四大美女一起唱秦腔

1. 陕西秦之声的女评委都有谁

陕西秦之声的女评委都有：
1、展运华，从事民族声乐和戏曲声乐教学四十年、陕西省艺术职业学院声乐副教授、西北大学中国秦腔研究中心客座教授、陕西电视台特邀戏曲评委。
2、张咏华，领悟了秦腔演唱的技巧，随着技艺提高，易俗社的表演场场有她的身影，张咏华渐渐成为剧社的中坚力量。经常辗转在全国各地巡回演出，足迹遍布陕、甘、宁等地，铿锵的唱腔、奔放细腻的表演风格使她收获了一大批戏迷。
3、谢艳春，国家一级编剧，创作有《银杏树下》等作品。
4、广雪琴，1944年出生于陕西蒲城，秦腔表演艺术家，国家一级演员。1959年8月进西安市秦腔一团学艺。代表作品《庵堂认母》《三娘教子》《秦王求贤》等。

2. 秦腔现代戏《王贵与李香香》上演，饰演李香香的是哪位

秦腔现代戏《王贵与李香香》上演，柳萍饰演李香香，为观众带来了独特的秦腔现代戏体验。

柳萍这一生都在不断的学习，形成了自己独特的唱法。

在柳萍成名的路上，她不断的拜师学艺，正是她这种好学的精神，让她不兆缓断地提高自己，在学习的道路上，她也渐渐的形成了自己的唱法。

即便如此，柳萍也没有停止学习，柳萍能有现在的成就，都是凭借自己的辛勤的付出所获得的。

在秦腔的道路上，柳萍也获得了不少奖项。柳萍的这一生，从来没有离开过戏剧，在秦腔的道路上越走越远。

结语

柳萍凭借自己在秦腔上的造诣获得了观众的肯定，在《王贵与李香香》中，饰演的李香香也让人印象深刻，难以忘怀。

3. 秦腔戏《打镇台》戏词有没有

《打镇台》：秦腔传统剧《秋江月》之一折，今以折戏流行。明神宗时，八台总镇李庆若之子调戏民女，被户部尚书文庆激于义愤而打死。李庆若奏于圣上，圣上将此案批于华亭县令王震审理。李庆若自恃权势显赫，把小小的县官全不放在眼里，竟然在公堂之上大施淫威，使王震无法审案。王震据理相争，问得李庆若无言以对，并以大闹公堂罪将李庆若饱打一顿，煞了李的威风，舒张了空念正义。此剧为须生唱工做工戏，“皮鞭打”一段唱腔已成为须生经典唱段。
下面是《打镇台》经典唱段的戏词：
王镇[阴司板]
皮鞭打气的人满腔怒火，
七品官在公堂我无法奈何，
[代板]
李庆若气冲冲公堂打坐斗拍困，
凭总镇欺压我实实可恶，
这一案官司我怎结果，
我思前想后我怎发落，
哎，猛想起大宋天子汴梁坐，
[双锤]
陈世美秦香莲结为丝罗，
大比年间王开科，
辞别了举家人等上京去求科，
做几篇文章真不错，
御笔钦点头一个，
披红又插花宫院过，
招为了东床驸马身入在朝阁，
湖广省连遭三灾祸，
三年六料未见收割，
秦香莲家中难以过，
携带上儿女逃出孽祸，
找见了世美宫院坐，
不肯相认反踏一脚，
差去了韩琪人一个，
要杀香莲除却害祸，
那人不肯行事过，
土地庙自刎美名落，贺亏
包文正放粮庙门过，
香莲把冤枉细对他学，
请来了世美封府坐，
连劝几次无法奈何，
铁面无情脸变过，
铜铡下边见阎罗，
包文正刚强胜过我，
王镇作官太懦弱，
[代板]
怒而不息公堂坐，
开言来叫声李庆若。

4. 品评秦腔《昭君出塞》

        甘肃省秦优秀青年演员张志倩主演的《昭君出塞》，发挥她出身武旦行当“快脆媚”的特长，做功漂亮，演唱刚柔相济，把王昭君演绎的典雅俊秀，楚楚动人，冰冷的面孔挂着泪痕，柔弱的双肩扛起国家安宁的重担，让人敬佩王昭君坚强信念的同时，心中始终又有一种难以释怀的憋屈和透骨的凉意，着实耐人回味。

        汉元帝在位时，南北交兵，边关的烽火熊熊燃起，边界不得安宁。朝廷的文武百官束手无策，情况十分紧急。汉元帝为安抚匈奴，欲选一宫女作为公主与单于结成姻缘，以保两国永久和好，王昭君自愿“请行”出塞和亲。昭君告别故土，登程而去，一路上，马嘶雁鸣，撕列她的心肝；悲切之感，让她心绪难平。离别的留恋，孤独的哀怨，出塞的路上，草尖上闪烁着她坚强的泪水，马蹄下的烟尘托满一个弱女子无尽的辛酸。面朝异国他乡，身后是渐行渐远的故土，她心中的思念何止万千，她背后的辛酸与委屈又怎能说清。汉室的无能由她一个柔弱的女子来承担，她便成了元帝政治谈判桌上的牺牲品，从这一点来说，她是悲伤的。然而，昭君在三千佳丽的争宠斗争中独善其身，却为了民族利益走向大漠，她又是无怨无悔的坚强前行。在男权社会下，一个柔弱女子家国天下的大美情怀让人仰至。

        正是因为准确把握了这个基调，在整个的表演过程当中，才能把美无限放大、让美立意高远。张智倩饰演的王昭君所呈现的美，既有通常人们赞美女姓泛意上的美，也有王昭君身上所蕴含的独特的艺术美。

        一是服装外形美：张智倩修长的英姿，娇美的容妆，庄严的盔帽(昭君盔)，配上了长翎和狐尾， 身披大红斗篷，下系飘带裙，使昭君形象显得分外动人，一出场，简直美暴了。

      二是舞蹈动作美：从昭君上马起，大量富有表现力的舞蹈动作如“探海”勒马前趋步、快速“单腿立转大下蹲”, 特别是那“大漠盘鹰”式的“圆场”等， 又辅以各种挥舞马鞭的舞姿，当唱到“汉岭云横雾迷”一句时，她左手扯起斗篷, 右手横端马鞭, 以大幅度的“塌身圆场”, 飞驰于整个舞台, 突然间又一跃桥明兄而起，快速转身, 以“卧鱼”的造型亮住。这类动人心魄的表演，不仅大大增强了人物的动态美, 也突出表现了昭君丰富的心理和复杂的感情。这些节奏化、韵律化、雕塑化的舞蹈动作，出神入化地把一匹虚拟的烈马极其生动地描摹了出来，也使观众如临其境般感受到了昭君一路颠簸的艰险。

      三是王昭君身上彰显的戏剧艺术美。这出戏重在创造“佳人烈马图”的意境，这就要区分“马上昭君”和“马下昭君”的神形变化。对于“马上昭君”的表演, 尚长荣先生曾概括为“既要有人, 又要有马, 马是烈马, 人是佳人, 一身二用, 神形兼顾”。就是说，既要表现出“玉貌含愁驰绝塞”的人，又要表现出那匹虚拟的马。展示“烈马奔驰、佳人神伤”的意境。张智倩从一出场孤冷地紧缩着斗篷，沉静如处子，脚下看似轻盈而又显沉重，然后略带沉思，义无反顾地上马。表演中很好地赋予了马鞭的灵魂，一招一式大气流畅，如行云流水，形体的美，外在的美，反应了人物心里的美。担大义出塞，烈马难驭，路途艰险，寒风刺骨，前途未卜，却又义无反顾，很好的诠释了王昭君和番的决心。这种美，是家国天下的大美。

        四是唱腔美。如果说在这出戏中，前半部分的做功戏，尽现槐亏了张志倩扎实的功底和舞台驾驭能力，那么后边大段的边舞边唱更好的营造和提升了这出戏的艺术境界。王昭君是深居后宫多年的宫女，不同于戏剧舞台上飒爽英姿的女将，光表现英武是不符合她的身份的。大漠落日与苍茫天地间是骑在马背上风摆杨柳的红粉佳人，悠雅沉静的外表包裏着的是忧国忧民的博大情怀。所以说白了这个戏既要脆，又要媚，而且唱做并重，是这出戏的难点所在。常见有功夫的演员没嗓子，唱功好的演员没武功。而张志倩却是个例外，她做到了唱做俱佳，所以很好地完成了王昭君人物的塑造。尤其是唱得很柔美，很走心，把昭君去国离乡的凄楚、思念亲人的伤感表达得很到位，把人物的内心活动把握得很精准。在整个的表演当中，秦腔表演敏袭的程式被大量用运，又大胆突破了以往的一些表演形式，似乎有一种电影画面感，达到了心有神有、出神入化的艺术效果。

        中国古典“四大美人”之一的王昭君，被君王推上政治舞台，为了和平与安宁，她踏着黄沙，弹着幽怨的琵琶，顶风冒雪走向异域，这是何等悲壮的画面，这也是戏剧的悲剧色彩。马蹄声声，在诉说着什么？塞外广袤空旷、大漠的辽阔苍凉，让舞台下的我咀嚼到了凄凉与伤感。落雁的容颜、菊花般孤高的风骨、桃花般红消香断的泪痕，在广漠中孑孓而去，最终消隐。

5. “秦腔超女”商芳会名家唱段经典

商芳会，陕西乾县一位普通农民，2002年，商芳会在陕西电视台举办的秦腔比赛中一炮走红，她的苦音戏苍凉悲壮，倾情演绎“悲情剧种”秦腔的独特魅力。在舞台上挥洒的同时，也让这个从12岁开始跟着村子里大喇叭哼唱秦腔的女子，从一个戏迷“丑小鸭”飞升为秦腔戏迷力捧的“白天鹅”。被民间誉为“秦腔超女”。

商芳会演唱过的主要戏曲唱段包括：
1、《序曲》“艺术简介”
2、《四郎探母》“儿三拜九叩首理当应该”
3、《大报仇》“王哭声二弟三弟兄难见”
4、《金陵搬兵》“听花嫂讲罢了来路情”
5、《斩黄袍》“进朝来王对你怎样讲”
6、《二堂舍子》“刘彦昌哭得两泪汪”
7、《搬窑》“寒窑里去儿宝钏”
8、《祭灯》“后帐里转来了诸葛孔明”
9、《血泪仇》“叫媳妇莫把狗娃打”
10、《放饭》

《四郎探母》唱词：
“儿三拜九叩礼上应该。儿一拜老娘多康泰，再拜太娘福寿来。和老娘打坐帐门外，听儿把咱家表开怀，咱家住池洲贺塘寨。不得时于刘把马排，汾河湾铜锤换玉带。咱杨家撇刘投宋来，投宋来父子九人在，同与宋王保驾来。朝有个仁美奸贼把杨害，他要害杨将赴郁台。
天庆王北国把宴摆，差鞑子韩昌下书来。宋王爷见书愁眉带，八主贤爷头懒抬。我的父虽然年迈威还在，站立在山门调将来。平定广辉四个子，昭景师顺四英才。
我父子九人齐挂铠，保定我兄赴宴来。金沙滩里一仗败，我杨家折的真悲哀。我大哥身替宋王命不在，我二哥乱箭赴郁台，三哥马踩肉泥块，五弟落鬓在五台，我六弟替宋掌兵帅，七弟高杆乱箭牌，我的父李陵碑前一命坏。群阳阵失却八郎来，将你儿失落番邦外，一十五载未回来。进银鞍儿把姓名改，
把杨姓改木易免遭祸灾。多蒙太后把儿爱，流落他国招裙钗。虽说招亲多自在，无一日不把老娘挂心怀。听说老娘到边寨，儿私盗将令过国来。一来是过国把娘拜，二来是见一面娘呀免挂心怀”

【结束语】商芳会出过专辑，在西北五省地区开过演唱会也曾在陕西省文化厅的支持下在西安人民剧院举办了个人演唱会。可见她所演绎的秦腔是深受广大人民的喜爱与追捧。她像“超女”一样魅力十足。

6. 秦腔四大名旦

秦腔四大名旦为国家一级演员李梅、李娟、齐爱云、柳萍

秦腔四大名旦震一把北京
高亢、豪迈、激越的西北腔将令都市观众耳目一新
由陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆五省、自治区联棚基厅合主办的中国秦腔秦韵“唱响大西北”巡回演出，最后一站却是北京。

4月23日、24日，历时10个月的中国秦腔名旦争霸赛评选出的秦腔“四大名旦”、“四小名旦”，将带着各自最拿手的好戏，在全国政协礼堂向京城观众展示秦腔的魅力。昨天，记者分别采访了秦腔“四大名旦”这四位新锐领军人物。

李梅：吸引来大学生堵在后台
陕西戏曲研究院青年剧团团长李梅在此次秦腔“四大名旦”评选中，获得总分第一。在秦腔界，李梅绝对是当家花旦，堪称文武双全。她的唱腔委婉抒情，嗓音甜美动听。喷火、走圆场是她的绝活。

她26岁捧得梅花奖，28岁拿到文华表演奖。去年，35岁的她又获得了白玉兰奖，是陕西省惟一一位拿到三项戏剧大奖的戏曲演员。她来北京演的是她的成名作《西湖遗恨》中的《鬼怨·杀生》。
对于被评为秦腔“四大名旦”之首，李梅说：“当时也有很多朋友好心劝我不要参加这次比赛，他们担心我万一没有拿上第一，对我的名声会有影响。

他们这么一说，还真让我考虑一阵，不过我还是参加了。因为我觉得，应该把过去的获奖当成对我过去的肯定和认可，而不是对我现在的评价。

总拿过去得的那些奖当招牌，并不能链隐说明我现在的艺术水准在秦腔演员中处于什么位置。老躺在过去的荣誉上，就会自满，就会落伍，就不能达到新的艺术水准。所以我参加了，虽然获得了这么个头衔，可是我以后的发展还是需要继续努力的。”

近些年来，即便是在西北五省，常听秦腔的人也并不多。但在此次的巡演中，李梅的喷火让许多年轻观众记住了她。

“前几天我们排练时，很多大学生跑到剧场来看我们彩排，还堵在后台等着我们卸了妆和我们合影，请我们签名。很多观众看完都说：原来陕西除了兵马俑和小吃，秦腔也是一绝呀，这么好听啊！当我表演到喷火的时候，很多年轻观众都震惊了。”

为使秦腔焕发出新的活力，李梅对唱腔进行了改革，使秦腔中含有歌剧、民歌的音乐元素。她的唱腔委婉抒情，嗓音甜美动听。

“除了通俗歌曲，我唱的秦腔中还含有歌剧、民歌的锋余音乐元素。艺术就应该是一种很美的东西，秦腔也是这样。这样的改革并不是颠覆秦腔，秦腔中豪迈、高亢、激情澎湃的特点我是绝对不会放弃的。只要这种改革科学合理，符合艺术规律，我相信秦腔会更好听，也更能被观众接受。”

7. 秦腔 《铡美案》香莲告状 戏词

秦腔，《铡美案》香莲告状唱词：

包文正：（浪头带板）陈州放粮救民命，（双锤）皇亲国戚害百姓。包拯奉旨陈州去，贪官污吏都肃清。催动八抬向前行。

秦香莲：冤枉！

王 朝：禀相爷！

包文正：（带板）王朝马汉禀一声。

秦香莲：冤枉！

王 朝：禀相爷！

包文正：讲！

王 朝：有一民妇拦轿喊冤！

包文正：对那民妇去说，州有州官，县有县衙，哪里所管哪里去告？

王 朝：是！这一民妇过来！我家相爷言道，州有州官，县有县衙，哪里所管哪里去告！

秦香莲：民妇人冤枉甚大，州县衙门管它不下！

王 朝：少站！（转身）禀相爷！

包文正：讲！

王 朝：民妇言道，她的冤枉甚大，州县衙门管它不下！

包文正：说什么州县衙门也管它不下？

王 朝：是！ 包文正：如此与爷着住轿！

众衙役：住轿！

包文正：叫那一民妇轿前回话！

王 朝：这一民妇过来，我家相爷叫你轿前回话！

秦香莲：（跪轿前）是！与相爷叩头！

包文正：这一民妇你状告何人？因何州县衙门也管它不下？

秦香莲：我告的皇亲国戚，因而州县衙门管它不下！

包文正：呈状来！

秦香莲：无人敢写状子，只得口诉！

包文正：口诉也好！与相爷我缓缓的讲来！

秦香莲：（叫板）相爷容禀！（尖板）秦香莲跪轿前心惊胆颤。

众衙役：威！

包文正：不必呼威！慢慢的讲来！

秦香莲：（慢板）包相爷坐上边细听民言。提起我家乡路遥远，湖广钧州有家园。我公父名叫陈洪范，我婆婆康氏是大贤。所生一子陈世美。

众衙役：威！

包文正：（对众衙役）哪是怎么样了？

王 朝：这一民妇唤起我家驸马千岁的名讳来了！

包文正：哎！尘世以上同名同姓者皆多，你家驸马千岁姓陈，难道就不许旁人家姓陈吗？（对秦）这一妇人，不必胆怕，缓缓的讲来！

秦香莲：（二六）送他南学把书观。大比之年王开选，举家人送他求官。天不幸本郡三年旱，饿死黎民有万千。草堂上饿死他双父母，无有棺板好可怜。

无奈了我把青丝剪，拿在大街换铜钱。买来芦席当棺板，才把二老送坟园。乡党六亲把我劝，劝我上京找夫男。跋山涉水苦受遍，沿门乞讨到此间。我到宫院把他见，拳打足踢赶外液迹纳边。

无处栖身古庙站，他又差韩琦杀家眷。那韩琦不忍把我斩，又送银两做盘缠。哄我母子出庙院，持刀自刎古庙前。把钢刀银两交当面，包相爷与民伸屈冤。

包文正：（带板）听罢言来怒气生，（转刀来）（双锤）一把钢刀血染红。陈世美无人性，衣冠禽兽在朝中。这案官司我要问，那怕他驸马在宫庭。

包文正：王朝过来，前往木墀宫中，请驸马千岁过府议事！

王 朝：是！

包文正：马汉过来！带这一民妇到大街市上，找一官大夫写一伸冤大状，写下还则罢了，如其不然，开封府内回话！

马 汉州兄：是！这一民妇随着我来！包文正：打轿回衙！（包下，随从下）。

(7)四大美女一起唱秦腔扩展阅读：

《铡美案》又名《秦香莲》是根据明代《包公案百家公案》和清代《三侠五义》及其续书《续七侠五义》改编的戏曲，这是包公故事里一个很有名的段落。

《铡美案》讲述了陈世美家境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年苦读的陈世美进京赶考，中状元后被宋仁宗招为驸马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫，但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。

韩琪不忍下手只好自尽以求义，秦香莲反被误为兇手入狱。在陈世美的授意下，秦香莲被发配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭所救。展昭至陈世美家乡寻得人证祺家夫妇，半途上祺大娘死于杀手刀下，包拯找得人证物证，欲定驸马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包拯终将陈世美送上龙头铡。

网络百闹没科-铡美案

8. 17位戏曲出身的女星，个个眼带钩子，仪态万方，甩木头美人几条街

娱乐 圈里很多女演员的演技都毁在了双眼无神上面，像跳芭蕾舞出身的刘诗诗，气质绝佳，颜值也非常能打，但是一演戏就被诟病演谁都像盲人；科班出身的乔欣，“眼技”也成了她演技重灾区，正在热播的《嫣语赋》中明明她的人设是个爽姐，却被她空洞的眼神、努嘴式的演技演得毫无波澜，被吐槽像一个台词机器人。

就连刚出道时以灵气出圈的陈钰琪，这几年也频频遭遇演技质疑，前不久一部《镜双城》直接拉垮口碑，她被吐槽最多的是：眼睛里没有戏，看起来像呆头鹅。

这些女演员，明明长得那么漂亮，但是一演戏就垮，大多数是毁在一双让人入不了戏的眼睛上面。

而说到眼里有戏，就不得不提那些戏曲出身的女演员了。

众所周知，戏曲演员在台上表演时的舞台妆都是极为厚重的，基本上五官长啥样都化得看不清楚，所以他们传递情绪最重要的就是靠那双像钩子一般的眼睛。

戏曲表演与影视表演大体是相通的，当他们跨界出现在大小荧幕时，能很轻松地用“眼技”演出角色的层次出来。

比如何赛飞，她19岁考入浙江岱山越剧团，后调入浙江小百花越剧团，有过多年的越剧生涯。当时她与茅威涛、何英、董柯娣等一起被称为小百花的“五朵金花”，后来投入演艺圈演过不少脍炙人口的角色，如杨九红、海兰珠等。

她众多的角色给人印象最深刻的是她独特的气质，楚楚可怜又魅惑诱人。而她无处安处的魅力的体现，除了身段好、仪态佳，最重要的就是那一双如丝的媚眼。哪怕是上了年纪，眼睛依旧炯炯有神。

跟何赛飞一样从小百花剧团走出来的还有陶慧敏，她年轻时真可谓杏眼桃腮，眉眼如画，典型的江南美人的风韵。

出演《人民的名义》里的校花时，她曾被弹幕吐槽“这颜值还校花”，只能说发这个弹幕的人是真没有了解过她年轻时的作品。

很多以古装出圈的女演员在进入演艺圈拍戏之前，都曾有过戏曲经历。被誉为“内地第一古装美人”的蒋勤勤，10岁开始学京剧，从青衣转为刀马旦，一学就是7年。

虽然她因嗓音条件不好后来转了行，但多年的唱念坐打，给她后来在古装界封神打下了坚实的基础。

演遍四大名着的古典美人何晴，出生于江南水乡，13岁考入浙江昆剧团学习昆曲。昆曲的高贵、优雅、含蓄，在她身上都体现得淋漓尽致。

两弯似蹙非蹙烟柳眉，一双似喜非似含情目用来形容她也丝毫不为过。

50-70年代出生的女演员，很多都是十几岁就投身戏曲，之后转行也有一技傍身。凭借《还珠格格》里的皇后一角走红的戴春荣，是秦腔演员出身。她从11岁开始学秦腔，15岁从戏曲学校毕业后被西安市秦腔二团录取，4年后成为团里挑大梁的大青衣，在当地颇有名望。

后来她机缘巧合进入演艺行业，是凭借一身演技出圈的。《还珠格格》里的皇后，小时候追剧时觉得很讨厌，长大后抛开主角光环再看，她又何尝不是一个囿于宫闱的可怜女人呢，当年皇帝爱她的骄傲、好强、娇俏，有了新欢之后这些统统就就成了刁蛮、恶毒、无礼。

这个人物之所以被塑造得这么鲜活立体，她多年的戏曲功底功不可没，随便一个眼神都传递着多种情绪。

中年才开始演戏最后还被观众记住了的，一般都是有几把刷子的。凭借《我的前半生》大火的“薛甄珠女士”扮演者许娣，是曲剧演员，现为国家一级演员，且是我国第一位获得戏曲“梅花奖”的曲剧演员。

从事影视表演后，不管多么脸谱化的角色，她也能演出她的味道来。

也不怪观众常常吐槽现在的快餐影视作品没有看头，确实从制作到服化再到演员的选择上都相当敷衍。

想当年87版《红楼梦》拍摄历时三年，妥妥的慢工出细活。不仅如此，开机前剧组还给演员集中培训了三个月。

至于演员方面，当时制片方更是全国各地海选与角色契合的演员，最终很大一批入选的都是戏曲演员出身，像北静王和柳湘莲的扮演者侯长荣是扬剧演员，王熙凤的扮演者邓婕是川剧演员，史湘云的扮演者郭霄珍和袭人的扮演者袁玫是黄梅戏演员，晴雯的扮演者安雯是京剧出身。

邓婕的父母都是从事川剧工作的，她16岁那年考入四川省川剧学校学习花旦，毕业后分配到川剧团。后来《红楼梦》去选演员，三个选角导演带着争议把她的录像带给了王扶林导演，王导看完当即表示满意。

她的身高不占优势，但是身段好，仪态佳，而且气场非常强大，一双眼睛尤其有戏。拍完这部剧后，认识她的不认识她的都觉得她现实生活中也是一个很泼辣的女子，足以证明角色有多深入人心。

凭借《上错花轿嫁对郎》里的杜冰雁一角被观众熟悉的小李琳，11岁开始学京剧，主攻刀马旦。

后来她转行考上戏做演员，拍古装戏时多年戏曲生涯锻造出来的仪态和眼神也是有加持的。

很多人惊艳于杜冰雁的颜值，其实她的仪态和古典气质更不容忽视。

那一颔首一低眉，就像书里走出来的大家闺秀，举止优雅、端庄大方，古人的仪态步伐被她拿捏得死死的。

很多湖北籍女演员都是戏曲出身，除了小李琳，徐帆、袁泉、曾黎也都是。

徐帆是学京剧出身，她的父母都是楚剧演员，小时候她也想学楚剧来着，但父母认为学戏曲太苦，不主张她干这行。12岁那年她偷偷报考了湖北省戏曲学院，因为楚剧老师们都认为她，为了瞒过父母她改报了京剧，学大青衣。

2002年电视剧《青衣》选女主角时，制片方曾在她和蒋雯丽之间做过取舍，最终因为她有过多年京剧经历而选择了她。

袁泉和曾黎是湖北荆州老乡，都是在十来岁的时候被中国戏曲学院附中招为京剧专业的学生，后来又同时考入中戏成为同班同学。

2015年，曾黎时隔多年在舞台上挑战了一把扎靠唱刀马旦，虽然最终被节目组淘汰了，但是造型和唱腔惊艳了无数观众。

袁泉是 娱乐 圈里出了名的气质美人，她有一双顾盼生辉的大眼睛，不管出演什么类型的角色，她的“眼技”都是大家津津乐道的，像《大上海》里一个回眸，让人一眼万年。

这与她在戏曲学校里多年的功课有不可分割的关系。

她们的同班同学秦海璐考中戏前也是学京剧的，主攻刀马旦。秦海璐17岁时曾带着她的《天女散花》访问日本26个城市，连演40余场，14米的长绸耍得灵活自如。

后来她觉得要实现自己嫁个好人家的梦想的话，中专学历太低不利于相亲，于是又去考了中戏。不管是艺考还是后来成为演员，戏曲功底都起到了推波助澜的作用。

2019年她在中餐厅里再唱京剧，把苏有朋给感动哭了，直言她眼波流转之间太有韵味。

被称为“ 初代京圈女神”的 刘蓓，10岁开始学京剧，毕业于北京戏曲学校，学过梅派和程派，师从李文敏。据说她的嗓音条件非常好，属于不用功也是青衣骨干的类型。

但由于外形太出众，她刚毕业就被人挖去拍电视剧去了。干一行，行一行，不久她就拿到了百花影后，从此离京剧就渐行渐远了。

有多年戏曲功底的演员，一些非常细小的动作就能让人看出与众不同，尤其是古装剧中。像《甄嬛传》里的眉姐姐，打眼望上去就非常有古韵，身段、肢体动作、眼神，都更加有古韵。

沈眉庄的扮演者斓曦学过多年黄梅戏，且当过文艺兵，无论外形还是仪态，都实属出众，再加上她的脸型比较圆润，明眸皓齿，双瞳剪水，很难不成为古典美人。

80年代后出生的演员学过戏曲的就比较少了，除了斓曦，大概也就李依晓、王晓晨这几位了。

李依晓5岁练杂技，8岁转学京剧，曾代表学校去德国出演过京剧《夜莺》。后来入行拍戏，她塑造了苏妲己、甄宓、虞姬等众多绝世美人形象。2020年，她在《鬓边不是海棠红》里饰演过一个京剧名伶，出场不过短短几分钟，却惊艳无比。

像她这种眼睛秋水盈盈、身姿曼妙的女演员，动图和视频更能体现美貌和灵气。不像很多女明星剧照美哭，一到剧中就呆若木鸡。

王晓晨自幼与京剧结缘，擅长刀马旦，曾被保送至中国戏曲学院，但她最终选择了考上戏做演员。

她演古装其实也很亮眼，不过她好像一直困在家长里短的都市剧里。

90后女演员李沁曾是昆曲演员，且是重点培养的对象。进入影视圈之后她的资源尚且，但似乎还没有找准自己的定位，时而受到肯定，里面被抨击演技浮夸。

当她遇到了适合自己的角色时是可以发挥好的，比如《楚乔传》里的元淳公主，黑化后“眼技”非常突出，能让观众感受到前后反差。

以前学表演出身的演员业务能力都是非常强的，这几年很多科班出身的演员演技甚至被一些学舞蹈、学戏曲出身的跨行演员甩了几条街。

以上这17位戏曲出身的女演员，无论颜值、气质还是演技，都是备受认可的。或许小舞台上的戏曲表演与荧幕上的表演有差别，但她们端方的仪态、顾盼生辉的眼神，举手投足别样的神韵以及散发出来的古典风流韵致，是时下很多新生代演员欠缺的。

9. 秦腔三女一男哭唱是什么戏曲

下河东》------赵匡胤亲征北汉，任欧阳方为帅，呼延寿廷为先行官。将帅原有宿怨，欧阳方又私通了北汉（据说本是北汉旧臣），暗约敌军共劫宋营，赵匡胤几乎被俘，幸呼延寿廷兄妹出马，打败敌军，转败为胜。欧阳方奸谋未逞。斩杀寿廷并反诬其通敌叛乱。呼延寿廷之妹又被赵匡胤失手打死（据说是找赵理论赵解释其不听，后又动起手来）。呼延寿廷兄妹枉死，赵匡胤被困河东。

“三十六哭”即赵悔恨不已时所唱戏文，开头第一句为“自从把先行兄妹都丧了命，无一日王不哭三五声”，后接大段排比句，列举古人恸哭典故，借以类比自己心情。……这“三十六哭”看了之后很多都不知所云，搜了一下。找到一个比较好的注解版。

先附上陈仁义版本的唱词

自从把先行兄妹丧了命，无一日王不哭三五声。

王好比轩辕皇帝哭仓圣，又好比尧舜哭众生。

禹王也曾哭水洪，汤王爷家哭五更。

王汪返好比纣王哭闻仲，冀祥烂州城苏护哭全忠。

梅柏哭的钦天鉴困宴饥，比干相哭的老商荣。

周文王哭的伯邑考，周武王又哭姜太公。

鲍叔牙哭的是管仲，齐王也曾哭晏婴。

哭伯桃本是羊角哀，燕王哭的孙伯灵。

范蠡在深山哭文仲，伍员逃国哭父兄。

昔日里圣人哭夫圣，墨子哭的朝歌城。

杨子哭的是岔径，晋重耳列国哭申生。

吴广哭的是陈胜，霸王他又哭老范曾。

赵王哭的廉颇将，申包胥七日七夜哭秦庭。

高皇爷哭的是韩信，张良深山哭陈平。

汉武帝哭的霍去病，李陵哭的苏子卿。

刘秀哭的姚子匡，王莽哭的徐世英。

刘备哭的是关公，小阿斗哭的诸葛孔明。

曹操哭的郭奉孝，汉献帝宫院哭梓童。

周瑜哭的黄盖勇，小刘谌在庙堂哭祖宗。

张翼德哭的是庞统，王允在花园哭张年兄。

董承马腾哭吉平，张苞关兴哭黄忠。

隋文帝哭的太子勇，李晋王三哭永安宫。

唐李渊哭的元霸勇，李世民又哭小罗成。

李克用哭的打虎将，黄巢寺外哭柳空。

斩黄袍王哭郑三弟，下河东为王哭先行。

下河东“三十六哭”中的故事

《下河东》中“三十六哭”是秦腔广为传唱的名段。《下河东》现在流传的本子多是源自于剧作家杨起（陕西户县人）在50年代改编本。该本是将秦腔原来四个连台戏剧目情节合并在一起而成。首先在陕西耀县剧团上演。“三十六哭”这段戏原是出现在“男赶驾”那场里，（“河东城困住了赵王太祖”那段唱后半部分。）后来，有的演出版本中增加了“灵堂”一折，将“三十六哭”放在“灵堂”中演唱。

10. 国色天香 春晚是什么音乐

春晚备选舞蹈《国色天香》的配乐是由着名作曲家孟可专门为这个节目创作的。
春晚“遗珠”《国色天香》在央视元宵晚会“春晚四美”美艳归来，唯美古典的音乐、别具一格的舞美设计、妩媚婉约的舞蹈、当今人气火爆的四小花旦融为一体。
一首旋律不过几分钟，却要携千古来人的中国四大美女在《国色天香》里丝丝入扣、炉火纯青吵好，当中玄妙必非一日之寒。“貂蝉拜月”源于孟可曾赴宝鸡采风，感受饥碰迅了大量当地西府乐、碗碗腔、秦腔、眉户调等陕西烂此西部古老民族调式，由于孟可钟爱电影《出埃及记》中的世界闻名的主题曲，在创作中，又偶然地碰撞了犹太古老民族调式。“西湖浣纱”源于孟可曾随中国音乐家协会赴苏州采风，接触了大量苏州评弹。“昭君出塞”源于孟可平日里大量观看优秀的影视作品，在一部讲述哥伦布发现新大陆的纪录片里激发了创作昭君出塞的悲壮恢弘、大义凛然的节奏。“贵妃醉酒”则源于孟可的外婆、母亲皆为京剧发烧友，从小家庭里的耳濡目染。
着名作曲家孟可先生是国家一级作曲，他多次在国际上荣获音乐大奖；曾参与创作2008年北京奥运会闭幕式音乐、2010广州亚运会《白云之帆》的音乐、“2004雅典奥运会闭幕式”接旗仪式演出 8分钟中国音乐及宣传片音乐等；连续10届参与创作央视一套春晚的音乐及各大型晚会的音乐等。