花鼓戏美女演员有哪些

‘壹’ 80年代电影女明星伍姓

伍宇娟，1965年10月3日湖南耒阳。中国内地影视女演员，国家话剧院国家一级演员。1981年进入当地花鼓戏剧团当演员，1989年毕业于中央戏剧学院表演系，分配至中央实验话剧院。
1986年，参演首部《难忘的中学时光》。1988年，主演《疯狂的代价》获得金鸡奖、百花奖最佳女主角提名。1990年，凭借电影《龙年警官》，获得第十三届大众电影百花奖最佳女配角奖 。

‘贰’ 湖南花鼓戏的代表人物

代表人物是歌唱家李谷一。 李谷一，我国着名歌唱艺术家。国家一级演员，享受国务院特殊津贴。1944年11月10日出生于云南，15岁考入湖南艺术专科学校。1961年至1974年，作为湖南省花鼓戏剧院主要演员，成功地塑造了二十多个不同时代，不同性格的年轻姑娘形象，李谷一老师精彩的唱腔更是让所有的花鼓戏迷连连称赞,她本人也由唱花鼓戏进入了声乐殿堂，成为当今着名的女高音歌唱家。没有李谷一，花鼓戏只是湖南的一个小剧种，不会扬名天下。中国人都知道的民歌《浏阳河》，其实并不是民歌，而是花鼓戏的一个唱段，将这个唱段唱成经典歌曲的正是李谷一。1984年春晚的《刘海砍樵》，李谷一更是让花鼓戏名声大噪。同时，许多人可能不知道，李谷一最早的成名，不是因为唱歌，而是因为她在花鼓戏《补锅》中的优异表现。为此，她还受到过毛主席的接见。而这，还是上世纪六十年代的事。由一名花鼓戏演员成长为优秀的女高音歌唱家，李谷一用她饱满的艺术热情和对音乐的孜孜追求，塑造了辉煌的艺术人生。湖南花鼓戏人才辈出，涌现出了一批歌唱家如、张也、雷佳、王丽达、等。湖南省花鼓戏剧院现有主要艺术家：刘赵黔（一级演员，代表作品《桃花讯》）、李小嘉（一级演员，代表作品《打铜锣》）、凌国康（一级演员，代表作品《打铜锣》）、欧阳觉文（一级作曲，代表作品《喜脉案》、《桃花讯》）、卜再庭（一级作曲，代表作品《天之娇女》、《求诀》）等。叶红、李左（一级演员，代表作有《刘海砍樵》）宋谷（一级演员，《送表妹》）。
张廷玉（1910-1966）艺名雪伢子。衡州花鼓戏演员。衡阳县人。六岁时，父死母嫁，孤苦无依，九里渡巫师汤成足怜而收为义子。九岁从邓金生学唱衡州花鼓戏。以演《安安送米》之安安而名噪乡里，甚得其师喜爱，常背负他辗转演出于各地。稍长，习旦行，因倒嗓，又改学场面（乐师）。民国十九年（1930），廷玉嗓音渐复，得胜班班主王春和劝他从屈荣卿习小生。首次在《金钏会》中饰张金生，以扮相俊美、眼大有神、表演细腻，获得了满堂彩声。从此“雪伢子”声名风靡衡州花鼓艺坛三十余年。张廷玉擅演穷秀才戏，《杨春龙》、《朱买臣》为其代表作。他演杨春龙，在“东阁相会”一场中，一段（四川哭皮），唱得缠绵悱恻，催人泪下。他的唱腔很有特色，喷口有力、字字入耳，腔随字行，婉转动听。杨春龙打渔鼓更精彩，揭露嫌贫爱富的刘洪吉的卑劣行为于嬉笑怒骂中，痛快淋漓，百看不厌。他饰朱买臣，在“吵嫁”一场中，以憨厚反衬崔氏之刁蛮，把朱买臣穷而不俗、憨而非蠢的性格表演得恰到好处。演崔氏的周恩兰说：“和张老师演戏，他能把他拉到戏中去，不会演戏也能演好戏”。他剪步走圆场，腰微弓，左手提衣下摆，右手成斜线摆动水袖，身段非常优美，至今犹为小生行所效法。1955年，张廷玉参加湖南省第二届戏曲观摩会演，在折子戏《水漫蓝桥》中饰魏奎元。这是小生独角戏，唱做并重。他演技精湛，特别是演到水漫桥上时，人物心情、水势层次分明，得到中国戏曲研究院罗合如、郭汉城、胡沙等专家的赞许，获演员一等奖。他戏路广，饰《追鱼》中披发仗剑之张天师、《刘海砍樵》中幽默诙谐之大姐、《生死牌》中老成持重之黄伯希、《柯山红日》中正气凛然之军政委，皆能传神、各臻其妙。所创新腔（西湖二流）、（西湖滚皮）、（三川调数板）已成为衡州花鼓戏的保留腔调。
张廷玉（1910-1966）衡州花鼓戏着名小生演员。衡阳县九里渡张新屋人。六岁父亡母嫁，师公汤成足怜而收为义子。汤有徒邓金生、邓明善兼习花鼓，遂教张。九岁即随师参加得胜班，与同班艺徒演出《磨豆腐》、《过江》等小戏。在《安安送米》中饰安安，演至“庵堂见母”时情真意真，母子难舍难分，催人泪下。稍长，工旦，逢倒嗓失音，受人轻视欺凌，又改习场面（乐师），从师王朝喜。民国十九年（1930），得胜班主王春和（名小生）同情廷玉身世和遭遇，以十爪全薪聘之，并劝改习小生，教以《访友-会文》、《杨春龙写退婚》等小生戏数出。后嗓音恢复，柔和有韵。同年，在衡阳“怡园”演出《金钏会》，饰张金生，因有旦行功底，剧中男扮女装一折，演来驾轻就熟、细腻传神，一时名声大震。他不以为足，再拜荣华班屈荣卿为师，学习《反情》、《蓝桥会》、《大盘洞》、《抢亲失妹》等传统戏中之文武小生，常年演出于衡阳、耒阳、常宁、郴州、衡山等地，功艺日进。
中华人民共和国建国后，政府组建衡阳市衡剧工作队，张廷玉担任副队长。1955年，他参加湖南省第二届戏曲观摩会演，在折子戏《蓝桥会》中饰演魏奎元，受到中国戏曲研究院罗汉如、郭汉城等专家的一至赞许，获演员一等奖。1956年参加中央文化部举办的戏曲演员讲习会学习，受到梅兰芳、程砚秋等艺术大师的教益。1950年被选为衡阳市花鼓戏剧团团长，虽行政工作繁重，但仍不断参加演出，无论扮演主角或配角，都很认真、一丝不苟。他先后饰演过《孟丽君》中的元成宗、《刘海戏金蟾》中的狐大姐、《生死牌》中的黄伯希、《金鳞记》中的张天师，生、旦、净、丑，演来性格迥异。戏路之宽，无论内行、外行均表叹服。扮演现代戏中的角色，也很有成就。他在《年青一代》中饰退休干部，《红星高照》中饰老农，《血肉相连》中饰董医生，《柯山红日》中饰军政委，无论工、农、商、学、兵都能创造出个性鲜明的人物形象。
张廷玉文化不高，但善于吸收，勇于创新。五十年代初期，从长沙学来（西湖调），经与乐师研究改进，发展板式，取代了南、北路，结束了花鼓戏夹用湘戏声腔的历史。排演《生死牌—别女》一折时，有一段长唱词，一时无适用曲牌。他自创（三川调）数板，如泣如诉，很有特色，现已成为衡州花鼓戏保留腔调之一。
张廷玉是中国戏剧家协会会员，湖南戏剧家协会理事，中国人民政治协商会议衡阳市委员会委员。（1950—1966年）衡阳市花鼓戏剧团团长。1966年因病逝世，留下《蓝桥会》一张唱片。（来源：湖南地方剧种志丛书（三）衡州花鼓戏志）

‘叁’ 北京爱情故事 里面饰演邵华阳妻子的女演员是谁

编辑本段个人档案
姓名：伍宇娟 伍宇娟
星座：天秤座 血型：A型 身高：167cm 体重：55kg 籍贯：湖南耒阳 学历：本科，毕业于中央戏剧学院表演系 工作单位：中国国家话剧院国家一级演员
编辑本段从艺简历

伍宇娟写真(17张)1981年[1]进入当地花鼓戏剧团当演员，1985年考入中央戏剧学院表演系。 与同年进校的巩俐、史可、陈炜、金莉莉一起被称为“中戏”名噪一时的“五朵金花”，毕业后分配至中央实验话剧院。 1986年从影，处女座《难忘的中学时光》，1988年因主演《疯狂的代价》一举成名，获得当年金鸡奖、百花奖最佳女主角提名，其后拍摄了《龙年警官》，获得“百花奖”最佳女配角奖。 1992年与斯琴高娃共同主演获得柏林国际电影节金熊奖的影片《香魂女》；拍有电视剧《东边日出西边雨》、《雪山飞狐》，在后者中一人同时饰袁紫衣和银姑两个角色，并因此成为大陆第一个与台湾合作拍片的演员。
编辑本段成长经历
她是家喻户晓的实力派演员，曾主演《香魂女》《雪山飞狐》等影视剧，获中国电影百花奖“最佳女配角”奖、文化部“优秀表演”奖等多项大奖。当年，忍痛与丈夫分手后，为了不让儿子幼小的心灵遭受创伤，她无奈当起了儿子的“姨妈”。以女性的智慧与隐忍，给了单亲儿子一个健康快乐的童年。
遭遇无法预测的意外
伍宇娟出身工人家庭。她的童年饱受艰辛，1979年，14岁的伍宇娟加入耒阳花鼓戏团，从此跟着戏团背着被子游走各地。就在她主演《杨三姐告状》成为戏团顶梁柱时，1985年花鼓戏剧团宣告解散，无戏可唱的伍宇娟随后被分配到一家酿酒厂当工人。还没来得及报到，命运垂降给了她一个惊喜：阴错阳差地考入了中央戏剧学院。 做单亲妈妈
恋爱中的男主角出现了，白马王子便是当年颇有潜质的影坛英俊小生贾宏声。贾宏声和伍宇娟是中戏同学。伍宇娟坦诚地告诉贾宏声说，她是一个比较传统、保守的女孩子，追求那种“执子之手，白头偕老”的感情，为了家庭幸福，她宁可放弃自己的事业。这对影坛情侣的热恋得到了圈内外的祝福。 沉醉在爱情中的伍宇娟没有想到的是：痴情相爱的男友贾宏声染上了毒瘾！一夜之间，全国媒体铺天盖地报道了这一丑闻。伍宇娟的精神几近崩溃。 原来，那时的贾宏声疯狂喜爱上了摇滚乐，视约翰·列农为精神之父，但同时，他也接触了并非这些先锋艺术家精神内核的附属物——大麻和软性毒品。伍宇娟从此开始了用爱情拯救男友的艰难之旅。她运用药品治疗、精神鼓励、情感安慰等各种办法，甚至跪在地上哀求男友戒毒。贾宏声远在东北的父母提前退休，将家搬到北京，也全力以赴相助展开亲情拯救。然而，毒瘾对身体和精神的腐蚀力量超出了人们的想象，贾宏声变得性格极端、偏执、疯狂和歇斯底里。伍宇娟尽了最大的努力，但最终是“心有余而力不足”。1994年10月，伍宇娟挥泪斩情丝，离开了贾宏声。
忍痛做“姨妈”
两个月后，
伍宇娟古装剧照(15张)赴美参加文化交流活动时，结识了美籍华人李慕华。李祖籍上海，在洛杉矶大学担任经济学教授。李慕华不仅高大英俊，且性格活泼开朗，言谈风趣幽默，给伍宇娟留下了深刻印象。此后，李慕华对伍宇娟展开了热烈追求。 1995年春，伍宇娟回湖南耒阳看望父母，李慕华陪同前往。见伍宇娟家乡的一所小学十分破旧，孩子们冻得瑟瑟发抖，李慕华当即捐款15万元在当地修建了一所新学校。这一善举感染了伍宇娟和伍家父母，他们一致认定李慕华是个值得托付终身的男人。半年后，伍宇娟与李慕华在北京登记结婚。 1997年8月，伍宇娟生下儿子“嘛香”。然而，嘛香出生不久，演艺圈谣言四起，说他是贾宏声的私生子；伍宇娟匆忙与李慕华结婚，就是为了替孩子找个“顶缸”父亲。 李慕华乱了方寸，刺耳的风言风语和别人的怪异眼神让他失去了学者的冷静。此外，两人的生活习惯和处世方式都因为东西方差异而不合拍。1999年1月，伍宇娟与李慕华平静地办理了离婚手续。 当李慕华拎着行李箱出门时，儿子晶亮的眸子随他的身影移动，奶声奶气地问：“爸爸，你去哪儿？”李慕华回头凄然一笑。小嘛香蹒跚着走过去，抓住他的衣角不撒手，酸楚的一幕让伍宇娟潸然落泪。 伍宇娟知道，自己选择了做单亲妈妈，就选择了艰辛。山一样的债务，独自抚养孩子的艰难，对她来说都是沉重的负担。与李慕华分手不久，伍宇娟将父母从湖南耒阳接到北京，帮她照看孩子，自己则开始了艰辛的拍戏还债之旅。 伍家父母虽然才60多岁，但身体都不太好，看着本该安享晚年的父母还要日夜为外孙操劳，伍宇娟心里很不是滋味。在这种情况下，伍宇娟与远在长沙中医院工作的妹妹伍宇虹商量，希望父母能带着小嘛香去他们那里住。这样一大家子人在一起可以互相照应。妹妹妹夫爽快地同意了。 妹妹妹夫十分喜欢小嘛香。伍宇娟返回北京时，和儿子依依不舍。妹妹安慰她：“姐你放心，我们绝不会让他受半点委屈。”
伍宇娟生活照(10张)这年10月，伍宇娟去妹妹家看望儿子。半年不见，儿子长高了，戴着俏皮的鸭舌帽、穿着牛仔衣裤和旅游鞋。伍宇娟老远就向儿子招手：“嘛香，妈妈看你来了。”儿子看了她一眼却不理睬，伍宇娟伸手想搂他，他却像条泥鳅一样“哧溜”一下躲到了姨父背后，说：“爸爸，我要吃蛋筒。”伍宇虹把蛋筒递给他，他高兴得手舞足蹈，对姨妈说：“妈妈，我吃完这个还要吃。”伍宇娟好奇地走过去问儿子：“嘛香，我是谁呀？”嘛香竟说：“你是阿姨。” 看得出来，妹夫妹妹给了儿子浓浓的父爱和母爱，否则儿子不会叫他们“爸爸、妈妈”。然而儿子对自己如此陌生，伍宇娟心里酸楚。 当晚，伍宇娟彻夜难眠。一番挣扎后，她做出了一个痛心而又无奈的决定。伍宇娟将妹妹妹夫约到书房，跟他们商量：“为了嘛香的健康成长，希望你们能够在名义上做他的爸爸妈妈。让他叫我姨妈，等他懂事了，再把真相告诉他。” 妹妹妹夫感念伍宇娟的良苦用心，答应了她的请求。就这样，伍宇娟变成了儿子的大姨。一直到嘛香4岁半，该上幼儿园时，伍宇娟才把父母和儿子接到北京。才过了一个星期，孩子吵着要回长沙找“爸爸妈妈”。为了拴住他，伍宇娟给小嘛香置办了全套溜冰服，办了一张溜冰卡。
单亲妈妈的良苦用心
嘛香圆圆的脑袋，胖乎乎的脸蛋，乌溜溜的黑眼珠，长得虎头虎脑，但却胆小、性格内向。生活的阅历让伍宇娟明白：无论平民还是明星，人生中都隐藏着许许多多无法预测的意外，只有将孩子打造成勇敢的男子汉，才能使他在成长的道路上勇于面对意外。 2001年4月，她将嘛香送到少年宫举办的幼儿武术培训班。练武很辛苦，嘛香常常摔得鼻青脸肿，身上青一块紫一块。伍宇娟一边给儿子擦抹药水，一边跷起大拇指称赞他“你真棒！”受到妈妈表扬的嘛香信心陡增，忍痛给妈妈来个现场“腾空”表演，一招一式像模像样。久而久之，嘛香胆子越来越大。有一次在院子里散步看见一条小花狗，伍宇娟故意装着被“吓”得直往后退，嘛香挺身而出，一边用脚踢小狗，一边说：“妈妈，别怕，有我保护你。”儿子“英雄救母”的壮举让伍宇娟掩面窃笑。 伍宇娟担心自己给儿子染上过多的“脂粉气”，她便经常带着儿子参加男同事组织的垂钓、篮球、足球等各种聚会活动，让嘛香感受男子汉勇于挑战、不甘示弱的品质。伍宇娟又从北京师范大学专门请了一位男生做家教，她不要求男生教孩子文化知识，只要求他“陪玩”。 为了培养孩子的野性，她让家教男生带着小嘛香登山、爬树。一次，因在爬树中擦破了手皮而流血，可怜巴巴的嘛香向妈妈求助。伍宇娟说：“你是男孩子，出了事自己想办法吧。”于是嘛香翻箱倒柜找到云南白药，自己涂在伤口处，伍宇娟会心地笑了。 一天，伍宇娟要嘛香下楼去买盐。走在街上，一位中年妇女拦住他：“小朋友，前边有个儿童乐园，好多小朋友在滑旱冰、坐碰碰车，我带你去玩吧。”嘛香盯着她说：“我不认识你。”中年妇女告诉他：“我就住在你家楼下，我跟你妈妈很熟。”嘛香说：“那我打电话问问妈妈，看她是否认识你。”说着，嘛香跑到电话亭，拨通了家里的电话。伍宇娟着急地说：“我根本不认识那个人。”儿子放下电话，大声说：：“你是坏人，我要打110报警。”那中年妇女吓得一溜烟跑了。谁知道，这都是伍宇娟为了考察儿子应对“意外”能力而精心安排的一次“实战演习”，那中年妇女是她的朋友。 有一天，伍宇娟在中戏的同班同学史可来她家做客。两个老同学在客厅里说着悄悄话，史可劝她：“你怎么还不找对象一个人过太苦了！趁年轻赶紧再找一个称心如意的。”伍宇娟重重地叹了口气，说：“不是我不愿意找对象，我只是担心亏待了孩子。我没能给嘛香一个完整的家，如果再让他受继父的虐待，我一辈子都不会心安！”
编辑本段个人作品
话剧作品
《探长来访》（英国）中主演布拉 主演小凤
《桃花扇》（中国）中主演李香君 《放下你的鞭子·沃伊采克》（中国·德国）主演香姐与玛丽两个角色 《老顽固》（意大利）中主演露琪艾塔 《我认识的鬼子兵》（中国）中主演平田太太 《托儿》（中国）中主演小凤 《雷人晚餐》饰演：妻子 （合作:陈佩斯）2011年
电影作品
1986年《难忘的中学时光》 饰 艺术家 1988年《戴勋章的走私犯》 饰 夏静雅 《疯狂的代价》饰 青青 1989年《都市奇缘》饰 刘蓓蓓 疯狂代价中的伍宇娟
1990年《龙年警官》饰 钟小妹 1991年《几度风华几度愁》饰 白玫 1992年《香魂女》饰 环环 《美的诱惑》 2000年《因为有爱》饰 任青青 《女足九号》饰 罗甜 2001年《寻枪》饰 韩晓云 2002年《警察有约》饰 所长 2003年《戎冠秀》饰 戎冠秀 2004年《爱亦无声》饰 郝梅 2006年《箱子》饰 老婆 2008年《钥匙》 《油菜花开/老耿的故事》饰 李桃花
电视作品
1991年《雪山飞狐》饰 袁紫衣、袁银姑 1994年《东边日出西边雨》饰 陈丹妮 2000年《婚前婚后》饰 罗依嘉 2002年《立案侦查》饰 靳美丽 2002年《大宅门2》 《忠诚卫士》饰 肖静宜 2003年《没有硝烟的战场》饰 聂欣 2004年《居家男人》饰 杨柳
2004年《偏不离婚》饰 花月风 《满天星》饰 何麦 《卓尔的故事》饰 马秀秀 《使命》饰 方政委夫人 2005年《陪读》饰 赵红英 《乡村警察》饰 蒋云芳 《用我的生命去爱你》饰 薛芙蓉 2006年《射雕英雄传》饰 李萍 《奥运在我家》 2009年《矿长》 2010年《新玉观音》饰 赵律师 《北京爱情故事》饰演 邵妻 2011年《大武当》饰 冷婆婆 （拍摄中） 《热血码头》饰 三娘
编辑本段所获奖项
1988年因主演《疯狂的代价》一举成名，获得当年金鸡奖、百花奖最佳女主角提名，其后拍摄了《龙年警官》，获得“百花奖”最佳女配角奖。 1992年与斯琴高娃共同主演获得柏林国际电影节金熊奖的影片《香魂女》 “城市奖”最佳女主角奖，新人奖 话剧《我认识的鬼子兵》，获得该年度文化部优秀剧组评选的“优秀表演奖”
编辑本段其他相关
伍宇娟与贾宏声
[2]曾是中戏的同学，贾宏声与伍宇娟曾疯狂相爱，但最终因为贾宏声染上毒瘾而分道扬镳。贾宏声7月5日匆匆了却生命，红网娱乐数度尝试与伍宇娟获得联系，但其电话一直处于关机状态。由于贾宏声近年来甚少在娱乐圈露面，一些同行也表示甚少与其联络，不能发表意见。 伍宇娟和贾宏声是同学，沉醉在爱情中的伍宇娟没有想到的是：痴情相爱的男友贾宏声染上了毒瘾！一夜之间，全国媒体铺天盖地报道了这一丑闻。伍宇娟的精神几近崩溃。1994年10月，伍宇娟挥泪斩情丝，离开了贾宏声。两人相恋了4年，若不是因为贾宏声吸毒，两人可能会结婚。对伍宇娟来说，这是一段不堪回首的往事。贾宏声因吸毒在观众的视线中消失后，伍宇娟也有6年没拍摄任何影片。2003年接受采访说起这段逝去的爱情时，她已淡然，“贾宏声是个很有个性的人，我真的很喜欢他，为了劝他戒毒，我甚至跪在地上求他，但最终是心有余力不足。现在我也只能希望他好好的”。1994年分手后，伍宇娟独自抚养儿子，有传闻说伍宇娟儿子的爸爸就是贾宏声，但伍宇娟从未承认。[3]
儿子生父是谜
圈内人否认是贾宏声 前几年有媒体报道，伍宇娟在2000年与丈夫离婚，当时孩子才四岁，之后她独自抚养儿子。为了改变儿子从小内向胆小的性格，伍宇娟在儿子还没上学时就送他进武术训练班，锻炼他吃苦勇敢的个性。她还一直鼓励儿子多参加集体活动，多跟同学玩，培养儿子的自信和顽强。后来儿子一点点长大，越来越活泼、自信，伍宇娟非常欣慰。可以说除演戏之外，她把所有精力都投在儿子身上。不过这些报道都没有透露孩子生父的身份。 伍宇娟与贾宏声的恋情是上世纪九十年代影视圈最着名的恋情之一，两人苦恋四年，后来因为贾宏声吸毒，伍宇娟力劝他戒毒不成，两人忍痛分手。曾有媒体指出伍宇娟儿子生父就是贾宏声，但2005年初，伍宇娟接受采访时表示：“我从来没说过我儿子的父亲是贾宏声。”同时，有位圈内人士向记者透露，伍宇娟的儿子是1996年出生，那时她与贾宏声已分手一年多，在此之前贾宏声就染上了毒瘾，身体和状态越来越糟，不可能与伍宇娟生孩子。孩子的生父是一位外籍华人，现在在国外生活，但这个说法也没有得到伍宇娟的证实。

‘肆’ 《旋风女队》演员吴军是谁

吴军（原名吴亥），1970年1月25日生于湖南桃江县，1995年毕业于中央戏剧学院导演系，后进入北京军区战友文工团。

‘伍’ 湖南花鼓戏的剧种剧目

各地湖南花鼓戏传统剧目，总计约400多个，以反映民间生活为主，多以生产劳动、男女爱情或家庭矛盾为题材，语言生动，乡土气息浓厚。1949年后，花鼓戏艺术有较大发展，不但整理了《刘海砍樵》、《打鸟》等传统戏，而且创作了《双送粮》、《姑嫂忙》、《三里湾》等不少现代戏。而《打铜锣》、《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》等已摄制成影片。
解放后，在党的文艺方针指引下，湖南花鼓戏在老艺人和新文艺工作者共同努力下，挖掘、整理和改编了许多传统剧目，其中在全国影响较大的有《刘海砍樵》、《刘海戏金蟾》等。 刘海砍樵
“家住常德武陵境，丝瓜井畔刘家门”。这是湖南花鼓戏《刘海砍樵》中刘海的两句唱词。在常德武陵区的一些老人当中流传着刘海砍樵传说的另一个“正宗版本”：古时候，常德城武陵区丝瓜井旁，住着刘海母子俩。刘母因思念亡夫，哭瞎了眼睛。刘海非常勤劳孝顺，天天上山砍柴，奉养老母。在刘海砍柴的大高山、小高山一带，住着一只多年修炼的狐狸精，她炼成宝珠一颗，含在口中可化身人形。此时她已成半仙，若再修炼几百年，便可成仙上天。她非常敬佩刘海的为人，就起了思凡之心，取名胡秀英，执意要嫁给刘海。但是憨厚朴实的刘海，怕连累胡秀英受苦，几番推辞，后见胡秀英一片真心，才答应与胡秀英成亲。回到家后，刘海告诉母亲，母亲也很喜欢，同意了他们的婚事。刘海于是去位于城中心的鸡鹅巷置办东西结婚。鸡鹅巷旁边有个小庙，庙里有十八个罗汉。其中十罗汉带着一群弟子（金蟾）也在暗中修炼。
他炼得一串金钱，也已成半仙，如能得到胡秀英的宝珠，就能即刻成仙升天。十罗汉见胡秀英和刘海成婚，遂起了歹心，他带领弟子抢走了胡秀英的宝珠。胡秀英失去宝珠就会现出原形，无奈之下只好把实情告诉了刘海。刘海知道后，没有怪胡秀英，他拿起家中砍柴的石斧去斗十罗汉，最终在斧头神和胡秀英众姐妹的帮助下，刘海打败了他们，拿到了宝珠。从此，他们过着男耕女织的幸福生活。
常德刘海砍樵的传说在北宋时已经成型，至清代中叶已形成了今天流传的刘海砍樵传说的主要版本。今天在常德还能找到传说中的丝瓜井，但是现井口石板风化剥落，井壁石砖残缺破损，井口四周杂草丛生。传说中刘海大战十罗汉的“刘海庙”也早已损毁。 刘海砍樵传说在今天仍有深刻的现实意义，刘海和狐仙身上所体现出来的勤劳、正直、孝顺等美德和追求忠贞爱情、追求幸福生活的美好愿望，真实地表现了劳动人民向美向善的愿望。传说中的人物形象丰满、个性鲜明，堪称湖南民间口头文学的精品。刘海砍樵传说保存了一定历史阶段常德人民的生活状态和民俗民情，而它所表现的价值理念也将随着故事的流传而传承下去。剧中“刘海哥，那我将你好有一比……我这里将大姐好有一比……”胡秀英与刘海的一段对唱活泼欢快，把二人成婚，双双归家的喜悦心情表现得风趣可爱。是湖南花鼓戏最富特色的唱段之一，一直传唱不衰。
唱遍祖国大江南北的湖南花鼓戏《刘海砍樵》名段，由湖南花鼓戏着名演员叶红饰胡秀英，李左饰刘海，李晓嘉饰刘母。
刘海砍樵（比古调）
（女）我这里将海哥好有一比呀！
（男）胡大姐，
（女）哎
（男）我的妻，
（女）啊
（男）你把我比作什么人罗！
（女）我把你比牛郎，不差毫分哪。
（男）那我就比不上罗！
（女）你比他还有多咯，
（男）胡大姐你是我的妻罗，
（女）刘海哥你是我的夫哇。
（男）胡大姐你随着我来走罗，
（女）海哥哥你带路往前行哪，
（男）走罗嗬,
（女）行罗嗬，
（男）走罗嗬，
（女）行罗嗬，
（合）得儿来得儿来得儿来哎哎哎。
（男）我这里将大姐也有一比呀，
（女）刘海哥，
（男）哎
（女）我的夫，
（男）啊
（女）你把我比作什么人，
（男）我把你比织女，不差毫分哪，
（女）那我就比不上哪！
（男）我看你俨像着她罗。
（女）刘海哥你是我的夫哇，
（男）胡大姐你是我的妻罗，
（女）海哥哥你带路往前走咯，
（男）我的妻你随着我来行咯，
（女）走咯，
（男）行罗，
（女）走咯，
（男）行罗，
（合）得儿来得儿来得儿来哎哎哎。
补锅
生产队的养猪能手刘大娘，希望找一个有文化、有技术、职业好、贡献大的小伙子做女婿。但女儿兰英却瞒着她找了一个补锅匠做对象。刘大娘和女儿的看法不一样，认为补锅是“屋檐脚下蹲，一脸墨黑尽灰尘”的职业，没有什么出息。有一天，刘大娘失手打破了煮潲的大铁锅，着急之中拿了饭锅当潲锅，只好叫女儿去请补锅的师傅来补锅。兰英与男友李小聪商定计策，要趁这个机会来启发和教育妈妈。
小聪来到兰英家，刘大娘不知道小聪就是兰英的男朋友，催他快点补锅。小聪不急不忙讲述自己的岳母看不起补锅匠，刘大妈也表示赞同他岳母的思想，接着，小聪对刘大妈的旧思想给予严厉的批评，教育她革命工作是整体，七十二行都重要，彼此相依不能离。刘大娘听小聪讲得有道理，表示不仅自己要改变旧观念，还要帮助小聪劝说他岳母接受这个女婿。小聪见岳母已回心转意，连忙向岳母表露身份。刘大娘在满意的微笑声中接受了这位女婿。
演刘兰英的李谷贻，后改名李谷一，由唱花鼓戏进入了声乐殿堂，成为当今着名的女高音歌唱家。
脍炙人口的经典湖南花鼓戏《补锅》名段，由着名的女高音歌唱家李谷贻饰刘兰英，着名的湖南花鼓戏国家一级演员彭复光饰李小聪，钟宜淳饰刘大娘。
补锅(反手洞腔)
（女）手拉风箱，呼呼的响
火炉烧得红旺旺
（男）女婿来补锅，瞒了丈母娘
（女）操作要留意呀，当心手烧伤
（男）双手烧伤不要紧
（女）怕只怕呀
（男）怕什么咯
（女）说不服我妈妈娘，小聪我的同志哥
（男）跑马莫怕山，行船莫怕滩
（合）帮助我的妈妈娘改造那旧思想
（女）风箱拉得响，
（男）火炉烧得旺
（女）我把风箱拉
（男）我把锅来补
（女）拉呀拉
（男）补呀补
（女）拉呀拉
（男）补呀补
（男）教育我的丈母娘，兰英我的同志妹
（女）教育我的妈妈娘，小聪我的同志哥 除传统戏的整理改编外，湖南花鼓戏特别注重创作演出现代戏，在本省和全国都有较大影响。仅湖南省花鼓戏院1965年统计：“上演大小94个剧目中，现代戏占69个，如《三里湾》、《打铜锣》、《补锅》、《双送粮》、《红色营业员》、《郭亮带兵抓郭亮》、《我的一家》、《还牛》、《送货路上》、《两张图纸》、《山村兽医》、《野鸭洲》、《对象》、《牛多喜坐轿》等。其中《打铜锣》、《补锅》、《两张图纸》、《送货路上》、《野鸭洲》等拍成了彩色舞台艺术片，《三里湾》、《对象》获1979年文化部举办的建国三十周年献礼演出创作奖。”
提起《刘海砍樵》，就不能不提起陈北方、何冬保。1947年，何冬保自洞庭湖来到长沙，解放后与田氏兄弟田琼林、田运隆曾共事于民众花鼓戏剧团。何冬保出身贫寒，积极肯干，且有名气。陈北方，长沙市文化局干部，1951年将原是“搭桥戏”的“大砍樵”改编为有剧本的《小刘海砍樵》。过去的搭桥戏是没有剧本的，只是有一个故事，演员上场自编唱词。
陈北方将《小刘海砍樵》剧本交给何冬保，因当时演出太多，无暇顾及排练之事，何冬保将剧本丢在田琼林的床铺帐顶上，一丢就是好几个月，后来，湖南省搞戏曲汇演，这才想起了这个剧本，剧本要编曲，何冬保找来了民众剧团的鼓师田琼林、琴师田运隆，大家坐在一起就七嘴八舌凑了起来。其中有几段可以套老腔，这没问题。开场一段，大家在苦苦思索，浏阳出生的田运隆顿生灵感，提出用浏阳的采莲船调，原词是“浏阳的鞭炮劈里啪拉响衣么拉子哟火，劈里啪拉响衣么拉子哟火”，把这个剧本的新词“风和日暖好风光”套上去，非常好，情绪也合，几个人很高兴。最后一段词，何冬保提出来用地花鼓的《十月望郎》套新词，大家发现，这样非常合适，唯独中间一段“我这里将海哥好有一比”的新词大家有些犯难，为什么？词不工整，一下子九个字，一下子八个字或六个字、三个字、一个字，大家都沉默不语。田琼林思索良久，提出能不能用“安童调”来唱，原词是“张老三在家中忙（呀）收拾”，九个字，套上“我这里将海哥好有一比”很合适，上句是出来了，可下一句怎么唱呢？还是何冬保转得快，叫出了“胡大姐”，田琼林、田运隆两兄弟马上就答“哎”，何又唱“刘海哥”，这边又答“啊”，“你把我比作什么人罗嗬嗬”自然唱出了“安童调”的下句，这样一来一往，将这段新词全部唱完，都没有离开“安童调”的基本旋律，但又是一个新曲调。田运隆是琴师，提出将“花石调”上下过门拼在一起做这个新调的过门。因这段词是用古人来比喻，后来这个新调就叫“比古调”。

‘陆’ 湖南花古戏戴瑛是一级演员吗

花鼓戏戴英是一级演员吗？拿湖南的花鼓戏，戴英是一级的国家，一级演员，他演的非常好

‘柒’ 花鼓戏的湖南花鼓戏流派

湖南花鼓戏是一种湖南省的汉族戏曲剧种。作为湖南各地花鼓戏流派的总称。由于流行地区不同而有长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡州花鼓戏、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、永州花鼓戏等六个流派之分，其都各具不同的艺术风格。 长沙花鼓戏，以长沙官话为舞台语言，是湖南花鼓戏中影响较大的一种。流行于湖南省的益阳、南县、沅江、桃江、西湖（洞庭湖旧分西、东两区）、长沙市区、宁乡、湘阴、望城、浏阳、湘潭、株洲等地。它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓(包括打花鼓、地花鼓—花鼓灯）发展起来的，距今已有一百六十余年。
在地花鼓阶段，是从“两小”(小丑、小旦)到“三小”(两小加小生)，再从“三小”发展到多种角色。但以“三小”为主，至今仍是长沙花鼓戏的重要特点。
长沙花鼓戏的传统剧目中，有大量的小戏和折子戏，是最有特色和具有代表性的剧目。小戏包括“对子戏”和“三小戏”。小戏大都是在山歌、渔歌、小调、地花鼓、竹马灯等的基础上发展形成的。折子戏则是大本戏中经常作为单独演出的，都是长沙花鼓戏中最流行的剧目。建国后，依靠老艺人和文艺工作者的合作，对长沙花鼓戏的传统剧目进行了挖掘、改编。重点加工整理的有《刘海砍樵》、《芦林会》、《阴阳扇》、《南庄收租》、《刘海戏金蟾》等五十个剧本。
在音乐中属于“曲牌联缀体”，联缀的方法是根据塑造形象的需要和保持唱腔布局统一协调的要求，将同基调的多支曲牌联接起来，达到刻划人物、展现剧情的目的。但在表现手法上，辅以板式变化，以弥补曲调之不足。
长沙花鼓戏的声腔分为“川调”、“打锣腔”和“小调”三大类。前两类称为“正调”，有较固定的声腔格式、旋律特点；后一类的曲调旋律、节奏、调式都变化较大，基本上各自保持原来的民歌结构。长沙花鼓戏的过场音乐，曲调来源于民间歌曲和古典的曲牌。
长沙花鼓戏在“三小”的基础上发展了生、旦、净、丑诸行角色。但小丑、小旦、小生仍代表着本剧种独特的艺术风格。小丑分为褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑等。
长沙花鼓戏的伴奏乐队，分文武场面。文场有大筒、唢呐。大筒是主要乐器，形似二胡，以竹筒蛇皮制作，音色清亮而浑厚，伴奏时用于托腔保调；唢呐分大唢呐和小唢呐，主要用于吹奏过门。武场有堂鼓、大锣(苏锣)、大钞(汉钞)、小钞和小锣。击拍的是“可子”(即长方形的梆子)。 岳阳花鼓戏流行于岳阳、临湘、以及湖北的通城、崇阳等地。清代嘉庆《巴陵县志》就有在巴陵 一带农村演花鼓戏之盛的记载。
从音乐来说，岳阳花鼓戏主要声腔叫“琴腔”。“琴腔”曲调有[单句子]、[夹句子]、[梦调]、[阴调]、[哀调]等。其他民歌小调如[思夫调]、[相思调]、[闹五更]、[十绣]、[回门调]、[十杯酒]、[梅花引]等，常穿插其间使用。“琴腔”受汉调影响是很明显的。岳阳花鼓戏有不少剧目也是以“琴腔”为主的。
岳阳花鼓戏“琴腔”约于清末流传至湖北东南地区的通城、崇阳等地，因为音乐同源，语言相近，所以深受当地群众的喜爱。并融入了当地民间山歌民乐，花腔小调。逐步形成了当地一个新的剧种，称其为“提琴戏”。
主要剧目有《思夫》、《补背褡》、《芦林记》、《双合莲》、《双卖酒》、《牛郎织女 》等。
无论“琴腔”还是“川调”弦子，都以花鼓大筒等弦乐伴奏，其发音沉郁淳厚。
岳阳花鼓戏和长沙花鼓戏第二种声腔都叫“锣腔”。“锣腔”也叫“打锣腔”即演唱时用锣鼓伴奏，不托管弦、人声帮腔。解放前荆州花鼓戏也是锣鼓伴奏，人声帮和，50年代才加入文场伴奏。无论是岳阳还是长沙的花鼓戏在本地锣鼓音乐如[木皮调]、[木马调]、[ 辞店调]、[四六调]、[八同牌子]的基础上，吸收了汉调皮黄某些板腔音乐，形成 [导板]、[三流]、[急板]、[散板]等板式组合结构。
岳阳花鼓戏、长沙花鼓戏第三种声腔叫“小调”，为地方性民间音乐，具有浓郁的地方乡土色彩。如民歌小调[采茶调]、[望娘调]、[倒板调]、[四季青]、[采莲船调]、[洗菜心]等。但作为过门、过场音乐也搬用了汉调某些锣鼓经，如[万年欢]、[一枝花]、[扑灯蛾]、[得胜令]、[柳摇金]、[傍妆台]等。
岳阳花鼓戏、长沙花鼓戏成为独立戏曲剧种最早演出是情节性不太强的“二小”，即一旦一生、“三小”即一旦一生一丑的“三小”歌舞戏，多用当地小调，后受汉剧和其它剧种影响搬演情节性强，人物较多的剧目。
因小调戏曲化程度低，就吸收了与之毗邻且语言、语音又比较接近的汉调音乐，形成后来 的 “琴腔”或“川调”及某些“打锣腔”。并在长期的舞台演出过程中融入地方音乐，依循旋律特点相对固定的声腔格式。花鼓戏把这称之为“正调”。“正调”的形成弥补了小调之不 足，曲牌联缀之不足，使花鼓戏具备演本戏的音乐条件。 衡州花鼓戏，是一种流行于湖南省湘南地区的民间小戏剧种。各地的名称不同，在衡阳、衡南、耒阳、常宁一带称之为“马灯”，攸县、茶陵一带称为“地花鼓”，安仁一带称为“花灯”，永兴江左一带也叫“花灯”，江右则叫“唱调”。中华人民共和国成立之后，曾称为衡剧，1954年，湖南省文化局命名衡阳花鼓戏。1983年编修《中国戏剧志·湖南卷》时定名衡州花鼓戏。
张廷玉（1910-1966）艺名雪伢子。衡州花鼓戏演员。衡阳县人。六岁时，父死母嫁，孤苦无依，九里渡巫师汤成足怜而收为义子。九岁从邓金生学唱衡州花鼓戏。以演《安安送米》之安安而名噪乡里，甚得其师喜爱，常背负他辗转演出于各地。稍长，习旦行，因倒嗓，又改学场面（乐师）。民国十九年（1930），廷玉嗓音渐复，得胜班班主王春和劝他从屈荣卿习小生。首次在《金钏会》中饰张金生，以扮相俊美、眼大有神、表演细腻，获得了满堂彩声。从此“雪伢子”声名风靡衡州花鼓艺坛三十余年。张廷玉擅演穷秀才戏，《杨春龙》、《朱买臣》为其代表作。他演杨春龙，在“东阁相会”一场中，一段（四川哭皮），唱得缠绵悱恻，催人泪下。他的唱腔很有特色，喷口有力、字字入耳，腔随字行，婉转动听。杨春龙打渔鼓更精彩，揭露嫌贫爱富的刘洪吉的卑劣行为于嬉笑怒骂中，痛快淋漓，百看不厌。他饰朱买臣，在“吵嫁”一场中，以憨厚反衬崔氏之刁蛮，把朱买臣穷而不俗、憨而非蠢的性格表演得恰到好处。演崔氏的周恩兰说：“和张老师演戏，他能把他拉到戏中去，不会演戏也能演好戏”。他剪步走圆场，腰微弓，左手提衣下摆，右手成斜线摆动水袖，身段非常优美，至今犹为小生行所效法。1955年，张廷玉参加湖南省第二届戏曲观摩会演，在折子戏《水漫蓝桥》中饰魏奎元。这是小生独角戏，唱做并重。他演技精湛，特别是演到水漫桥上时，人物心情、水势层次分明，得到中国戏曲研究院罗合如、郭汉城、胡沙等专家的赞许，获演员一等奖。他戏路广，饰《追鱼》中披发仗剑之张天师、《刘海砍樵》中幽默诙谐之大姐、《生死牌》中老成持重之黄伯希、《柯山红日》中正气凛然之军政委，皆能传神、各臻其妙。所创新腔（西湖二流）、（西湖滚皮）、（三川调数板）已成为衡州花鼓戏的保留腔调。张廷玉是中国戏剧家协会会员，湖南戏剧家协会理事，中国人民政治协商会议衡阳市委员会委员。从1950年起至逝世，一直任衡阳市花鼓戏剧团团长。（来源：中国戏曲志-湖南卷）
张廷玉（1910-1966）衡州花鼓戏着名小生演员。衡阳县九里渡张新屋人。六岁父亡母嫁，师公汤成足怜而收为义子。汤有徒邓金生、邓明善兼习花鼓，遂教张。九岁即随师参加得胜班，与同班艺徒演出《磨豆腐》、《过江》等小戏。在《安安送米》中饰安安，演至“庵堂见母”时情真意真，母子难舍难分，催人泪下。稍长，工旦，逢倒嗓失音，受人轻视欺凌，又改习场面（乐师），从师王朝喜。民国十九年（1930），得胜班主王春和（名小生）同情廷玉身世和遭遇，以十爪全薪聘之，并劝改习小生，教以《访友-会文》、《杨春龙写退婚》等小生戏数出。后嗓音恢复，柔和有韵。同年，在衡阳“怡园”演出《金钏会》，饰张金生，因有旦行功底，剧中男扮女装一折，演来驾轻就熟、细腻传神，一时名声大震。他不以为足，再拜荣华班屈荣卿为师，学习《反情》、《蓝桥会》、《大盘洞》、《抢亲失妹》等传统戏中之文武小生，常年演出于衡阳、耒阳、常宁、郴州、衡山等地，功艺日进。
中华人民共和国建国后，政府组建衡阳市衡剧工作队，张廷玉担任副队长。1955年，他参加湖南省第二届戏曲观摩会演，在折子戏《蓝桥会》中饰演魏奎元，受到中国戏曲研究院罗汉如、郭汉城等专家的一至赞许，获演员一等奖。1956年参加中央文化部举办的戏曲演员讲习会学习，受到梅兰芳、程砚秋等艺术大师的教益。1950年被选为衡阳市花鼓戏剧团团长，虽行政工作繁重，但仍不断参加演出，无论扮演主角或配角，都很认真、一丝不苟。他先后饰演过《孟丽君》中的元成宗、《刘海戏金蟾》中的狐大姐、《生死牌》中的黄伯希、《金鳞记》中的张天师，生、旦、净、丑，演来性格迥异。戏路之宽，无论内行、外行均表叹服。扮演现代戏中的角色，也很有成就。他在《年青一代》中饰退休干部，《红星高照》中饰老农，《血肉相连》中饰董医生，《柯山红日》中饰军政委，无论工、农、商、学、兵都能创造出个性鲜明的人物形象。
张廷玉文化不高，但善于吸收，勇于创新。五十年代初期，从长沙学来（西湖调），经与乐师研究改进，发展板式，取代了南、北路，结束了花鼓戏夹用湘戏声腔的历史。排演《生死牌—别女》一折时，有一段长唱词，一时无适用曲牌。他自创（三川调）数板，如泣如诉，很有特色，现已成为衡州花鼓戏保留腔调之一。常德花鼓戏 主要流行于常德、桃源、汉寿、临澧、大庸、慈利一些地方。它源于民间的“采茶灯”、“车儿灯”，清末流入城市。宣统年间《长沙曰报》就有常德禁“花灯*戏”的记载，正因为此，才迫使后来花鼓戏班与汉班合演，在合演中直接受到常德汉剧的影响。解放前，不少花鼓戏艺人学汉剧，入汉班，演出常是花鼓、汉调“两下锅”，当地称这种班子为“两抡班”。这种情形一直延续到解放后。
常德的音乐也是“川调”、“打锣腔”和“小调”。主要剧目有《林英观花》、《跳粉墙 》、《拣菌子》、《双下山》以及解放后改编的《尤二姐之死》。新编现代戏《山村兽医》。
湖南花鼓戏除声腔音乐外，不少传统剧目是从汉剧搬过来的，据说有几百个，如《宋江杀 惜》、《梅龙戏凤》、《关王庙烧香》、《槐荫送子》、《清风亭》、《赶潘》等。

‘捌’ 衡州花鼓戏演员肖北方那年出生的简介

1944年6月17日出生。据肖北方个人资料显示，肖北方，女，1944年6月17日出生，1960年中学毕业后入湖南省花鼓剧院，1984年任湖南省花鼓戏剧院院长、演员，是中国戏剧家协会会员，湖南剧协理事。