社戏中有哪些美女

⑴ 根据鲁迅《社戏》一文写出你了解的戏曲中的几个角色，并简单介绍一下。

社戏的角色分四大类：生旦净丑，是按胡须的颜色分的。“生”分为老生（须生）、小生、武生、娃娃生：“旦”分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（摇旦）：“净”分为做工和唱工：“丑”是扮演喜剧的角色。我国讲究用“唱念做打”四种艺术手段和“手眼身法步”五种技术方法来表现人物。

⑵ 16课社戏中的人物有哪些

阿发、六一公公。

六一公公是淳朴乡民的代表，六一公公对于孩子们偷他的豆，只是责备“不肯好好的摘，踏坏了不少”，听说摘豆是为了请客，马上说“这是应该的”，他并不是吝啬的人；后来他又亲自送豆，表现了他热情好客的性格。“我”夸了他一句，“竟然非常感激起来”，体现了老实厚道的农民本色。

小说的第一部分通过描写“我”在大都会看京戏的描写，展现了那里丑恶龌龊窒息的社会景象和庸俗冷漠自私的人情人际关系。城市剧场里喧闹嘈杂，拥挤不堪；名角摆架子，久盼不出，令人失望；胖绅士目中无人，俗不可耐，吁吁喘气，使“我”苦不堪言。

“我向来没有这样忍耐的等候过什么事物，而况这身边的胖绅士的吁吁的喘气，这台上的冬冬哩哩的敲打，红红绿绿的晃荡，加之以十二点，忽而使我省悟到在这里不适于生存了。”

作者用这段话总结了第一部分描写的内容及内心的感受，最后进一步强调对于都市京剧舞台的告别：从此“漠不相关，精神上早已一在天之南一在地之北了。”由此，小说描写的视角是“我”对都市戏园情景气氛及人际关系的厌恶和不满，重点落在“我”的心灵感受及审美评价上：此种环境气氛及人情人际关系不适合于“我”的生存。

⑶ 《社戏》双喜的人物形象是怎么样的

社戏中双喜的人物形象是为人机敏、活泼、懂事、善解人意。

社戏中双喜的人物形象有一双美丽动人的眼睛，笑容也经常挂在脸上，一个笑容总是能软化人的内心。她们的眼睛像会说话一样，从她们的眼里可以反映出所有的七情六欲。

双子女她们的生活从来不会枯燥，她们总是会找到生活中的乐趣，因为她们有一双发现美的眼睛，也是最萌的。

《社戏》双喜的人物形象解析：

“双喜这一人物形象最鲜明突出的特点,就是聪慧、机灵,堪称“智多星”。

当我看社戏受到波折时，双喜大悟似的提议，表现双喜聪明：看戏时双喜分析铁头老生不翻筋斗的原因,表现双喜聪明，细心：归航偷豆时征求豆主人阿发的意,表现双喜考虑事情周到。

《社戏》中作者塑造了一群淳朴可爱的农村孩子的形象,如双喜、阿发、桂生等。这些小伙伴聪明活泼,胆大心细,友爱热情。

⑷ 《社戏》中你最喜欢的人物是谁为什么

最喜欢阿发：因为他憨厚无私，当大家回来准备去摘罗汉豆时，他宁愿让小伙伴们摘他家的豆子，这样的话，一来可以避免小伙伴们摘别人家豆子之事暴露，摘他家的便不算罪过，二来又能减少六一公公家的损失，毕竟人家辛辛苦苦种豆子也不容易。或许他这样做，会让他的母亲为这些被偷的豆子而心痛，而且母亲知道了，一定会责备他的，但阿发却没有改变主意，他心中的纯朴与善良由此可见一般。另外，阿发的语言动作中透出的是纯朴憨厚，一点都不自私。也着实令人赞赏。可以说，在所有的小伙伴中，他是最善良的一个了，而阿发的撑船技术也很高超，只是“在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥”令人佩服啊！同时也能流露出一种家乡得人特有的纯朴，憨厚和能干的特点。

⑸ 鲁迅写的<<社戏>>中的三种美

（1）自然美：豆田、河流、远山、月色、航船等优美的景物描写；
（2）人性美：伙伴的无私、热忱、善良、周到，善意的嘲笑，偷的幼稚无不体现着人性的率真、自由与活力；
（3）情感美：小朋友伴“我”游玩，外祖母的气恼，伙伴的同情与叹息，双喜的鼎力相助，母亲的再三叮嘱，六一公公的热情，无不洋溢出一种脉脉的温情。

⑹ 《社戏》里的戏是绍兴戏中的哪一出戏其中的主要角色有哪些

绍兴戏【游园吊打】有红衫小丑，花白胡子！

⑺ 鲁迅写的一篇文章叫做 社戏 中老生,小旦,小生,小丑,演的什么角色

生:男性,分小生(武生)和老生,

旦:女性分青衣,花旦,刀马旦

净:男性,俗称花脸,一般用于有明显个性人物或英雄人物

丑:丑角,男女性都有,男如武大郎,女如媒婆之类

以上只是个大概说明,其中每个角色还有庞杂的正/副,大/小之分,中国的国粹非一言半语说的明白,有兴趣就要参考大量相关专业资料了

“生”是逻辑性 脚色的统称。扮演中老年人物的叫老生，因戴髯口，又称须生、胡子生，如《空城计》中的诸葛亮。按表演艺术的不同特点，分为唱功老生、做功老生和兼重武功的靠把老生。扮演青年不挂胡须的叫小生，如《西厢记》中的张生。按扮演人物的身份、性格和技艺特点，又分巾生、冠生、穷生、雉尾生和武小生。扮演擅长武艺的青壮年人物叫武生，又分长靠武生（如赵云）和短靠武生（如武松）。还有扮演儿童的叫娃娃生。

“旦”是女性脚色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又可分正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七种类型。正旦（青衣）主要扮演性格刚烈、举止端庄的中青年女性，秦香莲；花旦扮演天真活泼或放浪泼辣 青年女性，如《拾玉镯》的孙玉姣；贴旦指同一剧中次要的旦角，大多为丫头；闺门旦扮演少女，如《牡丹亭》中的杜丽娘；武旦扮演擅长武艺的女性，如穆桂英；老旦扮演老年妇女，如佘太君；彩旦扮演女性中的喜剧、闹剧人物，又称丑旦、丑婆子，如戏中的媒婆。

“净”，俗称花脸，大多扮演性格、品质或相貌上特异的男性人物，面部化妆用脸谱，音色洪亮，演风粗犷。按扮演人物的身份、性格及技艺特点，又可分为大花脸，以唱功为主，如包拯；二花脸，以做功为主，如曹操。二花脸又可分武花脸，以武为主，如杨七郎；油花脸，形象奇特，如《钟馗嫁妹》中的钟馗。

“丑”，扮演喜剧脚色，由于在鼻梁上抹一上块白粉，俗称小花脸，又称三花脸。传统戏中丑脚扮演 人物种类繁多，有语言幽默、行动滑稽、心地善良的人物；也有奸诈刁恶、悭吝卑鄙的人物。按扮演人物 身份、性格和技艺特点，又可分为文丑和武丑。
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⑻ 社戏中有那些人物

阿发，双喜，六一公公，迅哥儿，

⑼ 社戏中的人物有哪些

迅哥儿、双喜、外祖母和母亲、阿发、桂生、八公公、六一公公、

⑽ 鲁迅的社戏中出现了哪些人物,她们分别有什么品质

双喜：聪明机智,考虑问题周全,有领导能力。
桂生：勤快。
阿发：淳朴,憨厚,无私。
六一公公：宽厚仁慈,热情好客。
外祖母：慈爱,热情好客。
八公公：细心,宽厚。