四大美女演绎江湖儿女

1. 李玉刚四美图中演的内容的理解

四美，四个美丽了华夏上千年，丰富了炎黄子孙无穷想象力的美丽女子，为什么成了东方柔美的象征？这不仅仅是她们相貌出众，而更是因为她们不一样的传奇经历：她们的命运与国家的命运紧紧地联系了起来。美，不是静态的浓眉大眼和樱桃小嘴，美，是动态的选择和取舍。
四美，皆以“小我”放置在家国存亡的背景中，或致敌于难中，或救国于危时，个人情感，个人性命，都在乱世中灰飞烟灭。只留下那一丝牵挂与对家国的眷恋，温暖了无数的后人，让我们生发出无尽的联想。
借助美人，我们表达的是现代人的追问与思考。美是不是可以永恒？如果美不是永恒的，那我们更应该珍惜美，而不是去毁灭美。美的消失是不能抗拒的，我们所做的只能是珍惜。青春是美丽的，时光是美丽的，友爱是美丽的，信赖是美丽的……
“起”于“柔美”，“承”于“壮美”，“转”为“凄美”，“合”为“华美”。玉刚是美的守望者，更是爱的守望者。没有这种守望，就难以呈现四种不同的美。而这守望者的情怀，是通过相互关联的五首现代诗完成的。
音乐舞蹈作品表现的是美人之美，现代诗表现的是玉刚守望之美。两者交融，用屏幕和舞台，用影与形，表达出玉刚不同于别人的对于美的追问。
形式
李玉刚进入画中，自己幻化成四美，分别呈现四美的特点，体会四美的悲喜，感悟人世沧桑，体验乱世中的流离，思索美的意义，抒发爱的情怀……
一个一个依次体验下来，没有体验到美人应该有的幸福，体验到的是眼泪或无穷的懊悔。他既感念于她们的美丽，也唏嘘于她们的遭际。于是他褪去红装，回归男儿身，从画幅中出来。李玉刚离开了，画幅中的美人也渐渐淡去，成了四条白练，从高空落下，一切皆为虚无.......
李玉刚歌舞诗剧
四美图
春江鱼语凝，秋关雁声寒，凤仪月垂泪，华清香已散……
莫道难过美人关，莫道红颜薄命惨，千古英雄万夫胆，为得美人弃江山。
起唱沉鱼貌，承歌落雁容，转念闭月颜，合来羞花色，
我是美人谁是我，我和美人两蹉跎。我扮美人泪婆娑，他年扮我谁是我……
主题阐释：
《四美图》通过“起·游心”、“承·飞梦”、“转·戏月”、“合·醉花”四个篇章，塑造了中国古代四大美人：西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃的诗意形象。剧作者借助美人和玉刚的舞台呈现，表达的是现代人的追问与思考：美是不是可以永恒？
在这个过程中，我们不是讲历史故事，而是透过四美，寻找大爱所在的内心线索，寻找由于历史着迷于美丽的外面而忽略掉的美人的心灵轨迹。我们这样做，试图让每个追忆或想起四美的人，忘却外表的无可超越，能与四美心心相印，像今晚的李玉刚。
“起”于“柔美”，“承”于“壮美”，“转”为“凄美”，“合”为“华美”。玉刚是美的守望者，更是爱的守望者。没有这种守望，就难以呈现四种不同的美。而这守望者的情怀，是通过相互关联的五首现代诗完成的，回答的是一个哲学命题。
形式探索：
如果说走遍世界的演歌会《镜花水月》是观众近距离享受李玉刚演绎古典美，那么，欣赏国家大剧院版的歌舞诗剧《李玉刚·四美图》，则需要观众随着李玉刚一道“入境”，一起在古代美人的美丽中陶醉，一起在美丽背后的故事中追问。
剧作者通过中国古典元素和现代科技手段的有机结合，让主角李玉刚实现了在“美人”与“我”之间的跨时空穿越。剧中音乐舞蹈作品表现的是李玉刚美人之美，而幕间现代诗吟诵表现的是李玉刚守望之美。两者交融，用屏幕和舞台，用影与形，表达出玉刚不同于别人的对于美的追问。
《四美图》不是一般意义上的演唱会，而是借助一个新奇特的面貌非凡的形式，展现李玉刚非凡的才华与美丽。在剧中不仅强调了结构与形式的别致，而且强化了李玉刚与以往呈现的不同，在舞美、服装、造型上，甚至在表演上，力求出新，营造出李玉刚极致的美丽与动人。
序
幕前诗：《美之叹》
在茫茫人海里
我们每个人在寻找另一个自己
我是谁？
我从哪里来？
我向哪里去？
到哪里找到属于我的那份美丽？
是我在饰演别人
还是在别人的故事里模糊了我自己？
人生无情，流水有意，
在万古流淌的溪水中，
我一低头
照见了一个不同的自己……
（出“流水”）
起·游心
题解：岁月像一条河，流淌成历史，也流淌成现实。西施这个被符号化了的美人，心在岁月的河流里游弋，既欢欣，也伤情……
1、独唱：《诗经·关雎》
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
2、独唱：《浣纱》 作词：王生宁作曲：栾 凯
一阵花香梦醒了千年/苎萝山下春光醉长天/霓裳轻扬 不知迷了谁的眼/涟漪一点一圈漫我指尖
烟波浩渺思念绕几遍/鱼儿缠绵相伴我流连/蝴蝶飞来自由自在舞蹁跹/转身缓缓远上白云天边
流水浣纱在岸一端/如花容颜为谁眷恋/让我静静守候在那绽放年华/望梅柳佛天 看嫣红开遍/就让此生不渝梦永远
3、独唱：《归去来兮》 作词：孙红莺作曲：栾 凯
久阻归期忆别离/时闻漏转思乡起/我问归期是何年/青山无言水无语
春去秋来盼归期/秋风不解相思意/我将心事寄琼花/风吹花落碾成泥
以身许国去 一别千万里/如今归来兮 着我旧时衣/浣纱于清溪情丝千万缕/万丈红尘中 我心只有你
以身许国去 梦中长相忆/如今归来兮 回我旧时居/愿携君子手 同乘一扁(pian)舟/从此天地宽 白头不相离
浮光掠影昨日去/云淡风轻看今昔/伴花随柳揽明月/天长地久长相依
幕前朗诵：君宠益娇态，君怜无是非，当时烷纱伴，莫得同车归
短曲：家国兴亡自有时， 吴人何苦怨西施。 西施若解倾吴国， 越国亡来又是谁？
幕间情景表演：
玉刚问西施：“你，你就像这一江的水，永远的漂流吗？”
西施回头，惊讶地问：“你是谁？我怎么没有见过你？”
玉刚答：“我在你漂流的两千年之后等你……”
西施自言自语渐行渐远：“两千年，两千年……”
玉刚茫然，思索……
幕间诗：《别西施》
两千多年的岁月，江山都老了
而你的美丽没有老
再有两千年的岁月，我们身在何处已不重要
而你的美丽依旧可以找到
我在你的故事里沉睡
你在我的沉睡里
用轻盈的白纱
拭去我眉头的愁
用潺潺的溪水
送走了无数个朝代和无数个扁舟
而我想请你随我去追寻
另一种美丽
大漠孤烟的苍凉里
那种划过长空的快意……
（出“雁阵”）
承·飞梦
题解：昭君长长的出行队伍，来到了雁门关。关上雁阵南，向关外走去的昭君，心里装着无疆大爱。于是，一袭长裙，成了母性天堂，温暖了江山，美丽了江山……
1、男声独唱：《鸿雁》作词：王生宁 作曲：内蒙民歌
鸿雁在飞翔，飞向那远方，天苍苍，野茫茫，一路上思念流淌。
鸿雁在梦乡，呼唤正回荡，酒芬芳，往事长，夜夜伴我归故乡。
鸿雁再飞翔，又是一年春光，绿草长，百花香，阴山下谁断肠。
鸿雁过夕阳，飞纵万道霞光，草原上，人回望，何时再归故乡。
2、独唱：《出塞曲》作词：王生宁 作曲：栾 凯
北风卷 关山月残/梦醒五更灯火寒/琵琶叹 痛到心坎/不忍回想是长安
金雕栏 如花美誉/谁曾相思年年盼/盼倾城 只恨太晚/试问谁 情何以堪
思念的眼泪望断南飞燕/风雪几成匆匆又过万重山/天给的注定 爱为家园担/纵然今生一去再也不归还
3、场景舞蹈：《迎宾曲》
4、 女声独唱：《鸿雁》 作词：王生宁 作曲：内蒙民歌
鸿雁在飞翔，飞向那远方，天苍苍，野茫茫，一路上思念流淌。
鸿雁在梦乡，呼唤正回荡，酒芬芳，往事长，夜夜伴我归故乡。
鸿雁再飞翔，又是一年春光，绿草长，百花香，阴山下谁断肠。
鸿雁过夕阳，飞纵万道霞光，草原上，人回望，何时再归故乡。
幕间情景表演：
昭君一抬头，看见了玉刚，她问：“你是从汉朝来的吗？你有我家乡的消息吗？”
玉刚答：“我来自你的家乡，但你所在的地方，早已经成了你的家乡。”
昭君：“哦……”
玉刚：“只要有爱的地方，就是家的地方……”
昭君点头，渐渐隐去。
幕间诗：《别昭君》
故乡的风思念着你的美丽
异域的沙掩埋不住你的美丽
谁说你的心里只有愁怨？
在我眼中，你飞得无怨无悔，一往无前
谁说你的心中只有故国？
在我眼中，只要月光铺洒的地方
就是你永远美丽的家乡
不管巴山蜀水，不管大漠苍凉
你便是我眼里高悬的月亮
美在舍予，美在坚强
（出“明月”）
转·戏月
题解：貂蝉心里是爱还是计，貂蝉是真爱还是真勇敢？貂蝉是有美丽包装的冷兵器？一切开始就是“戏”，结束还是“戏”。最后，生成一个没有归属的“恨”，无以终……
1、群舞：《端灯侍女》
2、舞蹈：《盘鼓舞》
3、 独唱：《月光》 作词：李玉刚 作曲：郝 松 李玉刚
月光那么亮那么冰凉/脸庞那么美那么忧伤/来时路那么远那么幽长/离开了那么痛那么凄惘
静静地静静地望着那天上/远远地远远地飘来一缕香/默默的默默的许下那愿望/明天的家园无比芬芳
月亮啊月亮啊请告诉我/哪里啊哪里啊是我家乡/月亮啊月亮啊请告诉我/心上的人/心中的家园/会变成什么模样
4、 戏歌：《戏之戏》 作词：刘红庆 作曲：郝 松
（背功）香烟渺渺月色清明/丽人无语晓月无声/好一派清凄光景/又与谁诉我真情/谁在意社稷苍生
（对吕布）赞将军/君为大丈夫/盖世称英雄/昔日战三英/豪情满长空
（对董卓）赞太师/贤德如日月/万物甘称臣/光辉洒世间/天下掌握中
（对吕布）怜将军/君我两相悦/恩爱温存间/此生留遗憾/难侍君床前
（小生悲愤地冷笑）哦呵呵呵呵
（对董卓）恨太师/只知谋国事/美人遭蹂躏/我自取刀剑/护我贞洁名
（花脸愤怒的声音）哇呀呀呀呀
幕间情景表演：
玉刚问：“你便如此香消玉殒？只留的一片血红？”
貂蝉在舞台上，向观众悲哀地答：“我不知道有谁在乎我的美？”
玉刚焦急地：“我在乎，我在乎……”
貂蝉隐去……
幕间诗：《别貂蝉》
我不知道是在戏中读懂了你
还是在生活中悟懂了戏
你的面庞如此清晰，又如此迷离
你的美丽是冷艳中的不得已
还是把聪明实施成一个妙计？
我想我不会是你
如同你也找不着真实的自己
于是，我抬起头
望着月亮那千年不变的孤寂
我恍然真切地渴盼
与其在寂寥的长空悬挂千年
不如在爱人温暖的怀中璀璨一晚
这一晚，像今晚
我像花一样为爱而怒放
这一晚，像今晚
我挥舞着爱的火焰
像盛开的牡丹，恣肆而癫狂
（出“牡丹”）
合·醉花
题解：华清池，万千宠爱在一身，贵妃陶醉在幸福里。但幸福像梦一样短暂，人起因赫赫权威，人去因赫赫权威。把一声叹息留给古人，也留给今人，留给后人……
1、京剧表演：《贵妃醉酒》
海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升，那冰轮离海岛，干坤分外明，皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫……
2、舞蹈：《醉》
3、独唱：《霓裳曲》 作词：李 白 作曲：薛 歌
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚槛杆。
4、舞蹈：《贵妃之死》
（爱恨就在一瞬间）
幕间情景表演：
玉刚着急地在白练前问：“你就这样走了吗？造化把你修炼得如此绝美，不是给一个人的，也不是给一个朝代的！”
贵妃感伤地：“我的美丽属于我的君王，随他绽放，随他消亡。”
玉刚：“不是还有东海上的长生殿吗？”
贵妃：“但我必须面对马嵬坡……”
贵妃消失。
幕间诗：《别贵妃》
是惊艳于你的美丽
还是伤感于你的悲剧
千年来，有多少文人就有多少悲悼你的诗句
你让一个全盛的王朝
富态着你的富态
伤怀着你的伤怀
每个人都在营造长生殿
每个人都会遭遇马嵬坡
每个人都会在这一刻沉溺于华清池
在那一刻相忘于江湖的凶险
我对美人是一种扮演还是一种迷恋？
如果不迷恋我为何扮演？
如果真迷恋，我又不能永远沉醉于舞台上的幻觉
我从哪里来？
我向哪里去？
到哪里寻找永不凋谢的美丽？
其实，不凋谢，也就没有美丽
正因为不能永恒
所以今天才如此值得珍惜
抛却所有的脂粉，我一回头
在你的眼里
我看见了一个真实的自己……

2. 如果让你评选《庆余年》中的四大美女，哪几位能上榜原因是什么

《庆余年》中可谓美女如云，各有千秋，从她们的名字就能看得出来，一个个都不是等闲之辈。

她的美体现在饱读诗书，有才在身的美，她是京城第一才女，她有腹有诗书的气质，还有聪明无私的度量，她的美是明事理，识大体，范家有她是幸运的。她头脑聪明，遇事淡定，有一定的心理素质，她的美是里外兼修的，是秀外慧中的。

3. 中国古代四大美女都是谁她们在历史上真实存在吗

其实中国古代四大美女，大家都十分熟悉。分别是沉鱼落雁，闭月羞花。其中沉鱼落雁指的是西施和王昭君，而闭月羞花指的是貂蝉和杨玉环。那么这四个人在历史上是否真实存在呢？其实并不是都真实存在的。其中西施和貂蝉的真实性并不可考，而王昭君和杨玉环是确有其人。

杨玉环成史上最无奈的背锅美女。杨玉环本来是寿王李瑁的王妃，是正儿八经明媒正娶得来的媳妇儿，有唐玄宗亲自做媒的。两人生活了四五年时间后，唐玄宗最爱的媳妇儿武惠妃去世了，唐玄宗伤心之余，想起了杨玉环的美貌。所以在一番神一般的操作之下，唐玄宗如愿将杨贵妃娶到了手里。

杨贵妃身材丰腴，是唐朝典型的大美人，几乎是集三千宠爱于一身的那种。因为杨玉环，他们全家都得到了封赏，尤其是杨国忠更是被封为宰相。度寿王妃为女道士敕圣人用心，方悟真宰，妇女勤道，自昔罕闻。寿王瑁妃杨氏，素以端懿，作嫔藩国，虽居荣贵，每在精修。属太后忌辰，永怀追福，以兹求度，雅志难违。用敦宏道之风，特遂由衷之请，宜度为女道士。

《全唐文》两个人连续撒了十几年狗粮，酸的周围人是嗷嗷叫。突然有一天安史之乱爆发了，唐玄宗带着杨玉环匆匆逃难。在逃到马嵬坡的时候，将士们不走了。他们表示，杨国忠是奸臣，不杀他就不听话了。杨国忠被士兵们诛杀以后，士兵们并没有退却，因为还有一个杨玉环。杨玉环真的是太无奈了，她谁也没招惹，更没有干政。士兵们要杀她的理由也很奇葩，居然是因为杨玉环太好看，会蛊惑皇帝。

唐玄宗在万般无奈之下，只好杀掉了杨玉环。杨玉环在历史上也是确有其人，只不过也是以悲剧收场。总结：四大美人，没有哪个有好下场。都说西施跟范蠡走了，貂蝉退隐江湖了。可是这种结局你信吗？在那种乱世之中，这两位美人就算真实存在，那也不可能安然退出历史舞台。而王昭君和杨玉环就更不要说了，王昭君在匈奴是嫁了又嫁，嫁给了老子又嫁给了儿子。杨玉环最后被自己最爱的人给赐死了。这让我想起了花蕊夫人的一句诗：三十万人齐卸甲，举国无一是男儿。

4. 梦三生的四大美人是哪些具体内容是什么女主是哪些

你这问题很复杂；《美人归》（“四大美人”系列之王昭君） 《美人醉》（“四大美人”系列之杨玉环） 《美人劫》（“四大美人”系列之西施） 《美人殇I、II》（“四大美人”系列之貂蝉） 《美人殇》： 一场王室更替的阴谋，一个拥兵天下的霸主，一个被斥为三姓家奴的男子…… 一场恶俗的相亲宴，一次莫名的穿越。 于是，我（安若）化身为貂蝉，那个在三国的血雨腥风中孤寂望月的红颜…… 野心窥视天下，杀人如麻，却因她一个笑容而甘愿万劫不复。那一袭白衣胜雪的少年， 那一个威风凛凛、纵横三国的铁戟温侯，却因她一抹泪颜而至死相护…… 《美人劫》： Ⅰ：[香宝&范蠡的爱情] 吃喝玩乐，插科打混是香宝的终极人生目标， 命运却同她开了一个不大不小的玩笑。 范蠡说，今生倘若舍弃香宝，必定孑然一生，孤独终老。 然而这个曾经深爱他的男人却在凯旋之后带回另一个女子， 并且失去记忆，将她彻底遗忘…… 而她不得不背负起别人的名字，承受着不属于她的荣耀…… （吴越争霸，一场阴谋，一场血腥。那个曾经发誓要一辈子守护她的男子却以失忆为由，眼睁睁看着她背负了西施的名字，去演绎一场撼动历史的美人计。） （ 如果西施是天然呆少女，春秋的历史将被怎样改写？ 且看吴越春秋，是谁抛弃江山如画只为换她笑面如花。且看美人江山，是谁坐拥天下富有四海一生空劳挂。） Ⅱ：[西施&夫差的爱情] 挣脱不开命运的香宝，背负着荣耀和使命入住吴 国， 等待她的将是一场诡异的阴谋。 卷入这场阴谋中的人一个接一个地死去，香宝却一直平安无事。 因为她是最后的王牌，还是有人一直在守护着她？ 一向嚣张冷漠的夫差，却对她宠爱有加，是深陷美人计，还是…… 美人计即将落幕，她却演绎出了一场千古绝恋！ （春秋乱世，一代美人，一曲绝恋。她告诉他，君上，是天下人的君上；夫差，是她一个人的王。当那个嚣张的帝王为她而放下手中的杀人之剑时，她便已甘心随他远走天涯……） （美人计落幕，夫差亡国自刎下隐藏着怎样的真相？ 红颜祸水如她，却在春秋乱世中守护着真爱；嚣张霸主如他，却甘心为佳人成为亡国之君。） 最后,香宝与夫差白头偕老. 其他的不晓得写完没有。

5. 金庸世界四大美女是谁

第十位:康敏和苏荃(并列.潮流时兴并列,如合办欧洲杯,世界杯,皆大欢喜,何乐而不为?).这两位已婚女士之所以能并列第十,最大的原因是两位都是娇柔无限,艳媚入骨之辈.她们都久经人事,对于如何以自己最好的一面示于人前,最有心得.康敏女士的柔媚之音,连乔峰听了也觉"荡气徊肠,令人神为之夺,魂为之消","烛光下见到她的眼波,听到她'你来抱我'这四个字(这四字可是对段正淳说的),也不自禁的怦然心动".至于苏荃,金庸写她用的最多的是"娇"字,如"娇媚万状","格格娇笑"就曾多次出现,而这位"笑得犹似花枝乱颤"的洪夫人,令洪教主亦自承"英雄难过美人关",更苦心研制"豹胎易筋丸",陆高轩猜想是为了返老还童,但豹胎易筋丸以豹胎,鹿胎,紫河车,海狗肾等等大补大发的珍奇药材制炼而成,焉知那是不是"古代伟哥"?呵呵,这两位并列第十位.

第九位:赵敏.赵敏对待爱情比现代的女孩来得还要勇敢直接.俗语说:"男追女隔重山,女追男隔层纱".像她追男人追得这样辛苦得也是少见,这只能归咎于她的身份了,换在今天 她就是一个女强人了.按理说她的模样不差,可惜一开始 出场她是以男装打扮,金庸描写说她"十分美丽之中,更带着三分英气,三分豪态,同时雍容华贵,自有一副端严之致,令人肃然起敬,不敢逼视."这时是穿男装出场的,到换了嫩绿绸衫的少女装束首度登场,金庸又不详细描述了,所以对她的印象总是模糊不清的,类似的情形还有任盈盈,全书总让人觉得她躲在幕后,不是扮婆婆就是扮个身材臃肿的虬髯大汉,所以对她的也是印象不深美貌,都因喧宾夺主,她们的非少女形象太深刻了,教人如何想象她的花容玉貌?只是赵敏一个留在酒杯边淡淡的胭脂唇印,细想当时实在风光旖旎,让我浮想联翩,所以绍敏郡主勉强挤上第九位.
第八位:陈阿珂.陈女士得益于她的母亲——陈圆圆女士的遗传,天生就是一付美人胚子.可也同时生了一个浆糊脑袋——这点类似郭芙.她的脾气急躁,举动粗鲁,半点美人的气质也没有,看着就令人生厌.最要命的是她的择偶观:金庸已极尽所能,把郑克塽写得不堪之极,种种丑态暴露无遗,但咱们的陈姑娘还是死心塌地的跟着他——大草包郭芙好歹还找到个耶律齐,她连郭芙都不如.最后怀上了韦小宝的儿子,而郑克塽也知道了"她自从肚里有了你的孩子之后,常常记挂着你,跟我说话,一天到晚总是提到你."她还好意思一天到黑的跟着郑克塽,还要郑克塽"答应不说"的,真是只有天知道她的脑袋了在想什么.要不是郑克塽把她卖了,她还不知是否真要跟着郑克塽回台湾了.韦小宝虽然认定众老婆中阿珂最美,甚至连"方姑娘,小郡主,洪夫人,建宁公主,双儿丫头,还有那个掷骰子的曾姑娘,这许许多多人加起来,都没眼前这位天仙的美貌",但可能最不喜欢的就是这位原配夫人.他之所以排除万难,下定决心"非娶了这姑娘做老婆不可",全因爱美之心,人皆有之,加上他的死皮赖活的无赖性格才会如此锲而不舍的一心一意要让她孙子叫他做爷爷.

第七位:黄蓉.小黄蓉的"秀美绝伦"究竟是传自她的父亲还是母亲,我现在还搞不清.因为洪七公说她的眼睛鼻子像爹爹,但黄药师本人却认为"黄蓉与亡母容貌本极相似",到底像谁不必深究,但可以肯定的是黄药师夫妻俩样子都不错,说不定还有些"夫妻像",黄蓉可能集俩人之长,所以韩小莹"见她眉目如画,丰姿绰约,当时暗暗称奇",朱聪也觉她"明艳无俦,生平未见",傻小子郭靖更把她当仙女下凡了.本来以黄蓉的绝丽容色,不至于排名这么后,可惜《射雕》中写她只十五六岁,年纪尚幼,只觉其精灵可爱,美的感觉不太强烈,到《神雕》却已是妇人一名,多疑,护短,小心眼,自作聪明,女人该有的缺点她都齐了,还老跟第一号男主角作对,所以在《神雕》书中十分的不讨好,简直有点讨厌.连带我的印象分也锐减,只好排第七.

第六位:李长天.金庸小说读得不熟的人不知道她是谁,熟读金庸小说的人更加要怀疑自己的记忆力了,李长天究竟是谁?不用想了,这个人名是我杜撰的.她其实是李秋水的小妹子,谁叫金庸没有给她取个好名字,所以只好凭据"秋水共长天一色"来给她杜撰这个名字了.一本书写了五个样貌相似的女子,金庸可算是空前绝后了:我们若以李长天女士的玉像为参照物,那么李秋水和她的小妹子样貌相似那是不用说的了,连她自己也分不清玉像究竟是她自己还是她的小妹子;王夫人也和玉像有"依稀有五六分相似";王语嫣"容貌也不及玉像美艳",但"脸型,眼睛,鼻子,嘴唇,耳朵,肤色,身材,手足,竟然没一处不像";还有一个就是西夏公主"梦姑"了,算起来她应该是李秋水的孙女了,连外孙女王语嫣都像了,嫡亲的孙女没理由不像的,这条理论可不是我发明的,《红楼梦》中,王熙凤赞美林黛玉(同时也是在拍老祖宗的马屁)时说,看她"通身的气派,竟不像老祖宗的外孙女儿,竟是个嫡亲的孙女" !本来开始的时候,洞中玉像——段誉的神仙姐姐出场是极具美感的,接着王语嫣出场说几句"娇柔动听"的语音,再露一个"似有烟霞轻笼"得背影,当真令人心驰神往,遐想联翩,可惜紧接下来的王夫人,又是挖眼,又是斩足,又逼人杀妻另娶,真如妖魔鬼怪一般,其语言无味,顿觉面目可憎,大煞风景之至.虽然 后来王语嫣出场大力补救,终究大打折扣,再后来李秋水白绸一揭,"右眼突出,左边嘴角斜歪,说不出的丑恶难看".原来的美好印象都抛到九霄云外了.描写这四位想来已令金庸技穷,所以到最后写梦姑干脆不显山不露水,连老实巴交的虚竹也"笑而不言",作者匆匆交待了事.所以李女士虽然算起来是应该是极美的,但给我的印象不是太深,只好排名第六.

第五位:小龙女.龙姑姑"清丽秀雅,莫可逼视,神色间却是冰冷淡漠,当真是洁若冰雪,也是冷若冰雪",她简直是不食人间烟火的神仙人物.我所见演绎金庸笔下人物的演员,以陈玉莲的小龙女扮相最是神似(那是香港无线电视拍摄的《神雕侠侣》,刘德华饰演杨过).另据倪匡所言,他有个朋友最是羡慕尹志平,究其原因,无他,和小龙女"有一手"而已.这种想法固然是低劣恶俗,但小龙女在读者心目中的地位可见一斑.我都不知怎样去形容龙姑姑了,所以只好把丘处机一首《无俗念》词抄录,据小说家言"词中真意却是赞誉一位身穿白衣的美貌少女"——小龙女,大家细心体会吧:"春游浩荡,是年年寒食,梨花时节.白锦无纹香烂漫,玉树琼苞堆雪.静夜沉沉,浮光霭霭,冷浸溶溶月.人间天上,烂银霞照通彻.浑似姑射真人,天姿灵秀,意气殊高洁.万蕊参差谁信道,不与群芳同列.浩气清英,仙才卓荦,下土难分别.瑶台归去,洞天方看清绝."

第四位:黛绮丝.据谢逊所言:"紫衫龙王美若天仙,二十余年前乃是武林中第一美人",当她还是少女时便" 容色照人,明艳不可方物","左右光明使,三法王,五散人,五行旗使,无不震动."明教群豪见多识广,阅人无数,也惊艳若此,黛绮丝的自有其过人之处.她是中波(斯)混血儿,高鼻深目,肤白如雪,眼中却隐隐有海水之蓝意,和常见的美人大不相同,自是另有一番风味.所谓物以稀为贵,故将她的排名稍稍提升,更兼为了顾及她是国际友人,远道来华,就让她占些便宜,排名第四.

第三位:西施.西施乃是中国古代四大美人之一,也不用我多费唇舌了.我们来看看她的老情人范蠡如何形容:"她的眼睛比这溪水还要明亮,还要清澈……她的皮肤比天上的白云还要柔和,还要温软……她的嘴唇比这朵小红花的花瓣还要娇嫩,还要鲜艳,她的嘴唇湿湿的,比这花瓣上的露水还要晶莹.……站在水边,倒影映在清澈的湘江里,江边的鲜花羞惭的都枯萎了,鱼儿不敢在江里游,生怕弄乱了她美丽的倒影.她白雪一般的手伸到湘江里,柔和得好像要溶在水里一样……"这一段肉麻无比的情话,亏他说得出口(也是说亏金大侠写得出手,一不留神我还以为是琼瑶阿姨写的),当然范蠡也只是借口形容湘妃而已,其实他说的是西施.西施除了样子美,走路也与众不同:"西施脚步轻盈,每一步都像是弹琴鼓瑟那样,有美妙的音乐节拍".最最神奇的是,她的情敌——阿青 认为她比范蠡说的还要美,更令到阿青"脸上的杀气渐渐消失,变成了失望和沮丧,再变成了惊奇,羡慕,变成了崇敬".美丽的威力竟强大若斯,能将妒忌与仇恨都化解?

第二位:香香公主喀丝丽.上面那位西施能够以绝世容颜打败情敌,已够惊人的了,这位香香公主却更是到了惊世骇俗的地步:数万官兵剑拔弩张的对阵,血战一触即发,但在她"绝世丽容的光照之下","便似中邪昏迷一般,人人都呆住了",接着,"无数长矛都掉下地来,弓箭手的弓矢也收了回来","人人神色和平,收刀入鞘",这是武侠小说么?简直就像是在写童话.类似这样童话般的描写还陆续有:兆惠的亲兵因她神魂颠倒,茫然失措,结果被兆惠下令斩首;香香公主因此伤心掉泪,刽子手见她如此,结果心碎自杀;到后来被困雪地,柔声歌唱,六七名爬过来偷袭的清兵听得心神俱醉,被冻在雪地也浑然不觉,最终葬身雪地.可惜香香公主终究逃脱不了红颜薄命的老套,也许真的是此"香"只应天上有,人间那得几回"闻"了.香魂化蝶,是作者将童话完美的延续,还是对以前过于童话化的描写作补救——关于香香公主的所有一切是幻?是真?也许自由金大侠才能解答了.

第一位:陈圆圆.她不是四大美人之一,但我将她的排名比西施还高;她没有香香公主那超凡入"仙"般的描写,她只是一个美丽凡人,但我将她列在第一位.陈圆圆在《鹿鼎记》中,只在一回书中露面,出场时也没有怎么详细的描写她的样貌,只是以"眉目如画,清丽难言"八字而已.但接下来她和韦小宝对话以及弹唱《圆圆曲》的一大段描写,是金庸的一支生花妙笔将一个活生生的八面观音展现在我们眼前,令我感受至深.这里也不施展剪贴大法了,各位如欲细心回味,请看《鹿鼎记》三十二回.(《鹿鼎记》的前一部《笑傲江湖》,已由东方不败将武功发挥至极致,无以为继,所以《鹿鼎记》中男主角的武功一塌胡涂,《鹿鼎记》中,也由陈圆圆将美发挥至极致,也将无以为继,难道下一部武侠要写一个一塌胡涂的女主角?可能金庸觉得实在是太过为难了,所以只好封笔,呵呵.)

绝顶之位:双儿.第一位都已经写了,怎么 还会有?有!因为双儿是我心中的至爱!她的样子不算最美,甚至连排第八的阿珂也不如,但她温柔体贴,细心乖巧,还有一身不算很高明,但恰恰够用的武功,应该出现的时候她会及时出现,但有时不太方便的时候她又会自动隐身,这可是天下间一切臭男人大男人心中梦寐以求的理想妻子.但这一切还是其次,而真正令我感动的却是韦小宝那句:"我韦小宝如果自杀,我那七个老婆中不知有几个相陪?双儿是一定陪的,公主是一定恕不奉陪的……".双儿和韦小宝一起出生入死,患难之交,与众不同,双儿是韦小宝七个妻子中最亲厚的,那是不用怀疑的了,双儿是他的命根子,人生得妻若此,夫复何求?说到双儿,不得不提另一个丫环身份的——小昭.据我所知,小昭也是很多人所喜爱的,而且可能并不比双儿少(想来她会比双儿美),但我对她毫不感冒.和双儿相比,她是一般的温柔体贴,细心乖巧,但相较之下,她比双儿多了一份心计,她可以混入光明顶,够胆在杨逍面前使诈,更会质问赵敏:"难道你想削我几根指头,逼问我的武功么",以她"小小年纪,口头上对赵敏竟丝毫不让,提到削指之事,更显然意欲挑起周芷若敌忾同仇之心."那么,此姝心计之深,不会比赵敏,周芷若之流差.所以,总让我觉得,她在张无忌面前的种种所为,都有做作的成份.在光明顶秘道炸石时,张无忌挡在她身前,因为张无忌说"你是个小姑娘,我自是要护着你些儿",所以以后她在张无忌面前就一直维持着楚楚可怜的小姑娘形象:唱个小曲儿,埋根小木条,张无忌自然对她大有好感.后来想要跟张无忌出海,更将表演天才发挥至极致:"她突然见到张无忌,哇的一声,哭了出来,扑在他怀里,抽抽噎噎的只是哭泣,却不说话",张无忌安慰一下,她马上"似乎受尽了委屈,终于得到发泄,哭得更加响了,说道:'你到哪里,我……我也跟到哪里'".这句话一说出来,我才知道小昭原来是复姓"司马"!

说是十大美眉,实际上却写了十二个(多了一个并列,一个绝顶),所以将这篇的题目改为"金庸十二钗"亦无不可.金庸小说中精彩的美眉描写还有很多,例如阿九,冯阿蘅等等,将这十二人称为"十二钗",不同意的人自然很多,说不定你一边看一边手上已是忙着造砖了.来吧,让板砖雨来得更猛烈些吧!

6. 都有哪些明星扮演过古代四大美女

我所了解的有范冰冰，张榕容，陈好，张敏，杨幂都有演过。

古代四大美女分别是西施、王昭君、杨玉环、貂蝉，虽然现在只能看到她们的旧图，但是能配的上这个称谓，应该都是特别漂亮的女人。

首先是我在《妖猫传》看的张榕容所扮演的杨玉环，当时看的时候真的被她惊艳到了，我个人觉得很好看，她的一袭红衣，搭配极具盛唐风范的发髻，整个人如霞光明艳，如玉色映现，而且气质端庄沉稳，冷漠高贵，大家都说她把杨贵妃演出了自己独有的感觉，两个字形容就是：高级。如果你看过，绝对会惊艳到的。

最后是杨幂所扮演的王昭君，其实她的形象不太适合这个角色，但是我唯独记得她演的这一个，可能很多人都不记得。

还是有很多明星扮演过这些角色，塑造了很多经典被人们所喜欢，以上仅是我个人所看过的，不知道你所认为的经典是那些人？

7. 中国古代"四大美女"的说法是何时,何人最先提出的

1、春秋战国时期，越国有一个叫西施的，是个浣纱的女子，五官端正，粉面桃花，相貌过人。她在河边浣纱时，清澈的河水映照她俊俏的身影，使他显得更加美丽，这时，鱼儿看见她的倒影，忘记了游水，渐渐地沉到河底。从此，西施这个“沉鱼”的代称，在附近流传开来。

2、汉元帝在位期间，南北交兵，边界不得安静。汉元帝为安抚北匈奴，选昭君与单于结成姻缘，以保两国永远和好。在一个秋高气爽的日子里，昭君告别了故土，登程北去。一路上，马嘶雁鸣，撕裂她的心肝；悲切之感，使她心绪难平。她在坐骑之上，拨动琴弦，奏起悲壮的离别之曲。南飞的大雁听到这悦耳的琴声，看到骑在马上的这个美丽女子，忘记摆动翅膀，跌落地下。从此，昭君就得来“落雁” 的代称。

3、三国时汉献帝的大臣司徒王允的歌妓貂蝉在后花园拜月时，忽然轻风吹来，一块浮云将那皎洁的明月遮住。这时正好王允瞧见。王允为宣扬他的女儿长得如何漂亮，逢人就说，我的女儿和月亮比美，月亮比不过，赶紧躲在云彩后面，因此，貂蝉也就被人们称为“闭月”了。

4、唐朝开元年间，有一美貌女儿叫杨玉环，被选进宫来。杨玉环进宫后，思念家乡。一天，她到花园赏花散心，看见盛开的牡丹、月季......想自己被关在宫内，虚度青春，不胜叹息，对着盛开的花说：“花呀，花呀！你年年岁岁还有盛开之时，我什么时候才 有出头之日？”声泪俱下，她刚一摸花。花瓣立即收缩，绿叶卷起低下。哪想到，她摸的是含羞草。这时，被一宫娥看见。宫娥到处说，杨玉环和花比美，花儿都含羞低下了头。“羞花”称号得来。

8. 台湾四大美女：胡因梦、林青霞、萧蔷、林志玲，为何命运大不相同

因为这几位美女的性格以及所处的时代背景都是截然不同的，性格决定命运，她们的命运也大不相同。

在没有整容，没有滤镜的年代，胡因梦、林青霞、萧蔷、林志玲都是名副其实的大美人，年轻时的她们颠倒众生，虽然现在已经逐渐不在大小荧幕上出现，但依旧还是无数人心目中的梦中女神。

胡因梦、林青霞、萧蔷、林志玲四人虽然命运截然不同，但是她们现在的生活状态都是非常安逸的，希望她们在淡出娱乐圈后，都可以得到自己想要的，平静的生活。

9. 韩国人眼里的娱乐圈四大古装美女，你认为谁排第一

韩国人眼中的中国明星的古装四美分别是迪丽热巴、古力娜扎、杨幂和刘亦菲。我认为刘亦菲排第一。

古装剧是国内影视圈特有的题材，精彩的武打动作，华美的服饰，狭义浪漫的爱情，都是让人欲罢不能。香港八九十年代是武侠剧的巅峰时代，孕育出一系列经典的作品，到现在都无法超越。剧中的江湖义士的，侠骨柔情，儿女情长成了一代人心目中的回忆，知道现在依然被人们津津乐道。

她在《新白娘子传奇》当中曾饰演过白素贞一角，这个角色的演绎给观众们也是留下了十分深刻的印象。其实演出这个角色的压力还是很大的，毕竟之前经典版的白素贞形象一角是深入人心了，所以很难改变观众心目当中的刻板印象。

但是出人意料的是，鞠婧祎还是很好的演出了属于她风格的白娘子，而且在剧中的形象也是十分的娇艳，十分的具有古典美人的气质。

10. 蒋文端演绎四大美人， 哪个扮相最美

都美，老夫都喜欢。美人在怀，温香软玉，能不飘飘然？
蒋文端确实是岭南美人，粤剧名家。四大美人扮相俊美，令人心醉，哪一个扮相都令男人心旌动摇、魂不守舍。只可惜遇到陈绍基这样的大佬，纠缠起来，坏了名节。人才啊，可叹可惜。
不过业界诸人，如幕后无大佬们在推波助澜，又怎么能够声誉鹊起、腾云驾雾呢？养在深闺人未识的高人一生郁郁不得志的多了去了。所以大佬们捧红你，却大都在敬佩你才学技艺的同时，往往也是垂涎你的美色啊。人在江湖飘谁能不挨刀啊，身不由己罢了。

姓名：蒋文端 年龄：41岁 职业：广东粤剧院一团当家花旦
剧目：粤剧《白蛇传》、《穆桂英挂帅》、《伦文叙传奇》、《梦断香销四十年》、《红梅记》、《打金枝》等；
曾在香港拍摄过《孽吻》、《重案传奇》、《情浓大地》、《射雕英雄传》、《刑事侦缉档案》等电视剧。

2011年6月13日，在第25届中国戏剧梅花奖新闻发布会上，广东粤剧院当家花旦蒋文端凭借《山乡风云》摘下本届梅花奖，这是广东粤剧届时隔10年后再次摘得梅花奖。
有“靓女花旦”之称的蒋文端，深获前广东省政协主席陈绍基赏识。陈绍基本身是粤剧超级票友，身兼广东省繁荣粤剧基金会名誉理事长，经常为蒋捧场。2008年6月，蒋文端为四川地震举行《倾国名花》的慈善义演，陈绍基就亲自参加。

香港《星岛日报》报道，“端庄妙韵——蒋文端好友粤曲演唱会”本定于2009年4月30日晚7：30分在北角新光戏院举行，但来自香港粤剧
界的消息透露，“蒋文端出了点事，来不了（香港）”。新光戏院4月20日已经贴出公告：“因主要演员私人理由，未能如期来港演出，主办单位决定取消。”40岁的蒋文端出生于广州粤剧世家，毕业于广东粤剧学校，曾赴香港两年，在无线电视台电视艺员训练班接受训练，先后在剧集《射雕英雄传》、《刑事侦缉档案》
扮演角色。她后来返回广州进入广东粤剧院
，成为粤剧界一颗耀眼新星，曾获广东省演艺大赛金奖，并获官方授予“广东省跨世纪之星”称号。有“靓女花旦”之称的蒋文端，深获前广东省政协主席陈绍基赏识。陈绍基本身是粤剧超级票友，身兼广东省繁荣粤剧基金会名誉理事长，经常为蒋捧场。2008年6月，蒋文端为四川地震举行《倾国名花》的慈善义演，陈绍基就亲自参加。

●粤剧可以让我离观众更近，与观众直接互动，而不像拍戏（影视剧），满足感远远不够。
●娱乐圈太复杂，我不喜欢那种人际关系。
●我想演一些反差大一些的角色类型，多一些尝试。如果有这种时候，希望能够得到观众的宽容。
西施的柔弱清纯、貂蝉的聪慧娇柔、贵妃的妩媚张狂、昭君的能歌善舞，很难想象一个人能将这四大美人不同韵味演绎得淋漓尽致，她就是广东粤剧院一团名伶蒋文端。近日参加石排“粤唱越经典”岭南精品文化展演时，蒋文端与丁凡这对粤剧“最强组合”的一场演出，让东莞戏迷多日食不知味。
在石排，蒋文端接受了南都记者的独家专访。原来，这位擅长演绎“命运多舛的传统女性”的粤剧名伶，竟有着被动内向的性格，甚至有着因受不了娱乐圈的“不纯洁”而重归粤剧舞台的波折经历。
现场：石排一夜铁粉追捧
9月22日晚8时许，石排影剧院内人头攒动，这个可以容纳1600人的剧院从来没有像当晚这么爆满，楼上楼下，甚至走道里都站满了戏迷。这一切都缘于当晚丁凡和蒋文端这对广东粤剧“最强组合”同台献演新编古装剧《洞庭良缘》。
在现场的前排，坐着一对来自湛江的老夫妻。62岁的陈先生称，得知省粤剧院要在石排演出一周，他和老伴特地赶到东莞来看表演。陈先生称自己是蒋文端的“铁粉”(最铁的Fans)，而老伴则是丁凡的“铁粉”。老两口看着台上蒋文端饰演的龙女三娘洞房逗弄丁凡饰演的柳毅时，身体前倾似乎想更靠近舞台，嘴巴乐得一直都没合上。
10时30分，近3小时的演出结束后，不少观众仍不肯离去，一个个脸上“写”满了意犹未尽。
蒋文端在接受南都记者专访时，称这一刻她感到特别有满足感，她最喜欢的就是这种观众认可和面对面交流的感觉。粤剧可以让她能够离观众更近，与观众直接互动，“而不像拍戏，满足感远远不够，这不太适合我的性格。”
性格：被动女人幸遇伯乐
“我是一个性格很被动的人，平时不太喜欢去主动争什么，可以说有点内向。”这是蒋文端对自己性格的概括。
忆当年，蒋文端感叹自己与粤剧结缘是一波三折。年幼的时候，尽管父母都在粤剧团工作，可是自己怎么都不来电。直到十五六岁，进入了粤剧院才开始接触粤剧，中途有过失落，有过退出，但没想到最后兜了一圈还是回到了戏台。到今天，从内心已经深深地爱上这份职业。
“我是幸运的，以我这种被动的性格，当初如果不是院里的领导不断给我机会，估计我的粤剧生涯很难走到今天这个地步。”蒋文端称，粤剧给她生活带来的最大改变就是朋友了。自从演粤剧后，她认识的朋友多了，性格也稍微外向了，这点对她的生活和工作都帮助很大。
在蒋文端的专属化妆台的镜子上，贴着几张孩子画的工笔画，蒋文端告诉记者，这些都是她女儿画的。尽管自己喜欢粤剧，可是对于女儿却有另一番期待。“不要求她将来一定要走我现在的路，我希望尊重孩子自己的意愿。从内心来说，我有点不希望她将来学粤剧，因为唱粤剧真的太苦了！”
演戏：台上要留三分清醒
化妆间里，41岁的蒋文端脸上几乎没有什么岁月的痕迹。粤剧院的同事称，与蒋文端说话，最大的感觉就是她的每一句话里都有着一种很欢快的笑意，而且有着一颗如同孩童般的心态。
台上千姿百态，卸下浓妆，脱下戏服后，蒋文端的生活反而平平无奇。她喜欢音乐、阅读，在开车回家的途中，她反而不怎么听粤剧，更多的时候选择听交响乐。
“戏里戏外一定要分得很清楚，在台上的时候，一定要留有三分清醒，不能不顾舞台大小变化、布景不同等完全投入。演员要有真情实感才能演好角色，但也要随时准备应对舞台上的各种变化，演绎的度一定要把握好，比如哭可以哭到鼻子塞了、眼泪在眼眶里打转却不流下；笑也有很多种笑法，这些都很有讲究的。”
要演好角色需要生活感悟的积累，这是粤剧演员大都认同的一句话。演绎的角色大多为命运波折的传统女性，蒋文端的经验从何而来？对此，蒋文端称，多亏了自己平时看的书、别人说的事。“有时候看别人的命运，你会学到很多东西。听得多了，看得多了，上台自然而然就能体会戏里角色的那种心境。”蒋文端称，她的戏迷已经习惯了她出演命运多舛的传统女性，反而她很想演一些反差大一些的角色类型，多一些尝试。如果有这种时候，她希望能够得到观众的宽容。
选择：“还是粤剧圈干净纯洁”
不熟悉蒋文端的人，可能不知道蒋文端曾在影视界也闯荡过一番。《射雕英雄传》、《刑事侦缉档案》、《孽吻》等许多电视剧里都曾留下了蒋文端的身影。
说起当年从影，还得从蒋文端刚出道时说起。
在粤剧学校的时候，人美声靓的蒋文端一直都是学校尖子生。但是1990年刚出道时，作为新人的蒋文端只能饰演一些配角，这种落差使得她面对家人和朋友时感觉很大压力，于是就想转行，1992年离开了粤剧团走进了娱乐圈。
在娱乐圈几年的闯荡，让蒋文端总觉得少了点什么。“娱乐圈太复杂，我不喜欢那种人际关系。我的性格很被动，可以说有点内向，所以我不太适合娱乐圈。再加上觉得毕竟学了6年的粤剧，就这么放弃太可惜，于是我最终回到了粤剧团，毕竟这里要纯洁、干净得多。”
“如果有机会演一部戏的主角，你还会不会重回娱乐圈？”面对记者的这一问题，蒋文端笑着回答道：“我现在这个年龄，已经不可能去娱乐圈拍戏了。如果能拍一些戏曲片，有机会的话当然好。其他的就不指望了。”
担忧：粤剧推广不够，人才紧缺
“现在写粤剧剧本的人太少了，学写的人也不多，很少有年轻人愿意去写粤剧剧本。音乐、创作的人才也紧缺，这些都需要行业培养。”谈起粤剧的前景，与很多粤剧名伶一样，蒋文端的话语里也充满了担忧。她说有次到北京演出，一个同行说粤剧圈子没有艺术家也没有真正的演员，她当时觉得很惊讶。蒋文端当时就对这个朋友说，其实粤剧界有很多着名的老前辈，如马师曾、红线女等等都很出名，只是他不知道而已。“粤剧在海外是最流行的戏剧，在全国的戏种中也能排到前三，但是不可否认，我们粤剧的推广力度还远远不够。”
“唱粤剧的人相比演舞台剧、话剧、唱流行歌的艺人来说，特亏！想要演好粤剧，至少得要学6年，还要练武打、形体等等，这些都很幸苦。除了这些方面的付出，还要上十年观众的积累，这些都太难得。但是收入跟付出却相差很大，像我们这么多人现在演出一场粤剧，都只有几万块。可能还不够一个歌手随便到酒吧走个过场的钱多。”
蒋文端表示，现在的粤剧编剧断层太厉害，新人的经验又不够，一个好的剧本可以说是一剧难求。如何解决粤剧人才的紧缺？如何让更多的孩子不仅喜欢流行歌曲也喜欢粤剧？这些都是粤剧发展面临的最大难题。
蒋文端称，目前她最希望的事就是能找到一个新的剧目，不仅有丰满的剧情，有融合现代科技呈现上的创新，有粤剧的唱腔唱词，还要有那种“古”的味道，让观众寻找那种远去的感觉。