小美女大唢呐大悲调

A. 悲哀的唢呐曲子都有哪些

很多啊!大出殡、苏武、鱼分水、重归燕、东北五更、大祭腔、大佛调、满堂红、烤火炉、柳青娘、大弓调、等等

B. 唢呐独奏专用曲悲调大喇叭―池水简谱

一枝花，唢呐独奏曲，任同样于1959年春根据山东的地方戏和其它民间音调编写。乐曲开始是一段散板，采用山东梆子“哭腔”音调，凄楚悲壮，接着是叙述性的慢板，柔婉动人。最后慢起而渐快转入中板，采取《小桃红》为素材，节奏活泼，音乐轻快。之后，出现“穗子”特点的展开段落，短小音型的重复，相间出现“放轮”的长音，渲染了一种炽烈而欢腾的气氛。

C. 求音乐：老肖（大唢呐 大悲调） 有没有地方卖这张专辑 以后买张凡是我们这里有白事可以放出来给乡亲们听！

朋友。。只要是传到网上的基本都是曲子。。而你所形容大悲调应该是想白事情的时候放的音乐吧。网上基本没有。。 不过 薯仔和优酷网上有视频 你可以把他的音乐剪切下来然后做个MP3格式 放到MP3或者U盘里 这样一样可以放的。。。希望能帮到你 ！

D. 二人转有多少种曲牌 分别是什么

二人转曲牌共有二十种。
主要从民歌秧歌和各地民间小调中演变来，随之社会的发展，二人转朝着戏剧性、专业化方面发展，从而使二人转曲牌运用形成了规律，大致归纳包括主调和辅调两部分。
主调：常用曲调，主导作用抒情、对话、叙事，有十大主调，由于表现角度不同、环境、对话，风格不同所以灵活运用，篇幅短只顾及一面，有的长，则多方面特点结合。
胡腔腔：由于开场，边唱边舞，用于小帽之后的第一个曲牌。散板起，上装先唱，上下句结构。上句落2，下句落1，一板三眼，每句后拖腔，与前半句相呼应，称头板胡腔腔（两板、三板、快板、对花等）。
喇叭牌子：又名东北趟子，欢快明朗，长表现人物内心感情、景物、环境，用于抒情叙事，每句后有长过门。上句落2，下句落6。
文嗨嗨：旋律性强，落音稳定适用于抒情段子，适用景物、风光、人物内心活动
武嗨嗨：叙述情节常用曲牌，占有相当比重，快、中（事物情结内心状态）、慢板（人物内心活动）。
包板：叙事、激情似说似唱，节奏轻快，一板一眼。6、2两种调式，高潮火热场面。二人转大多叙事唱段，较长，编排的当不容易，包办恰当运用下过会很好。
红柳子：优美抒情，用于叙事慢板，大多用于单出头、拉场戏，现在二人转改革，也普遍用于二人转。中板红柳子为最、慢板红柳子次之。
三节板：板头一板三眼，较慢的四四拍子唱腔。上句落3，下句落1，变化音为6，甩腔为音5，用于回忆、人物内心、悔恨，教育他人，忆苦思甜，常用于作品低潮处。
五字锦：每句五字，属于情性叙事板腔，刻画人物，衣着打扮、动作、景物、环境，基础上出现过七个字、八个字的唱腔。使音乐产生了对比和活力。
靠山调：二人转、拉场戏用的多，曲调哀怨，表现悔恨是下装的主要唱腔。
小翻车：多用于结尾处，流水板，情绪热烈，用于气氛欢腾的高潮场面，与开场相呼应加深听众印象。
辅调：用以补充主调不足，不可缺少，与主调对应，也有十大辅调之说。
秧歌柳子：活泼欢快，用于欢庆场面有浓郁的东北大秧歌风格。
大救驾：在胡腔腔之后，用于加强变化。表现力丰富。
大枣：辅调曲牌之一，抒情板腔，旋律优美。
以上三者常连用一起，已突破传统连曲形势改为胡腔腔——〉大救驾——〉喇叭牌子——〉武嗨嗨，表现更为新颖别致。
糜子：哭腔、用于唱悲剧，有哭糜子、大悲调、小悲调，两句式哭糜子大都落于5，下句落1；大小悲调上句落2，下句5。
羊调：羽调式曲牌，节奏、曲调明快用于青少年、小姑娘活泼向上的气质、喜悦心情。
大鼓四平调：东北大鼓唱腔演变属于抒情板腔。速度慢旋律性强，句尾落音稳定，表现激情带有回忆往事向往未来，音乐深沉也适用于悲调。
垛口大鼓：用垛句唱，用于中板慢板，揭示人物内心世界。
慢中紧：紧拉慢长，用于高潮，回忆对比，人物激情控诉。
压巴生调：带动性的叙事板腔，常用于十字句唱段，曲调活泼。
锯缸调：上下句反复，去掉单一，用于二人转的戏和喜剧拉场戏。

E. 抖音上配哀乐的唢呐曲，悲伤的

大出殡唢呐曲，一曲断人肠就是真实描述。还有一首黄河水，葬礼进行曲庄严肃穆，不管在哪里放着几首听了就安静啦

F. 唢呐丧事出殡专用曲有哪些

唢呐丧事出殡专用曲：

1、唢呐独奏《一江风》

2、唢呐曲《黄河情》

3、唢呐独奏豫剧《秦雪梅吊孝》

4、唢呐母亲

5、唢呐父亲

6、哀乐

7、唢呐悲调曲

8、唢呐哭皇天

9、唢呐悲曲

10、唢呐独奏朝阳沟

唢呐使用环境：

在民间，唢呐有着深厚的根基，一般百姓家举办婚丧寿庆、乔迁新居、过年过节时都要请几个唢呐手来庆贺热闹一番，发展到今天，送子参军，开张剪彩也要请唢呐乐队，广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭及秧歌会等仪式伴奏。