宋朝四大美女词人传世佳作

1. 宋朝十大词人都是谁他们有哪些传世佳作你最喜欢谁的作品

它已成为宋代的主要文学形式。宋代诗人层出不穷，包括苏轼、李清照、辛弃疾等。苏轼：他对词的发展做出了杰出的贡献。它扩展了文字的内容，注重表达情感，描绘壮丽的风景。他的话豪迈豪放，对后世影响很大。他的代表作有《念女角·赤壁乡愁》、《水跳头·明月何时来》等。李清照：一位杰出的女诗人，生活在两宋之间。她的话委婉、真诚、细腻。她擅长使用口语，尤其清新自然。辛弃疾：弘扬词的豪放风格。他参加了与黄金的斗争。他的话常常流露出他对山河破碎的悲痛，这看起来很英雄。严澍：北宋的宰相。他14岁时成为一名学者。擅长写单词。“环溪沙”是一句名言，由来已久，“别无选择，花儿凋零，燕子归来，仿佛彼此相识”。

宋代词是中国历史词文化的最高境界，着名词人比比皆是。刘涌，北宋初年的词是萧陵。刘涌时期开始创作叙事较长的词，即慢词时代。代表词有赣州八音、雨与雨铃、蝴蝶恋花等。

2. 宋朝着名女词人除了李清照外还有谁

朱淑真朱淑真（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑贞，号幽栖居士。朱淑真籍贯身世历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”。祖籍安徽歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世，相传为朱熹侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。
其生平，传世载籍多记载为“自号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，世居桃村。工诗，嫁为市井民妻，不得志殁”。幽栖居士之说，最早见清王士祯《池北偶谈·朱淑真璇玑图记》，学术界已断为伪托；世居桃村，则不详其说从来。此外各项均见宋魏仲恭《断肠集序》，而据集中《春日书怀》“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除钱唐人，出身宦家，生活不幸外，诗人生平今已难详考。生前曾自编诗词集（《写怀二首》“孤窗镇日无聊赖，编辑诗词改抹看”），死后散佚。孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端礼）辑为《断肠集》十卷，未几钱唐郑元佐为之作注，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作八卷）。此外尚有《断肠词》一卷行世。
朱淑真诗，以清汪氏艺芸书舍影元抄《新注朱淑真断肠诗集》（藏北京图书馆）为底本。校以民国徐乃昌影元刻本（简称元刻本）、清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗着》本（简称武林本）、清抄本（藏北京图书馆）等。新辑集外诗另编一卷。

3. 宋朝都有哪些美女，说出名字和有关她的诗词、歌赋。如果有更相信的就最好了。

1李师师（宋朝名妓）
芳迹依稀记汴梁，当年韵事久传扬；
紫宫有道通香窟，红粉多情恋上皇。
孰料胡儿驱铁马，竟教佳丽死红羊；
水浒传中的描写：
靖康奇耻谁为雪，黄河滔滔万古殇。
亸眉鸾髻垂云碧，眼入明眸秋水溢。
亸眉鸾髻垂云碧，眼入明眸秋水溢。
凤鞋半折小弓弓，莺语一声娇滴滴。
裁云剪雾制衫穿，束素纤腰恰一搦。
桃花为脸玉为肌，费尽丹青描不得。

2唐婉（诗人陆游的表妹、夫人）

陆游写给唐婉的《钗头凤》
红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
唐婉 和的《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

3李清照（女词人）
千古传颂的着名女词人，作品太多了。

4梁红玉（宋朝名妓，韩世宗夫人，民族英雄）
击鼓抗金的梁红玉
宋金大战中，韩世忠听从梁红玉的计策把宋军兵分两路，看中军摇旗为号，进行包围截杀。结果金军大败。韩世忠放声高歌：万里长江，淘不尽壮怀秋色，漫说秦宫汉帐，瑶台银阙，长剑倚天氛雾外，宝光挂日烟尘侧！向星辰拍袖整干坤，消息歇。龙虎啸，凤云泣，千古恨，凭淮说。对山河耿耿，泪沾襟血。汴水夜吹羌管笛，鸾舆步老辽阳幄。把唾壶击碎，问蟾蜍，圆何缺？

5琴操（宋朝名妓，苏轼相好）
http://ke..com/view/349994.html?wtp=tt
6严蕊（宋朝名妓）
http://ke..com/view/48975.htm

4. 宋代时出了一个着名的女词人，她着有《漱玉词》

漱玉词》
[宋]李清照
南歌子
天上星河转，人间帘（翠）幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀、不似旧家时！
转调满庭芳
芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。◇◇金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，惟◇◇、海角天涯。能留否？酴醿落尽，犹赖有◇◇。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。◇◇龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残（笺）花。如今也，不成怀抱，得似旧时那。
渔家傲（记梦）
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
如梦令（酒兴）
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚（欲）回舟，误入藕花（芙蕖）深处。争渡，争渡，惊起一滩（行）鸥鹭。
如梦令（春晚）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
多丽
咏白菊（兰菊）
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉（掺）损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起、清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗（明）月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度（瘦）芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好、何须更忆，泽畔东篱。
菩萨蛮
风柔日薄（暮）春犹早，夹衫乍着心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙（霁）色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。
浣溪沙（春景）
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出山（云）催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
凤凰台上忆吹箫（闺情/离别）
香冷金猊，被翻红浪，起来人未（慵自）梳头。任宝奁闲掩（尘满），日上帘钩。生怕闲愁暗恨（离怀别苦），多少事、欲说还休。今年（新来）瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝（休休），这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵春晚（人远），云锁重楼（烟锁秦楼）。记取（惟有）楼前绿（流）水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数（又添），一段新愁。
一剪梅（别愁/离别）
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才（方）下眉头，却（又）上心头。
蝶恋花（晚止昌乐馆寄姊妹）
泪湿罗衣脂粉满（泪揾征衣脂粉暖），四（三）叠阳关，唱（听）到（了）千千遍。人道山长山（水）又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好（若）把（有）音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花（离情/春怀）
暖雨（日）晴（和）风初破冻。柳眼梅腮（柳润梅轻），已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫（衣）金缕缝。山枕斜欹（欹斜），枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
鹧鸪天
寒（尽）日萧萧上锁（琐）窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
小重山
春到长门春草青，江梅些子破、未开匀。碧云笼（龙）碾玉成尘。留晓（晚）梦，惊破一瓯春（云）。
花影压重门，疏帘铺淡月、好黄昏。二年三度负东君。归来也，着意过今春。
怨王孙（赏荷）
湖上风来波浩渺（云锁重楼帘幕晓），秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青（清）露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也（应也/似应）恨、人归早。
临江仙
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老（客）建康（安）城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情（灯花空结蕊 ，离别共伤情）。
醉花阴（九日/重阳）
薄雾浓云（雰/阴）愁永昼，瑞脑消（喷）金兽。佳（时）节又重阳，玉（宝）枕纱橱，半夜凉（秋/愁）初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比（似）黄花瘦。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节（正伤春时节）。
酒阑歌罢玉尊空，青釭暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
诉衷情
夜来沉醉卸妆迟，梅萼（蕊）插残枝。酒醒熏破，惜春梦远，又不成归（酒醒熏破春睡，梦断不成归）。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更（再）拈余香，更得些时。
行香子
七夕
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地（色），关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊（鹤）驾，经年才见，想离情、别（离）恨（离）难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
壶中天慢（满庭芳/春情）
萧条庭院，又（有）斜风细雨，重门须（深）闭。宠柳娇花（莺）寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征（飞）鸿过尽，万千心事难（谁）寄。
楼上几日春寒（寒浓），帘垂四（三）面，玉栏杆慵倚。被冷香消新梦觉（清梦断），不许愁人不起。清露晨流，新（疏）桐初引，多少游春意。日（云）高烟敛，更看今（明）日晴未？
武陵春（春晚）
风住尘香花（春）已尽，日晚（晓/落）倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
声声慢（秋情）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最（正）难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚（晓）来风急？雁过也，正（纵）伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
添字采桑子
芭蕉
窗前种得（谁种）芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭。叶叶心心、舒卷（展）有馀情（清）。
伤心枕上三更雨，点滴凄清（霖霪），点滴凄清（霖霪）。愁损离（北）人，不惯起来听。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
清平乐
年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
点绛唇（闺思）
寂寞深闺，柔（愁）肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏杆，只是无情绪！人何处？连天芳树（芳草/衰草），望断归来路。
庆清朝慢
禁幄低张，雕（彤）栏巧护，就中独占残春。客华澹沱（伫）绰约，俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆态（妖娆艳态），妒风笑月，长殢东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞（竟）走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫里（殿），几枝先近日边匀。金尊倒，拚了尽（画）烛，不管（爱）黄昏。
满庭芳（满庭霜）
残梅
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐（更）好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥恰（浑）似、何逊在杨州。
从来如韵胜，难禁（堪）雨藉，不耐风揉（柔）。更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉（雪）减，须信道、扫迹（迹扫）情留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
御街行（孤雁儿）
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香烟断（断续）玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨潇潇地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与（有）谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
按：《梅苑》此首有序文云：“世人作梅词，下笔便俗，予试作一篇，乃知前言不妄耳。”
浣溪沙（闺情）
绣幕（面）芙蓉一笑开，斜偎（飞）宝鸭亲香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
浣溪沙
髻子伤春懒（慵）更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通（遗）犀还解辟寒无。
怨王孙（春暮）
梦断漏悄，愁浓酒恼。宝枕生寒，翠屏向晓。门外谁扫残红，夜来风。
玉箫声断人何处。春又去，忍把归期负。此情此恨，此际拟托行云，问东君。
怨王孙（春暮）
帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传，恨绵绵。
多情自是多沾惹。难拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。
按：以上二词赵万里、王学初二氏据杨金本《草堂诗余》等书认为应属存疑之作，唐圭璋氏《全宋词》则信“帝里春晚”词为李作，“梦断漏悄”词为无名氏词。近年黄墨谷《重辑李清照集》确信其为李清照词，可从。
浪淘沙（闺情）
帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同。记得玉钗斜拨火，宝篆成空。
回首紫金峰，雨润烟（云）浓。一江春水（浪）醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
按：此首《续草堂诗余》卷上作欧阳修词。
渔家傲
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。
蝶恋花（上巳召亲族）
永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
玉楼春
红梅
红酥肯放琼瑶（苞）碎，探着南枝开遍末？不知酝藉几多时（香），但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闲拍（闲损/闷损）栏杆愁不倚。要来小看（着/酌）便来休，未必明朝风不起。
永遇乐（元宵）
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓（轻），吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾（霜）鬓，怕见（向）夜间出去（怕向花间重去）。不如向、帘儿底下，听人笑语。
减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放。泪点（染）轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
忆秦娥
咏桐
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻（吹/残）角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色（愁也），又还寂寞。
鹧鸪天（桂花）
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻（深）红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
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[附录]
点绛唇（秋千）
蹴罢秋千，起来慵整（整顿）纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人（客入）来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
按：此首《词林万选》卷四、《历代诗余》卷五作李清照词。但《花草粹编》卷一、《续草堂诗余》卷上未标作者姓名。别又误作苏轼及周邦彦词。
青玉案（送别）
征鞍不见邯郸路，莫便匆匆归去（莫便匆匆去）。秋正（风）萧条何以度。明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。
相逢各自伤迟暮。独（犹）把新诗（词）诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但余双（衰）泪，一似黄梅雨。
按：此首《花草粹编》卷七、《历代诗余》卷四十四、《词谱》卷一作李清照词。但唐圭璋、王学初、赵万里诸氏因拜经楼旧藏元刻初印本《翰墨大全》后丙集卷四未标作者姓名，疑非李词。
采桑子（夏意）
晚来一阵（霎）风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱幮枕簟凉。
按：此首《词林万选》卷四、《历代诗余》卷十作李清照词。《花草粹编》卷二作康与之词。
浣溪沙（春暮）
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。伤心（劝君）莫上最高梯。
新笋已（看）成堂下竹，落花都入（上）燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
按：此首《诗词杂俎》本《漱玉词》收之。朱竹垞《词综》卷二十五、《历代诗余》卷七皆作李清照词。一作周邦彦词，见《草堂诗余》前集卷上和《片玉集》。
浪淘沙（闺情）
素约小腰身，不耐伤春。疏梅影下晚妆新。袅袅婷婷（娉娉）何样似，一楼轻云。
歌巧动朱唇，字字娇嗔。桃花深径（处）一通津。怅望瑶台清夜月，还照（送）归轮。
按：此首《诗词杂俎》本《漱玉词》收之。《续草堂诗余》卷上、《历代诗余》卷二十六作李清照词。《花草粹编》卷五作赵子发词。
殢人娇（后亭梅开有感）
玉瘦香浓，檀深雪散。今年恨、探梅又（较）晚。江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊中（前）酒满。歌声共、水流云断。南枝可插，更（便）须频剪。莫直待、西楼数声羌管。
按：此首《花草粹编》卷七、《历代诗余》卷四十三俱作李清照词。《梅苑》卷九未标作者姓名。
临江仙（梅）
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴瘦（损）芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香开（吹）尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花时（肥）。
按：此首《花草粹编》卷七、《历代诗余》卷三十八皆作李清照词。《梅苑》卷九作曾夫人子宣妻（按即魏夫人）词。然《乐府雅词》魏夫人名下未收此词。
摊破浣溪沙
揉破黄金万点明（轻），剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
按：此首《花草粹编》卷四作李清照词。近人多信之。惟黄墨谷提出：“词意浅薄，不类清照之作。且清照所作咏梅之词，情意深厚，有‘此花不与群花比’之句，而此词则云‘梅蕊重重何俗甚’，非清照之作明矣。”语颇有识，兹从之，删录于此。
瑞鹧鸪
双银杏
风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。
按：此首仅见《花草粹编》卷六。赵万里云：“虞真二部，诗余绝少通叶。”且谓此词“极似七言绝句，与《瑞鹧鸪》词体不合”。黄墨谷指出：“上片第三句有‘谁怜’句法，过变又用‘谁教’，上下片词意不连贯。”两说均有见地。兹删附于此。
如梦令
谁伴明窗独坐，我共影儿两个。灯尽欲暝时，影也把人抛躲。无那，无那，好个栖惶的我。
按：此首《草堂诗余续集》卷上作李清照词。《花草粹编》卷一、升庵《词品》卷五均作向丰之词。
品令
零落残红，恰浑似、胭脂色。一年春事，柳飞轻絮，笋添新竹。寂寞幽闺，坐对小园嫩绿。
登临未足，怅游子、归期促。他年魂梦（梦魂），千里犹到，城阴溪曲。应有凌波，时为故人留（凝）目。
按：此首底本原校云：“见吸古阁未刻本及《花草粹编》，一作曾公衮。”《花草粹编》卷七作李清照词，下注曾公衮。曾慥《乐府雅词》卷下亦作曾公衮词，但有异文，首二句全异。
品令
急雨惊秋晓，今岁较、秋风早。一觞一咏，更须莫负、晚风残照。可惜莲花已谢，莲房尚小。
汀苹岸草，怎称得、人情好。有些言语，也待醉折、荷花问道。道与荷花，人比去年总老。
按：此首《词谱》卷九作李清照词。《花草粹编》卷七未标作者姓名。
长寿乐
南昌生日
微寒应候。望日边、六叶阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。
按：此首仅见《截江纲》卷六，原题易安夫人撰。但宋人未见有如此称呼李清照者，且风格亦与清照迥异，疑非李作。
鹧鸪天
春闺
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼雁（鸟）无消息，千里关山劳梦魂。
无一语，对芳尊，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
按：此首底本《漱玉词》校云毛钞本有此词。但《花草粹编》卷五、《历代诗余》卷二十七均题秦观词。
青玉案（春日怀旧）
一年春事都来几，早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院，暖风帘莫，有个人憔悴。
买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
按：此首底本校云毛钞本有此词。但《花草粹编》卷七、《历代诗余》卷四十五均作欧阳修词。
新荷叶
薄露初零，长宵共、永尽分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。
按：此首历来未见着录。孔凡礼《全宋词补辑》据《诗渊》册二十五录出，原题作者“宋李易安”。但风格不类，不知是否为李作，姑录之备参考。
《漱玉词》一名由来：
漱玉词由济南李清照故居前的漱玉泉得名，是为济南七十二名泉之一，泉水清澈见底，泉水自池底涌出，溢出池外，跌落石上，水石相激，淙淙有声，犹如漱玉。相传李清照早年曾在泉边洗漱。该泉自今仍在流淌，现在济南趵突泉公园内的李清照纪念堂门口。
李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张“词，别是一家”。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
最有才华的女人,生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，"夫如擅朋友之胜"。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"，在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。

5. 除了李清照宋代还有哪位仅次于她的女词人呢

在宋朝，除了李清照以外，还有不少女词人留下了作品，如严蕊、张淑芳，魏夫人、蒋兴祖女、吴淑姬、戴复古妻、徐君宝妻等等。

不过，除了李清照以外，影响最大的应该是朱淑真。

《生查子》是个很常见的词牌，宋词中流传最广的《生查子·元夕》颇有争议：

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

这首词被辛弃疾偷了去，也仿作了一首：

去年燕子来，帘幕深深处。 香径得泥归，都把琴书污。今年燕子来，谁听呢喃语。 不见卷帘人，一阵黄昏雨。

这首《生查子·元夕》的作者大多数人认可欧阳修是作者，不过也有人认为是宋朝着名的女词人：朱淑真。

6. 宋代四大女词人，除了李清照，还有她们仨，最爱朱淑真

宋代四大女词人之 张玉娘 ：

张玉娘，字若琼，自号一贞居士，她自幼饱读诗书，敏慧绝伦，时人称赞其“才比班昭”。后人将她与李清照、朱淑真、吴淑姬并称“宋代四大女词人”。

玉兔光回，看琼流河汉，冷浸楼台。正是歌传花市，云静天街。兰煤沉水，澈金莲、影晕香埃。绝胜似，三千绰约，共将月下归来。

多是春风有意，把一年好景，先与安排。何人轻驰宝马，烂醉金罍。衣裳雅澹，拥神仙、花外徘徊。独怪我、绣罗帘锁，年年憔悴裙钗。

——宋 张玉娘《汉宫春·元夕用京仲远韵》

正值元宵佳节，处处张灯结彩，市集里传来歌声阵阵，唯我这里云静天清。沉香入水，片刻化为金莲朵朵，水中淡影渐渐晕开，香气袅袅而上。常年清冷的广寒宫内，那位仙子与怀中玉兔，怕也愿乘月下凡，共度良宵吧。

春风自然深意，早将一年美景，安排个妥当。年轻美貌的女子一袭华衣，却不失清新雅致，于花间徘徊，于月下畅饮，神仙般快活！独有我，未老先衰，深闺帘锁，年年憔悴，百般愁苦。

一个年轻女子，何故如此伤痛？深究缘故，怕只有为情所困了。张玉娘的情，是遗憾的，是伤痛的，是有情人不成眷属的。她心心念念的情郎，已经不在这个世间，独剩她一人承受这永久的相思之苦。

张玉娘与表哥沈佺自幼青梅竹马，两情相悦，早已定下婚期。后来沈家家道中落，张家父母意欲悔婚，玉娘苦苦坚持，父母无奈，只得要求沈佺：“欲为佳婿，必待乘龙。”沈佺自此踏上进京赶考之路，不曾想，这竟是条不归路。玉娘不舍，临别泪赠情诗：

把酒上河梁，送君灞陵道。去去不复返，古道生秋草。迢递山河长，缥缈音书杳。愁结雨冥冥，情深天浩浩。人云松菊荒，不言桃李好。澹泊罗衣裳，容颜萎枯槁。不见镜中人，愁向镜中老。

——宋·张玉娘《古离别》

沈佺才高八斗，满腹诗书，应考对答如流，高中榜眼。原本一切终将水到渠成，可谁料造化弄人，归家的沈佺不幸染上风寒，病入膏肓，于返乡途中病逝。张玉娘悲痛欲绝，终日以泪洗面，父母劝其另嫁，只换来一句：“妾所未亡者，为有二亲耳。”沈佺病间，她曾说过“生不偶于君，死愿以同穴也”，可她现在不能弃双亲于不顾，如今苟活，绝不再嫁！

中路娄长别，夜寒如隋雪。

顾将今日意，化作阳台云。

——宋·张玉娘《哭沈生》

之后的五年，她失魂落魄，悲伤至极。1276年元夕节，她写下那首堪称绝唱的《汉宫春·元夕用京仲远韵》，此后，心如死灰，含恨而去。她的父母将其与沈佺合葬于城旁枫林，至此，终成“死后同穴”。

宋代四大女词人之 李清照 ：

五柳先生的《归去来兮辞》中有句“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”李清照正是受此启发，才有了易安居士之号。易安易安，易得心安，作为一个柔弱的女子，她内心希望的，只是普通人的平安喜乐罢了。

奈何世事无常，她这一生，倒和“易安”相反，多是颠沛流离、居无定所。李清照出生于诗书翰墨之家，自幼才思过人，豆蔻年华时便名动京城，正值妙龄之际，与宰相之子赵明诚完婚。才子佳人，婚后生活羡煞旁人，琴瑟和鸣，如胶似漆。二人志同道合，烹茶作词，收集古玩，怡然快活。

清照在这一时期的词多是清丽婉约之作，成婚之前的《点绛唇》，成婚后的《醉花阴》，无一不透露着女子心事，或娇羞活泼，或相思成疾。然而世事不能尽如人意，“靖康之变”后，李清照与赵明诚就开始了流离失所的日子，他们南渡避难，羁旅漂泊。“靖康之耻”激起了清照内心深处的爱国热忱，她的视野再不局限于闺中之事，而是转向忧国忧民的豪迈慷慨之作。

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

——《渔家傲》

李清照用梦境中向天宫玉帝诉苦之事，来讽刺宋高宗只顾自己逃亡不管百姓安危，百姓生活在一片水深火热之中，正如那接天的云涛笼罩万物，吹不散的雾气弥漫眼前，百姓流离失所，痛苦不堪。“我”向玉帝抱怨这山高水长，前路漫漫，只希望玉帝能让风吹雾散，把三山吹走，还百姓安宁。如此具有浪漫主义仙班色彩的词，却只不过是她心底最真挚的愿望，然而她亦自身难保，再是慷慨也终究无可奈何。

《蓼园词选》的作者黄蓼园如此评价李清照的豪迈之词：“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”清照于国仇家恨面前，显现出的正是巾帼不让须眉的勇气。

生当为人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东！

——《夏日绝句》

清照直言人活着要做人中豪杰，死了也要当鬼中英雄。她拿项羽垓下被困却不过江东为例，来讽刺宋朝皇帝官员抛弃国家、四处逃窜苟且偷生之举。“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”，这是易安的肝胆，这也是易安的气魄，她一介女流，尚且还想要保家卫国，让百姓得以安稳。再看那些苟且偷生的胆小鼠辈，如何不感到滑稽可笑？

清照的《打马赋》、《失题》等词，无一不展现了南渡时的慷慨、愤懑，怒其不争，哀其不幸之外，还不失雄壮豪放。她是名副其实的才女，刚柔并济，才情与气魄同在。

宋代四大女词人之 朱淑真 ：

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

仍然记得那年夏日，藕花微雨，你说爱我的巧笑嫣然。相约的那天好像下了雨，恼人的黄梅雨总是说来就来，烟雨朦胧，我们只得停下了赏花的脚步，寻一个地方避雨。你拉着我加快了步子，我看那湖中的藕花开得正好，我心中的花儿也正开苞。

我们跑了多久，我已经记不起了，只知道那黄梅细雨依旧淅淅沥沥。终于找到一处避雨的地方，十分幽静，你看着我，我看着你，竟有些羞涩。我拿帕子轻轻地擦拭着你脸上的水珠，早已分不清是汗水还是雨水，你忽然握住我的手，将帕子拿来为我擦拭。我注视着你，你是那样温柔，那样小心翼翼，也是那样款款深情。

忽然心动，也不顾及湿了的衣衫，我就那样扑倒在你的怀里。看你不知所措的样子，我娇羞地笑了，不过我才不怕你是怎样想我，谁让我对你痴心一片呢。忽然感受到一股和煦的温暖，原来是你的拥抱，我看到你环着我的手臂，竟十分安心。你深情的眼神让我沉醉，让我不禁伸手抚摸你那熟悉的脸庞，我想，今生就认定你了。

你握住我的手，将我抱得更紧了些：“真儿，你的手怎么这样凉？让我为你暖暖吧。”刚才的热情此时都化为小女子的娇羞，我只轻轻地点头。“真儿，你的音容笑貌早已深深地刻在我的心里，你是如此惹人怜爱，我早已相思成疾，你说，我娶你可好？哦不，你是否愿意”“我愿意！”沉浸在无限温柔里……

雨还是停了，终究到了分别的时候，我如何舍得，眼中的泪儿落了又滴，你轻轻抱我，用软语宽慰我，这才作罢。回到闺房，我坐在那梳妆台旁，慵懒托腮，想着我的情郎，再想起刚才的场景，心波又久久荡漾。母亲常说，女儿家不应谈情说爱，那是失德，许是母亲从来没有尝过爱情的甜蜜吧。于我而言，爱情可是件天大的事情啊。

宋代四大女词人之 吴淑姬 ：

宋代四大女词人，如今最负盛名的便是李易安，但无论如何，历史仍旧不可忘却，还有这样一个美貌与才情兼备的女子——吴淑姬。

吴淑姬生于一个贫困书生之家，虽家贫却貌美，聪慧有才情，无奈却命途多舛，被一恶霸强行霸占多年。后来吴淑姬被人诬陷行奸淫之事，当时王十朋为太守，将她判处徒刑。但当时审理此案的郡僚，见她生得端庄秀丽、落落大方，便心知她是冤枉的。郡僚又是个怜才惜玉的人，于是就让狱卒脱下她身上的枷锁，对她说：“久仰你的才思非凡，如果你今天能填出一首好词，我就会向太守转告你的冤情，让太守替你做主。”

吴淑姬欣然接受，这样一个自证清白的机会实在来之不易。当时正值冬末春初之际，冰雪尚未消融，寒梅点点，雾气朦胧，郡僚便让她以此为主题，作一首《长相思令》。吴淑姬环顾四周，而后挥毫便作：

烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？

醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。

——《长相思令》

风雪交加，大雪无情地摧残着瘦弱的梅花，梅花向往的暖春，什么时候才能到来呢？这句看似是为梅花报不平，实则为自己伸冤，蒙受了种种不公之后，谁能替我洗净冤屈呢？“醉眼开，睡眼开。疏影横斜安在哉？从教塞管催。”疏影横斜的寒梅依旧傲立，凭谁看，也是暗香浮动。清者自清，“从教闻塞管”，唯一能牵动我心的便只有归家的塞管之声了。

郡僚看后大为感动，将这首《长相思令》拿与王太守，太守读罢，大加赞叹，随即将吴淑姬无罪释放。风波过后，依旧难平。才貌双全的女子的生活似乎总是难以安稳，爱情更是难以圆满。

谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。

——吴淑姬《小重山》

荼蘼一谢春即休，“荼蘼”象征爱情，那凋零的花儿，是不是在诉说着爱情的脆弱呢？吴淑姬写的的愁苦与李清照的有异曲同工之妙，将内心的忧愁赋予花儿身上，花谢即是情伤，淡而不化的孤独与伤痛，浮于词中。

“一川烟草浪”，吴淑姬自创“草浪”，或许是以此来喻生活的愁苦，让她那颗浮云般的心无处安放。心中烦闷，再好的景致也无从欣赏，放下银钩小帘，索性归去。奈何心儿太小，如何能装下那么多愁呢！无可奈何，当真是无可奈何。

7. 位列宋朝四大女词人的她被誉为荼蘼花神，她是谁

被称作”佳处不减李易安“的艳美女子吴淑姬是宋朝四大女词人之一，她又被誉为荼蘼花神。“宋代四大女词人”分别是李清照、朱淑真、张玉娘和吴淑姬，对于李清照和朱淑珍大家可能最为熟悉，毕竟她们两位留下了不少的佳作，而张玉娘和吴淑姬的知名度和前两位很显然不在同一个层次，可以说差距相去甚远，但是从吴淑姬仅存的寥寥无几的几首诗词上来看，吴淑姬的文学水平还是非常高的，只是他留下来的作品实在太少了。

吴淑姬后来的生活状况众说纷纭，但从她的诗作中可以看出也是非常坎坷的一场人生，他给后人留下来的四首词清秀典雅，别具一格，在文学水平上绝对可以和李清照相媲美，但是很可惜，关于吴淑姬的可参考资料实在太少了，后人想要通过解读她的诗词来了解吴淑姬的一生，实在是太难了，不过并不妨碍人们对她诗词的喜欢。

8. 宋代四大才女貌美如花，什么结局令人惋惜

宋代的四大才女指的是李清照、朱淑真、吴淑姬和和张玉娘。这四大才女不但貌美如花而且才华横溢，都是宋代有名的女词人。但是自古红颜多薄命，四大才女没有一个人是安安稳稳的过完了一生，要么是四处奔波颠沛流离，要么是郁郁而终，实在是令人可惜啊。

吴淑姬的一生也是一波三折的一生。大概是出生不好的缘故吧，虽然漂亮又有才华，但抵不住有人搞鬼，陷害入狱又嫁人做妾室，一切的一切都是身不由己，无能为力。最终愁思成疾，香消玉殒。

9. 宋朝着名女词人朱淑真的词集叫什么

朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，南宋女诗人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。

10. 李清照是宋朝着名的女词人他的作品有

李清照宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
作品：《如梦令》《醉花阴》《清平乐》《鹧鸪天》《乌江》《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等