美女看恐怖片停电

㈠ 一个外国电影讲的电梯停电然后里面发生的杀人事件，是个恐怖片

电梯里的恶魔 Devil (2010)
类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2010-09-17
片长: 80 分钟
又名: 恶灵电梯 / 升降凶间 / The Night Chronocles: Devil

一天上午，有人坠楼摔死在一辆货车上。负责调查的警探博登（克里斯·梅西纳 Chris Messina 饰）来到现场后发现第一现场并不在货车停靠的位置，而是在不远处的一栋大厦。与此同时，这栋大厦的一处电梯突然故障，悬停在20层附近，电梯中的三男两女被困。大厦保安派去的维修人 员也未能解决故障。封闭的电梯里，五人因持续被困而情绪焦躁并争执起来。就在此时，电梯内的灯突然熄灭了十几秒钟，短暂的黑暗过后，其中一名女郎的背部受伤流血不止。保安决定报警。
博登接到大厦保安报案之后赶赴监控室，正欲调动警力解救被困人员之时，电梯内的灯再次熄灭。灯亮之后，人们发现其中一名男子已被杀害，而兇手似乎只有可能是剩下的四人之一…

㈡ 有个恐怖片一个人在房间里信息突然停电了鬼出现了

关灯以后 Lights Out(2013)

导演:大卫·F·桑德伯格
编剧:大卫·F·桑德伯格
主演:Lotta Losten
类型:恐怖/短片
制片国家/地区:美国
语言:英语
上映日期:2013-12-30
片长:3分钟

㈢ 晚上一个人看恐怖片，看了一半停电 了怎么办呵！！

抱住一起看的人

莪怕自己一个人看鬼片

^_^

大叫

㈣ 女朋友说停电了幽默回复

女朋友
:
1.我就不和大家说晚安了 因为我知道 你们的女朋友不是我 你们是睡不好的I won't say good night to everyone, because I know your girlfriend is not me, you can't sleep well.
2.你好，在吗，在干嘛，几岁了，想我了吗，你多高，有对象了吗，你吃了吗，喜欢什么音乐，今天开心了吗，你玩什么游戏，有什么特别喜欢的吗，喜欢我吗Hello, are you there? What are you doing? How old are you? Did you miss me? How tall are you? Are you seeing anyone? Did you eat it? What kind of music do you like? Are you happy today? What games do you play? Is there anything in particular you like? Do you like me?
3.不许说嗯、不许说哦、不许说好吧 如果你真的不知道说什么、那就说爱我吧~Don't say well, don't say Oh, don't say well, if you really don't know what to say, then say love me.
4.反正早晚都得谈恋爱 和我谈怎么了?Sooner or later, we're gonna have to fall in love. Why?
5.生活真的好难 想被你哄着过完Life is really hard, I want to be finished by you.
6.我有两个可爱之处你知道嘛，一个是很可爱，一个是我可爱你了I have two lovely things, you know, one is very cute, one is that I love you.
7.请你找出这句话重复的字:你是不是喜欢我？Please find out the repeated words of this sentence, do you like me?
（不是原创）

㈤ 一个胆小的人晚上在家看恐怖电影，突然停电了咋办

那要看你看的是什么电影、看到哪了。

如果你刚看不久，且开头不恐怖，那你就去睡吧，应该无什么大碍；

如果一开头就很恐怖（一般鬼片都这样），那就要锻炼你非凡的想象力，你可以尝试给电影一个比较易于接受的续演，让电影在自己脑子里跟随自己的思路一直演下去；

如果已经看了好一会了，那就比较难了，因为电影的恐怖情节已经渗透到你的心中，你可以用“续想法”，也可以试着避开哪部电影，不去想他（此法比较难），也可以找人陪伴，但最有效的就是熬夜，如果你真的很困了，自然就睡了，熬夜时你可以干点别的，比如看书、洗澡、锻炼，学会巧妙利用时间；

要是明天还有是做那你就不可熬夜了，你可以带着手电睡觉，可以将房门窗户都锁好，给自己安全感，如果还不行，那你只有选择安眠药，不过千万不可成为习惯，否则我将成为罪人。
总的来说，找人陪伴效果是最好的。

试一下，会有用的。

㈥ 看恐怖电影为什么让人害怕

恐怖来源于未知！
1.狭隘而幽长的走廊。

这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。
幽长。因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。也许，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其它东西。可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶。
狭隘。因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感。

因为未知的恐惧和压迫感。某个时候，出现一个未知的东西，这就足以让人惊惶不安了。
所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏，当我们被其心里暗示所带动的时候，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。

这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。狭隘而幽长的走廊上，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问：姐姐，你有没有见到我的成绩表呢？
场景和剧情的融和叠加，阴暗的美感，都是在走廊上开始漫延开去。

2.楼梯的转角，阴暗的迷路者。

上楼或者上楼，疾走。一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。
于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。
镜头一路向上，或者向下。转角处，突然一个特写镜头。或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。

这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。
当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。

3.电梯，无处可逃的禁锢之所。

电梯。封闭的禁锢之所。尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。电梯的门在这时候是永远不会打开的。肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。
人只能站在土地上才能感觉到平安。所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。
只是，就算随处可见的意象。我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。
我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。

比如《鬼铃》。女人，电梯，手机铃响。电梯的金属面有眼睛窥望。这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。电梯突然失控。女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。

4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。

这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。
渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。定位的镜头，不移动，特写。木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。

这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。
我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。
因为未知，因为等待。所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。

而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。
这是这个意象比较成功的应用模式。观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。

5.天花板上不明的物体。

首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。
声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。
这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。这注定了这个意象的成功。

印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。爬上去，无光，看不到任何东西。于是用打火机照亮。然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。
打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。

6.屏幕里蠕动的身影。

在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。
当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。
《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。

电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。
后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。

7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。

依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。
杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。
打火机的妙用再一次派上了用场。然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。

柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。
后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。
《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。

8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。

镜子。这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。
我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。

对镜子的恐惧由来已久。而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。在想象的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。
现实是阳，那里就是阴。现实是人间，那里就是鬼域了。不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。
而这个意象最出色的地方是，这样的道具随手沾来，镜子是日用品，随处可见。所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象，或者是这个意象的衍生物。印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列，当然，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，随处可见。

9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。

洗澡洗了一半，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。对血的忌讳，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。
美女出浴，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。在我们的眼睛开始享用意淫的时候，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。伴随而来的也许还会停电，因为不至于让美女们走光，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。

《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。空间、视角、听觉、色调、灯光；一切都会被调用起来。
说到底，仅仅只是突兀而已。

10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。

说到这里，贞子一定会阴阴冷笑着说：舍我其谁。
在电视屏幕里爬出来之前，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。因为埋身于长年不见阳光的老井，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。
而且井在地上，通往的是地下。狭窄而漫长。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人们的居所；狭窄而漫长的井，是不是两者互通的一道曲径。无人知晓。也许也正是因为无人知晓，所以，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。

井盖永远开着，意味着地狱之门开着。在井干涸之前，有水，暗淡的水会把这两者隔开，没有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋着几千年来的怨恨；或者根本就没有水，没有人知道这里的水域会通往哪去。
死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。而永不停息的悲凉哭声，是我们心底最无辜的悲怆。

11.天台，前无去路的绝境。

恐怖电影里的天台，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。恐怖片里的天台来得更直观。
前去无路，后有秽物。这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。因为躲闪无路，所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。
电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃，其实也是为了让我们无处可逃。于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。

漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。纵身跳下的欲望很强烈，可是角色不可能会这样束手就擒，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。
横坚是一死，为什么不畅快点呢。当然，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快，所以我们就睁大着眼睛，一起哆嗦吧。
角色们总是会很顽强地说，我不会那么轻易就范的。

12.街道上，别人的喧嚣我自我的惊惶。

《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很法错的场景。飞奔的女人和喧嚣的街道，只是，没有人能看到她所看到的东西，没有人知道她的担忧的惊惶。
一切的恐怖来源于自身对意象的把握。看这样的场景的时候我们往往并不担忧，可是，如果我们换一个角度来假想，这样的场景也同样出色。
如果那个飞奔的人是我们自己的话：我们说什么，没有人会相信；我们看到什么，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。

由恐怖诱发的孤独。而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。这形成了一种比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此涨彼涨。如果沉溺于这样的假想的时候，我不得不承认，这个意象挺让我感动的。
至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我们很容易沉溺其中。

13.眼瞳，残酷和死鱼一样的黑白分明。

眼睛是心灵的窗户，这话应该不假，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。如果这个人是纯洁的孩子，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，那么，这将会是一双什么样的眼睛呢。
眼睛会欺骗人。这是一定的，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。虽说也许做不到漂亮动人，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。
闪动的眼睛总会让人感动。可是如果在闪动的那瞬间，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，或者怨恨，或者虐杀的欲望，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。

眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。因为两个眼瞳，两个性格，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，在眼瞳转换的瞬间，可怕的事情总会发生。
这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。因为不可预知，这双眼睛显得非常可怕。

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死神来了 3
里面的闺蜜组

高中生Wendy（Mary Elizabeth Winstead饰）与友人一起去游乐场庆祝毕业，大家玩得十分痛快。游乐场内灯火璀璨，却诡异处处。在坐上过山车的座椅时，Wendy忽然看到了怪异现象，心生恐怖，男友Jason安慰她不过是幻觉。过山车开动起来，可是在半空中突然出轨，大家倒挂空中。

埃希莉和埃希琳死亡暗示：
1、温迪为两人拍的照片下半部全是火红的颜色跟火海一样,而她们的脸也被灯照得通红,暗示她们会被高温烤死。
2、她们抱着的那个充气玩具树和后面闪着红灯的树指示了砸倒CD架的盆景树,红色更是照应了火光和高温。
3、电灯泡暗示了碎裂的紫外光灯泡的爆炸，以及漏电。
4、之前她们用水枪射水使汽球爆炸赢得比赛，暗示着之后因水的作用而引起的爆炸。
5、在无可选择的情况下选择了一首关于过山车的歌，暗示过山车的悲剧上演。
6、埃希莉和埃希琳在相片中的衣服一蓝一红，与之后她们死于紫外线护理的样子很象。
7、弗兰基在上过山车前给埃希莉和埃希琳摄像的时候，色迷迷地说她们“骚得冒烟”，暗示了她们被烤死的命运。
8、埃希莉和埃希琳做紫外线护理的机器，非常像两口棺材。
9、出事时温迪的台灯发生爆炸。
10、埃希莉和埃希琳出事前，温迪感觉有风吹过，戴墨镜的人偶颤动，而埃希莉与埃希琳喝的饮料上的熊也同样戴着墨镜，而那饮料几乎就是导致她俩死亡的重要原因。
11、在埃希莉与埃希琳游戏打赢了以后，有一个戴着墨镜的黑人与凯文比赛跳高，而他的眼镜纹路和颜色与埃希莉与埃希琳做紫外线护理时的眼镜相同。
12、她们在拿眼镜时，放眼镜的瓶子上写着“内含酒精，极其易燃”，暗示着她们被烧烤的命运。
死亡方式：
饮料是冰的，瓶子上因为凉而使水蒸气液化为水流了出去，导致加热器短路，电压逐渐增大，风吹倒的衣架砸中盆景树，树砸倒了放CD的架子，架子上的木板卡住了2人的日光浴机器盖子，使得盖子无法打开，埃希莉被高温烧死，而埃希琳则因机内爆炸而死。

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京伟将赵庭谖接回家中，她希望爷爷不要反对此事，赵怀光表示他不会那样做，赵庭谖让杜御风找时间和爷爷好好谈一下。赵庭雨找爷爷问为何家里来人后要躲起来一个人，赵怀光担心有人出现后会强迫她离开赵家，她能感觉到姐姐很喜欢杜御风。黄律师介绍记者范昀给赵庭谖认识，范昀对杜御风也很好奇，他拿出了学妹小萸的照片，还说杜御风在大学和小萸曾经恋爱过。范昀认为杜御风和分享者.电视网赵庭谖解除婚约另有目的，他清楚她和小萸是两种完全不同类型的女生。赵庭雨来到杜妈妈那里，她向她问起杜御风在节日里的一些表现，赵庭雨感觉杜御风只是不会表达，他也不想和赵庭谖解除婚约，杜御风答应去试一下。赵庭谖看到杜御风发来的短信里都没提到她的名字，她和赵庭雨发生了争吵，赵庭谖的决定不需要她的同意，赵庭雨感觉好心没好报。杜御风接赵庭雨去上班时才知道她没吃好，在吃早餐时风霞故意难为她，赵庭谖准备把解除婚姻的事情告诉杜妈妈。

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我会打开发电机

㈩ 一部类似世界末日的电影，主角在酒吧里，然后停电了，出去一看是有很多火光，那光杀死了很多人，找潜艇

《至暗之时》是一部惊悚片，说的是一群美国游客在莫斯科旅游的时候遭遇外星物种入侵，奋力抵抗、挣扎求生的故事。
几个美国年轻男女光顾莫斯科，夜里几人正在酒吧娱乐时突然全城断电，

《至暗之时》中、俄文海报
室外的天空缓缓降下轻浮的发光体，原来它们是一群性情残暴而贪婪的天外来客，任何触碰它们的地球生物都会在瞬间灰飞烟灭，它们的出现给人群带来巨大恐慌。
一行人踏上了逃亡之旅，在酒吧的地下室躲避几天之后，几人决定到美国大使馆寻求帮助，殊不知，整个莫斯科乃至全球许多大城市都已经空空荡荡，大使馆又岂能幸存？于是，他们在一些当地幸存者的帮助下，一路坎坎坷坷，历经磨难，逐渐发现外星来客的致命弱点并参与到消灭它们的战斗中，最终踏上了回往美国的平安之路
顶峰娱乐日前将3D科幻－惊悚电影《至暗之时[1]》的上映日期推迟至2011年12月23日，推迟上映后，《至暗之时》会和《丁丁历险记：独角兽号的秘密》、《龙纹身的女孩》、《我家买了动物园》等片争

剧照(25张)
夺12月北美票房。此前，《至暗之时》曾被安排在2011年8月上映。
《至暗之时》拥有埃米尔·赫斯基、奥莉薇·瑟尔比、瑞切尔·泰勒、麦克思·明格拉、乔尔·金纳曼等明星加盟，由《战栗城市》导演克里斯·戈拉克执导，《通缉令》导演提莫·贝克曼贝托夫担任制片人，讲述一群美国游客在莫斯科旅游的时候遭遇外星物种入侵，奋力抵抗、挣扎求生的故事。[2]
银幕上的外星人电影汗牛充栋，无论是什么样奇形怪状的外星人，观众都不算陌生。所以，要把一部“外星人入侵地球”的影片拍摄得有所新意，并且让观众有兴趣一直看下去，外星人的外貌设置很是重要。在这部电影里，导演和编剧就设计了一种看不见的外星人。在整部影片中，外星人在90%的时间里是

The Darkest Hour
不可见的，而那10%的可见的那一部分，外星人长什么样也是一个谜。对于这种角色设计，导演克里斯·戈拉克很是满意。他说：“影片的外星人的造型对我们来说是一个巨大的挑战，究竟要以什么样子来展示它，我们考虑了很久也没有找出来什么好的法子。于是我的团队建议我说，不如制造一个看不见的外星人。我们的设计是，这些外星人都是看不见的，但是它们的身体带有能量，只要它们经过的地方，灯泡就会亮起来。所以，从这个角度来说，在外星人流连的街头，晚上出门比白天出门要安全许多。我很喜欢这个创意，深深地被它所吸引。因为，这么天马行空的想象是不多见的。”
因为剧本的设置是白天比较危险，所以这部电影的大多数场景都是发生在白天时段的，这和以往的恐怖片以夜景作为故事上演的舞台非常不一样。克里斯·戈拉克说：“故事发生在白天，对于我们来说也是一件挺好的事情。首先拍摄的难度低了，而且拍摄时间也相对长了很多。而且，在大白天拍摄恐怖片，这也很有意思。更重要的是，这是一部3D电影，以白天为讲述故事的时间，会使得银幕更亮，观众可以减少看黑暗场景的痛苦。白天的、明亮的3D场景，看上去真的是帅呆了。” 球状闪电？
片中的那种看不见、带着能量的外星人并不是编剧脑子中的臆造产物，而是有一

《至暗之时》剧照
定科学根据的想象和发挥。编剧是受到了一种自然现象：球状闪电的启发，才创作出这种闻所未闻的外星人来的。影片的制片人汤姆·雅各布森说：“编剧们写了一个好剧本，他们做了很多前期的调研工作，才创作出了这么一个形象来。也正是由于有这种科学性和物理性的表述存在，特效团队才明白要如何去设计并制作这样一个看不见的外星人。而且，在影片中，我们也使用了一些很简单的物理学的小实验来测试了这些外星人。片中有一个俄罗斯的科学家，为了搞明白这些外星人是什么东西，他特意制作了一个法拉第笼，拿外星人来做了一些实验，得到了一些物理上的数据。应该说，影片的这种科学性的设计是最天才的一个想法，因为这不仅制造了来源于未知的恐慌效果，而且还提供了行之有效的解决问题的方法。”

海报(5张)
影片的另一位制片人提莫·贝克曼贝托夫对于这种来源于科学的设定也很喜欢，他说：“影片的设定非常出色，一开始很出乎所有人的预料，而随着影片的渐渐发展，外星人的真面目也渐渐被抽离了出来，给人们一种水落石出的感觉。我想，我们拍摄这部电影，并不是要阐述一个科学观念，而是要讲一个好故事。这个故事里有激情、有恐怖、有惊悚还有友谊。下载电影除了这些，影片的视觉效果也很棒，那些在白天拍摄的3D镜头，显得非常亮，效果和观看的感受也很好。这些美国的导演和演员都非常专业，他们知道该如何拍摄并剪辑一部电影，他们明白观众喜欢看什么东西。这样的拍摄理念是值得尊敬和学习的。”
异国他乡的拍摄
最新电影《至暗之时》的故事发生在俄罗斯，讲述了一群在俄罗斯游玩的美国旅客碰到了外星人。所以，整部影片几乎都在俄罗斯的风景地拍摄，显得极有异域风情。曾经拍摄过《守夜人》和《守日人》等当代俄罗斯名作的提莫·贝克曼贝托夫说：“影片在俄罗斯拍摄，展示了大量的俄罗斯的风景和建筑。比如说红场、克林姆林宫、列宁图书馆等等都出现在了电影中。因为如今的俄罗斯已经很开放了，所以你在红场或者是克林姆林宫拍电影，只要获得拍摄许可就可以了，政府不会关心你的拍摄内容。要知道，这些地方都是游人如织的热门景点，所以要控制好现场并不容易。必须和很多部门、机构进行妥协。比如说我想拍摄一个镜头，里面有几百辆车停在红场，然后一起亮灯，这就需要极强的沟通能力和绝佳的场面控制能力。这么大的场面，拍坏了，可没什么机会补救。”

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在俄罗斯的拍摄期间，剧组遭遇了莫斯科的大火，从而停拍了三周。谈及这次的火灾，所有人都心有余悸。克里斯·戈拉克说：“整个剧组的成员都受到了一定的惊吓，拍摄因此而中断了一段时间。不过，剧组并没有受什么损失。在大火之后，因为拍摄周期耽误了，所以剧组都很团结而且齐心协力。尤其是那些年轻演员组成的团队，他们的工作都很出色。”提莫·贝克曼贝托夫说：“这个600人的国际性的团队可谓真的是非常努力，在火灾之后，所有人都明白该做什么以及怎么去做。他们非常有效率地完成了所有的工作。”
编辑本段影片评价
《至暗之时》虽然成本只有4400万美元，保持了提莫·贝克曼贝托夫从《守夜人》到《通缉令》一贯华丽和“花小钱办大事”的风格。而本片导演克里斯·戈拉克更是艺术指导出身（他曾为《搏击俱乐部》、《少数派报告》做设计），两强合作，让《至暗之时》在视觉效果上很是醒目，尤其是人类被外星人力量“蒸发”的场面张扬且卡通。
编辑本段影片花絮
·影片原生采用3D拍摄，外景地在莫斯科。红场大概是第一次出现在3D电影中。
·制片人汤姆·雅各布森和提莫·贝克曼贝托夫因为一个非常棒的剧本而决定合作，他们把故事背景设定在莫斯科， 还请来了克里斯·戈拉克当导演。
·导演克里斯·戈拉克 曾为《搏击俱乐部》做过艺术指导，所以他对影片的视觉效果和背景做了很大贡献。
·剧组成员由30%的美国人和70%的俄罗斯人组成。

剧照(21张)
·剧组因为莫斯科发生了重大火灾而被迫停拍了三周。
·为了让外星人形象尽可能变得可信，他们在创作时对电与电磁学做了大量研究。
·在这个片子里，“恐怖”的概念完全被改变了，当角色们在黑暗中行进时，他们可以用电灯泡来侦测附近是否有外星人，反而是白天变得危险！
·在电影中，90%的时间里你都看不到外星人的实际样子，即使他们偶尔出现了，仍然很神秘。
·影片中角色总共经历了5到6天时间。
·影片被设定成PG-13级，不会有太多血腥镜头或恐怖暴力场面，但还是很惊悚的。
·故事是以角色在莫斯科旅游的视角展开的。
·他们本来打算在很多莫斯科标志性建筑中拍摄，比如列宁图书馆，但最后只能在周日这一天图书馆闭馆时拍摄。剧组前一天半夜打扮齐整进入图书馆，一通猛拍。
·影片原定在外景地拍摄58天，后来确定要拍成3D版，剧组又特意增加了8、9天。
·3D电影要特别注意不让观众感到头晕恶心，所以拍摄前导演都会特别考虑到镜头的设计，远近镜头的运用等。
·虽然是一部动作惊悚科幻片，但《至暗之时》仍然有从角色出发的情感内容。
编辑本段演职员表
演员表
埃米尔·赫斯基Emile Hirsch ....Luke
瑞切尔·泰勒Rachael Taylor ....Anne
奥莉薇·瑟尔比Olivia Thirlby ....Natalie
乔尔·金纳曼 Joel Kinnaman ....Skyler
麦克思·明格拉Max Minghella ....Ben
Dato Bakhtadze ....Sergei
Elena Caruso ....Flight Attendant (voice)
尤里·库琴科 Yuri Kutsenko
亚瑟·斯莫扬诺夫 Artur Smolyaninov
皮欧特·费奥多罗夫 Pyotr Fyodorov ....Anton
Veronika Ozerova ....Vika
Vladimir Jaglich ....Boris
Nikolai Yefremov ....Sasha (as Nikolai Efremov)
Ivan Gromov ....Bartender No. 1
Oleg Podbnyy ....First Policeman
Vasiliy Fursenko ....Second Policeman (as Vasja Fursenko)
Ilya Ivanov ....Drunk Russian No. 1
Mariya Lavrova ....Clubgoer No. 3 (as Maria Lavrova)
Anna Roudakova ....Tess
Alexsandr Chernyh ....Bartender No. 2
Sam Vanin ....Drunk Russian No. 2
Alya Nikulina ....Old Woman
Igor Novosyolov ....Brainy Navy Cadet
Maria Romanova ....Russian Flight Attendant
Vladislav Barkovskiy ....Hefty Bouncer (as Slava Barkovsky)
Valentina Soboleva ....Girl Walking in Club
Louis Leebe ....Club DJ
Irina Antonenko ....Club Beauty (as Irina Antanenko)
Katerina Budyakova ....Girl at the DJ Booth
Olga Zhuk ....Clubgoer No. 1
Tamara Zhukova ....Clubgoer No. 2
职员表
导演：克里斯·戈拉克 Chris Gorak
编剧：
乔·斯派茨 Jon Spaihts ....(screenplay)/(story)
莱斯利·博希姆 Leslie Bohem ....(story)
M.T. Ahern ....(story) and
制作人：
提莫·贝克曼贝托夫 Timur Bekmambetov ....procer
汤姆·雅各布森 Tom Jacobson ....procer
Stephen A. Marinaccio II ....line procer
Charles Salmon ....line procer
伊瓦·什米罗瓦 Iva Stromilova ....co-procer
原创音乐：泰勒·贝兹 Tyler Bates
摄影：斯科特·凯文 Scott Kevan
剪辑：Priscilla Nedd-Friendly[3]
编辑本段上映日期
俄罗斯Russia2011年12月22日
哈萨克斯坦Kazakhstan2011年12月22日
白俄罗斯Belarus2011年12月22日
匈牙利Hungary2011年12月22日
加拿大Canada2011年12月25日
美国USA2011年12月25日
德国Germany2011年12月29日