大美女淮剧

1. 筱文艳的淮剧掌门人

1906年淮剧进入上海，后来成为上海的五大剧种之一。筱文艳从小学艺，天赋加勤奋刻苦，再加上广泛吸收，博采各家之长，在早年不仅演唱淮剧（当时称江淮戏），还演过京剧（京淮同台时）、徽剧（徽淮同台时）、昆曲，因此，她很快就在上海滩崭露头角，在保持淮剧演唱原有的民间特色和传统，发扬淮剧前辈的“老淮调”、“拉调”唱腔艺术的基础上，独创了“自由调”、“小悲调”等新的曲调。后来“自由调”和“老淮调”、“拉调”成为淮剧三大调。她还在很多曲调的具体演唱上推陈出新，使她的淮剧“筱派”唱腔更能与剧情吻合，更具表现力，更为精彩动人。
筱文艳在不到四十岁时演唱的电影《女审》中的秦香莲，在60多岁时演唱的《白蛇传》中的白素贞，《牙痕记》中的李氏，再到近80岁时演唱的《千里关京娘》中的赵美蓉，筱文艳音域宽阔，富有磁性，中低音浑厚，声音极富金属质地，感染力极强。她的表演更是极其投入、恰到好处、惟妙惟肖，动作和表情与唱词完美结合、浑然一体，是戏曲界难得的表演艺术师。
大约三十年代末到四十年代初，上海梨园界为了生存，互相展开了激烈的竞争。淮剧这一由苏北乡间“流窜”进大上海的小戏自然难于应付许多较强的对手。这时已经在上海淮剧班子里挑大梁的筱文艳面临两种抉择：要么大胆创新，让淮剧在竞争中得到发展，在大上海站稳脚跟：要么甘拜下风，卖行头散班子。筱文艳为了淮剧艺术，也是为了她自己的生存，毅然选择了前者。为此，筱文艳不得不发疯似的苦钻苦学。她汲取其他剧种之长，兼收并蓄，从多方面丰富淮剧的艺术内容，努力提高淮剧的地位。当时淮剧风行的主要是“拉调”。这种声调除了一快一慢的节奏变化外，中间的叠词在演唱时几乎没有什么变化。这就使“拉调”在表达人物感情、刻划人物性格方面受到了一定的限制。筱文艳经过反复琢磨，就在原来慢速拉调的基础上把开头句适当加快，再把中间的平句加上花音，并根据具体剧情，随时改变每句每字的落音，唱出了灵活、花俏的青腔。当她把改革后的“新拉调”在舞台上试唱时，获得了台下的满堂采声。
对拉调改革的成功增强了筱文艳大规模改革淮剧曲调的信心，激起了她的更大创作热情。她又针对角色的实际需要进行伴奏方面的改革：有的需要刻划人物的内心世界，就采用长过门起板或长过门走圆场；有的大场面戏，就配之以密锣紧鼓；有的剧情突变，就只用短过门一带而过等等。经过这些改革，演员在台上可以根据剧情，该唱就唱，该收就收，戏也就好做多了。筱文艳在与筱云龙搭档演戏时，又首次采取了角色分腔的表演方法，这在淮剧史上又是一个开创性的改革。接着，她又演唱出行腔轻松、变化自如的十多种曲调，亦即现在淮剧观众们所熟悉的自由调，使大广淮剧观众大饱耳福。淮剧的优美动听的音乐，清新的曲调，无不渗透着筱文艳的一番心血。经过筱文艳和其他淮剧艺人们的共同努力，淮剧在发展中有了很大的提高，终于在大上海的梨园界立住脚跟，并一度和京剧、越剧、沪剧一起成为统治上海舞台的四大剧种。

2. 淮剧的艺术特色

淮剧语言是以今江淮官话的方言为基调，并兼顾附近的淮安、盐阜等地方言而戏曲化的一种舞台语言。建湖县地处淮剧艺术发祥地的中段，历史上的僮子、香火戏艺人大多出生于此。该地的语言与周围地区相比，具有语调工稳、四声分明、五音齐全、富于韵味、发音纯正、悦耳动听等优点，为不同时期的淮剧艺人所采用。
1961年，淮剧艺术考定委员会界定淮剧语言以建湖县方言语音为基调，同时适当吸收周围地区具有普遍意义的个别字音加以丰富。
淮剧语言在长期的实践中逐步形成了20个韵部。其中四声韵14个，即爬沙、婆娑、图书、愁收、乔梢、开怀、齐西、谈山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商、蓬松。实际运用中，通常将“辰生”和“琴心”混合使用。14个四声韵中，阴平、阳平字因在唱词中专用于下句，故称为下韵；上声、去声字专用于上句，则称之为上韵。此外，还有6个入声韵，即霍托、活泼、六足、黑特、邋遢、锅铁。入声不分上、下，习惯称之为“一字韵”。 淮剧唱腔的曲体结构，系从原无伴奏高腔音乐系统演化为戏曲化、抒情性的板腔音乐体系。香火戏时期主要唱腔《香火调》、《淮蹦子》，分别源于我市境内门弹词、“僮子腔”和靖江、淮安、宝应地区的田歌、号子等。
由于历代艺人的不断吸收创造，到30年代末，淮剧逐步形成《拉调》、《淮调》、《自由调》三大主调。围绕三大主调而派生的曲牌有《叶子调》、《穿十字》、《南昌调》、《下河调》、《淮悲调》、《大悲调》等数十首。与此同时，从汉族民间小调中吸收并衍化成戏曲唱腔的还有《兰桥调》、《八段锦》、《打菜台》、《柳叶子调》、《拜年调》等160多首。这些曲调除部分民间小调外，其主调的调式、调性都较相近，结构形式亦完整统一。
淮剧的打击乐是在《香火调》锣鼓的基础上，广泛吸取了民间《麒麟锣》、《花鼓锣》等，经过衍变，形成了淮剧特有的锣鼓谱。此外，以扁鼓、铙钹、堂鼓组合而成的打击乐器配置，音色浑厚，色调明朗粗犷。 在声调的发展上，早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本是曲牌联缀结构，未采用管弦乐器奏。1930年前后，戴宝雨、梁广友、谢长钰等人，又在香火调的基础上，采用二胡伴奏新调，因二胡用琴弓拉奏，故名拉调。1912年，何孔德、陈达三等把淮剧带到上海。何叫天又创出连环句唱调，进一步丰富了自由调随表现内容的不断更新，淮剧的流派唱腔也出现了纷呈并茂的繁荣景象。早在淮调和〔呵大咳〕形成阶段（甚至在香火戏阶段），因为语言等因素，主体曲调就有东、西路派系之分。东路唱腔富于旋律，音调纯和；西路唱腔近似口语化，短促强硬。
建国后，流行在江南的淮剧以自由调为主体贯串发展，清新明快；而苏北的淮剧，仍然保持以淮调、拉调为主要发展线路的做法，乡土气息甚浓。不少有成就的淮剧着名演员，从这些不同声腔体系中创造新腔，如筱派（筱文艳）、马派（马麟童）的自由调，李派（李少林）的拉调（闪板），何派（何叫天）的拉调（叠句、连环句）等。
淮剧的伴奏乐器、管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等，打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐在香火戏锣鼓基础上吸收麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓演变而成，现有[起板锣鼓]、[十字锣]、[蓝桥锣]、[磨坊锣]、[散板锣]、[掼板锣]、[慌锣]和配合身段表演的[清江谱]等。
淮剧表演上素称能时、能古、能文、能武，由于曾与徽剧、京剧同台演出，所以它较多地吸收了两个剧种的表演程式，同时又保持了汉族民间小戏和说唱艺术的某些特色，如以唱功见长等。武打受徽剧影响较深。徐长山演《滚灯》，头顶一叠碗（最上面一只碗盛油点灯）钻桌上凳作劈叉、倒立、乌龙搅等动作；其它如耍盘子、耍火流星、耍手帕、踩木球等杂技，也大多从徽戏吸收而来。 淮剧的角色行当有生、旦、净、丑，各行又有分支。如生行分老生、小生、红生、武生，旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、闺门旦等。
早期的三可子，只有小生、小旦、小丑三个行当。后来受徽剧、京剧影响，才逐渐有所发展，有大二三花脸，老少父母旦之说。但也并非全部严格分行。如小生演员，也能唱老生、丑行。花旦演员，也能唱青衣、武旦。很多演员都是一专多能，文武双全。少数全能的演员，能担任淮剧所有行当的角色。
三二三花脸
淮剧的角色行当有生、旦、净、丑，各行又有分支。如生行分老生、小生、红生、武生，旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、闺门旦等。早期的三可子，只有小生、小旦、小丑三个行当。后来受徽剧、京剧影响，才逐渐有所发展，有大二三花脸，老少父母旦之说。但也并非全部严格分行。如小生演员，也能唱老生、丑行。花旦演员，也能唱青衣、武旦。很多演员都是一专多能，文武双全。少数全能的演员，能担任淮剧所有行当的角色。
三二三花脸即大花脸、二花脸、三花脸。
大花脸一般都扮演较有身份的帝王将相角色。有以唱为主的。如《鞭断人》的尉迟恭。有以做为主的，如《封神榜》的纣王。还有一种专演白脸的奸臣，如《打严嵩》的严嵩等，此类角色阴险狡诈，狠毒奸恶，多以说白取胜，淮剧界称之为粉脸。
二花脸一般都是扮演较有武功的人物，如《汴梁图》的郭燕威等，身份较高，穿靠披甲，偏重刀枪把子，属油二花脸。《嘉兴府》的马快等地位较低，箭衣短打，长于跌滚翻打，为摔打二花脸。还有一种擅演跳判的花脸，如《探阴山》的判官等，被称为做子花脸。
三花脸亦称小花脸，即小丑。文的如《活捉》的张文远，要求口齿清楚，诙谐幽默。武的如《盗杯》的杨香武，讲究身手矫健，灵活自如。也有些彩旦角色，如《金钗记》的老王婆。
老少父母旦
老少父母旦指的是老生、老旦、小生、小旦四个行当。
老生，凡年长的男性角色都包括在内。有以唱取胜的，如《白虎堂》的杨延昭。有以做为主的，如《扫松下书》的张广才。还有以身份区分的，如《小琵琶》的蔡崇监，被称为贫苦老生。《琵琶寿》的王廷玉，则称为袍带老生。还有需要具备基本武功技巧的一类角色。如《开封告状》中身份较低的田忠，称为摔掼老生。另外，《赞貂》的关羽，《秦香莲》的包拯等开红、黑脸谱的角色，在淮剧中，一般也都由老生应行。
老旦，凡年长的女性角色，全归老旦行当。偏重于唱的，如《探寒窑》的王母。较重于做的，如《清风亭》的贺氏等。
小生则扮演年轻的男性角色。包括文弱儒雅的文小生，如《郑巧姣》的桂中必等。武小生，如《白蛇传》的鹤童等。文武兼备的文武小生，如《牙痕记》的王金龙等。淮剧中有许多家境贫困、命运坎坷的小生角色，如《珍珠塔》的方卿，
《合同记》的王清明等，一般都以大段唱词见长。还有一种小生角色，风流潇洒，谈情说爱，如《访友》的梁山伯，《罗英访贤》的罗英等，表演时较为轻松活泼。为与其他较严肃的角色相区别，化妆时在额间多抹一滴红油彩，俗称一滴油生。
小旦，凡年轻的女性角色，均归小旦应工。其中有比较庄重的青衣，如《探寒窑》的王宝钏，《孝灯记》的王月英等。有比较活泼的花旦，如《汗衫记》的马姣鸾，《分裙记》的梁赛金等。还有较重于武打的武旦，如《打焦赞》的杨排风等。 淮剧流派有“筱派旦腔”、“何派生腔”、“李派旦腔”、“马派自由调”、“徐派老旦”、“周派生腔”、“杨派生腔”、“李派生腔”八大流派。分别是淮剧名家筱文艳、何叫天、李玉花、马麟童、徐桂芳、周筱芳、杨占魁、李少林在长期的艺术实践中形成和发展的淮剧艺术流派。当下流行的派别是以陈德林、黄素萍为代表的陈派，代表的是现代唱腔。
“对子戏”和“三小戏” 形成于香火戏初期，有《小打瓦》、《种大麦》、《大补缸》、《磨豆腐》等。内容简单纯朴，语言诙谐风趣，生活气息浓郁，具有鲜明的民族风格和地方特色，但尚属说唱范畴的汉族民间生活小戏。
“九莲”、“十三英”和“七十二记” 它们中多半源于对徽戏剧目的移植，有的属于不同剧种的共有剧目，也有是自编剧目。“九莲”、“十三英”皆为剧中主要角色命名的剧目，“七十二记”是以各种传奇故事而定名。它们有实词和专有曲调，有一定表演程式，并有生、旦、净、末、丑等角色的分行，已初具戏剧的形式。其内容多为反对暴政，抨击见利忘义，歌颂男女之间的真挚情爱。同期，还曾出现过“四大奇案剧”，即《丁黄氏》、《急拿王兆》、《药茶记》和《鸭汤记》，都是根据境内发生的真人真事编演而成。
幕表连台本戏始于二十年代，曾盛行一时。主要有《杨家将》、《岳飞》、《飞龙传》、《日月圆》、《安邦定国志》、《封神榜》、《七国志》、《孟丽君》、《郑巧娇》、《干隆传》、《彭公案》、《施公案》等。这些剧目大多根据汉族历史传说和民间故事改编，有些剧目在流行演出中固定下来，成为后来淮剧的保留剧目。本头戏有《三女抢板》、《舍妻审妻》等，出现于40年代前后，并延续至今。现代戏始于抗日战争时期。至1987年，先后创作演出了数以千计的剧目。其中《照减不误》、《渔滨河边》、《一家人》、
淮剧名剧《嫁衣血案》又称《九件衣》。
《海港》、《打碗记》、《离婚记》、《奇婚记》等，代表不同时期淮剧现代戏剧创作演出水平，影响深远。建湖淮剧团《剃头匠与理发师》早期淮剧以老淮调和靠把调为主，唱腔基本是曲牌联缀结构，未采用管弦乐器奏。1930年前后，戴宝雨、梁广友、谢长钰等人，又在香火调的基础上，采用二胡伴奏新调，因二胡用琴弓拉奏，故名拉调。1912年，何孔德、陈达三等把淮剧带到上海。何叫天又创出连环句唱调，进一步丰富了自由调。淮剧传统经典剧目有《孟丽君》、《牙痕记》（又名《安寿保卖身》）、《玉杯缘》、《九件衣》（又名《嫁衣血案》）、《哑女告状》、《恩仇记》、《柜中缘》、《白蛇传》、《岳飞》、《千里送京娘》、《状元袍》、滨海淮剧团创作、刘田一（刘田依）作曲、裔小平、梁锦忠主演的《柳燕娘》、《官禁民灯》以及清宫戏《蓝齐格格》等颇有影响。
淮剧以上海淮剧团为代表，以《金龙与蜉蝣》为标志，都市新淮剧的旗号在戏剧界引起很大凡响。
江苏省淮剧团的新编清宫戏《蓝齐格格》，精品工程《太阳花》、《一江春水向东流》。淮剧被列为非物质文化遗产，优秀传人有裔小平、王志豪、梁锦忠等。

3. 淮剧大师筱文艳有几个嫡传弟子

筱文艳最初是被卖给民乐戏院刘大麻子刘慕初和他老婆做童养媳的，正是在这间戏院里，筱文艳第一次学会唱淮剧并且演出。她在上海的苏北人社会中扬名时，博得了江北梅兰芳的诨号，表明她可与经营京剧名家相媲美。
筱文艳弟子众多，嫡传弟子为梁伟平、梁仲平兄弟。其他还有孙艳霞、周凤英等等。
筱文艳关门弟子是上海淮剧团的当家女旦、2014年上海市白玉兰戏曲表演主角奖获得者邢娜。

施艳萍老师不是筱老师的弟子。但他在上淮得到过筱老师的指点，淮3班当时的主教老师是武筱凤，李神童两位艺术家。施也是国家一级演员了，唱腔，扮相都很有艺术水准。

4. 求淮剧捡煤渣的唱词

淮剧《拣煤渣》唱词
老工人李海洲本着“艰苦奋斗、勤俭建国”的精神，主动担负起厂里拣煤渣的任务，挑起节约用煤的重任。他从三号炉的废渣中发现许多没有烧透的煤块，决心要把三号炉这只“煤老虎”攻下来。李海洲的行动使女青工高红梅受到了教育，她热情地向新工人张小虎宣传节约用煤的意义。张小虎看不起这项工作，认为这么大的工厂还在乎这一点点煤渣?李海洲对张小虎进行了生动细致的思想教育，使张小虎提高了觉悟，积极地投入了节约用煤的行列。

淮剧《拣煤渣》，片号M－1012。全剧分两面灌制在一张唱片中。笔者合并录音，供大家欣赏。
上海市人民淮剧团创作组创作并演出

演员表
何双林饰李海洲、朱金霞饰高红梅、金关虎饰张小虎
高红梅：（唱）遍天红霞放光彩，革命豪情满胸怀。情满怀，脚步快，一气跨过三条街。有心抢在师傅前，（圆场）哎呀呀！准备工作早停当，怪我又迟来。（白）师傅今天还是走在我前头了！（下）
李海洲：（唱）我厂节煤已成风，望在眼里喜心中。喜心中，肩上更觉担子重，担子重，紧迈脚步不放松。成绩面前找差距，要为革命立新功。（停下煤车，望远处炉子，沉思）
高红梅：（白）师傅！师——傅！
李海洲：（白）红梅呀！哈哈……
高红梅：（白）师傅，你休息休息吧。（见李海洲还要拣煤）师傅！
李海洲：（白）红梅呀！生产没有顶，节约无止境，我想攻克最后一只“煤老虎”。
高红梅：（白）噢——三号炉？
李海洲：（白）对，红梅，你看这三号炉的烟……
高红梅：（白）这黑烟里有问题。
李海洲：（白）嗯！你再来看这一堆煤渣。
高红梅：（白）也是三号炉的？（翻看）哎呀！好多都没有烧透。
李海洲：（白）我们要尽快把这个“煤老虎”攻下来。
高红梅：（白）好！说干就干。
李海洲：（白）不！还要和三号炉的老师傅们商量商量，先拿出个方案来。
高红梅：（白）暖，师傅，我在这里拣，你去吧。
李海洲：（白）好。红梅，喏。（拿出新铁锹）
高红梅：（白）师傅，你领了一把新铁锹？
李海洲：（白）还是用废料做的。
高红梅：（白）（接过铁锹，舞锹）好称手的一把新铁锹，给我的？
李海洲：（白）是给新战友做的。
高红梅：（白）新战友？
李海洲：（白）今天有个青年分配到这里来，等他来了，你们先一起来拣煤。
高红梅：（白）嗳。
李海洲：（白）噢！红梅呀，可不要忘了先把……
高红梅：（白）先把节约用煤的意义宣传宣传，对不对？
李海洲：（白）对，对。（笑着下）
高红梅：（白）我师傅又收了一个新徒弟。（唱）手拿铁锹细思忖，这件礼物含意深。勤俭节约闹革命，愿战友收下师傅一片心。
张小虎：（唱）穿上工作服，脱下学生装。胸怀祖国有理想，红心向着红太阳。努力学习练本领，革命到底志如钢，志如钢。同志。请问李海洲师傅在哪里？
高红梅：（白）你是？……
张小虎：（白）我叫张小虎，是从学校分配来的，找司炉工李师傅报到。
高红梅：（白）欢迎，欢迎。我叫高红梅，是李师傅的徒弟。
张小虎：（白）噢，你也是李师傅的徒弟？那你快带我去见师傅。
高红梅：（白）小虎！小虎！师傅叫你在这里报到。
张小虎：（白）在这里？……我就在这里等师傅。
高红梅：（白）小虎，我们一起来拣煤渣。
张小虎：（白）拣煤渣？这还不容易，来吧！
高红梅：（唱）推起了筛子哗啦啦，哗呀么哗啦啦。仔仔细细拣煤渣，拣呀么拣煤渣。
张小虎：（唱）小小煤渣作用有多大？拣来拣去也拣不出个啥。
高红梅：（唱）煤油虽小意义大，千万不能小看它，一块一块积累起，它为社会主义大厦添砖瓦。（白）小虎，原来我也看不起这小小煤渣，经过师傅的教育……
张小虎：（白）嗳，小高，你跟师傅几年了？
高红梅：（白）两年了。
张小虎：（白）听说师傅烧炉子是一把好手。
高红梅：（白）只要是革命工作，师傅他样样都干。
张小虎：（白）我想，师俯一定是身材魁梧，又高，又大。
高红梅：（白）他成天劳动，身体很结实。
张小虎：（白）他的手一定很有力气？
高红梅：（白）是双工人的手，握起它来是铁拳，举过头顶能撑天。（唱）师傅他思想红老当益壮，旧社会受欺凌翻身感强。革命、生产当闯将，迎战困难斗志昂。见厂里浪费现象有滋长，主动把节煤重担来承当。查漏洞笔笔记下节约帐，堵缺口他和—工人同商量。坚持原则敢斗争，毛主席着作学得心里亮堂堂。精神抖擞进车间，挥汗战斗在炉旁。二十几年如一日，奋勇前进，红旗胸中扬。
张小虎：（白）我师傅真了不起呀！小高，快告诉我，师傅他到底在哪里？
高红梅：（白）他在攻打“煤老虎”。
张小虎：（白）打老虎？
高红梅：（白）你看，这三号炉耗煤量很大，是只“煤老虎”，师傅决心把它攻下来，改造成“节约炉”。
张小虎：（白）那，我也去参加战斗。
高红梅：（白）你在这里也是参加战斗啊。
张小虎：（白）在这里？拣煤渣？
高红梅：（白）对，煤渣快拣完了，我去拉一车来。
张小虎：（白）嗳。
高红梅：（白）小虎，师傅特地用废料给你做了一把新铁锹。
张小虎：（接过铁锹）（白）给我做的？
高红梅：（白）这是师傅的一片心意啊！（推车下）
张小虎：（白）师傅的一片心意？（唱）手拿铁锹生疑问，师傅为何把它赠？原以为临时在此拣煤渣，看起来要我长期在这里蹲。煤渣里有什么大学问？也值得专门为它费精神！（白）哎！小虎啊小虎，你想到哪里去了！师傅肯定是以为我年纪轻、力气小，先叫我临时在这里拣拣煤渣，锻炼锻炼。对！
张小虎：（白）老师傅，慢点！（把筛盘的煤渣倒掉，奔下）
张小虎：（白）拉着车子飞跑，干这活才有劲呢！
李海洲：（白）小虎你的劲很大。
张小虎：（白）咦，你怎么知道我的名字？
李海洲：（白）呵阿呵，（指挂着的挎包）你这包上不是绣着吗？“革命到底。张小虎”。
张小虎：（白）这是我的决心。
李海洲：（白）向你们青年人学习呀！
张小虎：（白）老师傅，你歇歇，把车子给我，让我来拉几车。
李海洲：（白）哎，小虎，你不要一下子干得太猛。
张小虎：（白）老师傅，我有的是力气，正愁有劲没处用呢。
李海洲：（白）干革命还怕有劲没处用？
张小虎：（白）干这活就是……
李海洲：（白）用不上劲，是吗？
张小虎：（白）嗳，半天才拣了这么一点点。
李海洲：（白）你拣得蛮快，都拣干净了？
张小虎：（白）干净了。
李海洲：（白）这里面还有！
张小虎：（白）噢，就是有，也只是一点点。
李海洲：（白）一点点也要把它拣出来。
张小虎：（白）一点点也要拣出来，这不成了沙里淘金了，这一点点能派多大用处？
李海洲：（白）不要小看这一点点哪，没有这点点滴摘，哪来千千万万？没有一砖一瓦，哪来高楼大度？
张小虎：（白）这么大个工厂，还在乎这一点点？
李海洲：（白）我们越是家大业大，越是要从这细小的地方节约起。
张小虎：（白）—点点都不放过，我看有点小气。（随手丢掉一小块煤）
李海洲：（拾起张小虎丢掉的煤块）（白）小气？（唱）小虎他一番活令人深省，看起来节煤的意义还未认清。植树要把苗栽正，我有责任带好新工人。（白）小虎，我看这一点点也是宝哇！你过去没有捡过煤吧？
张小虎：（白）没有拣过。我刚分配来学司炉。我的师傅去改革炉子去了，临时叫我在这里拣煤渣的。
李海洲：（白）临时？拣煤油是一项临时工作，但是，勤俭节约的思想可不能临时，一“临时”，煤就要从你手里漏掉啦。小虎啊．这拣煤渣里也大有学问哪，来，（拣起一块煤渣）你看这一块！
张小虎：（白）这块烧枯了，要它干什么？
李海洲：（白）这一面是烧枯了，（翻过一面）你再看这一面，这黑的不就是煤吗？（又拣起一块）你再来看这一块。
张小虎：（翻看）（白）两面都烧枯了。
李海洲：（白）这里面还有煤。
张小虎：（白）你怎么知道？
李海洲：（白）我一掂份量就知道里面还没有烧透。你看！（将煤渣掰开）
张小虎：（白）就这么一……（笑）老师傅，你对这煤渣，倒很有研究啊！
李海洲：（白）我和它老打交道了。
张小虎：（稚气地）（白）噢，你是专门拣煤渣的？
李海洲：（白）三十多年前，我就拣煤渣了。
张小虎：（白）三十多年前……
李海洲：（白）小虎，你十二、三岁的时候在干什么？
张小虎：（白）戴着红领巾，每天上学校。
李海洲：（白）是啊！有了毛主席，我们才有今天的幸福生活。可是是我在十二、三岁的时候……（唱）爹娘被豺狼逼死，留下我无人抚养。全靠着拣煤渣苦度时光。烈日下汗水和着泪水往下淌，数九天一根草绳系住我的破衣裳。风里来雨里去，为拣煤渣挨过多少皮鞭，受过多少嘲骂，到头来只能换得一升粗糠。露宿街头谁来问？拣煤娃的日子苦难尝。一声春雷震长空，拣煤娃当了主人翁。旧社会逼我拣煤为活命，今日里为革命拣煤乐无穷。翻身作主不忘本，要让那点点星火燃得山河一片红。
高红梅：（白）师傅！
张小虎：（白）嗳，小高！（将高红梅叫到一边）他就是你的师傅？
高红梅：（白）啊，你还不知道？他就是我们的师傅。
张小虎：（白）这……（奔上前去）师傅！
李海洲：（白）小虎啊！今后我们互相学习，共同战斗。
张小虎：（白）小高，拣煤渣里真有学问。
高红梅：（白）学问？
张小虎：（跑到煤渣处，拣起一块煤渣，学着掂份量，然后掰开）（白）喏。
高红梅：（白）师低，攻克三号炉的方案，厂革委会同意了……
张小虎：（白）同意啦？
高红梅：（白）要我们马上动手。
张小虎：（白）好啊！打老虎去！（随手扔掉手中的煤渣）
张小虎、高红梅：（白）师傅。
李海洲：（白）这煤渣还没有拣干净。
高红梅：（白）啊呀，要返工！
张小虎：（白）返工，（看看三号炉）那炉子呢？
高红梅：（白）不拣干净，不能上炉子，
张小虎：（不服气地）（白）不能上炉子，（转向李海洲）师傅。
李海洲：（白）我看，是应该返工。
张小虎：（一愣）（白）听师傅的，那就返工。
李海洲：（白）慢，思想不通，以后还要返工。
张小虎：（直率地）（白）我是想不通！（唱）小小煤块不是金来不是银，为它返工又能拣出多少斤？
高红梅：（唱）节煤就要争斤两，这煤块本是工业粮食黑色金。
张小虎：（唱）改炉方案已批准，为什么偏在这里忙不停？
李海洲：（唱）虎口里夺煤是要紧，筛盘下节煤的道理也要弄清。
张小虎：（唱）弄来弄去就是这么一点点。
高红梅：（白）一点点我看，就是要向你这一点点——（唱）浪费思想作斗争！
李海洲：（唱）为返工一番争辩起矛盾，争辩中反映出思想斗争。（转向高红梅）要把这拣煤渣的意义说明白，才能够提高认识是非清。（坐到张小虎身边，亲切地）小虎，你这也一点点，那也一点点，我看你的脑子里是有那么一点点……
张小虎：（白）浪费思想？我……（委屈地）
李海洲：（白）小虎啊，我们搞节煤工作，要从大处着眼，小处着手。
高红梅：（白）你拣不好小煤渣，就改不好大炉子。
张小虎：（白）拣煤渣和改炉子有什么关系？
高红梅：（白）怎么没有关系？你看，这三号炉的烟……（张小虎不明白地看着前方）再来看……（指煤渣堆）这堆煤渣，师傅就是从这黑烟和没有烧透的煤渣里发现了三号炉的问题。
张小虎：（思索着站起）（白）噢！师傅。
李海洲：（白）手拣小小煤渣，心想勤俭节约，重视一点一滴，才能以小见大。
张小虎：（白）以小见大……嗳，这倒也是。
李海洲：（白）我们不管是拣煤渣，还是改炉子，首先要树立勤俭节约的思想，小虎，从今天起，你就是工人了，我们工人阶级只有节约国家财富的责任，却没有浪费国家财富的权利呀！今天你轻视一点一滴把它随意地丢掉，明天你上了炉子，就可能浪费成斤成吨的原煤……任意浪费国家财富那是资产阶纵大少爷的坏作风，两种思想要分清，才能够提高执行毛主席革命路线的自觉性。
张小虎：（白）自觉性……
李海洲：（白）小虎、红梅，勤俭节约不能丢，一丢要变修啊！
李海洲：（唱）这煤块不是金来不是银，它能燃烈火炼真金。（从张小虎手里接过煤块）光闪闪，亮晶晶，映现出工人阶级崇高精神。小虎啊，切莫要轻视这一点点，点滴之中道理深。
李海洲：（唱）今天节约一点点，是发扬艰苦商斗革命精神；今天节约一点点，是贯彻勤俭建国伟大方针。大处着眼方向明，小处着手要认真。这“革命到底”四个字，必须从点滴做起踏踏实实去完成。
张小虎：（白）师傅，我明白了！你们去改炉子，我把这堆煤渣重新返工！
李海洲：（白）不，我们一起干！
李海洲、高红梅、张小虎：（唱）推起了筛子哗啦啦，哗呀么哗啦啦。仔仔细细拣煤渣，拣呀么拣煤渣。
张小虎：（唱）煤渣虽小意义大，千万不能小看它。
李海洲、高红梅、张小虎：（唱）勤俭节约干革命，优良传统放光华。