童梦是大美女

⑴ 求小时候看过的一部日本棒球动画片（凤凰台播的）！！！

《童梦》，主角叫童梦，那球叫童梦幻影球，另外还有彩虹闪耀魔球、破风真空魔球、高旋转黑洞魔球等，因为我好中意呢部动画，所以好记得，我也很想找这动画啊，只是在网络一搜“童梦”就出来个刘德华+_+!!

找到了一些相关资料：
《童梦(Dome)》，原作者为漫画家石之森章太郎(石ノ森章太郎)。

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主角：新城童梦

魔球名称
1）童梦幻影球
2）彩虹闪耀魔球
2.5）超级彩虹闪耀魔球 (能分散出比彩虹闪耀魔球更多颜色魔球)
3）破风真空魔球
4）高旋转黑洞魔球

童梦的对手:
1 乐侠(破了第一招魔球的人，中日队)
2 虎雄(电脑天才少年，阪神队／电脑打法／白底黑直条纹球衣)
3 比露迪(童梦的女朋友，广岛队／音乐打法)
4 多多(本为相扑手，破了第二招魔球)
5 卡乐思(曾败给童梦的父亲，破了第三和第四魔球，童梦最后反而是用一个普通的投法战胜他)

内容：童梦之父在一场比赛中，投出九九八十一个好球而迟世。
令童梦憎恨棒球和巨人队。自小跟父亲在棒球场接触棒球，
对投球亦有一份热爱，另得父亲传之魔球（童梦幻影球）。
在球队中因年龄关系而配得的号码为（1／2）
在线：http://www.tudou.com/playlist/id/795530/
下载：http://bt.popgo.net/stats_.html

⑵ 谁看过《童梦奇缘》急……谁还可以讲主要内容

这里是《童梦奇缘》的中文官方网站http://ent.qq.com/zt/2005/tongmeng/

剧情简介
十二岁的光仔(薛立贤 饰)是个不快乐的小孩，自从妈妈自杀后他便没再长高。光仔一直认为这是爸爸(黄日华 饰)与新妈妈(莫文蔚 饰)的错，因此一直讨厌这个家，终日希望长大后能够独自生活。一天在公园里，光仔遇上傻傻的流浪汉(冯小刚 饰)，自称提炼了一种能够快速成长的药水。阴差阳错下，药水令光仔在一夜间变成一个二十多岁的成年人。成长后的光仔(刘德华 饰)既惊又喜，终于踏上了梦寐以求的旅程。他外表虽是成年人，内里却仍是小孩心，因此闹出不少笑话。
光仔决心追求他的梦中情人即老师Miss Lee(应采儿 饰)，二人更一拍即合；但时间在光仔身上走得特别快，每晚的年纪都在急剧递增。情窦初开的光仔在忐忑之余，还发现了一个有关妈妈自杀的真相。光仔一边急于寻找解药，一边要想个办法，重拾一个温馨的家……

幕后花絮
刘德华老妆迷惑人
刘德华的老妆在拍摄时也闹出了不少笑话。有一次导演及其他工作人员在刘德华的化妆棚外等他上妆后开始拍摄，那次是拍60岁老妆的刘德华，导演左等右等等不到，就让剧照工作人员进化妆棚叫他，可里面的人说已经出去了。奇怪了，人上哪去了？找了一会，看到场内有个很陌生的老人，就问他是哪来的，要他拿现场工作证出来。眼看马上要被赶走，那老人就急了，大喊：“我是华仔，我是华仔。”经过此次，每次刘德华化妆时身边都要安插几个工作人员，省得刘德华再次“走失”。
刘德华操刀为黄日华剪发
为了在童梦中演华仔的爸爸，黄日华刻意不作打扮，又不剪头发，让自己看来苍桑一点，华仔于拍完电影海报后，就马上嚷着叫黄日华不要先走，等他做好访问后，亲自操刀为他剪头发，让他回复青春光采，大家听到华仔此话一出，也俏俏跟黄日华说，“你还不偷偷走啊，等会华仔帮你乱剪，你不怕啊？”想不到黄日华安然坐在化妆椅上，笑着说，“不怕，刘大师已经不是第一次帮我剪发了！他很利害呢，剪功很好，不用担心。”
果然一转眼，大家就见刘德华走过来，笑着拿起剪刀，在黄日华头上开始下剪……

影片看点
《童梦奇缘》讲述华仔由一个小孩，慢慢长大。剧里有刘德华由 10岁变成20、30、40、45、50、60、70直至80岁的扮相。不少看过预告片的观众，也都觉得华仔由小长到大的电脑特技做得十分精彩，而他80岁的老妆更是出神入化，神似到不可以相信的地步，假如大家不是看着画面变化，完全不知道这个老人家便是刘德华！
刘德华此次在新片《童梦奇缘》中的老妆，由好莱坞顶级特技化妆师亲自操刀，再用电脑效果炮制。该片收录了刘德华从10岁稚童蜕变为80岁老翁的极速成长过程，43岁的刘德华坦言，他为老妆倒模时像是被活埋，十分痛苦……

⑶ 求《童梦奇缘》观后感

《童梦奇缘》观后感 童梦奇缘》 奇缘商州区砚池河九年制学校六年级 张宝良 十二岁的光仔是个不快乐的小孩，妈妈自杀后他便没再长高。光 仔一直认为这是爸爸与新妈妈的错，因此一直讨厌这个家，终日希望 长大后能够独自生活。 一天在公园里，光仔遇上了一个老爷爷，他有一种能够快速成长 的药水。光仔便偷了这瓶药水，却不小心把药瓶打破了，阴差阳错之 下，药水令光仔在一夜间变成一个成年人。成长后的光仔既惊又喜， 终于踏上了梦寐以求的旅程。光仔决心追求他的梦中情人李老师，二 人更一拍即合；但时间在光仔身上走得特别快，每晚的年纪都在急剧 递增。情窦初开的光仔在忐忑之余，还发现了一个有关妈妈自杀的真 相。光仔一边急于寻找解药，一边要想个办法重拾一个温馨的家。最 终光仔找回了温馨的家，但却因为没有解药而老死。 很简单的一个荒诞故事，但却让我明白了一些很深的人生哲理。 每个小孩子总是渴望能长大，我是这样，你也是。但当他真的长 大了，要面对很从小孩子不需要考虑的问题里往往又会后悔。片中结 尾时光仔因为找不到解药而大哭： “大叔，我知道错了。我好想回到 从前。我不敢了，下次不敢了。 ”光仔那焦急绝望的心情更是让人不 禁悄然泪下。 光仔找流老爷爷要解药时，老爷爷说的那段话对我感触也很大， 他说： “你回不了头了！你都转了几圈了，还不明白？现在明白了也 不迟。 我早就跟你说过未来是充满希望的， 哪怕你的生命只剩下一天， 也要好好活！ ” 光仔约老师看电影那段也很让我感动。因为光仔已经变得很老， 所以他来到电影院时没有向老师说自己的身份。 光仔问： “小姐，如果你等的人还没来，你会不会生气呀？” 老师说： “不会，我有的是时间。 ” 光仔说： 好像除了我以外， “ 所有人都觉得自己有好多时间…… ” 是啊！黑发不知勤学早，白头方悔读书迟。 不要以为自己有大 把时间而浪费了阳光朝气的青春， 到醒悟时才知道让我灿烂的青春已 经一天一天的少了。希望所有在挥霍青春的朋友珍惜时间，光仔已经 没时间了，可我们还有时间，不要让光仔的故事在我们身上重演。

很久没有因为看电影而如此激动过了，上一次被感动落泪还是n多年前看阿甘，今天看《童梦奇缘》竟然也被深深打动。<br />
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影片的情节其实是比较简单的，然而简单中却透着一种牵人心魄的力量。主题实际是两个，一为倡导家庭和睦、其乐融融，一为抒发对青春不再、年轻不能重来的感慨。把这两条主线贯穿起来的是疯疯癫癫的“中医药科学家”冯小刚大叔的“科研成果”——那瓶能够催发人生长的魔水。关于影片的内容介绍就从略了，这里大致谈自己的两点感想。<br />
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首先是时间。看过电影的人可能感到印象最深的一句话就是冯大叔的那句点睛之笔：“生命是一个过程，可悲的是它不能够重来。可喜的是它也不需要重来。但未来是充满希望的，哪怕生命只剩下最后一天，也要好好活！”其实许多时候一个极简单的道理只有在环境约束极为紧张的条件下才能体悟得出，正如影片中喝了催长魔水的刘德华在短短几天的时间里从十二岁成长到八十岁，才顿悟了枝枯叶萎、人事代谢的道理。小孩子总是盼望长大，总感觉童年过得太慢，似乎每一个学期、每一个年份都如此难熬，当然也有美好的回忆，但相对于成长期后的重压，童年时期相对较轻的负担更给人悠然之感。玩得痛快，自然不晓得生活之艰辛。当我们有朝一日像片中刘德华突然发现与他几乎同时饮了那催生魔水的、从阴沟里的一株小树苗长成的参天大树开始在风雨飘摇中折枝断茎的凄凉场面后，当他蓦然发现每过一日便可明显地发现鬓角的斑白、皱纹的横生、行动的迟缓、语音的衰弱之后，我们可能也会陷入他那样的困境。<br />
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人生是一次不可逆的化学反应，在高度强调偶然性、随机性的今天，人们不处绝境断不会追问人生的意义。更多的人倾向以“过把瘾就死”的态度游戏人生，人们开始极尽一切之可能促动狂热情绪的宣泄，甚至近乎自虐的折磨自己以刺激他人。理想主义的乌托邦破灭之后，没有一个缓冲过渡的时空，从而直接导向了虚无、猥琐、麻木、犬儒。我们当然不需要在撒手人寰之前高风格地评估下是否把全部生命和精力贡献给“世界上最壮丽的事业”，但总需要扪心自问一下“我这一辈子有没有白活”。乌托邦式的人生是可怕的，虚无主义的人生则是可悲的。当你陶醉于吞云吐雾的快感之中时，当你痴迷于灯红酒绿的诱惑之中时，当你迷茫于虚拟世界的偶尔“成功”时，当你像影片中李老师那样自信“我有的是时间”时，假想自己行将就木，也许会有至少一点点的责任感吧——作为父母、夫妻、儿女的这诸多身份角色中所应承担的一份责任。<br />
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其次是亲情。教育是一门复杂的学问。英国哲学家洛克曾写过一本《教育漫话》，里面有很大篇幅在讨论如何建立一种良好的父子关系。他认为，在孩子小的时候应当从严管教，因为儿童尚不具备健全的心智，需要成人有意识的引导；而随着孩子的逐步成长成熟，则应当放松这种管制，尝试将这种控制关系转变为友谊关系，因为孩子成熟后具备独立的理性分析和判断能力，再用专制办法来对待就适得其反了。洛克的这种描述实在贴切。在这部影片中，父子之间的这种矛盾贯穿始终。双方有着极大的隔阂，而只有当刘德华突变为成人之后，才得以作为一个陌生人以客观的视角了解成人世界的无奈与困苦，了解他的父亲的真实情感，也才能够在游戏厅看到在喧嚣的世俗生活之余来到这里重温童心的父亲。这真是一个围城，城外的小孩子们盼望着赶快长大，城里的大人们却因为经历了亲朋的疏离、情感的伤痛、事业的挫折等等，产生一种返归婴儿一般的本真状态的冲动。<br />
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今天的校园里流传一句话：三年一代沟。那么父子之间的代沟又要多大？我们用代沟这个术语之时，往往是站在一种弱势群体的角度去期待年长的一方改变他们的思想——与时俱进地来适应我们甚至迎合我们，似乎就没有考虑过尊重传统的惯性、尝试着用父辈的话语系统去接触他们、了解他们。可能每个孩子都经历过中学时代特别是高中时代的强烈逆反心理，这有着教育体制的重压以及各种扭曲的社会机制映射到一个个年轻臂膀上的产生的效果。我在高考报志愿的时候还有一个隐秘的想法，那就是——离父母越远越好，庆幸自己终于能够摆脱一切束缚了。又过了五年，今天的想法又转了个方向，已经逐步理解他们，感激他们，心疼他们。这也是看这部片子激起共鸣的重要原因。抚养一个孩子是一件多么不容易的事！即便我今天能够用语言表达一二，没有这种经历，恐怕也仅能道十之一二。子女是父母生命的延续，独生子女是父母生命的唯一延续，独生子女的成长过程会耗费父母更多的心血。从小到大在历次调皮捣蛋事件（最后一次是2000年高二时从学校偷跑出去上网而撞破头皮，缝了六针）后看到父母担惊受怕的表情总是一脸不屑，当时心想伤口破了我自己都不怕你们有什么好怕的，到现在才慢慢体会出个中滋味。亲情挚爱，最易于为人所忽视，本来我们作为儒家文化的发源地，也理应是最重伦理亲情的国度。然时过境迁，现代性的洗礼冲击了传统文化，反倒使得这种亲情日渐淡漠，或者有意识地掩盖起来以表现某种意义的坚强——君不见几年前《激情燃烧的岁月》中石光荣与其子石林之间的“心结”直至前者心脏病突发几乎撒手人寰之时才得以解开么？何必呢，尽孝不趁生前，有何意义？亲情面前，还有什么鸿沟不可逾越！难道非要到生命的最后一刻才大彻大悟？<br />
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尽管其语言上还有许多漏洞，比如对于突然长大但事实上还处于孩童思维的刘德华在语言上的设计稍嫌老到一些，不符合其心理年龄。此外，可以看出导演的意图主要在诠释亲情，对时间的思索应该是这一主旨的副产品，但实际上这两个主题的份额都不小，这种二元结构处理不好会冲淡很多东西，不过也许确实是两方面都难以割舍吧。但是，瑕不掩瑜，看片子最主要看它的思路，其他的技术性问题都是表面问题。因此我认为，这部《童梦奇缘》是难得一见的、给人深刻启迪并值得反复回味的佳作。<br />

前两天写的，不足之处还请大家多多批评指正！

刚才我看了童梦奇缘，泪水还没有干，仍在眼角，

从童梦开始拍摄到宣传，到上映，一直没有停止过对这部电影的关注，

直到今天晚上，我才真正的经历了一场童梦奇缘，

这是一场让我在心灵上受到洗礼的奇缘，非常感谢Andy能够拍出这么好的作品！

冯小刚在戏中的话深深印在我心里：“生命不可能重来。”

自从16岁的时候，我就有一种强烈的感觉，仿佛16岁过了好几年，忽然间旁人问其年龄已经到了十八九岁，那时候我会很惊讶地说，怎么我都快二十了？我还以为自己十六七岁呢！生命就是这样有条不紊，生命就是这样匆匆，

后来从二十几岁到现在更是觉得时间飞快，每一年都仿佛刚过了春节就不知不觉到了夏天，热了一阵又到了冬天，在感叹着寒冷的时候，新的春节又来临了，可谓一年又一年，弹指一挥间，自己已经年纪一大把了，

Andy的童梦奇缘让我文字中的“弹指一挥”在戏中变成了现实，它把我们通常所说的时间飞逝，变成了现实，强烈的视觉效果带给我巨大的冲击，原来时间竟然是这样的块，这样的匆忙，甚至连挽回的机会都没有，

其实，这正是人生的缩影，时间是那样的有条不紊，时间是那样的客观，他不会因为浪费而少给你一些，也不会因为你珍惜而多给你一些，如果不珍惜，匆匆之间一切都已经无法挽回，相信每一个人心里都有一些想挽回去无法挽回的事情，

戏中的华仔和李老师有一段对话，他们在电影院门口，李老师已经认不出来变老的华仔了，华仔问她：“散场了，还不走？”

“我等的人还没有来，”李老师笑着摇摇头说，

华仔又问：“如果你等的人没有来，你会不会生气？”

李老师说：“不会，我有的是时间！”

华仔走了，画外音道：“除了我以外，每个人都以为自己有的是时间。”

这句话给在我的心里老下了一个烙印，是呀，我何尝不是以为自己有的是时间呢？我何尝没有做过浑浑噩噩浪费时间的事情呢？我何尝没有无视时间的宝贵呢？恐怕当我自己意识到的时候早就来不及了，Andy用这部电影，这句话提醒了我，其实，时间不是我想象中的那么多的！当你察觉到的时候一切都晚了！

反思一下自己的所作所为，那些浪费的时间呀，面对它们，多后悔，后悔没有用，趁着前面还有时间，真的是应该好好珍惜！落实到行动中！这一点Andy本身就是一个绝好的榜样，他每天的时间都过得很充实，私生活也好，工作也好，都是好好的珍惜着的，作为喜欢他的人，应该学习他的这种生活态度，我想华仔真的是非常伟大，非常聪明，他二十多年前就不断的积累，不断地珍惜，才能有今天的成就，同样，身为半年轻不年轻的我，更应该珍惜生命中的每一个机会，不做让自己将来后悔的事情，不是吗？

童梦奇缘是好电影，它带给我这么多的思考，让我的心受到了很大的冲击，对我的现实起到了指导性的作用！

冯小刚在戏中还说了一句话：生命不需要重来！

是的，如果生命可以重来，那一切都没有意义了，经历的就不再重要，所以，生命是不需要重来的，生命之所以为生命，就在于它的不可重复性，不可重复性是它的特点，因此就排除了可重复性。只要仔细思考一下，就很好理解！正是因为生命不可重来，所以生命不需要重来，这看似矛盾的话，实际上却蕴藏着深刻的哲学隐喻！我深深佩服！

这是一部非常有深度的戏，耐得住捉摸，耐得住品味！幕后班底的功夫不可小觑，Andy投资的电影，Andy选择的人员，不会让我们失望的，也确实没有让我失望！

此外，除了这两点之外，别忘了还有挂在我眼角的泪，之所以会感动是因为一个字——情，

家人之间的亲情——华仔，华哥都在戏中，一个是儿子，一个是父亲，一个家也不能少了妈妈！莫文蔚在戏中是光仔的妈妈，到洗的最后，莫文蔚无法原谅丈夫，也准备离开，此时变老的光仔说：“一个家谁也不能少，你看看他们，多可怜！”感动的场景我不再描述，因为这是只有看了电影才能感受到了，如果用文字描述就失去了它的味道，我也随之感动，每个人都有家，大家，小家，都是有着深深的爱，有在心灵深处最牵挂的人，爸爸妈妈，永远都是我们最深的依靠，他们爱我们，我们也爱他们，可就是因为我们的思维方式不一样，成人与孩子之间往往会出现很多误会，既然知道这一点，为什么不尽量去避免这些误会呢？还是因为理解和宽容，忘掉自己的身份，忘掉自己的地位，平等的面对人的灵魂，才能够做到这一点，真诚的交流，成人与孩子之间在家庭，在爱上就不会有分歧！因为家庭和爱本身就是没有任何界限的！

我也一样，我常常在最失败，最脆弱的时候想到自己的爸爸妈妈，他们是我非常强大的动力，可是事实上呢？在与他们相处的时候，我在家里会嫌弃他们罗嗦、唠叨，看不惯他们做事的方式，言语也一扫平日的道貌岸然，挑剔、讽刺，这简直不是对亲人的态度，我为什么要这样，我简直就是变态，我以后再也不这样了，我心里对他们又多爱我很清楚，踏出家门前一步我可以跟妈妈吵，踏出家门后一步我就会想她牵挂她，其实，很多事情都是要说出来的，不说出来又怎么知道呢？正如戏中黄日华的对白有很多次说“他不明白”，而事实上呢，他说了以后光仔就明白了，家人也是一样，真的是要沟通，要说出来，不要憋在心里！

大雄应该算是整部电影中最纯朴的孩子了，他的家人也很纯朴，爸爸和妈妈可以用摄像头连接，一家人围坐一起吃饭，其乐融融，大雄在球队输球后对曾经鼓励他的队友们说了这样一句话：“我当你们是一家人”让所有的孩子都团结一致，是呀，一家人，真的是能够凝聚在一起的，谁也离不开谁，少了谁都会不开心都会有遗憾的，只有用真心对待，一家人，一个团队，一个集体，才能够融洽，办好事情，人也开心幸福！大雄是幸福的化身，是宽容的化身！

我觉得还有一个很重要却容易被人忽视的人就是王老师——副校长的女朋友，也是李老师的情敌，其实，相比之下，李老师早已经输了，因为王老师在后来提到：“当他跟我求婚的时候，已经把你们的事情告诉我了，他说了对不起，我原谅了他。总要迈出第一步的，不是所有人都能面对现实的！”其实，这简单的话，真的是有太多值得体味之处了！

首先，恋人之间，最终是要组建家庭的，成为终身的伴侣，谁都难免有犯错的时候，各种各样的错，有的人犯了错，他不一定会说出来，欺骗、隐瞒，使手段，变得无比卑鄙，伤害爱你的人，可是有多少人会对被伤害的人说对不起呢？谁有这样的勇气直接的成人自己的错误呢？往往都是逃避，逃避，再逃避，直到无法逃避了，揭穿了，败露了，如果一个人主动得跟你承认了，并且很诚恳地说对不起你，伤害了你，其实真是给了你很大的尊重，人格上的尊重。以前年轻的时候我也遇到过类似的事情，说实话，那时候并不是想要怎么样，不想挽回背叛自己的人，只想他能来跟我说个清楚，承认他错了，跟我说声对不起！就是这样，可结果呢？没有，没有人来跟我说对不起！真正敢于面对现实的人已经迈出了第一步，肯于改正，能够真心悔过，那真的是应该原谅的，并且是应该宽容的，这种宽容会使他对你一辈子的回报！

再者，说说宽容者，其实宽容者不可避免的时受伤害者，他被伤害过，他的心受到了伤害，可是为什么还会原谅呢？我想只有一个字——爱，因为爱，所以他会宽容，会原谅，会理解，会相信，也是因为爱，才带来了持久的幸福。这个世界上没有什么事情会是一步到位的，感情也是这样，会有各种各样的考验，心里有爱没错，可是这爱是怎么表现的呢？自私、极端、占有是表现，体贴、理解、宽容也是表现，却带来完全不一样的结果，究其根源，只有一个，人性，到底是爱他人，还是爱你自己，如果爱你自己必然会自私的成份多，如果爱的是他，你就会削弱自私，体贴他，理解他，宽容他，说真的，并不是每个人都可以这样无私的爱，尤其是在这样一个年代、环境下，能够有这样的人，这样的情，这样的爱已经是幸福，是值得深深感激的！目前我自己是没有做到的，但今后，我一定，我一定一定朝这个方向努力，净化自己的心灵，削弱自私的劣根，让我的爱多一份宽容，对我的爱人多一份理解！幸福全靠自己经营，有宽容的心态，能理解的相处，不可能不幸福的！全在一念之间，全在行动之间！

童梦奇缘真是让我感动，人与人之间的真情，展现得那么真挚，亲情、爱情、友情，

童梦奇缘真是让我震撼，生命的运转规律，展现得那么生动，真实，带来强烈的心灵冲击，

童梦奇缘真是让我高兴，在我对爱最迷茫的时候，华仔又给了我一部好电影，让我对人性有了深一步的认识。

感谢华仔，感谢童梦奇缘所有工作人员，

最后，我希望大家都能到电影院看华仔的童梦奇缘！

1.“生命是一个过程，可悲的是它不能够重来，可喜的是它也不需要重来。”简简单单一句话，大胡子冯小刚抑扬顿挫间就把老态龙钟的刘德华折腾的越发风烛残年弱不禁风，满脸不知道是泪还是汗，那一刻仿佛一个巨大的逗号，在我的心里重重的一顿，宣告了刘天王必死无疑的命运，当然死是每个人最后的终结，没有人能够背叛生命的轨迹，告别人世只是时间早晚问题，但三天时间就让一个活蹦乱跳聪明伶俐的小孩儿白发苍苍的颤抖着告别他其实并不想告别的灿烂人生，怎么说都残忍了点儿，当然这也是导演的高明之处，轻描淡写间让俗不可耐的三流电影跻身顶级殿堂，这话夸的可能狠了，但是还算公允。

世上没有后悔药可吃，每一天对于我们来说都是唯一的，而且不可复制，写到这儿又想起《独自等待》里面一句台词――人要么好好活着，要么现在就死。没错儿，好好活着，该吃好吃好，该喝好喝好，愿意泡妞就泡妞，喜欢帅哥就大胆追吧！别整天愁眉苦脸的，你就是自己的太阳，人这一辈子满打满算也就三万多天，有什么理由不阳光灿烂的？

话是这么说，可哪个小孩儿不盼着时光快快的溜走，自己好一夜之间长大呢？长大了多好，可以不用被大人“欺负”，可以自由自在无拘无束，可以随心所欲买自己喜欢的玩具，可以大胆的去泡自己喜欢的美女老师，也可以对着未成年人不得饮酒的标牌“say no”，如此种种，就像一只小耗子揣在每一个孩子的怀里。无时无刻不在挠蹭着，心都痒痒的不行，恨不得一觉醒来自己已经是丈二的身高胡茬满面。可是，孩子终究是孩子，只知道长大的好，却不知伴随着成长，烦恼会越来越多，责任也越来越重，梦想和现实永远是一对仇敌，就算不打的头破血流也要大路朝天各走半边，加上爱情啊，婚姻啊，事业啊什么的没事儿就来捣乱，靠冯小刚一瓶神药圆了长大梦的刘天王短短几天功夫就遍尝个中滋味叫苦不迭，郁闷的无以复加。

说到底还是沟通和理解出了问题，小孩子和大人互不买账，一个认为对方蛮横霸道比老美还象世界警察，一个以为可怜天下父母心，累死累活还要防着逆子离家出走调皮捣蛋。换位一思考其实大家都不容易，童年时代有苦闷彷徨，成年了也不是人间仙境一好百好。十多年前有人喊出“理解万岁”红遍大江南北，看来百年之后依然是人们学习的榜样。

“我要是来晚了，你一定要等我。”李老师一脸期待的对着电话那头的大雄的哥哥提要求，当然大雄他哥也没含糊，一个斩钉截铁就把小李美眉给忽悠的安心回家去换衣服了。故事的结局相当有意思，清纯可人的李小姐可怜兮兮在电影院门口一直等到电影散场也没放弃希望，反正她正当妙龄有的是时间，就这样还是被老眼昏花的刘德华给摆了一道，临走还是没暴露身份，狡猾的就像二战时期的王牌间谍。由此可见爱情和等待总是密不可分，总有人会等到，也有人一辈子也等不到，于是有的人因为爱情幸福了，也有的人放弃了等待爱情却找到了幸福，也有的人一直独自等待着体会另一种幸福，当然更多的人渐渐麻木了在苦难中沉默着把幸福的滋味儿变成了柴米油盐，不幸福的就像是黄日华那批老婆唠叨，孩子出走，事业无成，要什么没什么只能靠电子游戏机和烟草发泄，还没人家泡遍全校美女教师的校长潇洒……也许他们也有爱情，但是爱情究竟是什么呢？影片没有答案，当然没有，也不可能有。爱情，友情，婚外情或者性，男男女女总是说不清道不明，“你一定要等着我”这句话一出口就已经必输无疑，爱情从无定数，可以坚持，但不可以要求……

走向了婚姻总会有数不尽的事端和烦恼，没有孩子的二人世界还磕碰不断，有了孩子又是一堆的麻烦，看了《童梦奇缘》里面的两个四口之家，虽然羡慕大雄家的融洽温馨，但更多的是对小光家那种支离破碎的恐惧，一个家少了谁都不行，可是刘德华还是死了，老死在他后妈的怀里，结局就此打住，引发无数感慨。我是喜欢孩子的，但是又对能否给孩子幸福产生了巨大的怀疑，家庭和婚姻显然不是我能够掌控的未知，爱情只是润滑油不是稳定剂。“烟抽空了还可以再买，儿子要是没了，买的回来吗？”我的父亲也喜欢抽烟，他也非常爱我，只是我不知道将来我的儿子会怎样看我，我会怎样面对儿子，“只要家庭和睦了，哪个孩子会离家出走呢？”，话很在理，但是我仍希望我儿子能够象个男人一样因为叛逆和独立意识的觉醒出走，而不是因为我们这个家并不和睦。这也是我所期望的，属于青春的梦想吧。

最后要说的是男人，男人很累，不仅仅需要承担很多责任还需要隐忍，躲在游戏厅打电玩只是不得已而为之，谁不想回家啊，可是社会能够宽容女人，因为女人天生就是想着法子去犯错的，然后得到原谅她的男人的爱情，并且稳赢，男人则不一样，不能哭不能喊不能闹腾不能上吊喝药，男人只能象山象海，沉默而胸襟宽广。忽然想起原来姜昆说的一段相声，大概是说男人受夹板气的，很象黄日华，那个倒霉而一言不发的篮球教练，儿子老婆一闹腾就完了，他就不需要爱情么？他凭什么不能还惦记一个已经死去的女人？一日夫妻百日恩，抛开婚外情的道德层面不谈，就只论情义，黄日华是真汉子，而不是薄情郎。莫文蔚也苦，但是未免有些变态，嫉妒是女人的通病，但是过分的嫉妒却让陈太太发疯……

不过如果还有下辈子，我依然要做男人。

整部影片看下来有点象无主题变奏，涉及的方方面面都让涉世未深的我感到疲惫不堪，生命的流逝，爱情的纠缠，家庭与婚姻的压抑，梦想和现实渐行渐远，做人累，做男人更累。直到片尾曲轰然响起，刘德华浑厚的嗓音吼出“下一次不敢”的无奈，才让我坚定了活好每一天的信念，活着就好，向前看，没什么大不了。

⑷ 关于童梦动画

你看看这里有没有

GAINAX：日本元老级OTAKU动画公司，OTAKU向最为严重...的公司。曾经制作过影响了日本一代人的传奇动画EVA，也捧红了痞子导演庵野秀明。因为公司最早就是由一群OTAKU组成的，因此浓厚的otaku气息体现在他们制作的每一部动画中。大概是资金不足的缘故，该公司省钱的绝招也层出不穷，从飞越巅峰最后一集的黑白化，到eva的简笔画结局，还有彼氏彼女事情里的剪纸人物，可谓无奇不有。不过其创新的手法还是让很多人津津乐道。 EVA之后鲜有大作问世的GAINAX，基本上靠周边产品骗钱为生（？）。

XEBEC: 曾经制作过号称3大otaku始祖作之一的机动战舰（另两部是EVA、少女革命）。因为内部体制的问题，这部作品的续作已无缘和我们见面。现在XEBEC只能沦为二流的制作公司，作品水平适中，各方面都是不温不火，时有崩坏。知名作品为机动战舰、苍穹之fafner、武器种族传说、武装炼金等作品。新番的“伪.星际争霸”---英雄世纪还是蛮有意思的（对控萝卜的人推荐）

J.C.STAFF：1986年，出身龙之子公司的宫田知行成立了自己的动画制作公司“J.C.STAFF”。公司里从制作管理到作画、上色、背景美术甚至摄影等部门一应俱全，而不像其他的小公司一样只有部分制作功能而依靠外包。所以，J.C.STAFF的作画质量在业界也是有口皆碑，很少有“作画崩坏”这种现象出现。J.C.STAFF刚成立的10年中，大多制作的是耗资巨大作画要求高的剧场版以及OVA动画，如《特搜战车队》、《亚尔斯兰战记》以及《魔剑美神》的剧场版等。直到1997年，J.C.STAFF才真正开始制作自己的TV动画，而这部作品，便是成为OTAKU经典之一的《少女革命》，剧情本身自不必说，J.C.STAFF高质量的作画更是锦上添花。之后的《魔术士奥分》和《魔法战士李维》等都有有错的表现。
跨入新世纪后，借着新技术的应用，J.C.STAFF由陆续制作出多部优秀动画,如《阿兹漫画大王》、《青出于蓝》、《高机动幻想》、《RODTV》、《真月谭月姬》等。近年来《灼眼的夏娜》以及从始至终难得地保持作画质量和造型的《蜂蜜与四叶草》，都出自J.C.STAFF的精心制作。对于一个动画公司来说，能持之以恒，而不是在起大落，也许才是优势所在吧。

Proction-I.G.：日本元老级的动画公司，漫工出细活的代表！
提起I.G，首先想到的就是攻壳机动队了。该作品的高水平制作和思想深度甚至把美国的观众也征服了，后来其死忠fans拍出了骇客帝国系列来向攻壳致敬。I.G在技术力方面十分了得，参与制作了许多优秀的剧场版作品。着名的押井守是该公司里的灵魂人物之一，参与制作了大量经典动漫作品（机动警察系列、攻壳系列、人狼、黑客帝国动画版等）。
IG也制作了很多游戏的片头动画，如namco着名的传说系列和sega的樱大战系列。但其tv动画的水平只能说是不过不失，节奏缓慢是其最大的缺点。像blood+就没有达到大家预期的水准，新出的勇者莱丁也被淹没在了新番的海洋中。口碑较好的还是攻壳的两个TV系列，制作水平直逼ova！早期的御枷草子也很棒！（其实没看过）

Bones：BONES工作室是在1998年10月由前Sunrise公司的成员南雅彦及逢坂浩司川元利浩一起创办的。而工作室的早期作品之一，就是sunrise的着名动画cowboy bepop（星际牛仔）的电影版。“BONES”这个词，在英语中是“骨头(复数)”的意思，是根据公司社长南雅彦“想要做有骨头的动画片”的想法和理念而作为工作室命名。其作品也确实不负社长的期待，保持了高水平且稳定的制作水准。出名的作品有翼神传说、钢之炼金术士、废弃公主、狼雨、交响诗篇、樱兰高校男公关部（汗，我被胁迫了）等。（新番的黑契也是他们的作品）唯一给该公司抹黑的就是天宝异闻妖奇士，本该作为全年档的的该作最后却被腰斩，实在可惜。（白抢了鲁鲁修的档位......）

SATELIGHT:就是河森正治、赤根和树扎根的地方，制作过的作品不多，但水平都是很高的----被誉为20世纪最好动画之一的天空之艾斯嘉科尼、环保但故事有点糟糕的地球少女、画面超炫的超时空要塞zero、好爽啊（囧）的创圣大天使、因为人设被人忽略的noein（到另一个你身边去）、其他的还有基因战争、蒸汽侦探J等作品。该公司的3d技术力绝对在gonzo之上，与I.G基本持平。故事则是比较小众向的类型。

GONZO：着名的烂尾王……3DCG用的最多！在日本最早把CG和动画结合在一起的青之6号就是他们的作品。但是其CG往往和画面的结合十分生硬，所以后期他们的动画都使用了大量的柔化技术，企图用模糊的画面掩盖CG的不协调感。制作了一些较为出名的作品，但因为产量过高，资金人手无法协调，也产生了许多垃圾作.......很多作品都是前一两集给人留下了非常好的印象，但之后越做越烂，画面崩坏和剧情漏洞满天飞，结局往往也莫名其妙，因此得到了烂尾王的美名。着名作品为青之6号、七武士、最终流放、岩窟王、百变之星、战斗妖精雪风等。
不过GONZO的大胆尝试技术创新（创新的好不好也一样放出来……）为日本其他厂商的技术革新代来了不可忽视的推动作用。最近的gonzo似乎有改邪归正的迹象，烂尾和崩坏的情形在逐渐减少。之前量产垃圾太多导致的dvd积压and财政赤字应该给GONZO留下了深刻的教训。（活该，叫你烂尾 ^_^）
Kyoto Animation：京都动画----近两年进入大家眼里的新公司，其实成立已有多年，从上世纪80年代就开始做外包工作。接手过不可思议的游戏、犬夜叉等大量作品的制作。最早推出的ova动画mouto-穿越时空之壁虽然没有打开市场，其超高水准的制作也引起了人们的注意。后来凭借air、全金属狂潮、凉宫春日的忧郁等作品一举成为日本最火的动画公司之一。其作品的特色就在于每集的画面都是ova水准，绝对没有画面崩坏和偷工减料，也是我喜欢上它的理由。该公司现在有很多虔诚教徒（京ani神教....），钱途不可限量啊！

Studio DEEN：日本元老级的动画公司，1975年成立，只要你看到那些代表平均水平的TV动画就很有可能是出于他手~ 作品水平忽高忽低，做过像地狱少女这种没啥意思的作品，也做过寒蝉鸣泣之时这种我很喜欢的东西。
Pierrot：大众平均水平的TV动画的代表，两大民工动画BLEACH，NARUTO出于他手~ 1979 年建立, 制作了很多我们耳熟能详的作品。最游记、十二国记、福星小子、幽游白书、棋魂、GTO、美鸟日记等。（甚至还有国内曾引进过的“我是小甜甜”.......）

GHIBLI：日本名声最大的公司GHIBLI，作品声名远播世界各地。灵魂人物宫崎骏是世界公认的动画大师，其作品中流露出的人文关怀思想打动了许多人。其制作水准也是一流的（又是一流.....），流畅的画面，优美的音乐，还有完美的故事。无论是不是动画迷看了他的作品都会有一种心灵被洗涤的感觉。

MadHouse：规模极其庞大，长长的作品表和得奖表令以上所有公司汗颜……制作质量可比IG，同期制作数量极多也基本没有出现后期崩坏的问题……如最近MONSTER，死亡笔记，NANA ，彩云国物语，天堂之吻，怪，天上天下无一不是出于他手！剧场也是决不妥协，前不久的穿越时空的少女得了N多奖，现在又要拿今敏的红辣椒炫耀了（今敏的作品基本都是他做的……）……老的有魔卡少女樱、吸血鬼猎人d、东京巴比伦、幻魔大戦，火鸟OVA，银英剧场，X剧场版……总而言之此公司完全是日本动画历史发展过程中的中坚力量之一，如果你发现又些动画很经典却不知道谁做的，那么很可能就是他了~

⑸ 寻几位漫画作家的介绍~!

姓 名 美树本晴彦
Haruhiko Mikimoto
性 别 男
生 日 1959年8月28日
星 座 处女座
出生地 东京市
相关专集欣赏
·《超时空要塞》图片精选1
代表作
《超时空要塞MACROS》
《木偶时代》
《CHERISH珍爱》
《MACROSS7》
《Gundam 0080》

美树本晴彦作品一览
⊙ 1982
《超时空要塞MACROSS》TV版担任人物设计、作画监督

⊙ 1983
《超时空世纪》TV版担任人物设计、作画监督

⊙ 1984
《MACROSS》剧场版《可曾记得爱》人物设计

⊙1985
OVA动画《无限地带23》担任策划和人物设计

⊙ 1986
MTV专辑《超时空要塞Flash Back 2012》人物设计、作画监督

⊙ 1988
连载首套正式漫画作品《木偶时代》
动画《沙罗曼蛇》角色设定
OVA《飞越颠峰》角色设定

⊙ 1989
《高达0080》人物设计

⊙ 199X
各机种全面占领的MACROSS相关游戏、SS、PS上《惑星强袭》1、2代人物设计
北爪宏幸

英文：Hiroyuki Kitazume
性别：男
生日： 1961年7月24日
籍贯：东京
血型：不详
星座：狮子座

主要经历：
出生于1961年7月24日的东京都。1982年从东京设计学院毕业后进入湖川友谦先生率领的BeVore动画工作室。在“Dan”和“AirGun”等作品中发挥了他的才能而他设计的女性角色也深受动画迷们的欢迎。1984年和包括恩田尚之先生在内的志同道合的动画家们共同设立了Pack动画工作室。之后以资深原画师的身份进入AIC制作“ICER”。在参与“龙世纪”时正式成为AIC旗下的创作群的一员。他的代表作品为“机动战士ZZ”（造型设定）,“装甲天使Moldiver”..等等。

主要作品:
《圣战士ダンバイン》 （Aura Battler Dunbine）1983
《重战机エルガイム》（Heavy Metal L-Gaim）1984
《机动战士Z高达》（Mobil Suit Z Gundam） 1985-1988
《装甲天使》（Moldiver）1993
《魔法少女砂沙美》（Magical Girl Pretty Samy）1995
《罗德岛战记》（Record of Lodoss War） 1998
《圣少女舰队》（Virgin Fleet）1998
大友克洋介绍
生日:1954年4月
出生地：日本宫城县登米郡

大友克洋于1954年出生。1973年在《增刊ACTION》上，以漫画家身份发表处女作。1979年发表喜剧漫画《火球》。83年凭《童梦》得到“第4届日本SF大赏”。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。1982年，集《童梦》和《CYBER》等作品精华于一身的《AKIRA》开始在《YOUNGER漫画》上连载，于1993年最终完成了全部6卷的故事。其间，无论是美国还是世界各国都对这个通过讽刺喜剧表现社会方方面面的作家十分注意。

大友克洋作品一览
⊙ 1979
发表喜剧漫画《火球》

⊙ 1980
《MEMORIES》的第一作《由她的思想中产生》在《YOUNGER漫画》上发表

⊙ 1982
漫画《AKIRA》开始在《YOUNGER漫画》上连载

⊙ 1983
凭漫画《童梦》得到“第4届日本SF大赏”
担任动画电影《幻魔大战》的角色设计

⊙ 1988
剧场动画《AKIRA》中担任原作、脚本、监督、角色、机械设定

⊙ 1991
剧场动画《老人Z》中担任原作、脚本、机械设定

⊙ 1995
剧场动画《MEMORIES》中担任原作、脚本、监督

⊙ 1997
剧场动画《Perfect Blue》中协助监督

⊙ 1999
剧场动画《Spriggan遗迹守护者》中担任总监督、机械设定

漫画作品：

Short Peace（大友克洋自选作品集）（全1期）
HIGH STAR（全1期）
GOOD WEATHER（全1期）
韩塞尔与格雷狄尔（全1期）
再见日本（全1期）
已是战争的气氛（全1期）
BOOGIE WOOGIE WALTZ（全1期）
童梦（全1期）
AKIRA（全6期）
仰望步行（全1期）
OTOMO KATSUHIRO ARTWORK KABA 1971-1989 ILLUSTRATION COLLECTION
大友克洋幻想集（全1期）
SOS大东京探检队（全1期）

高桥留美子于1957年10月10日出生在日本新泻县新泻市，父亲是位医生，家中共有兄妹三人。她自小喜爱信手涂鸦，后来在哥哥的鼓励下开始练习漫画，就读新泻中央高校时加入了漫画研究会。

进入大学后，高桥留美子参加了小池一夫的剧画村讲座，并在那里学习了漫画技巧。1977年，她以《任性小子》入选第2届小学馆新人漫画大奖佳作。次年，该作品在《少年星期日》中刊登，她也正式开始了漫画创作生涯。

1980年3月大学毕业后，高桥留美子创作的《福星小子》开始在《少年星期日》中连载。《福星小子》不仅受到了广大漫画迷的喜爱，更拍成了动画片，掀起了空前的收视热潮。

1980年10月，继《福星小子》之后，高桥留美子另一部脍炙人口的作品《相聚一刻》也在《Big Comic》创刊号上开始连载。

1987年《乱马1/2》问世，作为《福星小子》的姐妹篇，该作既保留了前者的优点又有所发展和提高，加上同名动画的热播，使得这部作品成为了80年代后期少年漫画的巅峰之作。

自1996年起在《少年星期日》连载至今的《犬夜叉》是高桥留美子的最新力作，这部带有魔幻色彩的作品在2002年荣获了第47届小学馆漫画奖，它的同名动画也在观众中受到极高的评价。

藤岛康介，昭和三十九年（公元1964年）7月7日生于日本东京都。小三年级时搬至千叶县，一直待到高中毕业。而在之后的经历，包括担任杂草社漫画情报志“泡芙”编辑，以及将川达也的助手。直到1986年，他在讲谈社的青年志“早安”（MORNING）八月号发表其处女作《MAKING BE FREE》，同年其另一部代表作《逮捕令》开始连载，于1988年又再开始连载《我的女神》而大受欢迎直至今日。在我们介绍“女神”前先来看看《逮捕令》这个作品，在我们对它有了初步的认识之后，会发现藤岛是在这个阶段逐渐奠定其个人风格的，即使说它是“女神”的前身亦不为过。
车田正美1953年12月6日生于日本东京都，他自幼爱好漫画，从高中读书起，就开始给漫画杂志投稿，一心想获奖。1974年，在《少年跳跃》周刊上发表《女强风暴》开始崭露头角。以后便以《少年跳跃》为中心，从事漫画创作。在《拳王赌注》中，他打破了漫画的风格和概念，大胆运用移格和扣人心弦的动作，形成了他的作品特征，受到读者狂热的欢迎。接着，《风魔小次郎》、《男坂》和《雷鸣泽基》更加巩固了他在集英社的地位。随着《圣斗士星矢》的问世，他的作品达到了一个新的高度。这部漫画不但风魔了全日本，还横扫中国大陆、台湾、香港等地区，占领了几乎所有的书店、报摊。以现在的眼光来看，车田正美还算不上顶级的漫画家，但他的名字在国内漫画迷心中却始终能占有一席之地。国内掀起的新漫画之风，可以说正是由他的作品带来的。当年，车田正美的代表作《女神的圣斗士》改编的动画《圣斗士星矢》在全国的播出。

创作这部作品的灵感，是来自一份名为“狮子星座流星群”的资料。车田正美看到从天而降的流星，引发出圣斗士的概念。本来，主角星矢想用狮子星座，但几经调改后，最后决定用天马星座。因为取天马行空的意思较为合适。至于“狮子星座流星群”的原意，仍留在星矢拿手的绝技上。星矢的名字来自圣物之箭，即圣矢。

⑹ 《童梦》粤语的歌词《一个人走》的歌词

童梦

卫兰：能有你 快活无可比
可把臂逛街 像游尽天地
任何时候哪肯怀疑你
宁愿不听他人说是说非
光良：除了你 没别人可比
只需爱到底 难道天妒忌
任何容貌条件都喜欢你
其实相爱没因由量你也不记起

卫兰：别要欺骗我
光良：流泪一滴亦已太多
卫兰：重视我大可纵坏我
光良：已片刻难离
卫兰：一公分可算多
合唱：其实我未想知道谁在爱得多
光良：愿你相信我
卫兰：明日怎样无助
光良：我也可
卫兰：如平日大几倍爱护我
卫兰：如果 花开竟不结果
光良：都不枉往日相处谐和
合唱：梦一同造过
卫兰：别要欺骗我
光良：流泪一滴亦已太多
卫兰：重视我大可纵坏我
光良：已片刻难离
卫兰：一公分可算多
光良：其实我未想知道谁在爱得多
卫兰：凭着已相爱过
卫兰：明日怎样无助 你也可
光良：(护花当然找我)
卫兰：如平日大几倍爱护我
光良：(想得太多)
卫兰：如果 花开竟不结果
合唱：都不枉往日相处谐和
合唱：梦一同造过

卫兰：还太快信任情不死
卫兰：只想逛逛街
卫兰：游尽天共地
光良：就如童话从开始多么美
合唱：期望日出身边那位
合唱：最后还是你隐藏

一个人走
光良 / 卫兰
作曲 欧阳业鸿
填词 王仲杰
编曲 陈台证
监制 陈台证

J：天与地 没有你踪迹
想你的感觉 却近在咫尺
独自走在陌生国度时
始终不能自控想起了你
G：这地方 风景太美丽
不可以分享 有什麽意义
独来独去只想找到自己
而眞实的自己就是不能失去你
(副)J：我一个人走
G：天涯海角里 继续走
J：你会否明白我感受
G：不是要自由
J：只要挽你的手
合：相信相爱多年后 你为我守候
G：你没有停留
J：何谓长厢斯守
G：你好吗？
J：一路上没有你在左右
J：面对 现实一无所有
G:可惜当天放开你的手
G：再不能回头

合 ：我一个人走
G：天涯海角里 继续走
J：你会否明白我感受
G：不是要自由
J：只要挽你的手
G：知道一直往前走 永远在我手
J：你没为我停留
J：何谓长厢斯守 G：跟我长厢斯守
J：还记得 J:跟我我长厢斯守
J：你我在那天怎样邂逅 G：我在左右
J：曾经 拥有天长地久
合：如果当天我们不放手 能不能回头

J：天与地 没有你消息
走多少公里 才能忘记你
G：独来独去始终找不到你
希望同行下去的人
合:最后还是你

⑺ 有一首粤语男女对唱歌，有些歌词是“能有你快乐无可比，只想诳诳街，难道天妒忌” 求歌名

童梦 - 光良/卫兰
卫兰：能有你 快活无可比
可把臂逛街 像游尽天地
任何时候哪肯怀疑你
宁愿不听他人说是说非
光良：除了你 没别人可比
只需爱到底 难道天妒忌
任何容貌条件都喜欢你
其实相爱没因由量你也不记起
卫兰：别要欺骗我
光良：流泪一滴亦已太多
卫兰：重视我大可纵坏我
光良：已片刻难离
卫兰：一公分可算多
合唱：其实我未想知道谁在爱得多
光良：愿你相信我
卫兰：明日怎样无助
光良：我也可
卫兰：如平日大几倍爱护我
如果 花开竟不结果
光良：都不枉往日相处谐和
合唱：梦一同造过
卫兰：别要欺骗我
光良：流泪一滴亦已太多
卫兰：重视我大可纵坏我
光良：已片刻难离
卫兰：一公分可算多
光良：其实我未想知道谁在爱得多
卫兰：凭着已相爱过
明日怎样无助
你也可如平日大几倍爱护我(想得太多)
如果 花开竟不结果
合唱：都不枉往日相处谐和
梦一同造过
卫兰：还太快信任情不死
只想逛逛街 游尽天共地
光良：就如童话从开始多么美
期望日出身边那位
最后还是你

⑻ 童梦华是谁好像在哪里看到过这个名字！

童梦华[1]，1989年出生于四川广元。现任上海沛业广告传媒有限公司总经理、CEO；上海沛业投资有限公司监事理事；上海沛商科技有限公司原始股份董事。她曾成功策划举办包括第四届世界潮商大会在内的各项重要活动及四川省第四届至第六届人民大会会议广告、多为政府单位合作，她是商界新兴起的女企业家、奉献爱心的美女慈善家、也是典型性80后女性代表，更是一位地道的80后美女。

童梦华， 四川人，1989年2月16日出生于四川广元，资深广告人，汉族，毕业于中央广播电视大学。

上海沛业广告传媒有限公司——总经理

上海沛业投资有限公司——监事理事

上海沛商智能科技有限公司——原始股权人

2005年开始加入家族接触广告行业

工作照(4)2006年-2009年任四川某广告公司担任广告平面设计师，并出色完成上千件完美广告设计。

2009年最成功的是为全国高校校长会议广告策划-在中国唐家河酒店举办

2010年为完美、广告展、汽车展、市政大型活动、石油公司等整体广告设计制作实施。

2012年娃哈哈广告创意策划并成功完工

2012-2013接管家族企业管理公司全部事项。在此期间为政府单位合力完成过市政及省级重要会议和活动与中国石油公司广告合作，也以创新思维及完美制作工艺取得年轻代优秀广告人之称

2013年期间做过上千家企业公司及政府单位的广告宣传及制作，被四川省广告界活动上被称为年轻代创业优秀广告人

2013年年底来到上海入股上海沛业投资有限公司，成为公司监事理事。并虚心学习，专心钻研广告方面知识。

2014年创办上海沛业广告传媒有限公司并全力为公司引进得力创意设计及高管人才20余名

2015年为“小爱智能语音导航”产品商业代言

2015年为多家集团公司做广告策划制作，同时也为上海多家4S店做广告营销策划广告（奥迪、大众、福特、本田、丰田、保时捷、宝马等……）

⑼ 光良 童梦的歌词

卫兰&光良 - 童梦

类型：粤语

童梦 主唱:卫兰/光良 作曲:欧阳业鸿 作词:林夕

(J)能有你快活无可比
可把臂逛街像邉e人可比
只须爱到底难道天妒忌
任何容貌条件都喜欢你
其实相爱没因由量你也不记起
(J)别要欺骗我
(光)流泪一滴亦已太多
(J)重视我大可纵坏我
(光)已片刻难离
(J)一公分可算多
(合)其实我未想知道谁在爱得多
(光)愿你相信我 (J)明日怎样无助
(光)我也可 (J)如平日大几倍爱护我
(J)如果花开竟不结果
(光)都不枉往日相处谐和
(合)梦一同造过

(J)别要欺骗我 (光)流泪一滴亦已太多
(J)场重视我大可纵坏我 (光)已片刻难离
(J)一公分可算多
(光)其实我未想知道谁在爱得多
(J)凭着相爱过 明日怎样无助
(J)你也可 如平日大几倍爱护我
(J)如果花开竟不结果
(合)都不枉往日相处谐和
(合)梦一同造过

(J)还太快信任情不死
只想逛逛街游尽天共地
(光)就如童话从开始多么美
(合)期望日出身边那位最后还是你

⑽ 奥比岛手东西

我有爱心天使光环和温柔美女妆~~对了，你只收这些吗？？