李清照大美女

A. 李清照是美女吗

李清照（1084～约1155）她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，父亲李格非和哥们李奕柯是当时的礼部员外郎，母亲王氏也是当时能诗能文的才女（《宋史·李格非传》中提到）。李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物、藏书。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她的《声声慢》就创作在此时，所以诗中，从开头的几对复词，可以看出她的悲伤.她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾作《词论》，主张“词，别是一家”。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚胸怀满腔热血，可却出师未捷身先死。目睹了国破家亡的清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心！
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情：
“昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒
试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 ”
另一首 ：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说：
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:
“花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁
此情无计可消除 才下眉头 却上心头 ”
她后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人“寻寻觅觅”，又无所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”全词语言简明、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤，追怀往日的“李清照故居中州盛日”。下篇写到：
“中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿
捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓
怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语 ”
全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁“为之唳下”。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。李词有两大特点，一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。

B. 李清照是个什么样的人

李清照，号易安居士， 宋代女词人，婉约词派的代表人物，被很多人称为“千古第一才女”。她的父亲是苏东坡的学生，母亲是状元之女，可以说她从小出生在名副其实的书香门第，但并不是那种养在深闺的大家闺秀，她喜欢与自己的朋友一起打马游戏，还经常会小赌怡情，有时候还喜欢喝上几杯。

他的朋友看后对他说，最好的就是这句：“莫道不销魂。帘卷西风，人比黄花瘦。”赵明诚听后，不由得对自己的妻子心服口服。可惜后来赵明诚早逝，李清照后期的生活也并不如意。

总的来说，李清照就是一个敢爱敢恨，性情率真的千古第一才女。

C. 李清照为什么不是四大美女之一她的颜值在当时处于什么地位

李清照是词人，不是四大美女之一。李清照不仅是一位词人，也是一位词理论家。她的《词书》虽然篇幅不长，但却是词史上一部非常重要的文献。《词论》最大的贡献在于，它明确指出了“词”是一种独立于“诗”的文体，而不是所谓的“语体”，并总结了诗歌的差异，可以说“兴词”的过程始于南宋。此外，她还制定了一套标准，并根据这一标准对许多资深词人进行了评价。无论这些评估是否正确，我们都将在那时离开。引用刘玉潘的话：“陆游《老雪安笔记》称他为戏仿高级诗人，因为他身患重病，但他知道其中一个。

至于李清照为什么没有获得“三杰”或“七杰”的称号，这与她是女性有关，但不仅是这个原因，主要原因还是词史的影响，这是另一个大问题。继对词史的贡献之后，我们来谈谈作品。李清照是宋之交杰出的词人。秦观、阎继道、欧阳修也是当时杰出的词人。如果撇开对词史的贡献不谈，包括苏轼、刘邕、周邦彦等，两宋这些着名的词的创作水平都是一流的，但各有偏颇。

这是一个衡量问题的标准，比如你问朱一尊和兰荣谁的水平高，如果回答不了的话，现在他一语道破，但他在永干期间一文不值，当时连一批都没有，因为当时会受制于“空”、“雅”，朱一尊的奢侈祖师，但是现在有多少普通人知道朱一尊呢？你能说朱一尊的水平很低吗？可以肯定地说，奈兰很低吗？创新的道路是不同的。

D. 李清照到底美不美

现在可以说是一个看颜的时代，肤色即气质，身材即气场，颜值即一切。所以对于美丑，大家总是有着特别的执着，包括对古人容貌的不懈猜测与探究。其中争议最大的，当属宋代才女李清照了。

我们对古代人形象的认知凭的是什么？有人会说可以依靠史书记载，寻找其人的个性和外貌特征。可惜的是，关于李清照的容貌迄今并未发现有明确记载的史料，这也是大家争执不休的原因。李清照的铁粉们一般认为文如其人，“人比黄花瘦”是她的真实写照；爱抬杠的路人则不以为然，认为她肯定丑出新境界，赛恐龙譬鳄鱼。两方各执一词，且随小编来看一下他们观点的形成脉络。

NO1.肯定美，她不美谁美

李清照有“千古第一才女”之称，她出身名门，擅长书、画，通晓金石，尤精诗词，是中国古代罕见的才女。所谓腹有诗书气自华，就气质而言说她前无古人也不为过。另外，《宋史》说她的父亲李格非“俊警异甚”，异甚异甚异甚??可见是个大帅锅喔。按照女随父相的惯例，李清照的容貌自然也是不错的。

小女儿的羞涩之态“和羞走，却把青梅嗅”，相思之苦的“凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候最难将息”“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，在她的词里后人看到了一位集才华与美貌于一身的女子。一想到她，我们的眼前就会浮现出一个清丽、端庄、略带感伤的才女形象。而且，就李清照《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看”的自信而言，没有绝世容颜哪个女子敢如此？

NO2.肯定丑，比谁都丑

作为丈夫的赵明诚，在李清照画像上的题词是“清丽其词，端庄其品”。可以推测，李清照虽然不是肉滚滚，但是应该也不是骨感美人，要不然也难撑起“端庄”二字。今天能够看到的元人绘画的李清照《荼蘼春去》小影――可能是根据李清照生前小照描摹的，虽然因为年代久远，也看不出个所以然来，但隐约也可以瞥见李清照的面部颇有些丰腴，绝不是“人比黄花瘦”的模样。

按照传统认知，山东人骨架大，身材大，脸型大。山东的李清照很可能长成一副大脸、大胳膊、大腿型的“女汉子”形状。李清照还是个爱喝烈酒常醉到不省人事的酒鬼，少女时代如此，出嫁后与赵明诚生活富裕时如此，晚景飘零时亦如此，终生不改这一爱好。所以，李清照应该是高大的、粗放的、坚强的、有力的，她不是樱桃小口、肤如凝脂的美女，而应该是鼻直口方、宽额阔脸、目光炯炯的侠女形象。

E. 李清照美吗

李清照是标准的骨感美人

李清照虽然是特立独行的才女，可并不古板。看李清照的画像就知道了——削肩细腰，一口风都吹得起的样子，典型的古典美人。李清照是位才女，这点，一千年来就没人否认过。可她毕竟是个女人，一个女人再有才，也不至于吸引这么多眼球盯着她一个人看，她还必须得漂亮才行，就像林徽因。

宋代跟现在不一样，现在是美女看腻味了，审美疲劳，所以女人们拼命扮丑，越丑越容易出名，凤姐就是。可宋代还是个正常审美的年代，而且审美的口味还非常挑剔。女人，最好是美貌加智慧，才貌双全，秀外慧中，才符合当时人们对才女美女的审美期望。

F. 为什么李清照的外号叫做“李三瘦”

李清照被世人称为李三瘦，跟她写的诗句有关，她有三句诗，都带有一个瘦字。一句是“露浓花瘦”，一句是“绿肥红瘦”，一句是“人比黄花瘦”，这几句诗道出了她是真正的瘦。

可以说李清照的一生，真是尝尽了世间所有的温情和冷暖。也见到了太多的世态炎凉，在他的诗中我们体会不到，那种喝完酒后作诗的豪放，有的只是凄惨和悲情，所以当我们读她的诗的时候，大部分都是以一种哀情的角度去欣赏，试想一下在这种生活环境下，人怎么能不瘦呢？

G. 宋代女词人李清照到底有多漂亮

关于李清照的长相，有两点是可以推测的：
第一，从遗传学角度来看，李清照的长相不应该是“恐龙”“鳄鱼”之类，因为《宋史》说她的父亲李格非“俊警异甚”，长相非常英俊，是个大帅哥。女儿长得像父亲哪，遗传学上都这么说：子女智商继承母亲，相貌继承父亲。所以从优生优育的角度来看，夫妻相配不应该是郎才女貌，而应郎貌女才--讨老婆要讨学历高的，嫁老公呢要嫁长得帅的。李清照运气好，她的父母，都是才貌双全，无论继承哪一方，她都应该是个大美女。更何况，李清照出生不久，李格非就开始官运亨通，应酬很多，来往交际的都是当时的一些名士才子。女儿从小就很聪明，诗文歌赋无所不通，出口成章，李格非很为这个女儿感到骄傲，所以，他和朋友们之间的交游唱和就常常带上小清照，让她从小接受良好的文化熏陶。这些个名士才子哪个不是“审美”高手啊？如果李清照仅仅是聪明伶俐，长相却很对不住观众，李格非敢把这个小“恐龙”带出去到处招摇？就凭这，也可以想象李清照就算不是个绝色美女，至少也是个非同一般的美女。不信，去看看李清照的词就知道，李清照对自己的美貌那是相当有自信的：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。（《减字木兰花》）
这首词写的应该是她结婚以后的事情了。你看，春天的花开得多漂亮啊，鲜红鲜红的，还带着清晨的露珠，李清照忍不住买了一枝最漂亮的来插在头发上。女为悦己者容啊，戴花总不是为了自个儿照镜子孤芳自赏吧？还得给人看哪！给谁看？当然是给她的丈夫赵明诚看了。怕丈夫说自己还不如花好看呢，就故意把鲜花斜斜地插在云鬓上，在老公面前扭过来晃过去，一定要老公说说看：到底是老婆漂亮，还是花儿漂亮？虽然词里面没有说赵明诚怎么回答她的，但是完全可以想象得出，看着这样娇滴滴的美女妻子，那赵明诚还不酥了半边骨头去？
第二，从当时的审美潮流来看。李清照的长相是既符合宋代人审美眼光，又符合我们21世纪当代人的审美眼光。为什么这么说呢？宋朝跟唐朝不一样，唐朝是以胖为美的。杨贵妃就是胖美人们的骄傲，杨贵妃胖到什么程度？据说夏天她都不敢睡竹席，就是因为怕她的细皮嫩肉卡到竹席缝里面去。关于她的胖，还有个小故事：一天唐玄宗李隆基一个人在看书，正看得投入呢，没注意杨贵妃已经悄悄地来到他身后，拍拍他的肩膀问：“嗨，三郎，看什么书看得这么认真哪？”李隆基一听是杨贵妃的声音，故意装作手忙脚乱地把书藏起来。这一急一藏，反而把杨贵妃的好奇心勾出来了，非要问他看的是什么书。李隆基皮笑肉不笑地说：“偏不给你看，怕你看了要生气。”杨贵妃一把抢过书一看，原来是《汉成帝内传》，李隆基正好看到这一段：汉成帝最宠爱的女人--赵飞燕能够在人的手掌心里轻舞飞扬。李隆基笑着看杨玉环：“你不怕，随它什么风都吹不动你！”杨贵妃假装生气，说：我虽然胖，可我的霓裳羽衣舞跳起来一点都不比赵飞燕差吧？
到了李清照的时代，杨贵妃式的以胖为美早成了过去时，宋代是以瘦为美的。不光是人瘦，宋代人连写诗作画都很崇尚“瘦硬”美，所以宋代文人笔下的美女也就一个赛一个地瘦：比如说欧阳修的“清瘦肌肤冰雪妒”，柳永的“自家空恁添清瘦”，苏轼的“冰肌自是生来瘦”，黄庭坚的“抱琵琶、为谁清瘦”，秦观的“消瘦、消瘦”，周邦彦的“玉骨为多感，瘦来无一把”……男人们这么喜欢骨感美人，时代风气就都按照男人们的喜好来打扮女人了。李清照虽然是特立独行的才女，可在这一点上并不怎么叛逆。看李清照31岁时候的画像就知道了——削肩细腰，一口风都吹得起的样子，典型的古典瘦美人。李清照还有个相当有名的外号，叫“李三瘦”。因为她在词里，写过三句带“瘦”字的经典名句：一句是“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，一句是“知否，知否，应是绿肥红瘦”，另一句就是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这三句词，有的是说花瘦，有的是说人瘦，还有的是说花已经很瘦了，可是人比花更瘦！李清照大概怎么也想不到，一千年前中国人的审美潮流，在一千年后又得到了遥遥呼应，20世纪以来，“瘦”又成了人人追捧的时尚。