古代美女绿衣丫鬟头照片

❶ 古代丫鬟什么打扮,发型啊

发型：1双挂式之梳编法，将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。
2双丫髻是双挂式中最常见之发式，其梳编法是将发平分两侧，再梳结成髻，置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。
衣着： 中国古代（汉代），衣着服饰来区分身份的高低贵贱,“庶民为黑，车夫为红，丧服为白，轿夫为黄，厨人为绿，官奴、农人为青”.大多百姓们衣着都为青衣,古代大户人家的丫环为了于主人的衣着区分,她们的穿着是严加管制得!不允许穿鲜艳的衣服.所以青衣成为丫环的代名词.

❷ 古代的丫鬟发型有哪些

发型与冠戴能增加女子仪容的俊美，又能体现出女子的年龄与身份特点。段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种，其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。
一、结鬟式 结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多：

★飞仙髻、凌云髻★

飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。

凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。

★飞天纟介，垂鬟分肖髻★

“飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。

垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。

二、拧旋式

拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋动，很助美姿。据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。”如《八十七神仙图卷》之仙女，唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型。拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。

★随云髻、凌虚髻★

“随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。

“凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。

《红楼梦》第八十九回：

但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩；头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵；腰下系着杨妃色绣花绵裙。真比如：

亭亭玉树临风立，冉冉香莲带露开。

★朝云近香髻、回心髻★

“朝云近香髻”类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格，饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。

回心髻类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前。据《中华古今注》记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。

三、盘叠式

盘叠式梳编法是将发分股系结拢起，再盘叠在头顶或两侧，称为“螺髻”。在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句，这种发式在唐代兴起流行，从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女，皆类似这种发式。这种发型秀丽而富有装饰性，为后妃公主、贵妇所好，其变化形式甚多，一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。

★单螺、双螺★

单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。

双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。

★百合髻、盘桓髻★

“百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。如图所示。

“盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。据《中华古今注》记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。”

四、结椎式

结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳束缚，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。据《事物原始》记载：“孙寿为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。”皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用，其变化甚多。主要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。

★高椎髻、抛家髻★

“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。

“抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。

★倾髻、堕马髻★

倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载：“太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。”

堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。

五、反绾式

反绾式的梳编法是将发拢住，往后拢结于顶，再反绾成各种形式，如绾成双刀，称“翻刀髻”。绾成惊鸟欲飞，称“惊鹄髻”。绾成元宝，称“元宝髻”。反绾成高墙，称“高髻”《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记载：“开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。”这种反绾梳编较难，多流行于盛唐，为后妃贵妇之盛装，如〈韩熙载夜宴图〉中之一梳反绾式。其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。

★双刀髻、惊鹄髻★

双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载：“唐武德中，宫中梳半翻髻。又梳反绾髻，贞元中梳归真髻，贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。

“惊鹄髻”也是反绾式之一。其梳编法是将发拢上反绾，成惊鸟双翼欲展之势，生动而有趣。据〈中华古今注〉记载：魏宫人好画长眉，令作蛾眉惊鹄髻。

★朝天髻、元宝髻★

朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。

元宝髻其梳编法是将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。据〈晋书〉记载：“用发既多，不可恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

六、双挂式

双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。

★双丫髻、垂挂髻★

双丫髻是双挂式中最常见之发式，其梳编法是将发平分两侧，再梳结成髻，置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。

双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟，垂挂于两侧，额前饰有垂发。据〈丹铅录〉记载：“北齐后宫之服，女官八品、偏垂发。（注云：垂发，覆目也，盖夷中少女之饰，其四垂短发仅覆眉目，而顶心长发，绕为卧髻，宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。今世犹有之”）亦类似这种发式。

★双平髻 丱发★

双平鬟属于双挂式之梳编法，其梳编法是将发平分于两侧。再束结成环，使其对称而自平垂。挂于两侧。这种发式在仕女图中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。

丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。

莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。

花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。

凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。

巾帼：巾帼是一种丝织品的头巾，多束结在顶髻上，再用簪钗贯定，宋梁红玉喜戴巾帼，故常把女中豪杰称巾帼英雄。

❸ 红楼梦中十二丫鬟详情介绍

1、晴雯——十二钗又副册之首：

晴雯相貌美丽，心地纯洁，聪明伶俐，双手又巧，是怡红院里最拔尖的女孩子。虽是奴婢，但从不自轻自贱去巴结谁；相反性格刚烈，疾恶如仇，有话便说，而且常常是一针见血.晴雯的一生十分悲惨，她心比天高，却身为下贱。因容貌出众.被王夫人诬其为狐狸精，赶出园子。身染重病悲惨死去, 年仅十七岁。

2、袭人——宝玉的大丫鬟：

原名花珍珠，她开始时服侍贾母，因贾母喜欢他心地善良，所以把袭人给了宝玉。宝玉将珍珠更名为袭人。后来袭人嫁给蒋玉函。

3、平儿——王熙凤的陪房丫头，贾琏之妾。

她为人很好，心地善良，常背着王熙凤做些好事。王熙凤死后，王仁和贾环等要把巧姐卖给藩王作使女，是平儿陪伴巧姐逃出大观园。后来，贾琏把平儿扶了正。

4、鸳鸯：

她自重自爱，从不以此自傲，仗势欺人，因此深得上下各色人等的好感和尊重。贾赦看上她，非要纳她为妾.但她坚决不从，贾母死后，她自知逃不出贾赦等人的玩弄，悬梁自尽。

5、紫鹃：

紫鹃原来是贾母身边的一个二等丫头，名叫鹦哥，后来林黛玉进贾府以后，贾母让鹦哥去服侍黛玉，并改名为紫鹃，黛玉身边十几个女仆当中，地位最高的一个。

6、莺儿：

薛宝钗的丫头。原名黄金莺，因薛宝钗嫌拗口，改叫莺儿。她手特巧，擅长打络子、编花篮等，还颇懂色彩的搭配。薛宝钗嫁给宝玉后，她就成了薛宝钗的陪房丫头。

7、玉钏：

与姐姐金钏同为王夫人房中丫头

8、金钏儿：

含羞忍辱，愤而跳井自杀。

9、彩云：

王夫人的大丫头,后来她染了无医之症。

10、司棋：

贾迎春的丫头。她身材高大丰壮，与做小厮的表弟潘又安相爱,偷情被发现后.一头撞死在墙上；潘又安见状，也用小刀自刎。

11、芳官：

原姓花，姑苏人氏，贾家买来唱戏扮正旦的。戏班解散后成了贾宝玉的丫环。

聪明伶俐，王夫人却诬其为狐狸精，成天调唆宝玉而把她撵了出去，赏她干娘给她外头找个女婿。芳官不甘心再被干娘买卖，便跟水月庵的智通出家去了。

12、麝月：

贾宝玉身边的一等丫鬟。她的脾气秉性与袭人相似，麝月是陪伴在宝玉身边最后的女儿。

(3)古代美女绿衣丫鬟头照片扩展阅读：

1、《红楼梦》，中国古代章回体长篇小说，又名《石头记》等，被列为中国古典四大名着之首，一般认为是清代作家曹雪芹所着。小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以富贵公子贾宝玉为视角，描绘了一批举止见识出于须眉之上的闺阁佳人的人生百态，展现了真正的人性美和悲剧美，可以说是一部从各个角度展现女性美的史诗。

《红楼梦》版本可分为120回“程本”和80回“脂本”两大系统。程本为程伟元排印的印刷本，脂本为脂砚斋在不同时期抄评的早期手抄本。脂本是程本的底本。此书新版通行本前80回据脂本汇校，后40回据程本汇校，署名“曹雪芹着，无名氏续，程伟元、高鹗整理”。

《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说，举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的网络全书，传统文化的集大成者。小说以“大旨谈情，实录其事”自勉，只按自己的事体情理，按迹循踪，摆脱旧套，新鲜别致，取得了非凡的艺术成就。“真事隐去，假语村言”的特殊笔法更是令后世读者脑洞大开，揣测之说久而遂多。后世围绕《红楼梦》的品读研究形成了一门显学——红学。

2、红楼梦主要人物及其形象：

（1）贾宝玉——荣国府衔玉而诞的公子，前世真身为赤霞宫神瑛侍者，现世贾政与王夫人之次子。他作为荣国府的嫡派子孙，出身不凡，聪明灵秀，阖府捧为掌上明珠，对他寄予厚望，他却走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理学，给那些读书做官的人起名“国贼禄蠹”。他不喜欢“正经书”，却偏爱《牡丹亭》《西厢记》之类的“杂书”。他终日与家里的女孩们厮混，爱她们美丽纯洁，伤悼她们的薄命悲剧。

（2）林黛玉——金陵十二钗之冠。林如海与贾敏之女，宝玉的姑表妹，寄居荣国府。她生性孤傲，多愁善感，才思敏捷。她与宝玉真心相爱，是宝玉反抗封建礼教的同盟，是自由恋爱的坚定追求者。她是书中一位富有诗意美和理想色彩的悲剧形象。

她美得让人由衷地心疼和爱怜，更具艺术魅力的是她无与伦比的丰富而优美的精神世界。她博览群书，学识渊博，有多方面的才能，身上还闪耀着追求个性解放、争取婚姻自由的朴素的民主主义思想的光辉。

（3）薛宝钗——金陵十二钗之冠（与黛玉并列），来自四大家族之薛家，薛姨妈之女，宝玉的姨表姐。她是一个复杂的矛盾纠葛体。她大方典雅，举止雍容，既有大家闺秀卓越的气质，沉静淡泊、温柔平和的性格，又有心灵深处隐藏的豪放大度。她对官场黑暗深恶痛绝，但仍规谏宝玉读书做官。

（4）王熙凤——来自四大家族之王家，王夫人的内侄女，贾琏之妻，即宝玉表姐及堂嫂。她年轻美丽中透出尊贵，苗条的身段，风骚的体格，不露的威风，貌似可喜，实则可畏。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任，在荣国府中处于要位，是实际的管家奶奶。她为人处事圆滑周到，图财害命的事也干过不少。

（5）贾母——来自四大家族之史家，贾府老太太，宝玉祖母。在贾家从重孙媳妇做起，一直到有了重孙媳妇。她凭着自己的精明能干，才坐稳了贾家大家长的位置。

（6）晴雯——荣国府的丫鬟。长得风流灵巧，口齿伶俐，针线活犹好。她的反抗性最强，蔑视王夫人为笼络小丫头所施的小恩小惠，嘲讽向主子讨好邀宠的袭人，抄检大观园时当众把王善保家的痛骂一顿。她的反抗遭到了残酷报复，病重时被撵出贾府。宝玉偷偷地去探望，她深为感动，当夜悲惨地死去。

❹ 8位没有“主角脸”的小花，有人长着丫鬟脸，有人被女配抢尽风头

主角脸一般就是指影视剧中一看就是女主角的脸，一般长相出众而且辨识度高。其实也不存在什么样类型的脸不能当女主角，但是现在影视剧中有些演员一些长得像是平平无奇的路人，却经常拿着主角的剧本，并没有突出的演技，也真的是让人相当的无奈。

也是因为没有女主脸或者是观众缘较差，每次都是作品上映，不是被网友吐槽，就是被女配角吊着打。其中这八位小花就是这类情况，来看看都有谁吧。

卜冠今进入观众的视野是《驴得水》中的孙佳，长着一张娃娃脸，大眼睛的她和谭松韵有几分相似，还被认为是谭松韵的接班人。

然而演过几部剧之后，她被认为是“又老又幼”的代表，被吐槽像《甄嬛传》中的净白师太，还有网友说她是撞脸女版的金翰、乃万，女版张一山，甚至还有郑秀文的影子。

虽然演了几部主角戏，演戏却不像女主。

《二十不惑》中卜冠今演的是姜小果，戏份比关晓彤还多，在剧里面个子矮的特点显露无遗。前男友出现的时候，两人身高差特别引人注目，差了整整一个头。稍微有个高的女生和她同框，就是俯视她的感觉。当罗艳，段家宝，姜小果三人一起走在一起时，娇小的姜小果成为凹陷地。

《忽而今夏》本来是一部青春校园偶像剧，一般这类剧的女主角都是清纯美好或者气质卓越的那种。而卜冠今却演得很有烟火气息，因为剧中她留着土土的小短发像极了学生时代的平凡女同学长相，平凡到让观众都相信这个故事真实存在。

《旗袍美探》播出的时候，有很多卜冠今和马伊琍的演技不相上下的通稿，但是观众的眼睛是雪亮的，仪态不佳的卜冠今被马伊琍秒的渣都不剩。

到了《平凡的荣耀》中卜冠今更是让观众无语，说她的状态是三十岁也会有大把的人相信。因为离开齐刘海的装饰，离开了青春女孩的造型，她一点点少女感也没有。

卜冠今也模仿了一下谭松韵的电视剧造型，这一比差距真不是一点点，谭松韵看着像十八岁，而卜冠今还是像她的真实年龄二十八岁。

上镜后的卜冠今经常有大大的眼袋像是很久没有休息好一样，没有笑的时候法令纹已经隔着底妆显现出来了。

其实卜冠今演技还是不错的，尴尬、伤心、开心、绝望、等情绪她都把握得特别好。只是她的外形条件对网友来说是一个永恒的话题，被说像小老太太的卜冠今演起女主来确实很勉强。

如果她像写真照片里面元气满满，精灵可爱，真可以成为第二个谭松韵。

《琉璃》之前，袁冰妍一直是小透明的存在。陈顾方造型团队的精彩设计，让梳着双发髻造型的袁冰妍也一炮而红，加上她有意无意地模仿赵丽颖，让她有了“小赵丽颖”的称号。

而在《老九门》中，袁冰妍和赵丽颖同剧演出，但当时的袁冰妍演的丫头真的是一张丫鬟脸，还是有些“妈味”的丫鬟。

《听雪楼》袁冰妍担当女主角，她气场不足，难符“血魔之女”，观众也说女主角颜值实在太赶客。

《将夜》中袁冰妍其实还比较好看，她的人设也是完美女性，再就是她的造型也是细碎刘海，特别在女主角宋伊人的对比下，袁冰妍算很美了。

剧中后期没了双发髻，她的长相不足之处都显露了出来，演霸气高冷人设的时候气场不足，哭泣和情绪爆发力完全跟不上。

袁冰妍很大的原因就是面中不够立体，有一点凹，脸太长，鼻子又偏大，有时候会给人一种土气的感觉。这个长相是很一般的长相，真的不是主角脸，在 娱乐 圈中不够突出，不能跟颜值担当的女星同框，会被秒。

除了卜冠今，宋伊人也被称为“又老又幼”中的一员。因为她也是一张娃娃脸，身材时娇小瘦弱，带刘海短发看起来就像个可爱的邻家妹妹。可是去掉厚厚滤镜，镜头到脸部特写得时候，她的法令纹很重，表情沧桑，并且一脸苦相，不过28岁的年龄，却又很多细纹，长相都自带显老气质。

在2015年拍摄电影《新步步惊心》后，宋伊人进入演艺圈，没几部剧后她就开始是女一号，《女娲成长日记》、《将夜》等等。

《将夜》是宋伊人演的名气比较大的一部剧。观众们对于她演的女主角桑桑印象应该非常深刻，因为，因为都在吐槽这个角色演员又黑又瘦也不好看，看着像个小孩子，扛不起女主角的戏份。

实际上这是为数不多适合宋伊人的角色，因为原着对桑桑的描述也就是黑黑得很普通。

在其它剧中，即便宋伊人留着空气刘海，五官依然没有多么的精致，完全就是一个丫头的模样。

其实可以黑可以矮，可以不漂亮，但有点少女感依然有很多角色可以来演，可是宋伊人的脸总是看着比自己实际年龄大，这点比较难解决。

为了发挥自己的“校服女生”的特点，宋伊人也比较偏爱演清纯校园剧，可是她小孩子的身材和沧桑的面部表情再加上学生装扮，让她在镜头下极具矛盾色彩。

然而宋伊人戏约不断，4年来宋伊人演了12部剧的女一，光是2022年的待播剧，就有4部，虽然这些剧大多以小网剧为主。

宋伊人和具有女主颜值的女星可能只需要一件衣服就能看出来。在一次 娱乐 圈年度活动上，宋伊人也有出席，她穿一席blingbling的长裙，单看好像也可以。然而这件裙子迪丽热巴之前在生日的时候穿过，两人一对比差距一目了然。

沈月最近几部剧总是免不了被嘲，一是接的剧本实在差，频频被骂“烂片”，再就是沈月的颜值总是被吐槽，其实她并不是说有多丑，而是剧中总是暴露出她的缺点，就是长相普通，没有女明星的感觉。

而沈月的硬照能力是很强的，当初正是因为她的硬照好看，所以才被星探发现，继而就进入了 娱乐 圈，所以网友称她是“照骗”。

沈月出演《致我们单纯的小美好》一举出名，这部剧中沈月的造型真的很好，看着就是元气满满的少女，还被叫“初恋脸”。因此这个角色让沈月的事业迎来更好的发展，她被选为新版流星花园的女主。

也是这部《新流星花园》让沈月时不时因为“丑”登上热搜，她五五分的身材，头又大，脸又大，腿型又不好看还把这些全暴露了出来。

就连沈月之前在在《颤抖吧阿部》中客串出演侍女小月也被扒了出来，她穿古装丑登上热搜，这让沈月迟迟不敢挑战古装戏。

剧版《七月与安生》中沈月不光长相被批判，尴尬的演技也被屡屡吐槽。

沈月和言承旭主演的《我好喜欢你》上映后，网友直接吐槽：希望编剧能够看点书吧，一个正常思维的男人，是不会对一个平平无奇，唯一优点是单纯的女孩另眼相看的。

如今沈月拍戏还是不敢离开齐刘海造型，实在是其它造型一言难尽。

深受唐人力捧的胡冰卿同样有唐人小花小家碧玉的气质，然而她却没有刘诗诗的精致，没有孙莉的端庄。

出道后她演了18部电视剧。而这18部作品当中，有12部是担任女主角， 其他的也都是女二或者重要女配，然而她依然是不温不火的女演员，甚至有网友直接表示：“胡冰卿就是长相普通，没有一张女主脸”。

《旋风少女》可以说是难得一部比较成功偶像电视剧之一，光男星就有杨洋、吴磊、白敬亭三位。结果就连女配谭松韵都火了，妥妥C位的胡冰卿却热度和姓名都不高。

唐人把她放在公司小花中的第一位，从《旋风少女》到《秦时明月》再到《重返20岁》、《柜中美人》、《独孤天下》等等，从来没有委屈过胡冰卿。搭档的都是杨洋、易烊千玺、黄子韬、胡一天，周渝民、韩东君这种自带流量和热度的男演员。

然而在《柜中美人》中，女一号的胡冰卿明显没有同公司的陈瑶灵动，两人一起出场，观众的目光都被陈瑶吸引了过去。

挑大梁的古装宫廷权谋剧《独孤天下》中，面目寡淡的胡冰卿饰演纯良无害、不谙世事的小白兔也不讨喜，后来穿着华丽贵气的皇后装，画着大红唇，顶着高耸发髻，却像小孩偷穿大人衣服，没有气场，没有威仪，输给四十岁的安以轩。

胡冰卿不像主角并不完全是因为长相比较像邻家女孩，她的表演模式也是一成不变的模式，要么眉毛拧起，要么动不动哭丧着脸，或者嘟起嘴巴，演戏方式生硬套路， 情感 戏缺乏层次感，角色塑造上缺乏霸气和底气。

胡冰卿被拍到和张铭恩暧昧揽肩膀，她下手为强将自己和张铭恩的聊天记录曝光了，还联系媒体为自己澄清，把自己择得干干净净，本来没有观众缘的她还却丢掉了自己的路人缘。

虞书欣走红是挺突然的，2016年就开始演戏的她才开始是在各种剧中演小配角。本来只是一个默默无闻的配角演员，因为跨界参加了大热综艺《青春有你2》立刻声名大噪，颜值并不突出的她却高位出道，并且很快演戏从新做起了演员。

其实虞书欣当小班花、做女团是没问题的，不过放在 娱乐 圈真不够看，因为她面部硬伤太多。长相方面短下巴、小嘴巴、塌鼻梁这些都是娃娃脸、少女脸的特征，可是她还演起戏来却一直有一股挥之不去的“老气”。

因为她侧脸扁平，脸大+骨平+颧宽+泪窝+法令纹五官下垂决定了花期短暂，也就是老得快，所以她年纪不大已经显老了。做大表情时还八字眉，带哭相，这样的她很难当得起大女主。甚至脸部五官精致些的丫鬟就能秒杀她，更别提和当红女星在一起比美了。

一次虞书欣与杨颖同台，虞书欣特意身穿亮黄色旗袍，双丸子头造型，都是体现青春活力的设计，然而即便留着空气刘海虞书欣远看就像一个小老太，站在baby旁边皮肤还显得暗沉，不精致的脸型显得臃肿老气，和路人没什么区别。

虞书欣演戏目前都是难度不高的网剧，剧中的女配角普遍长相平平，所以凭借一些可爱灵动的角色设计，一般不会有太大的差错，还凭借蔡敏敏得角色获得观众的表扬。但是几部剧下来发现演什么都像蔡敏敏，或者说…演什么都像她自己，而不是角色。

在古装剧《苍兰诀》中，虞书欣的颜值短板也展现了出来，女配角的颜值却一个比一个高。郭晓婷仅凭一张剧照六碾压了她，如果说郭晓婷本来就是古装美女，另外的女三番洪潇，四番王悦伊一个个脸部轮廓精致，个个能吊打虞书欣。

李庚希大家都知道是大花徐静蕾旗下的艺人，演过《小欢喜》和《二十不惑》后，观众都觉得她很有灵气，也被认为是小花中前途无限光明的一个。

可是她担当女主角的《雪中悍刀行》播出后，就被称为了“最不像女主的女主”，随便一个女配的颜值都可以秒了她。

姜泥是有着“倾国倾城”之姿的亡国公主，虽然落难到王府当了丫鬟，也应该是亡国公主“扮演”的丫鬟，李庚希出场后，真以为剧组直接找个真丫鬟长相的人来扮演女主，比丫鬟还像丫鬟，演技就是嘟嘴。

观众哪里接受的了。就连一直被说是整容脸，演技不怎么样的孟子义都比她演得好。如果说一次翻车情有可原，二次翻车那真的是确实没有长一张女主脸了。

《花好月又圆》没播出之前，还是很期待这部剧的。李庚希主演，而且翻拍的《上错花轿嫁对郎》。女主角不仅没有能像原版李玉湖和杜冰雁那样又美又有特色，观众直接让主角颜值给劝退了看这部剧。

特别是李庚希，一直有种再看假小子谈恋爱的感觉。本来是美美的新娘妆，而女主却嘴巴略突还大，眼睛双眼皮像是割的，带着一点苦相。还总是有一种老气横秋的大妈感，顶着廉价塑料花环硬要扮做少女，违和感太强烈。

李庚希在剧里面还不如丫鬟巧云美，起码这个丫鬟很是灵动，眼睛大，气质佳，跟女主李庚希在一起，还衬托了李庚希的大饼脸和眼睛小。

感觉李庚希还是适合演中学生，还是适合呆在现代剧这个舒适区里面。

吴宣仪在创造101的时候，被称为是颜值担当，是门面担当。

那时候的她化着韩系浓颜妆，笑起来眼睛弯嘴巴弯，露出整齐的上排大牙齿，很是甜美客人。再加上舞台上衣服到位，表情管理到位，当爱豆一点没问题，放在人群里也很出挑，如果继续做偶像维持形象就可以了。然而走红后的吴宣仪不例外为跨行当起了演员。

而且和肖战合作的《斗罗大陆》，这本该是一个圈粉的绝佳机会，可是播出以后久关于吴宣仪的吐槽就刷屏了。本来美美的她在镜头前却时时刻刻都在暴露着自己的缺陷，牙齿被说“龅牙”。表情也被吐槽太过油腻辣眼睛了，演技可以说是“五官乱飞、动作浮夸，可以比拟落跑甜心。

观众纷纷劝她从新回女团发展。不甘心的吴宣仪又试水了现代剧，然而在现代剧中缺点依然明显。

《世界微尘里》中吴宣仪一口炫白大牙。从登场就吓退了许多观众脸大又平，五官也不出彩，化淡妆就很明显，长相依然经不起大屏幕，素颜的时候都被说撞脸黄菡老师了。

对比起如今影视圈95后小花，吴宣仪简直就是路人的存在，真的不适合演女主角。

❺ 《锦绣未央》中她仅演个丫鬟，但撞脸杨幂刘诗诗被称“最美丫鬟”，她是谁

李常茹，李未央的堂妹。李家二房嫡女。外表楚楚可怜，可内心隐忍腹黑。攻于心计，善于伪装。天资聪颖，心比天高，奈何姿容普通，所以从小到大被绝色堂姐李长乐压制，出不了头。她了解叱云柔手段，不敢与李长乐相争，可心中却极不甘心。

总觉得这个姑娘是有发展的～希望这部剧能给她带来好运～

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❻ 这个丫头可爱吗能嫁出去吗

长的可爱，蛮不错的！

可以称得上大美女一枚！

所以，当然能够嫁出去

❼ 古代丫鬟的头像 古装的Q版的都可以，不要真人的

………………

求采纳！

❽ 古代的通房丫头，为何相貌都如此俊俏

古代的通房丫鬟并不一定都俊俏，只不过文学作品中都往俊俏了说，现代的影视作品也往这个方向发展，毕竟美女能够吸引眼球，无论是古人还是今人都喜欢这一点。通房丫鬟有两种，一种是直接买来的女奴，另一种是从从小养起来的丫鬟，类似于童养媳一样的存在，只不过地位更低一些。

大户人家的丫鬟虽然没有什么地位，但是在衣着和谈吐方面都会和普通人有很大的不同，颜色靓丽的衣饰和薄施粉黛的面庞，再加上比普通人更高的地位，这些都会成为一种光环，让普通人觉得他们很漂亮。现代社会也是这样，很多富豪的女儿并不是很漂亮量，但是整体气质却不算丑，这就是这个道理，人靠衣装佛靠金装，这是改变不了的。

❾ 古代丫鬟梳什么发型求准确答案

丫鬟主要使用使用双挂式梳编法。古人女子及笄后即留发不剪了，要梳起左右对称的双髻，这双髻类似于树枝的丫叉翘于头顶，所以古人把这种发式叫做：“髻丫”，即双挂式梳编法。

双挂式梳编法是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。

(9)古代美女绿衣丫鬟头照片扩展阅读

历史中对此类发型的记载

宋代陆游《浣纱女》一诗中即有“江头女儿双髻丫，常随阿母供桑麻。”

袁枚在他的《随园诗话》卷七中载有程宗洛的《扬州竹枝词》，其中云：“巧髻新盘两鬓分，衣装百蝶薄棉温。”

扬州邗江曾发现一座南朝时梁代的墓葬，这墓穴里有许多画像砖，砖上塑有各种女性供养人共二十个，其中有大像四个，小像十六个。大像的发式都是梳着高髻，看上去像是贵妇人，而小像则全部梳着双鬟，这些小像显然都是侍奉贵妇人的“丫环”了。

❿ 红楼梦里的四大丫鬟，谁最漂亮

《红楼梦》里最漂亮的丫环是谁？当属晴雯。晴雯长相美艳，却不是花瓶，而是一点就着的火药桶，伶牙利齿，好像喜怒无常，其实爱憎分明。丫环里就属她最有脾气、最为另类了。我曾戏称她是贾宝玉的“野蛮女友”。这种太有棱角的美女最容易惹人忌恨的。第七十四回《惑奸谗抄检大观园，矢孤介杜绝宁国府》，王善保家的向王夫人告状，说大观园里的丫环们被惯坏了，一个个像受了封诰似的，快成千金小姐了，首恶就是晴雯：“别的都还罢了。太太不知道，一个宝玉屋里的晴雯，那丫头仗着他生的模样儿比别人标致些，又生了一张巧嘴，天天打扮的像个西施的样子，在人跟前能说惯道，掐尖要强。一句话不投机，他就立起两个骚眼睛来骂人，妖妖娇娇。大不成个体统！”王夫人马上脑海里搜索谁是晴雯，问凤姐：“上次我们跟了老太太进园逛去，有一个水蛇腰、削肩膀、眉眼又有些像你林妹妹的，正在那里骂小丫头。我的心里很看不上那狂样子……后来要问是谁，又偏忘了。今日对了坎儿，这丫头想必就是他了。”
凤姐也承认晴雯美貌：“若论这些丫头们，共总比起来，都没晴雯生得好。论举止言语，他原有些轻薄。方才太太说的倒很像他……”你一言我一语的，就把晴雯妖娆的轮廓给勾勒出来了。这也只怪晴雯那不拘一格的美在丫环们中间太突出了，木秀于林，风必摧之。何况晴雯骨子里散发的狂傲，在贾府的清规戒律面前显得过于张扬，必将有所触犯。晴雯注定要成为自己个性的牺牲品。
西方神话里，夏娃因偷尝禁果被逐出伊甸园。晴雯被王夫人赶出大观园，纯属娥眉曾有人妒，并未真的冒犯哪些禁忌。所以她病死之前感到无比冤屈。
她寄宿在哥嫂家里，对悄悄来探视的宝玉哭诉：“只是一件，我死也不甘心的：我虽生的比别人略好些，并没有私情蜜意勾引你怎样，如何一口死咬定了我是个狐狸精！我太不服。今日既已担了虚名，而且临死，不是我说一句后悔的话，早知如此，我当日也另有个道理。不料痴心傻意，只说大家横竖是在一处。不想平空里生出这一节话来，有冤无处诉！”
她也擦泪边将左手上两根葱管一般的指甲剪下，留给宝玉作纪念，又伸手向被内将贴身穿着的一件旧红绫袄脱下：“这个你收了，以后就如见我一般。快把你的袄儿脱下来我穿，我将来在棺材内独自躺着，也就像还在怡红院的一样了。论理不该如此，只是耽了虚名，我可也是无可奈何了。”见宝玉宽衣换上，晴雯又哭：“回去他们看见了要问，不必撒谎，就说是我的，既耽了虚名，索性如此，也不过这样了！”
晴雯不只是敢做敢担的人，没做的事，也敢担。别人误会她带坏了宝玉，她虽深感冤枉，也不想再辩解，再洗刷自己了。她只后悔自己不是真“坏”，“坏”得不够彻底，反被别人口中的肮脏污染了自己的干净。还不如不干净呢。
晴雯临死前与宝玉交换内衣，就有跟别人的污蔑较劲的意思：你说我这样了，我偏让你觉得我就是这样了。谁叫我和他的感情就是好呢？他愿意，我也愿意！就这么的了，你们爱怎么想就怎么想吧。
晴雯与宝玉死别，互换信物，不只有对污蔑者的憎恨，还充满对宝玉的眷恋。脂砚斋评点：“晴雯此举胜袭人多矣，真一字一哭也，又何必鱼水相得而后为情哉？”袭人和宝玉试过云雨情，晴雯和宝玉则彻底是心心相映。永别之时互换贴身衣服，纯粹是一种象征性的仪式，摹拟两人的身心合一、亲密无间。相濡以沫，似乎比真正的鱼水之欢更为刻骨铭心。