中国美女线描视频

Ⅰ 是线描更美还是素描更美 动漫 美女

线描

Ⅱ 怎么画古代美女素描

1、在绘画前首先要确定人物的面部朝向及身体重心，然后确定人物的基本动态，大致地描绘出全身的外轮廓。
2、在绘画时可以通过面部基准线来确定五官的位置

3、在起稿的基础上，用细致的线条画出头发的走向，以及五官和服饰的外轮廓，在绘画时注意人物形态的把握

4、下面为人物添加细节部分发簪、手包绘画时注意发簪的位置及手包的透视关系

5、对线稿整体进行细致的调整，并继续加深细节的刻画；发簪、裙带、装饰物在绘画时注意装饰物的大小比列

6、调整整体人物并添加细节部分，绘画完成后将多余的草稿线擦除方便查看画面效果

7、接下来在线稿的基础上局部加深人物，突出衣褶部分、为上调子打好基础。绘画时注意线条轻重，粗细的把握
8、添加调子时注意光线对调子的影响、袖口和发髻下面、五官可以画重一些突出人物特征。

参考资料：http://jingyan..com/article/f7ff0bfc14f3242e26bb138e.html

Ⅲ 用笔怎么画手绘古装美女

工具准备：铅笔，橡皮，小刀，水笔，彩铅笔，铅笔用硬一点的，如HB之类，不提倡用2B铅笔，很软，很黑，画的时候容易把画面抹脏。

1、铅笔起稿：打形，也就是画出美女的线描稿，先画人物的脸，画好这一步，其他部位就可以掌握好比例了，脸部以外的那些部位可以先轻轻用笔画轮廓，具体画的时候再用实线画，画错了就擦掉重改，不能嫌麻烦。

5、整天修整：观察整体效果，有问题的地方可以稍加修饰，但不能大幅度更改，，否则会影响整个画的效果。

Ⅳ 古典美女用素描的方式该怎么画！ 如果用单纯的线描好像画出来不是很好看， 谁有好的方法或者建议吗 急

素描时注意它的明度、灰度、暗度，只要画到了这三点就一定能画出立体感来,一定要注意明暗交界线，明暗交界线是整幅画中最重的地方,暗部在重不能比明暗交界线重.
这样才能完成一副好的作品。希望可以帮助到你。

Ⅳ 手画古代美女图的方法

画仕女的手应该熟习和掌握以下三个规律：
(一)手的造型和姿态 仕女手的造型是指手的形象而言，如长短、肥瘦，大小 等，属于人物的生理特征。而手的姿态则是指手的动作与姿势 而言，是体现人物的思想和性格。这两个方面是互相联系不可 分割的。为了说得更清楚些，将二者分述如下：
第一，仕女画手的造型 历代壁画中所画的佛、菩萨、飞天．供养仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一样，魏时仕女的手用细线描成，有韵手无 节，很柔软；唐代画的手有节，比真实的手略为夸张，第三个 手指稍长，显得有力，并将手指头突出来的肉勾出，这说明唐 代妇女不留指甲(图一)；五代至明清，手的造型越来越瘦 小，比例也愈加不正确，显得人体大而手特别小，极不相称。为了使仕女画健康向前发展，我们应该继承优秀传统手的造 型，抛弃不健康的东西，创造出更新、更美的仕女手的造型。
第二，仕女画手的姿态 前面已经说过，它是属于表达人物思想和性格的。正如一 张画中的人物刻画直接关系到画的主题思想一样，手的姿态如 果表达了人物的思想和性格，那末，也有助突出整个画的主题 思想。以我创作的《文姬辨琴》为例，此图表现蔡邕在月夜弹 琴，为了试探女儿文姬是否真的能辨琴，他有意挑断一根琴 弦，坐在一旁的文姬正细心倾听与分辨其父挑断的是第几根 弦。这个情节关系到手的姿态的处理，起初我在画稿上设计文 姬伸出四个手指，意思是说断的弦是第四根。有人看后很直率 地沉 “这样画手势岂不成了解说图”?他认为我这样表达文 姬的思想过于简单化，缺乏内心活动的深度。后来我反复推 敲，觉得这位同志的意见很有道凰可是怎样处理文姬手的姿 态，才能哈当地表达文姬徊听琴后猜想的瞬间心理活动呢?正 当我苦思暝想之际，忽然一个敦煌壁画中用手支颐的《思维菩 萨》彩塑泥像浮现在我的眼前，它给予我很大的启发。于是我决 定将《文姬辨琴》的手处理成紧贴在嘴边并正在思索的姿惑 实践证明，修改后的手的姿态确实比伸出四个手指含蓄得多。 最近我在创作中也遇到类似问题，使我更加认识到手的姿态在 仕女画创作中是何等重要。
(二)手的结构 简要地说，手的结构包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手 掌的基部，由八块小骨组成，约似椭圆形，位于手掌与前臂之 间，它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最长，除拇指外，均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧， 有两个隆起的肉质，称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看，前臂，腕，掌，指，有如阶梯逐级下降。手背侧因前 臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指，使手屈伸时肌腱显露于外。 我们画仕女的手也一定要注意手的结构的共同规律。
近代，由于医用人体解剖学和艺用人体解剖学的出现，许 多国画家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女题材创作中，手 的结构大都比较正确和健康，但也有某些作品手的结构及比例 不够正确。这是因为作者没有很好地掌握这门艺术科学所致。 这些毛病表现在以下诸方面： “人大手小”、 “两只手不一般大’、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、 “五个手指平列”、“手掌太长或太短”， “手腕太细或太粗”． “手腕和手的位 置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点，必须重视人体 解剖学，并切实地学习与掌握它，运用到我们的仕女画中。
(三)手的勾线 手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的 线条富有弹力。卷轴画仕女手的线条采用细线的游丝描，用以 表现仕女手部的匀称和柔润。壁画仕女手部的线条均用铁线 描，但描法与卷轴画相同，线条也极为匀称、有力，同样能收 到游丝描的效果。敦煌、永乐宫壁画中仕女手的勾线可证实这 —�6�1点，不同之处在于卷轴画用淡墨勾，壁画则纯用浓墨勾。此 外，用笔可稍有轻重，起伏，但忌用转折顿挫的笔法，这样画 手显得比较僵硬。图四为古代卷轴画和壁画勾手的方法，图五、 六，七表现现代仕女手的姿态和勾线方法。从这几张图可看到传 统手的勾线笔法及现代仕女画手的结构的优点，体现了“古为今用，洋为中用”的精神，可供初学者参考。 由于手是人体的一个部分，与臂部有直接的关系，所以仕 女的臂部也必须画准确，才能与其它部位相谐调。
(四)手的着色 第一，染曙红。要求与脸同时进行，为表达出手皮肤里的 血气，必须先后用曙红将手指尖，手腕和前臂交接处、拇指 球、小指球诸部位染出。
第二，用赭石调朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只须往一边染，不必两边都染。同时不要染得过深或过分求 立体感，否则与脸不协调。
第三，用朱膘，曙红、藤黄和粉调合成肉色将手全部罩一 遍(与脸同时进行)，干后再用曙红调赭石勾手的颜色线(也与脸同时勾)。至此，仕女手的着色全部结束。
四．仕女各部位的着色及颜色的研制
仕女画的着色也和山水、花鸟画一样，都要从染墨开始。 就是说，着色以前，一定要把应该染墨的地方(发髻、眼眉及 鼹用墨打底或需要用墨渲染的部位)染好、染足，然后再开 始着色。因此，笔，墨、色三者之间是不可分9，J而又互相联系 的。历代画家提倡“墨即是色”； “墨分五墨六彩” (五墨指 干黑、浓、淡、湿，六彩指墨可分为黑，白、干，湿，浓、 淡)。说明笔之所以表现物的形，墨之所以表现物的色，都与 颜色有同等的功用。所以中国画中纯用水墨渲染的白描画，既 是初学的阶梯，又是独立而具有很高艺术性的画种。我曾在故 宫看到两幅明代仇英的白描仕女画，真是精妙绝伦。其中一 幅画的是一个弹筝的仕女，其面部、发髻，衣带，以及乐器的 音柱、丝弦，都用丰富和不同浓淡墨色层层染出，极为细致。 此画虽然不用颜色，但同样有色彩的感觉。这两幅高水平的白 描仕女画，有力地说明了“墨即是色，，的道凰现将仕女画的 着色技法扼要叙述如下：
(一)发髻的着色 发髻勾好后，先用淡墨逐渐加深染出(至少两遍)，然后 着脸和手的颜色，接着再将发髻用墨染到应有的浓度。用墨染 发髻的方法有两种：一是以清代改琦，费丹旭为代表的淡彩着 色的仕女发髻，用较淡的墨染出，只有一两处用浓墨染；一是 明代仇英和唐、宋的染浓墨的仕女发髻，画得特别浓。染墨最 难的地方要算额部的发际，必须按原来勾好的发际准确地染， 从浓到淡，一直染到无痕为止。初学的人，往往因为水分干湿 掌握不好，不是染不够，就是染过了出乐的界线，结果使额头变得很短蹙，有时还会被墨染脏，再也无法挽救。因此，要 染好发髻，必须熟练地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技艺。 “窄染”是用很浓的墨色画到发髻时，骤然染淡，并染得毫无 痕迹，要做到这一点很不容易。
(二)颜面的着色 仕女画脸部的着色方法，从传统的仕女绘画来看，大体分 为两种：
唐代仕女画面部设色技法 唐代《簪花仕女图》、《宫中图》，以及大量的壁画、墓葬壁 画(如章怀太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓等)中的仕女人 物，面部着色均大同小异。由于晚清以前没有洋红，所以都用 B刚巳其染法是先将仕女的两颊染出，再用浓的蛤粉罩一遍， 不用赭石。朱膘调成的肉色加染明暗。因为面部的轮廓线很准 确，虽然不加明暗也很有立体感。这种不染明暗的方法，从唐 代就流传到日本，直至明治维新以后，甚至现代的人物画家， 包括伊东深水和镝木清芳等，都沿用这种颜面着色方法。
1.唐代卷轴画与壁画，在颜面设色方法上基本相同，所不同 之处在于卷轴画染胭脂之后，稍微用一点很淡的肉色，主要在 鼻子的暗面及脖颈下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出 额，鼻、颏(即三白)。这种施用重粉而不染明暗或少染明暗 的技法，恰好表现出唐代贵妇人所崇尚的浓妆艳抹的“盛妆” 效果，富有强烈的装饰性。
2．五代仕女画面部设色技法 五代以后，仕女画面部设色采用很细致的渲染法，用朱膘 和赭石染出眼窝．鼻的凹部，两颊、嘴角、耳边及颧骨各部 位，然后再罩上调有肉色的粉。这与唐代用粉不调肉色或少调 肉色大不相同，但仕女面部仍然和唐代一样施加三白，而且更浓。五代以后直至现在一直沿用这种三白法，它比唐代设色更 富有立体感，甚至更力瞰艳厚重，《韩熙载夜宴图》中的付：女人 物便是最好的例子。所以说，五代这种面部较细致并富有立体 感和质感的染法，在着色方面比之唐代是一个很大的进步。当然，这样说并不是否定唐代仕女画面部设色法的长处。

Ⅵ 为什么古代画像画的女子都那么丑

XY，我倾向于认为古代女人长得不好，你可以去网上搜清朝皇帝妃子照片，秋瑾的照片，总之我就懒得贴图了，据说连那个着名的珍妃都丑得像凤姐。从几个方面讲：1，基因，生活条件营养水平以及混血程度直接影响了外貌。总的来说唐朝的仕女图还算是漂亮的，那个时候民族融合，混血儿多，宋元明清的就呵呵了。古代交通条件不便，不同地域间通婚的唯一可能是科举赶考。吃的不好直接影响外貌2，还是有画得漂亮的美女的，比如观音像就挺好看，唐伯虎的一些春宫图，这说明画家不是画得不像，况且除了画作，还有雕塑可以参考，很多佛像是以人为模特的。3，古人的审美可能和现代人有所不同，比如小脚，比如瘦马，我怎么看都是变态畸形，可以放在马戏团展览的，搞不懂古人怎么会觉得那个好看，更变态的是他们用女人的小脚鞋装酒喝，想象一下，为了定型，古代女人的裹脚布是不会每天都拆掉的，拆掉的也不会经常洗，那个鞋也不是凉鞋，是高腰布鞋，可以想象里面有多臭。

Ⅶ 手绘|彩铅古风美女步骤教程

嗨，大家好！本人喜欢画画，这是我两年前画的古风美女步骤图及步骤解释，画技略拙，大家不要介意哈，文末有自学画画的建议，希望能对大家有所帮助哦。

材料:1、8开素描纸

          2、48色辉柏嘉油性彩铅

          3、橡皮

          4、纸巾

第一步:轮廓定型

1、画出美女轮廓，注意脸型，注意五官都要对称。

2、定型后仔细刻画人物的眼睛眉毛，（眼睛一定要画好，不然这幅画没有灵魂）

3、给嘴巴上色，（嘴巴竖方向涂色。）

第二步:面容、头发

1、用淡淡的彩铅画出淡淡的脸庞，可用到肤色、粉色、淡黄色…灵活运用哦

2、头发是重头戏，先用浅一点的棕色画出大致纹路，用纸巾擦擦把纹路变成较模糊的底色，留好位置画头饰和耳环。

第三步:头发上色

1、加重颜色，注意按纹路一条线一条线地上色，这样才有发丝的感觉。

2、再原有基础上再加重，阴影部分一定都重。头发很费时间，也很费笔哦，如果人物头发是黑色可以用勾线笔画。

第四步:其他部分及收尾

1、完善头发部分

2、用肤色深浅不一地画出脖子及胸前部分

3、给衣服部分上色，衣服颜色注意层次。

      本幅图大概花了8个小时的时间，那时候画技比较弱，定型、眼睛和嘴巴修修改改就花了一两个小时，头发花了5个小时，收尾花了一两个小时。

        画画时长根据个人水平来决定，一定要坐得住，也要观察仔细，画完了可以给画画好的老师指点下，也许自己怎么也发现不了的问题别人一眼就看出来了。

        喜欢画画，仅是兴所致，想画就画，我是自学的。

     

若零基础想自学画画的可以从这几点入手:

1、确定自己喜欢的方向，自己喜欢才是最好的，彩铅、油画、水粉、水彩、素描、线描…

搜集喜欢的图片，购买好画材，一般颜色48色为宜，别买太差的也别买太贵的，看个人经济情况。

2、在各个平台收集绘画教程或者绘画视频，多看多观察，如微博、贴吧、微信、…

3、加入绘画社群，大家一起学习共同抵抗惰性。还可以认识大神拜个老师，很多绘画的问题可以共同探讨

4、多练，画了画后一定要找别人帮忙挑问题，然后修改，或者引以为戒。

5、多看多学多练多问，多看多学多练多问。持之以恒。

有什么问题也欢迎评论或私信问我哈，谢谢大家~

Ⅷ 古代美女的衣裙简单素描（图片）

Ⅸ 美女线条画是怎么画的

美女线条画法如下：

材料准备：绘图纸、铅笔、橡皮擦、彩笔。

操作步骤：

1、先使用线条画出美女的头发轮廓线，如图所示：