部 位，然后再罩上调有肉色的粉。这与唐代用粉不调肉色或少调 肉色大不相同，但仕女面部仍然和唐代一样施加三白，而且更浓。五代以后直至现在一直沿用这种三白法，它比唐代设色更 富有立体感，甚至更力瞰艳厚重，《韩熙载夜宴图》中的付：女人 物便是最好的例子。所以说，五代这种面部较细致并富有立体 感和质感的染法，在着色方面比之唐代是一个很大的进步。当然，这样说并不是否定唐代仕女画面部设色法的长处。