美女唱大鼓视频大全

A. 湖北大鼓经典唱段有哪些

代表曲目有《花和尚》《罗成代嫁》《滴血成亲》《四下河南》《反唐》《征东》《南京》《北京》等。

湖北大鼓过去由一人自击鼓板演唱，从弯数1958年起，演唱短篇曲目时加入了二胡、三弦等乐器的伴奏，以唱为主；演出中长篇曲目时不加弦乐，说唱并重，同时辅以手、眼、身、步的表演。

湖北大鼓以鼓板伴奏，说唱兼长，风趣幽默。其唱词以七字句、缓虚十字句为主，其中也穿插一些五字句。

湖北大鼓演唱主腔称为“四平调”，风格平稳朴实，具有鲜明的鄂东北民间音乐色彩，既能叙事，又能抒情，并可根据表达需要变化成“快四平”、“慢四平”、“四平悲棚”、“四平数板”、“四平快流水板”、“诙谐腔”、“紧板急腔”等十余种不同板式、不同情绪的唱腔。此外，其演唱段落扰闹燃之间还常会出现丰富多彩的鼓点牌子，令人耳目一新。

大鼓的特色：

大鼓主要流行于中国北方诸省、市的广大城镇与乡村。1人自击鼓、板，1至数人用三弦等乐器伴奏，也有仅用鼓、板的。

大多取站唱形式。唱词基本为七字句和十字句。大鼓的文学脚本称为鼓词，基本为七言或十言的上下句体。作品(即曲目)有短篇、中篇、长篇之分。短篇只唱不说，中、长篇则有唱有说。

人们往往称唱短篇为唱大鼓，唱中、长篇为唱大鼓书。大鼓的唱腔音乐结构为板腔体，唱腔曲调多源于流行地的汉族民间音乐及地方小调，并用当地方言语音演唱。音乐唱腔是区别不同大鼓曲种的主要标志。

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B. 京韵大鼓详细资料大全

京韵大鼓，中国曲艺曲种之一。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。

京韵大鼓主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区，是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。

基本介绍

• 中文名 ：京韵大鼓
• 起源 ：木板大鼓
• 形成时间 ：清末
• 流行地区 ：京津及东北地区
• 主要流派 ：刘派、白派、张派、少白派、骆派
• 代表曲目 ：《单刀会》、《战长沙》等

发展沿革,艺术特点,流派名家,传承情况,代表曲目,

发展沿革

京韵大鼓是在清末由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓经艺人改革后发展而来。 京韵大鼓 木板大鼓即“怯大鼓”，在改革、发展过程中，叫过很多名称：在北京曾称“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵大鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，在天津曾称“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。 木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目。1946年（民国三十五年）北京成立曲艺公会后，遂正式统一名称为“京韵大鼓”。 清代咸丰年间（1851-1861），旗籍出身的艺人金德贵，在长期演唱中将有板没眼的木板大鼓，发展成一板一眼的板式，称为双板，字音也改成接近北京的语音。他曾命名为“京气大鼓”，但没有流传开，人们仍然称他演唱的为怯大鼓。 同治、消橡李光绪年间（1862-1908），住在北京石头胡同的艺人胡金堂（胡十），为提高怯大鼓鼓词的质量，适应城市听众的需要，开始移植子弟书词如禅《长坂坡》等入怯大鼓演唱。他的演唱嗓音脆亮，一气呵成，被誉为“一条线”，声名渐起，代表曲目有《樊金定骂城》、《高怀德别女》等。 与胡同时享名的还有擅唱《三国》短段故事的霍明亮，他原是做生意的，下海卖艺以后，也移植一些子弟书词如《单刀会》、《战拿迟长沙》等入怯大鼓演唱。他的演唱底气足，嗓子又冲又亮，最擅长唱武段子。后来，他们去天津行艺，和当地的瞽目艺人宋玉昆（宋五）一起，被誉为胡、宋、霍三家，统称怯大鼓。 二十世纪二十年代是京韵大鼓发展的鼎盛时期，形成了以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的三大流派。其中刘宝全的造诣最高，有“鼓王”之称。以后有女艺人小彩舞（骆玉笙）崛起于鼓坛，她兼容刘、白等人之长，结合自身特点，创出自己的艺术风格，特别是在低音方面吐字真切，声腔清楚，为一般女艺人所不及。她因此成为曲坛女鼓王。 中华人民共和国成立后，为了表现新生活，塑造新人物，表达新的思想感情，天津的京韵大鼓演员、乐师以及新音乐工作者投入了改革工作，如骆玉笙的《珠峰红旗》、《光荣的航行》、《和氏璧》，小岚云的《逼上梁山》，阎秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲种原有特色及流派风格的基础上有所创新。建国后京韵大鼓得到了长足发展并培养了一代又一代年轻演员，这些中、青年演员继承传统，大胆革新，使京韵大鼓艺术不断向前发展。

艺术特点

木板大鼓发展成京韵大鼓后，伴奏乐器在原来的基础上，加上了三弦、四胡等乐器，伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如；并将河间方言改为北京的方言，运用北京音系的四声（阴平、阳平、上声、去声）说京白、唱京韵，演唱短段曲目；吸取各种戏曲、杂曲的曲调，吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔，借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；并采用了大量“子弟书”的曲本。京韵大鼓有以下特点：雅俗共赏的形式，刚柔并济的风格，说唱结合的方法，一曲多用的唱腔和写意传神的表演。 京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱词约一百四五十句左右。用韵以北京十三辙为准，一个唱段大都一韵到底。其基本唱腔包括慢板和紧慢板。京韵大鼓是唱说相互兼顾，韵白讲究语气韵味。表演形式是一人站唱（解放后推出双唱形式），自击鼓板；主要伴奏一般为三人，所操乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。 京韵大鼓的唱腔属于板腔体，可分为慢板、快板、垛板、住板。基本腔调为起腔、平腔、落腔、高腔、长腔、悲腔等。平腔适于叙事，高腔表现激昂的情绪，落腔则表现平缓轻松的情绪。 京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有唱。所以，唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为七字句和十字句，多为上下句的反复，并且比较讲究语气韵味，与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时也有琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。 京韵大鼓的伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。 （1）过板音乐：是单纯的乐器音乐段落，用在唱段开头和段落之音的“过板”句与句中音或乐逗之间“小过门”比小过门还小的叫“垫点“。 （2）唱腔伴奏，可随腔伴奏，又可用”基本伴奏点“。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长，连结乐逗自由，对唱腔陪衬，此外还运用一些烘托气氛，表现特定情节的伴奏段落，如”击鼓骂曹“中的”夜深沉“曲牌。

流派名家

京韵大鼓的主要代表人物是被誉为“鼓界大王”的刘宝全，与刘宝全齐名的还有白云鹏和张小轩（张筱轩），并形成刘派、白派、张派三大流派。刘宝全的学生白凤鸣，早期师承刘宝全的唱法。其长兄白凤岩曾任刘宝全的弦师，他根据白凤鸣嗓音较宽、较低的特点，吸收借鉴了白云鹏的演唱艺术，与白凤鸣于二十世纪二十年代末共同创造了苍凉悲壮“凡字腔”见长的“少白派”，并对后来天津“骆派”（骆玉笙）的形成产生了影响。 民国初年，专门教唱京韵大鼓的名教师王文瑞等培养了一批女演员，民国三年（1914）后，北京天桥建立有女演员演唱大鼓的书馆，又名落子馆。民国五年（1916）后发展有环翠轩、藕香榭、振华园等近十家。最着名的演员（当时称鼓姬）有冯凤喜、于瑞凤、良小楼、白银宝、何金桂等。二十世纪三十年代后在天桥德意轩、西城桃李园演唱的有李兰舫、吴大平、汪淑贞等。二十世纪四十年代初北京培养成长的女演员小黑姑娘、小岚云、小映霞、阎秋霞等纷纷去天津演出，有的成名后在当地落户。 在天津以唱大鼓而出名的女艺人，还有更姑娘、富贵卿、汪金兰、林红玉、赵宝翠、张金环、桑鸿林、小彩舞等。

传承情况

中华人民共和国成立后，二十世纪五十年代初，在北京建立的中央广播说唱团、北京曲艺团等专业曲艺表演团体，先后在京韵大鼓推陈出新方面取得了比较显着的成绩。第一个在唱词、唱腔、表演上进行革新的曲目是孙书筠演唱的《黄继光》，其中插入的配乐朗诵等获得了成功，短期内推广到京津两地，并灌制唱片向全国发行。紧接着又产生了一批反映现代生活的优秀曲目，有《罗盛教》、《党的好女儿徐学惠》、《海上渔歌》、《党的好女儿向秀丽》、《激浪丹心》、《韩英见娘》和新编历史题材作品《野猪林》、《桃花庄》、《英台哭坟》等。演员孙书筠、良小楼 *** 师白凤岩、韩德福等都参加了整旧创新的艺术实践。演出形式也由一人击节打鼓演唱，再次推出了双唱形式。这一时期除一批老演员如良小楼、孙书筠、马书麟、新岚云登台演出之外，还培养了一批中青年演员如马静宜、孟昭宜、莫岐等。 刘春爱 二十世纪八十年代初有种玉杰、王玉兰等接班人。 2008年，京韵大鼓入选第二批国家级非物质文化遗产名录。骆派京韵大鼓的优秀传人陆倚琴、刘春爱被认定为该遗产的传承人。

代表曲目

京韵大鼓传统曲目有《单刀会》、《战长沙》、《博望坡》、《赵云截江》、《草船借箭》、《闹江州》、《大西厢》、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等。 有由刘宝全、白云鹏等人根据子弟书作品整理的《长坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定骂城》等，还有一些写景抒情的小段《丑末寅初》、《风雨归舟》等。 解放后，京韵大鼓在推陈出新方面取得了比较显着的成绩，在唱腔和表演方面都进行了新的改革。反映现代生活的优秀曲目有《黄继光》、《光荣的航行》、《韩英见娘》、《刘胡兰》和新编历史题材作品《愚公移山》、《满江红》、《卧薪尝胆》等。

C. 斗音唱大鼓苏琪是男是女

斗音唱大鼓苏琪是女。根据宽族查询相关公开信息显示，苏琪是腾讯音乐人，性别女，已竖芹经入余巧毕驻抖音在哔哩哔哩也有账号。

D. 郭冬临 京东大鼓《火红的太阳》唱中国女足的

下面是台词：

竹板这么一打啊，

别的咱不夸，

今天的焦点访谈咱要说点嘛？

咱要说点嘛？

咱要说点嘛？

哎！咱要说点嘛？

你贫补贫呐！

说一说中国入关列入发达国家，

那WTO机构还挺大，

它薄皮大馅十八个褶，

它不能是包子，

中美谈判难度特别大，

经过我们坚持努力终于拿下，

美方代表她还是个女哒，

刚把协议签完后她又把条件加!

今晚宴会，

我不想吃别哒，

来它半斤狗不理我一口能吃仨，

别看这个女代表，

平时端庄又潇洒，

她一见包子端上来，

她直接用手抓，

嘴还直吧嗒：

不错，不错，味道好极啦!

用我们美国话说是：Very good!

这期访谈，

是我播报的，

我叫水均益呀，

人们都说我小水长得像包子！

还有:
竹板这么一打呀，
别的咱不夸，
夸一夸中超联赛是狗不理包子！
这狗不理包子，
它究竟好在哪？
薄皮大陷十八个折就像一朵花。
怎么十八折？
折里都有嘛？
假球黑哨和派系嘛都不缺啦！
您尝那个馅，
味道好极啦，
中超球队苦大仇深酸甜苦和辣----
中超第一轮，
山东对申花，
好球吹掉点早拍球莫名这就开始啦！
接着是辽宁，
命运更惨啦，
接二连三遇黑哨好球吹没啦！
接着是国际，
青岛倒霉啦，陆歼羡
黑完了张三黑李四谁也别拉改陪下！
有人说没事，
早晚找平吧，
没有公正没有规则这还踢个嘛？
最近这两轮，
北京摊上啦，
先在四川后在沈阳两轮被黑啦。
北京队真牛，
也是逼急啦，
球场罢赛虽然过分大爷不玩啦！
告诉你足协，
爱咋你就咋，
这种联赛满是窟窿给你头戴花！
足协老爷们，
这回牙疼啦，
这么不行那么不中后悔也晚啦。
哈哈哈哈哈，
别的咱不夸，
夸一夸中超联赛是狗不理包子

E. 怎样打大鼓视频播放

这样打大鼓：
1、击鼓心：击鼓心，不论什么桐唤音符，都是右手打强拍，左手打弱拍。2、打鼓边：打鼓边有侧击边和平击边两种。侧击边是演奏时拿鼓槌蠢轮运的手型不变，但是从平腕变成扣腕或者侧腕，然后用斧锤击打鼓边或者鼓帮，制造鼓槌和铁钉碰撞的声音。这种声音清脆、响亮又短促，和击打鼓面发出的声音截然不同。平击边是演奏时手型略微做出变化，手持鼓槌让鼓槌与鼓面保持平衡，然后去抽打鼓面的左右边缘。相比较侧击边来说，平击边更加考验演奏者的技术和演奏的感觉。3、按鼓：这是在最后拍击鼓以后，左手立刻用手按住鼓面。按鼓多用于后八分休止，在最后一拍与锣配合休止，要干净利落，就必须按鼓。打鼓之前，鼓手把鼓背好后，目视前方，右手举锤到头顶，左手扶住鼓，或冲跑或齐步走出。开始击打后，胸部向带梁后微倾。两腿分开成马步状，随着节奏两腿自然颤动。除了基础打法之外，还有花式打法：打鼓帮、打鼓边和嗑鼓面等。

F. 收音机里边经常播放唱大鼓的那个女的叫什么

收音机几里边经常播放唱大鼓的那个女的叫骆玉笙，是中国着名的京韵大鼓表演艺术家。

G. 京韵大鼓十大名曲

十大名曲分别是《黛玉焚稿》、《长坂坡》、《孟姜女》、《花木兰》、《樊金定骂城》、《草诏敲牙》、《白帝城》、《连环计》、《愚公移山》、《单刀会》。

京韵大鼓，中国曲艺曲种之一。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些扮尘察唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。

京韵大鼓主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区，是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。

流派名家

京韵大鼓的主要代表人物是被誉为“鼓界大王”的刘宝全，与刘宝全齐名的还有白云鹏和张小轩（张筱轩），并形成刘派、白派、张派三大流派。

刘宝全的学生白凤鸣，早期师承刘宝全的唱法。其长兄白凤岩曾任刘宝全的弦师，他根据白凤鸣嗓音较宽、较低的特点，吸收借鉴了白云鹏兄铅的演唱艺术，与白凤鸣于二十世纪二十年代末共同创造了苍凉悲壮“凡字腔”见长的“少白派”，并对后来天津“骆派”（骆玉笙）的形成产生了影响。

民国初年，专门教唱京韵大鼓的名教师王文瑞等培养了一批女演员，民国三年（1914）后，北京天桥建立有女演员演唱大鼓的书馆，又名落子馆。

民国五年（1916）厅茄后发展有环翠轩、藕香榭、振华园等近十家。最着名的演员（当时称鼓姬）有冯凤喜、于瑞凤、良小楼、白银宝、何金桂等。

二十世纪三十年代后在天桥德意轩、西城桃李园演唱的有李兰舫、吴大平、汪淑贞等。二十世纪四十年代初北京培养成长的女演员小黑姑娘、小岚云、小映霞、阎秋霞等纷纷去天津演出，有的成名后在当地落户。

在天津以唱大鼓而出名的女艺人，还有更姑娘、富贵卿、汪金兰、林红玉、赵宝翠、张金环、桑鸿林、小彩舞等。

H. 有一部老电视剧女生角是唱京中大鼓的是什么名字

《铁将军阿贵》（2055）
该剧主要讲述了将军阿贵和哗桥红绸之间让人哭笑不得的感情纠乱简猛葛
红 绸 |演员 曹颖
二十一岁，俏丽活泼，性情直爽。女承父业，是个巧手木匠，业余爱好却是唱大鼓书。为救场客串唱了一段大鼓书，却迷倒了莽撞王爷和亲王。原本是许配给了斯文秀才杨怀民，哭嫁时却被阿贵误以为是恶汉抢亲，“解救”了出来；俏红绸看上了傻阿咐孝贵，从此两人结下不解之缘，成为一对欢喜冤家

I. 京东大鼓送女儿上大学原唱

京东大鼓《送女上大学》原唱是瑞鸣音让禅乐、冯欣拍消蕊。

《送女上大学》是董湘昆坦贺尘先生的代表作，前后改了十三遍才最终定稿。《送女上大学》是董老的代表作，前后改了十三遍才最终定稿。《送女上大学》原名《一条扁担》，情节简单，以张老汉挑着行李送女上大学路上的对话为故事，以一条扁担为线索，倒叙穿插不少生活片段。

二十世纪七十年代上半叶，中国文艺园地以“样板戏”为主。而一下子出现了一段艺术造诣这么高的曲艺段子，自是耳目一新，当时高音喇叭反复播放，家喻户晓。

剧种内容

京东大鼓流行于廊坊、承德、保定、唐山的部分地区。在不同时期和地方有过不同的称谓，先后有京东怯大鼓、乐停调、平谷调大鼓、平谷调、乐亭调大鼓、四平调大鼓、乐亭大鼓、铁片大鼓、铁板大鼓、承德地方大鼓等十数个名称，其中尤其乐亭调大鼓在河北成名时间久长。

京东大鼓的主要乐器，除了演唱者左手挟铜板，右手击鼓外，伴奏乐器主要是三弦。由于伴奏及曲调简单，演出全凭演员的演唱功夫和击鼓技巧。因此易学也易记，故使京东大鼓在津演唱十分普及。

J. 谁有冯欣蕊演唱的京韵大鼓（MP3和视频），可以成功下载的，越多越好，谢谢．：））

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http://dlibrary.tjl.tj.cn/qyk/zp/jydg.htm
mp3：
http://qyol.gbaopan.com/