四大美女开场秀视频

⑴ 我国四大美女都是谁呀

中国古代“四大美女”：西施、貂蝉、王昭君、杨玉环 。四大美女享有“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”的美誉。
西施：
本名施夷光，越国美女，一般称其为西施。春秋末期出生于浙江诸暨苎萝村 。天生丽质，是美的化身和代名词。“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”中的“沉鱼”，讲的是西施浣纱的经典传说”。西施与王昭君、貂蝉、杨玉环并称为中国古代四大美女，其中西施居首。四大美女享有“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”之美誉。
貂蝉：
是中国古代四大美女之一，也是其中唯一一位无史料记载仅存在于小说戏剧中的的美女，曾登场于历史小说《三国演义》，民间传说其为山西忻州人，与名将关羽为同乡。也有人真根据实物和史料作出另一个推断，貂蝉极有可能是河北邯郸永年人。西施、杨玉环、王昭君并称中国古代四大美女。在民间传说中她原名任红昌，是山西一村姑，也有人认为吕布部将秦宜禄前妻杜氏（杜秀娘）即是貂蝉。她为了报答义父王允的养育之恩而甘愿献身完成连环计的故事在民间广为流传。
王昭君：
王昭君（约前52年—约15年），名嫱，字昭君，汉族，南郡秭归（今湖北省宜昌市兴山县）人，西汉元帝时和亲宫女，与貂蝉、西施、杨玉环并称中国古代四大美女。
汉元帝建昭元年（前38年），王昭君被选入宫，成为宫女。竟宁元年（前33年）正月，时为匈奴单于的呼韩邪第三次朝汉自请为婿，王昭君奉命嫁与其为妻，号为宁胡阏氏。二人共同生活三年，育有一子伊屠智伢师，后为匈奴右日逐王。
建始二年（前31年），呼韩邪单于去世， 昭君向汉廷上书求归，汉成帝敕令“从胡俗”， 依游牧民族 收继婚制 ，复嫁呼韩邪单于长子复株累单于，两人共同生活十一年，育有二女。王昭君去世后，葬于呼和浩特市南郊，墓依大青山，傍黄河水；后人称之为“青冢”；到了晋朝，为避晋太祖司马昭的讳，改称明君，史称“明妃”。
杨玉环：
杨玉环（公元719年－公元756年）：号太真。姿质丰艳，善歌舞，通音律，为唐代宫廷音乐家、舞蹈家。其音乐才华在历代后妃中鲜见，被后世誉为中国古代四大美女之一。
其籍贯存在争议，主要有五种说法：虢州阌乡（今河南灵宝） 、蒲州永乐（今山西永济）说、弘农华阴（今陕西华阴）说、蜀州（今四川成都）、容州（今广西容县）说。她出生于宦门世家，父亲杨玄琰曾担任过蜀州司户。
她先为唐玄宗儿子寿王李瑁王妃，受令出家后，又被公爹唐玄宗册封为贵妃。天宝十五载（756年），安禄山发动叛乱，随李隆基流亡蜀中，途经马嵬驿，杨玉环于六月十四日，在马嵬驿死于乱军之中，香消玉殒。

⑵ 四大美女是谁

西施、貂禅、王昭君、杨贵妃
沉鱼指西施，落雁指王昭君，闭月指貂蝉，羞花指杨玉环。

⑶ 快乐大本营2013-06-22出场秀歌曲

杨幂毒舌讽郭敬明身高：

少女时代 - Run Devil Run

出场秀歌曲：

少女时代 - Love & Girls

四大美女和导演出场的短篇中的背景音乐：

郭敬明：Sara Bareilles - Gravity
郭碧婷：Taru - Summer Day
杨幂：Damien Rice and Lisa Hannigan - Cold Water
郭采洁: Madonna - Vogue

⑷ 古代四大美女按历史先后如何排名

古代有四大美女，我们一般用沉鱼落雁，闭月羞花来形容。她们出场的先后顺序，应该是西施、王昭君、貂蝉，最后是杨贵妃。不过在历史上，并没有貂蝉这个人，她是在演义中出现的人物。西施这个人有两说，一是西施真的很漂亮确有其人，可并未被勾践送给吴王；二是勾践送给吴王的美人是真实存在的，并且有一段传奇的故事，于是就被人们说成了西施。

王昭君年轻的时候被送入后宫，而皇帝在选妃的时候，从画上看她一般，索性没选她。于是在和亲的时候，王昭君就被送出去了。据说皇帝看到样貌之后，还曾十分后悔。杨贵妃则是唐朝寿王李瑁的妻子，后来被唐玄宗看上，地位从儿媳变成了媳妇。

⑸ 古代四大美女出现的先后顺序

先后顺序是：西施（春秋时期人）、王昭君（西汉人）、貂蝉（东汉人）、杨贵妃（唐朝人）。

1、西施

春秋战国时期，越国有一个西施，今浙江绍兴诸暨人，姓施名夷光，别名西子，是个浣纱的女子，五官端正，粉面桃花，容貌过人。

她在河边浣纱时，清澈的河水映照她俊俏的身影，使她显得更加美丽，这时，鱼儿看见她的倒影，忘记了游水，渐渐地沉到河底。从此，西施这个“沉鱼”的代称，在附近流传开来。

2、王昭君

王昭君（约前52-前19年），名嫱，字昭君，乳名皓月，西汉南郡秭归（今湖北省宜昌市兴山县）人，与貂蝉、西施、杨玉环并称中国古代四大美女，是中国古代四大美女之一的落雁，晋朝时为避司马昭讳，又称为“明妃”，王明君。

3、貂蝉

貂蝉是历史小说《三国演义》中的人物，是中国古代四大美女之一。

在民间传说中她原名任红昌，是山西一村姑，也有人认为吕布部将秦宜禄前妻杜氏（杜秀娘）即是貂蝉。她为了报答义父王允的养育之恩而甘愿献身完成连环计的故事在民间广为流传。

4、杨贵妃

唐代蒲州永乐人(今山西永济人)。通晓音律，能歌善舞。最初为唐玄宗的第十八子寿王的王妃，唐玄宗见杨玉环的姿色后，欲纳入宫中，着为女道士，号太真。杨玉环因貌美娇艳，无与伦比，天宝四年（745）入宫，得唐玄宗宠幸，封为贵妃。

有一次，杨玉环在御花园观草赏花，无意间手碰到了含羞草，含羞草因本能立即合拢了叶片，给人以“含羞带愧”的样子，宫女们见状，误以为这草因杨玉环的婀娜多姿、绝代靓丽而蒙羞带愧。这事很快传进唐明皇的耳朵，龙颜大悦，连连赞叹贵妃有“羞花”之美。于是“羞花”就成了杨玉环姿色超群的代名词。

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中国古代四大美女西施、王昭君、貂蝉、杨玉环，享有“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”。中国的四大美女在古代的排法为：西施居首，王昭君次之，貂蝉再次，杨玉环为末，不过这只是古代的排法。其中西施是美的化身和代名词。

中国历史上的"四大美人"不仅在我国妇孺皆知，在世界上也享有一定的美誉。

千百年来，人们以"沉鱼、落雁、闭月、羞花"分别形容西施、王昭君、貂蝉与杨贵妃四位女子的绝代芳姿，这种形容既生动又含蓄，给人们留有充分想象的余地。仅仅这八个字，却包含着具有浪漫主义色彩的四个小故事，也充分体现了中国传统文化的丰富内涵。

四大美人有着倾国倾城之貌，在历史的大事件中她们曲折动人、救国救民的传奇故事，被古代民间广为传颂。

参考资料来源：网络——中国古代四大美女

⑹ 形象四大美女在公园走秀的诗四句

咨询记录 · 回答于2021-11-20

⑺ 四大美女的名字

四大美女是：西施、王昭君、貂蝉、杨玉环。

1、西施

西施，名夷光，春秋末期农历六月廿四日（阳历7月19日）出生于越国诸暨苎萝村，苎萝有东西二村，夷光居西村，故名西施。西施是中国古代四大美人之首，又称西子，天生丽质。

2、王昭君( 公元前52年－公元前19年)西汉时期

王昭君，姓王名嫱，南郡秭归（今湖北省兴山县）人。匈奴呼韩邪单于阏氏。她是汉元帝时以“良家子”入选掖庭的。时，呼韩邪来朝，帝敕以五女赐之。

3、貂蝉

貂蝉，山西忻州人。是东汉末年司徒王允的歌女，国色天香，有倾国倾城之貌,见东汉王朝被奸臣董卓所操纵，于月下焚香祷告上天，愿为主人分忧。王允眼看董卓将篡夺东汉王朝，设下连环计。王允先把貂蝉暗地里许给吕布，再明把貂蝉献给董卓。

4、杨玉环

杨玉环与西施、王昭君、貂蝉并称为中国古代四大美女。

杨玉环（公元719年6月22日－公元756年7月15日），号太真，蒲州永乐人（今山西永济），唐玄宗李隆基的贵妃。杨氏姿质丰艳，善歌舞，通音律.唐代宫廷音乐家、歌舞家，其音乐才华在历代后妃中鲜见。

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相关典故

1、西施卖相

据说,当年越国选美，西施名列榜首。在进京途中，行人争相围观，结果造成交通堵塞，寸步难行。护送西施的越国相国范蠡，见此盛况，心生一计，索性叫西施住进路旁旅社的一幢华丽小楼，而后四处张榜：欲见美女者，付金钱1文。

告示贴出，四下轰动。西施登上朱楼，凭栏而立，飘飘然似仙女下凡。观赏者排成长龙，为一睹西施芳容，慷慨解囊，有的竟付两三次之多，真是百看不厌。3天下来，范相国所得金钱无数。进京后，他把这些钱都交到国库。

西施因此仰慕范蠡的才智和品德，两人遂结为生死之交。范蠡的举措，不折不扣地为后代的“美女经济”开了先河。

2、貂蝉拜月

传说貂蝉降生人世，三年间当地桃杏花开即凋；貂蝉午夜拜月，月里嫦娥自愧不如，匆匆隐入云中；貂蝉身姿俏美，细耳碧环，行时风摆杨柳，静时文雅有余，貂蝉之美，蔚为大观。

正是因了这种美貌，让弄权作威的董卓、勇而无谋的吕布反目成仇，使得动乱不堪的朝野稍有安宁之象。

然而，令人遗憾的是貂蝉以侍婢出现，以死者家属退身，罗贯中在《三国演义》中只叙列吕布白门楼殒命，便以一句“妻女运回许都”作结，自此，貂蝉生死成了千古之谜。在1971年时，还有人看见了貂蝉墓，但也有说是她女儿的墓。可见三国演义上的说法也不足取信。

⑻ 中国四大美女是那四个

是西施、王昭君、貂蝉、杨玉环。四大美女享有“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”的美誉。

1、西施，本名施夷光 ，越国美女，一般称其为西施，后人尊称其“西子“。春秋末期出生于越国苎萝村（今浙江省诸暨市苎萝村），自幼随母浣纱江边，故又称“浣纱女”。

2、王昭君，（约前52-前19年）名嫱，字昭君，乳名皓月，西汉南郡秭归人，今湖北省宜昌市兴山县人，西汉元帝时和亲宫女，是中国古代四大美女之一的落雁，晋朝时为避司马昭讳，又称为“明妃”，王明君。王昭君维护汉匈关系稳定半个世纪，昭君出塞的故事流传千古。

3、貂蝉，在民间传说中她原名任红昌，是山西一村姑，也有人认为吕布部将秦宜禄前妻杜氏（杜秀娘）即是貂蝉。她为了报答义父王允的养育之恩而甘愿献身完成连环计的故事在民间广为流传。

4、杨玉环，（公元719年6月22日－公元756年7月15日），号太真。姿质丰艳，善歌舞，通音律，为唐代宫廷音乐家、舞蹈家。其音乐才华在历代后妃中鲜见。

(8)四大美女开场秀视频扩展阅读

1、沉鱼西施：春秋战国时期，越国有一个叫西施的，是个浣纱的女子，五官端正，粉面桃花，相貌过人。她在河边浣纱时，清彻的河水映照她俊俏的身影，使他显得更加美丽，这时，鱼儿看见她的倒影，忘记了游水，渐渐地沉到河底。从此，西施这个“沉鱼”的代称，在附近流传开来。

2、落雁王昭君：“落雁”，是昭君出塞的那段故事。在一个秋高气爽的日子里，昭君告别了故土，登程北去。她在坐骑之上，拨动琴弦，奏起悲壮的离别之曲。南飞的大雁听到这悦耳的琴声，看到骑在马上的这个美丽女子，忘记摆动翅膀，跌落地下。从此，昭君就得来“落雁”的代称。

3、闭月貂蝉：貂蝉是东汉末年司徒王允的歌女，国色天香，有倾国倾城之貌。貂婵在后花园拜月时，忽然轻风吹来，一块浮云将那皎洁的明月遮住。这时正好王允瞧见。王允为宣扬他的女儿长得如何漂亮，逢人就说，我的女儿和月亮比美，月亮比不过，赶紧躲在云彩后面，因此，貂婵也就被人们称为“闭月”了。

4、羞花杨玉环：“羞花”，说的是杨贵妃。一天，她到花园赏花散心，看见盛开的牡丹、月季……想自己被关在宫内，虚度青春，不胜叹息，对着盛开的花说：“花呀，花呀！你年年岁岁还有盛开之时，我什么时候才有出头之日？”声泪俱下，她刚一摸花，花瓣立即收缩，绿叶卷起低下。这时，被一宫娥看见，宫娥到处说，杨玉环和花比美，花儿都含羞低下了头。

⑼ 四大美女分别是什么朝代的

“四大美女”：西施（越）、貂蝉（东汉）、王昭君（东汉）、杨玉环（唐）西施是越国的
貂蝉是东汉时期的，有名的美人计主角就是她
王昭君也是东汉时期的
杨玉环是唐朝玄宗皇帝的贵妃，“贵妃醉酒”指的就是她。

⑽ 如何评价第27届金曲奖

给大家讲一个尴尬的故事，第27届流行音乐类金曲奖。可以，这一切都很金曲奖。

一、颁奖典礼
颁奖典礼基本上延续了前两届的风格：舞美华丽而又大气，颁奖人本身也足够有看点，音乐总监仍然由洪敬尧担任（相信洪敬尧是谁不用我说了吧）。不同之处，是本届的主持人从前两届的庾澄庆换成了也曾多次担纲金曲奖主持的黄子佼。黄子佼身为着名主持人，功底和水准当然是有的；但是，私还是以为他缺少了庾澄庆身上那股音乐人的灵气和音乐人的那种“作”劲。因此，希望第28届金曲奖还是能由音乐人主持吧。总体上，舞美、灯光、主持等方面还是保持了一贯的较高水准，没有什么值得吐槽的。

二、评审的评奖思路
不得不说，在第26届和第27届流行类金曲奖，评审的思路其实是很吊诡的，大致可以分为两条线：一方面，评审声称是鼓励能让人产生共鸣、感动人心的音乐；另一方面，评审却也很推崇大手笔、大制作的专辑。前者如‘寻人启事’、‘大龄女子’、“不要放弃”，后者如‘呸’（大预算制作，电音效果非常State-of-the-Art）、‘冬 未了’（和交响乐团Live录制）、‘和自己对话’（十分高端的录音技术）。

很明显，徐佳莹、彭佳慧、舒米恩团队能动用的制作资源、资金，都是不能与蔡依林、苏打绿、林俊杰同日而语的，但金曲奖却不能只兼顾大预算的成名音乐人，所以选择用不同标准对待不同的音乐人。

并且，我们还可以看到，这两届金曲奖对“硬唱功”十分看重：特别是对于女歌手而言。去年蔡依林无缘歌后，今年歌后爆冷，都体现了这一点。

那么，也不难解释为什么这届金曲奖会把部分奖项颁给大制作，却又在另外一些奖项中爆冷这一怪象了。

三、具体奖项的评价
这届的得奖人基本可以分成三类：毫无意外、出乎意料和（让人想要回去冷静）思考人生。每一类都说一说吧，只说自己熟悉的奖项：

（1）毫无意外级
演唱类最佳作曲人：林俊杰/“不为谁而作的歌”
演唱类最佳作词人：吴青峰/“他举起右手点名”
演唱类最佳编曲人：苏打绿、林暐哲/“痛快的哀艳”
最佳专辑制作人：林暐哲/‘冬 未了’
最佳乐团：苏打绿/‘冬 未了’
最佳国语专辑：‘冬 未了’（苏打绿）

这一系列，除了最佳作曲人以外，苏打绿大获全胜。实话说，看到入围名单后，最佳作曲人和最佳作词人两个奖项基本上就已经颁出了：作曲人方面，“不为谁而作的歌”的旋律性出众；作词人方面，“他举起右手点名”的深刻度远超其他入围者；而在编曲人方面，“痛快的哀艳”气势磅礴，十分突出。在最佳乐团这一项上，苏打绿根本没有劲敌，得奖也是板上钉钉的事情。

在这些奖项之中，只剩“最佳专辑制作人”和“最佳国语专辑”两项还有较大的竞争了。然而，这两项中，苏打绿也是呼声最高的，最后得奖也不会让人感到意外。

（2）出乎意料级
最佳国语男歌手：林俊杰/‘和自己对话 实验专辑’
最佳音乐录影带：陈珊妮/“如同悲伤被下载了两次”（feat. 林宥嘉）

JJ拿奖当然没有什么出奇的，但之所以我还是愣了一下，主要是因为得奖的频率：毕竟之前十年都陪跑，第25届突然拿歌王，只隔一年再夺歌王......可以，这很金曲奖。其实‘和自己对话’这张专辑，在音乐风格上还是和林俊杰之前的专辑比较相似：注重旋律性，较多抒情慢歌，当然水准还是一如既往，十分突出的。而这张专辑之所以打动金曲奖评委，我估计很大可能是因为这个：钱。‘和自己对话’是花了大手笔制作的，而制作资源大多都用在了“假人头录音”这一（在华语世界）仍然较为新颖的技术上。也因此，这张专辑能够在录音室专辑中脱颖而出：音效，真的太有真实感和迫近感了。

MV方面，不得不说今年的入围作品都十分优秀：“盛夏光年”讲故事的水准超一流（这点比较像“干杯”的MV），而“I'm Not Yours”大气华丽。相比之下，“如同悲伤被下载了两次”的手札叙事更加新颖有趣，但在讲故事方面却又显深意有些不足。

（3）思考人生级
最佳年度歌曲：舒米恩/“不要放弃 Aka pisawad”
最佳国语女歌手：彭佳慧/‘大龄女子’
最佳单曲制作人：陈建骐/“大龄女子”

一直以来，“最佳年度歌曲”都是金曲奖最看重传唱度和市场反应的一个奖。自从第17届恢复这个奖以来，只有第一届（第17届）的得奖作品是较为欠缺传唱度的。在此之后，每年得奖的作品基本都是当年最火的单曲之一，有时甚至没有之一（比如第19届的“青花瓷”）。然而，由于语言的限制，原住民语的“不要放弃”几乎没有高传唱度的可能性。并且，“不要放弃”的编曲、旋律、歌词都没有太多可圈可点之处。

按照往届的标准，今年最有实力角逐“最佳年度歌曲”的除了几乎人人会唱的“小幸运”，就是旋律十分出色并具有社会关怀的“不为谁而作的歌”了。然而，偏偏两者都没有得奖。对此，我表示能够了解评审的想法，但不能对于结果表示“理解”。评审很明显关注的是“不要放弃”的纯粹和感人，然而，“最佳年度歌曲”的本意就在于表彰优秀、有影响力、体现关怀的作品。论旋律性，“小幸运”和“不为谁而作的歌”显然更为优秀，论影响力亦如是。而“不要放弃”虽然体现了关怀，其关怀却有些浮于表面：而只依据人文关怀这一点给“不要放弃”颁这个奖，明显是略欠说服力的，何况在人文关怀方面也没有做到极致。

嗯，还有一个华研国际音乐和金曲奖不和的传言，华研旗下的歌手也确实鲜少夺得金曲奖且常常陪跑。印象里获奖只有两次，第13届S.H.E的‘美丽新世界’和第16届动力火车的‘就是红’，还都是竞争较不激烈的“最佳重唱组合”奖（现在的“最佳演唱组合”奖）。但是，金曲奖评审团年年都换，周杰伦当年公然在金曲奖颁奖礼上呛金曲奖还嫌不够，又写歌（“外婆”）接着呛，也没有发生什么，奖还是照拿。这不禁让人好奇：华研和金曲奖到底是多大仇才能招来金曲奖的封杀呢？恐怕我们永远不会知道这个问题的答案吧。

在制作方面，‘大龄女子’其实没有太多可圈可点之处。虽然专辑的制作阵容出众，但蔡健雅还是蔡健雅，吴青峰还是吴青峰，专辑的立意略显混乱。但是，我虽然说过歌后可能爆冷，彭佳慧真的得奖还是令人讶异。毕竟，‘阿密特2’是阿密特本质之作，‘失语者’中蔡健雅也做出了相当的创新，许哲佩的作品融合爵士和电音也十分有趣。这次的颁奖，也可以说是对于蔡健雅和阿妹的“各打五十大板”。但是，我们从中也可以看到，这两届金曲奖对于歌王、歌后的Vocal要求明显变高，并且相比作品整体质量而言，评审现在可谓是十分注重Vocal。

并且，今年彭佳慧的获奖也让人感受到，金曲奖最近似乎在补偿往届未能获奖的音乐人。陶喆在巅峰时代一直陪跑，女版旋律天才戴佩妮也多年杠龟。第21届金曲奖时的陶喆和第25届的戴佩妮都已经走下巅峰，作品甚至略有令人不满，但仍然获得了歌王/歌后：一方面，是因为乐坛中生代水平的集体下滑，另一方面也可能有补偿的因素。老牌天后林忆莲也是在第23届才第一次获得金曲奖的肯定（当然，她的获奖作品水平很高）。同理，未曾获得金曲奖的歌后黄莺莺这次获得金曲奖最高荣誉的肯定，恐怕也是有这一考虑。这么说来，陪跑天后梁静茹和陈绮贞也应该赶快出专辑了，搞不好下一届就拿奖了。

至于“最佳单曲制作人”，我想说，这个奖今年从公布入围名单开始就是混乱的，能不评价么......

总的来说，可以感受到，最近这三届金曲奖以来，金曲奖的评审取向慢慢发生着天翻地覆的变化，甚至连金曲奖的四位亲女儿莫文蔚、蔡健雅、张惠妹、孙燕姿也逐渐失宠。嗯，现在的金曲奖评审团一定是换成了后妈。还有，感觉最近年年在颁奖礼上露脸的A-Lin似乎有成为新一代金曲奖亲女儿的趋势呢。

四、现场表演

总体来说，这届金曲奖颁奖礼上的表演是令人满意的。按顺序来，一个个说：

（1）苏打绿“四季未了”（“小情歌”、“痛快的哀艳”）：苏打绿的表演作为开场秀，气势磅礴，足够震撼，除了青峰略有失误以外没有太多可以挑剔的。整个表演基本是对去年苏打绿“故事未了”演唱会的部分重现，内容已经是第三次在小巨蛋展现了，自然也没有太多新奇之处。
（2）平井 坚、保卜“魔法って言っていいかな”（“献给你的魔法”）：坚叔毕竟老牌音乐人，没什么可以挑剔的。
（3）纪晓君“FROZENMOSA”（“摇婴仔曲”、“盖亚”、“上主垂怜”）：地球主题的组曲，立意来源于去年台北百年不遇的落雪，也符合纪晓君大地之母的形象。只不过传递的信息（“爱地球”）还是有些老套了。
（4）A-Lin“浮光”（“All In”、“幸福了然后呢”）：首先要吐槽这个和内容基本没什么关系的名字。A-Lin最近常常在金曲奖抛头露面，去年入围了歌后，前年也是表演者。金曲奖当然是看中了她过硬的Vocal，且正如我上面所说，似乎是要把她培育成下一个亲女儿的样子（当然人家长得也好看，虽然不是传统东亚美女XD）。
（5）莫文蔚“All About Love”（“看看”、“忽然之间”）：莫文蔚的Live当然不必担心，毕竟人家也是金曲奖表演的常客了。编曲大量用了洪敬尧的长项，钢琴+弦乐，还在两首歌中间插入了一段莫文蔚的“不散，不见”，在“忽然之间”中插入了巴哈贝尔的“D大调卡农”。我想说，这是洪敬尧在吐槽流行歌都喜欢用巴哈贝尔卡农的和弦行进吗Orz。不过，“忽然之间”的和弦还真是基于卡农和弦行进的，当然人家不是原篇照搬。
（6）玖壹壹、八三夭“数字力量”（“东区东区”、“姐姐”、“伤心的人别听慢歌”、“摇勒摇勒”、“痴情的男子汉”、“爱你一万年”、“再会中港路”、“再出发”、“打铁”）：两个Pop Rock Band的Pop Rock+Pop Rock改编串烧，实话说我觉得这是这届金曲奖最普通的表演。
（7）萧敬腾、郎朗“永远的女神”（“Scherzo No. 2”、“梦不到你”）：跟往年特别贡献奖得主的“音乐引言”差不多，演奏+演唱经典作品。私以为，最近几届特别贡献奖得主的音乐引言中，还是去年周杰伦给江蕙的“落雨声”编排最巧妙，也最有诚意。
（8）张惠妹、顽童MJ116“Music is Possible”（“Fly Out”、“Bad Boy”、“Booty Call”、“超级酷”、“Running”、“开门见山”）：十分符合今年Crossover表演的主题，把阿妹的歌做了Hip Hop的改编。和去年金曲奖颁奖典礼上的表演相比，阿妹今年的表演Hip Hop了许多（废话），但是除此之外，总体来说改变不大，当然水准还是一如既往的非常不错。阿妹又一次把金曲奖变成了自己的演唱会XD。

总体来说，今年金曲奖的表演中我最属意的是苏打绿的“四季未了”和莫后的“All About Love”，其次则是阿妹的“Music is Possible”。期待明年可以看到更多不一样的表演，特别是最近这几届表演者大都唱自己的歌，这样有点难体现出“不同、独特的演绎”嘛。

【注：刚刚写到卡农和“忽然之间”的和弦行进，卡农的和弦行进是I-V-vi-iii-IV-I-IV-V，而在C大调中卡农和弦行进就是C-G-Am-Em-F-C-F-G。“忽然之间”主要的和弦行进则是C-G/B-Am7-G/B-Fmaj7-C-Dm7-G，很明显两个和弦行进是高度相似的，且终止式（IV-V和-V）都是常见的半终止。所以，把“卡农”拿来配“忽然之间”，就不会有什么违和感。】

（五）个人形象（化妆+着装）
主要说女歌手的礼服大战吧。最近几届金曲奖上女歌手都特别喜欢露，去年的颁奖典礼上女歌手就是一个比一个露得多。

好看的：Twins、戴佩妮、蔡依林。当然，这四位本来就是大美女（今年金曲奖的四大美女？），只要穿得还行就不会难看。Twins作为全场露得最少的，衣服感觉似曾相识，只是一般水准，但是毕竟人家有颜值（不过阿娇的发型不如披着）。戴佩妮和蔡依林的礼服都是属于青春少女显年轻类的XD，也都恰到好处的露了点肉（一个露腰一个露胸），反正颜值撑起来了。

有好有坏的：徐佳莹的纯白礼服还不错，可是胸前和袖子上的那片是什么鬼（还有其实徐佳莹挺好看的就是有点胖:P）。A-Lin的礼服除了配色以外都不错，但裙摆这么长不太适合她的表演风格吧Orz。莫文蔚的礼服其实算是露得优雅的，但是妆容有点太奇怪了。蔡健雅的妆化得不错，但礼服比较一般。

可怕的：阿妹这套礼服真的是有点强行露肉了，还有黄妈你怎么也跟风露肉啊（当然发型也是槽点）。还有苏运莹的着装，一直都......

以上，想到再补充吧。