日本有哪些拍写真集的美女

⑴ 日本知名艺人出过的写真集数量

kat-tun
2003 12月8日kat－tun 1st 写真集 [kat－tun 1st．in new york]发售
只查到这一个

小池澈平
目前为止一共出版了三本写真集
第一本：2005 年 08 月 12 日《first letter from TEPPEI》
＊P.7－蓝天下的彻平
＊P.14－彻平冲凉照
＊P.24－来自彻平的第一封信
＊P.35－彻平探险记
塌凳＊P.48－塞班拍摄侧拍
＊P.69－彻平的眼镜Look
第2本：06年10月13日 《kiss me ’ kiss me》
2008年 小池推出了第三本写真集《青空散步》
小仓优子
团耐旅共发行过70余部写真集及写真DVD作品，出演数部电视剧及电影，接拍10多部广告，并发行过7张唱片（6张单曲及1张专辑）。
■ 2001年
“恋しくて 优しくて”
小沢忠恭少女写真集“未来·少女”
■ 2002年
“恋心”
时空警察ヴェッカーD-O2写真集 “クロノ·メモリー”
“りんごともも”
小仓优子若草恋爱小说写真馆“初恋物语～勇気を出して～”
“ろりんこ。”
时空警察ヴェッカーD-02“公式捜査ファイル”
“ゆうこりん”
DVD-BOX“MULTI-BOX”
イートレジャー“ゆうこ”
イートレジャー“ももか”
■ 2003年
“ゆうこの秘密の部屋”
“小仓优子のひとりごと。”
小仓优子完全ムック “优子とゆうちゃんの梦日记”
“YAUNG SUNDAY SPECIAL GRAPHIC VOL.3”
“ドリーム?梦子”
小仓优子photo&storybook“りんごももか姫”
“优Q天国”
小仓优子パズル付き写真集“プリンセスMOMOKA”
■ 2004年
“小仓优子ピンナップポスター”
“チャンピオンフォトジェニック2003”
“恋のシュビドゥバ”
“小仓优子高校制服コレクション”
“IDOL万华镜vol.1”
安倍桔梗ミステリーファイル“オフィシャル?フォト?ブック”
“ひとりの夜”
“まるごと?ゆうこりん”
■ 2005年
小仓优子シークレットライブ写真集“エンターブレインムック”
フォトブックDVD小仓优子“ワタシが愈してアゲル。”
“亩谨小仓优子の秘密游戯”
■ 2006年
“ENCYCLOPEDIA OF YUKO OGURA”
“ゆうこりある”
■2007年
“小仓优子のおいしいいただき方”
小仓优子のおいしいいただき方 （2007年10月、ソフトバンククリエイティブ） ISBN 978-4-7973-4485-1
■2008年
double fantasy （2008年9月、ゴマブックス） ISBN 978-4777111039
就知道这么多啦！

⑵ 日本有哪些比较着名的摄影师

日本的着名摄影师主要有：

1、蜷川实花，她是当代日本炙手可热的一线女艺术家，与村上隆、奈良美智齐名。她的身影穿梭于摄影、时尚、电影、设计、广告之中，善于运用独特的色彩和用光，把她捕捉到的画面放进调色盘，把色彩变得鲜艳迷幻，使人过目不忘。

⑶ 日本的写真女星有哪些

写真艺人和AV艺人不一样的好吗...
星野亚希
优香
南明奈
释由美子
原干惠
逢泽莉娜
秋山莉奈
酒井彩名
加藤爱...
这些都是写真艺人
LX说苍老师的是什么心态...

⑷ 宫泽理惠18岁时拍全裸写真图片曝光 系母亲出卖

宫泽理惠是日本女演员、歌手，1973年出生于东京都练马区。11岁时，因拍摄杂志封面、出演广告而出道。16岁时，正式进军日本演艺圈。1988年首次主演电影《我们的七日战争》，并获得一系列新人奖项。1991年推出全裸写真《Santa Fe》走红。在经历90年代末的消沉期后，2000年宫泽理惠凭《游园惊梦》获得莫斯科影后，惊艳国际影坛，随后2002年凭借《黄昏清兵卫》横扫日本各大奖项，昔日超人气美少女如今成长为当代实力派影星。

近期有一批日本女星宫泽理惠早搏镇答年被母亲押着拍摄的全裸写真照被曝光。这批写真还是日本知名摄影师筱山纪信的作品。

1991年宫泽理惠的全裸露毛写真集《Santa Fe》出版，创下热卖155万本，目前还没有人打破她的销售纪录。不过当年宫泽理惠拍摄此写真集时才17岁10个月，根本还是个未成年的少女。当时《Santa Fe》是否该列为违禁品也是个很大的争议，只是日本众议院法务委员会想要修改“儿童情色禁止法”，主张销毁未满18岁者拍摄的裸露写真，这个消息也让《Santa Fe》的价格水涨船高，将近翻了三倍。

2003年，杂志《FLASH》就在近三十年推出的写真集中，选出50本出色的作品，当中宫泽理惠于91年推出的《Santa Fe》获选为最佳之作。《Santa Fe》被杂志评为是一本基慧革命性作品，宫泽开创了顶级偶像拍摄露毛全裸写真集的先河，而且照片充满艺术性，完全没有色情感觉，这本写真集的销量更高达165万本，比起亚军的可旅晌南子的《water fruit》高出三倍。

⑸ 日本摄影大师筱山纪信

1940年出生于东京新宿，1958年 毕业 于日本大学摄影系。1966年获得日本摄影评论家协会新人奖。1976年在威尼斯双年展上举办了个展《家》。1981年出版了《筱山纪信——丝绸之路》8卷本摄影集。1987年，巴黎的蓬皮杜艺术中心举办了《筱山宽幅东京》展。1991 年，他在东京举办个展《新宿》。

1975年开始，35岁的筱山纪信以少女和性感女郎作为拍摄对象，其摄影作品冲击着日本摄影界乃至整个社会。他被认为是日本人体摄影暴露尺寸最为开放的始作俑者。

不仅如此，筱山纪信和当时日本知名的摄影师一起，重新定义"写真"，并且将影响波及海外。他的人体摄影甚至对欧美人体摄影也产生了重要的影响：

筱山纪信的人体摄影作品常常令人想起佛教绘画中强烈的单纯性，有时又显现出现代的超现实主义倾向，从而在1970年被作为人体摄影大师介绍到欧洲。

——《西方摄影流派和大师作品》

筱山纪信出版的摄影书籍与作品集上百册。这种与平面传播媒介紧密合作的高产摄影师在日本摄影界是很少见的。这些摄影集在日本社会各个阶层引起了巨大反响。

1991年，(《圣嫌好塔菲·宫泽理惠》)一出版，就创下了155万本的销量奇迹，在摄影史上至今无人打破。

但若粗暴地给筱山纪信贴个“拍少女裸体”的标签，则太过狭隘。他的创作十分多元，人体写真，偶像明星、作家，东京街头，黑道组织都是他的拍摄对象。

“筱山广角”也是他独特的一种影像记录方式，用多台照相机分别拍摄后用电脑合为1张宽幅照片，营造了一种超视觉的魅力。八十年代开始，他就不断以这样的手法拍摄系列作品，他说：

拍的东西和拍摄行为都存在虚伪，合起来是不是就看得到真实?谎言说道了几只的时候，很可能就最接近真相了。

日本另一位摄影大师中平卓马曾这么评价过他：

筱山纪信和阿杰特、埃文斯一样，通过平视这个世界，所有事物在画面中是等价的。筱山纪信并没有给出任何廉价的意义，呈现的是阳光下的‘意义坟场’。

筱山纪信的摄影注重画面关系的构成和对光影的运用，不突出任何事物，以客观平视的态度，呈现对世界的完整性与真实性。

少女

在1996年出版的写真集《namaiki》中，筱山纪信写到：

少女傲慢、撒谎、残酷、多变、凶暴、过激、反抗、背叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代，纯粹无暇而又美丽地体现在同一个生物体上。凳者镇

筱山喜欢少女独有的棱角，等她们稍微长大一点，和社会接触增多以后就被打磨了，也因此不再对她们感兴趣。

他镜头下的这些枣粗少女，在懵懂中流露出自己既撩拨又难掩稚气的一面，每一个人都是一朵奇异的花。

· 选自其作品集《namaiki》《少女馆》，分别于1996年和1997年出版。

·《神话少女栗山千明》算是筱山纪信最为人熟知的作品之一。栗山千明在《杀死比尔》中扮演了一名气质冷峻的杀手。她的娃娃头总给人某种诡异的美感。

· 1991年出版的《圣塔菲·宫泽理惠》最初还是宫泽理惠的母亲策划拍摄的。她以“美丽的东西要在美丽的时刻留下呀!”为理由，邀请筱山纪信为女儿拍摄这组照片，少女美好的身体在光影的映衬下无比动人。

· 1996年出版的《筱山纪信+宝生舞》，是筱山纪信最喜爱的写真集之一。他说在拍摄这个清瘦的小童星时几乎没有多余的对话，拍摄在两人的默契中完成。

欲 望

筱山纪信注重女性的主体意识觉醒。1991年他拍摄的樋口可南子写真。而继《少女馆》之后，筱山又与吉野纱香合作《少女的欲望》。

镜头里阐述的少女欲望，不是男性视角的欲望，而是少女自身的欲望。

选自其作品集《樋口可南子》，《少女的欲望》

三 岛 由 纪 夫

1970年9月中，三岛由纪夫切腹前两个月，他邀请了才30岁的筱山纪信为他拍摄了模拟各种死亡场景的《一个人的陨灭》。三岛设计了各种场景，包括他陷入泥潭，头部插入一柄斧头，被碾压在卡车车轮下等。由于他安排好了一切，让筱山觉得自己“只是一个按快门的”人。

在拍摄过程中，三岛由纪夫的认真给筱山纪信留下极为深刻的印象，他是筱山遇到的“最爱挑剔又最能合作”的模特。

1995年，筱山纪信受三岛由纪夫夫人之邀去拍摄了三岛的故居，在新与旧的窥视之间让读者从三岛生活的侧面更加全面地了解他。

坂 东 玉 三 郎

坂东玉三郎是日本国宝级歌舞伎大师，女形(男旦)演员，被誉为日本“梅兰芳”。从坂东20岁开始，筱山纪信就担任其御用摄影师，持续40多年。筱山的镜头里，留下了坂东一步步走向一代宗师的痕迹。

筱山纪信曾说，坂东玉三郎的身上仿佛有一种光，会被他独特的气质一直吸引，所以才有了这段长达40年的拍摄合作。

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院!

——汤显祖《牡丹亭》

约翰·列侬 X 小野洋子

在约翰·列侬不幸遇难的三个月前，筱山纪信受邀来到纽约，为列侬与小野洋子夫妇进行了为期两天的跟踪拍摄，之后成集出版《最后的影集》。除了唯一公开的一张用作了列侬夫妇生前最后的作品《双重幻想》(Double Fantasy)的封面，其余的很少曝光。

超 现 实 摄 影

1960年代末至1970年代，筱山纪信创作了一些列超现实主义作品。这些作品大胆的构图，戏剧性的设计，饱含的张力，至今看来依然不乏创造力。它印证了筱山纪信创作的多元化特征，同时以艺术的语言了呈现形体与光影之美。

采访

关于被称为“情色大师”

问：在中国，您为人熟知并且被大家津津乐道的还是大量的女性写真和人体作品，您自己如何看待“人体摄影师”或是 “情色大师”这类称呼?

筱山：我觉得这类称呼完全没问题，看看这次展出的坂东玉三郎(2011在北京798的展览)，每一张照片都很性感啊。

关于被判“公然猥亵罪”

问：您曾因在公开场合拍摄裸照被判公然猥亵罪，想听听您自己对此的看法。

筱山：让女模特在东京街头裸体拍摄，这对于熟悉东京的人来说是无疑是一番异样的景色。非常规状态是一种多元化的表达，我希望通过这种方式来看待这个我从小生活的城市、街道。这也是一种让人觉醒的表现形式，没有哪个国家对表现自由能够完全放开。其实我很早就开始拍摄这些，警察已经来得太晚。时代越没活力，对这类作品的审查就越严格。

关于拍摄裸体

问：若说这世界到处都存在虚伪，一个人的裸体是否就诚实些?

筱山：裸体也是可以说谎的，虽然拍照都是拍些假象，但要拍虚假的东西，必须知道什么是真实的。被拍的人除了脱衣服，心也要是开放的，才能站在摄影机前门，这是被拍裸照的人，都要有的基本心态。在拍摄时我最常说的一句话便是请对方将心里的衣服脱掉。

裸体在摄影领域是一个非常有趣的主题。比如，一个人把衣服全部脱掉，在一个裸体状态下，就变成了单纯的“那个人”。如果一个人穿着反映这个时代的衣服，并且发型师当下流行的，表现出得就变成时代了。所以，表现“人”还是裸体最为合适、方便。

我其实常常是在拍别人委托的照片。我拍的是一个人的美丽，体态不见得要有多么完美，每个人其实都有美丽之处，一个人希望被拍摄的地方，若和我在她身上看到的魅力一直，她才是我想拍摄的对象。我希望观众能感受到这样的讯息，穿着衣服，也可以拍得很情色，而有些人脱了衣服却会让人有不舒服的感觉。

另外，裸体的表现 方法 有很多种。比如，截取身体的一部分，用一种现成物拼贴的方式表现;还有一种是非常美丽的，属于治愈系，令人感动的;或是色情的，令年轻人兴奋的。因为，我拍了一些名人的裸体，所以我的裸体摄影总是被大众媒体提到。但我没有只在拍摄裸体，我在拍摄各种领域的作品。

我从来就没有考虑过其中哪一种摄影作品是属于艺术的，哪一种是属于商业的。当然，一般人会区分艺术摄影和商业摄影，我只是拍自己认为有趣的照片。

关于拍摄什么

问：你在周刊杂志的卷首页上每周发表摄影作品，然后在消费后被扔掉。我认为，唯有可以被扔掉的东西才具有时代性。如果是这样的话，在这样的条件下，你在“拍摄什么”这件事上是怎么作出你的选择的?

筱山：这完全凭着一种动物的感觉。我拍摄的东西并不全部是时代的东西，当然会有我自己的选择。是我的感觉、或者说近似于本能与生理的东西来作决定的。比如说吧，电视不是播出了宫泽理惠的婚姻破裂记者会吗?在紧紧盯着这个播出的时候，我是把声音去除的。如果听到语言，人就会马上悲伤起来，一同情的话还要想哭什么的。但如果把声音去掉，只看她的面孔特写绵绵不断地播出的话，就会看到一种不一样的东西。那孩子心中的一种魔性、清纯圣女般的圣性，也就是说不属于这个世界的东西，是一种无从说起的奇怪的美。我想大家被吸引住的就是这个。我是本能地凑上去拍摄这种魔性与圣性。不是凭什么理智。因此，她至今为止的人生、经历，或者说这次婚姻破裂所引起的她自身的变化，我并不太关心。把我在一瞬间看到的东西、感觉到的东西拍摄下来是我的做法。

关于耻毛之战

筱山：当时我拍摄了一个叫樋口可南子的女演员，第一次把她下半身体毛拍出来，做成一个画册出版了。于是大家都跟着这么做，逐渐把这个自我控制的框框拿掉了，于是，我们和这个框之间的紧张关系消解了。后来日本对拍摄裸体有了法律，以前你能拍16岁的女孩，现在拍不了了，于是它又战胜了你，对你有了新的制约。所以，我们这些搞摄影的人，总是在和不同时代、国度、规定争夺地盘。面对一层窗户纸，能不能捅破，该不该捅破，我们一直在这个界限上做着工作。

关于性幻想对象

筱山：玛丽莲·梦露。还有的可能你们不知道，比如卡特琳娜·德纳芙，法国的一个老太太，她年轻的时候。当时外国电影看得比较多，受到的影响也大。

关于武士道精神

筱山：我说我如果预知消息会去拍自杀现场，但其实那种死法我并不赞赏，用刀把头砍下来，这种死法我不能接受。我没有那种奉献精神，也不追逐。但他们的生死观我是可以理解的。这些艺术家有一种意念，在有生之年，把自己在艺术上始终追逐的目标实现了以后，就剩了一个支撑自己的肉体，而光这个肉体存在下去，是没有意义的。所以事情做完了, 达到目的了，就该把我这个肉体舍弃掉了。他们这种做法，我是可以理解的。

关于拍照的艺术性

筱山：美国一个着名的艺术家安迪·沃霍尔，我跟他的不一样在哪呢?他进的是商业的门，发展成了艺术家，而我根本没有把自己做的事情看成是艺术。摄影本身并不局限在艺术这个狭小的范围里，它本身有更大的活动空间。摄影更大的作用是记录，同时给人带来一定的刺激，比如拍裸体照，对年轻人就有刺激作用。我不觉得自己是个艺术家，我觉得我就是个拍照的。

关于摄影本身

问：用数码拍摄后，您会使用PS吗?

筱山：我不喜欢后期，尽量少修片，这会破坏作品的自然性。

问：对于杂志的委托拍摄和自由创作，两者是否有矛盾?您如何来权衡?

筱山：作为职业摄影家，必须要满足客户要求，同时也得考虑读者需求。我拍摄的那些明星中，有事务所的委托拍摄，也有主动去联系我自己喜欢的明星，比如宝生舞。我也曾应三岛由纪夫之邀去为他拍摄。但他对拍摄有自己的想法和要求，我并不十分喜欢这种实现安排好的摆拍，尽管我们的拍摄过程还是很有趣的。我会通过出写真集、办摄影展来进行更多的自由创作。

问：所谓的 1970 年代，处在结束了节日狂热气氛的 1960 年代与开始疯狂消费的1980年代的中间，公害呀石油危机呀这样的阴暗的事很多。但是，我还是从这个时代受到了许多影响。从这个意义来说，这本摄影集很好地保留了1970年代，看同时代的绘画与雕塑，却感受不到这麽多的东西。

筱山：在我的摄影集中相当重要的一点是，比如我从船上拍摄的伊豆洋面的地震引发的火灾光景，决不是要揭发自然的威力;也没有由于拍摄了核能船而就原子能问题表达什麽意见。也就是说，我拍摄的是在时代当中的突出人士、不管有名无名只要触动了我的琴弦的人、变故、风俗、事件等，我只是以我的直觉与生理来轻松地拍摄，“核能船也是一艘很漂亮的船呀”、“地震引起的火灾的火可真好看呀”等这样的感觉。没有对看我照片的人发送什麽信息。

在照片的量变得庞大，集成一册的时候，对像你这样在 1970 年代成长起来的人来说，也许就是这个道理。但是，其他人的看法还会不同吧。我所拍摄的一个一个的人，只是我的生理、兴趣与欲望的体现。因此，如果从其他语境来看他们的话，就会拥有另外的意义。我的照片不会强加于人。最初看上去没有主体性与个性，人家会批评说你怎麽一点也没说应该说的话呀，但是我认为所谓的摄影不是自我表现的装置。因此，我是一个一边与时代一起前进、融入时代，一边贪婪地拍摄触动了我的眼睛与欲望的东西的摄影家。

问：你有本以新宿的照片为中心而构成的摄影集《东京未来世纪》。这本摄影集一定要经过一段时间再来看它，才可以思考那个时候东京的事。就像现在的《睛天》刻录了 1970 年代那样。

筱山：这本摄影集越是让它束之高阁就越是有意思。摄影真正令人着迷之处是魔性、情色、不知不觉中的妖艳这种东西，是这些东西使事物成为事物。只要能够感觉到这种东西的话，就拍得到照片。着名的人还是默默无闻的人、男女老少、人人皆知的建筑、无人知道的建筑、散落在街道上的垃圾、只要有某种东西吸引了我，我就会快步上前拍摄下来。结果，是神降临了或者说是神在那里出现了，尽管我并不知道，但会发生特别的事情。

问：现在还在拍摄东京吗?

筱山：与其说是拍摄东京的事物，还不如说是拍摄住在东京的怪人。希望大家不要产生误解，所谓“怪人”只是“住在现在的东京的人”这个意思。就像我刚才说的那样，因为东京这个都市本身已经怪了，因此，如果人不怪的话就住不下去。也就是说，我也怪，你也怪。

因为在为各种各样的杂志拍摄人物，因此当我的直觉感觉到“这个人怪”的时候，我就用 8×10 英寸的相机、黑白胶片来拍摄他。这可真是有意思的工作。都是我很喜欢的人，从某种意义上来说，他们象征了现在的东京。因此，我给这些照片起的题目是“东京人”。

问：你就这样在不断地大量拍摄被消费的图像呢。几十年过去后，随着时间的累积，这些照片会作为完全无法消费的东西再次出现。横尾忠则最近把自己在20年前拍摄的东西整理而成一部名为《记忆的透视法则》的摄影集，从某种意义上来说，这些照片还是现在来看更有意思。在这本书里出现的人中，已经有20多个人去了另一个世界，尽管如此，他们却活在了这本摄影集中。

筱山：如果在量方面积累庞大的话，就会成为一桩不得了的事。因为在那个时候也许我已经死了，但照片却留了下来。不过，如果带着要留照片下来的意识的话，结果反而留不下来。摄影就是每天认真地不断拍摄，摄影就是这样的东西。

采访综合自网络，文字来源：

《知日·写真》2013 ，原文标题《我是为了被表扬和称赞才拍照的》

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⑹ 日本新晋女神笕美和子写真集 雪白H奶+高颜值美到爆(2)

虽然笕美和子以爆炸性的性感身材体赢得大家赞赏，漏州但她的外貌其实是相当的不错，1/16的俄罗斯血扮搜冲统加持下，让她有着不同于一般日本人的外表，以下我们就来看看她之前替杂志拍摄的写真。

笕美和子不仅在写真界中占有一定的厅歼地位，原来在电视或电影方面的作品也有十足的大跃进，参演过的电视剧也是非常多的，是一个多方面发展的女艺人（这里要说明一下哦，她目前还并没有下海）。

笕美和子个人数据

生日：1994.03.06

身高：164cm

出生：东京

血型：AB

三围：89、60、85

罩杯：日规H罩杯

点击一下页，欣赏 笕美和子 写真照。

⑺ 日本韩国除了伊东美关、桥本丽香；还有哪些比较着名的模特

…… 松本莉绪 彩友美 酒井彩名 今井rika 香里奈 官原弥禄 葛刚碧
这只是一般的，瑞丽在日本并不是什么知名杂志

以下是曾经当过VIVI杂志模特的
岩堀赛琳（GLAY队长的老婆），佐田真由美，中越典子，蒲生麻由，烟田亚希（松浦真在人的老婆），相泽纱世，佐藤MUGUMI，申麻衣，玛丽亚，莎丽，岩田有理，西村香那，安部由香理，ウリエ，岛村MAIMI，摩耶，SAYA，还有现在的藤井丽娜，长谷川旁冲润（当红模特），大屋夏南，纱罗玛丽，艾丽罗斯，渡边知夏子，MARIEA，
其中岩堀赛琳算是名气最大的，可以持VIP贵宾卡进入F1比赛车队维修区内部，这可不是什么人都行的，还可以在比赛时进入维修区拍照。现在VIVI里面长谷川润是最红的，参与很多杂志的拍照，并拍了资生堂水之蜜语、化妆惑星的广告运运歼

CANCAM的蛯原有里和押切萌也比较有名

MINA的田中美保也是很受欢迎的，在很多休闲时尚杂志都有露脸。平野由实也比较受欢迎悄裤

SCAWAII的上原步这是资格比较老的

JJ杂志的没看过，不过也很有名
还有一个叫SHIHO的，做过碧柔的广告，她的名气最大
一般来说像是《JJ》《cancam》《VIVI》《WITH》《POPTEEN》他们的主打模特都算是有名的了
要说走台的……好象富永爱比较有名还有个日英混血的叫多文·青木吧??也是名人

⑻ 日本第一写真女艺人 白石麻衣(以周10.4万册的销量打破记录)

提到日本写真美女，就不得不提白石麻衣这个女星了，她曾经创造过了日本女艺人写真集的最高纪录。比起天木纯、武田玲奈、高桥圣子等人来说更为出色，那么她个人简介是什么样的呢？她的写真照片真有那么的美吗？下面就和本站我来一起看看她的写真照吧，也许是你喜欢的款。
麻衣写真集
白石麻衣是出生于1992年，是日本典型的90后清纯美女的代表人物，2011年出道，是日本有名的歌手、模特、写真女优。是日本女子偶像团体乃木坂46中的成员。看上面的写真照，这脸蛋确实看着是很清纯啊！怪不得能得到这多好评。比起逢泽莉娜还要好看的多啊！

现在乃是日本当之无愧的写真女王，2014年首次发布写真集的她，发行量就突破的10万册，这是一把人做不到的成绩哦！在2017年的时候，发布自己的第二部写真集，以周销量达10.4万册的成绩，打破日本女艺人个人写真集的最高纪录，登顶日本日本第一写真女艺人的宝座。

虽然说白石麻衣的身材没有日本那些小电影中的女优好，但是她的长相又是那些人所比不上了，清纯的外表以及黄金比例的身材，确实有资格当时日本第一写真女星。

161cm的身高，C罩杯的胸，大长腿，白皮肤等等，能用来形容她的词是太多太多了，让她成为了日本所有女性最像成为的女性形象。真的还是蛮漂亮的啊！不知道你心动没有？点击下一页，查看更多写真照。 上一页 0 /3 下一页

⑼ 日本女星中有哪些货真价实的美女

不是很清楚，货真价实到底要指些什么，总是让人有一些不必要的过分猜想（不定时补充内容，好像很多朋友点赞的样子....）。

1.入江纱绫。11岁时便穿着比基尼泳衣拍摄写真，她拍摄的性感写真在当地反响很大。（日本的小学生好像都很厉害的样子）

⑽ 日本艺术人体写真摄影作品

人体写真摄影艺是一个永恒的创作主题,人体写真摄影从某种意义上讲,是对人生的赞美、生命的讴歌。下面是我带来的日本艺术人体写真摄影作品,希望大家喜欢!
日本艺术人体写真摄影作品
日本艺术人体写真摄影作品1

日本艺术人体写真摄影作品2

日本艺术人体写真摄影作品3

日本艺术人体写真摄影作品4

日本艺术人体写真摄影作品5

蜷川实花是日本当代炙手可热的女艺术家，与村上隆、奈良美智齐名。她拍摄的日本人体艺术摄影作品总是华丽梦幻，爆发出一种诡秘的力量，让所有的一切都呈现出一种妖娆的姿态。蜷川实花将女性的精神与对色彩的偏爱完美混合，创造出如同糖果般甜美、性感却不矫揉造作的女性世界，近乎完美地展现了深邃女性美的内涵。

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