中国美女化妆造型

① 娜扎烟熏妆配慵懒卷发性感优雅，眼神清纯锁骨吸睛，她适合哪种造型

这段时间古力娜扎晒出了一组自己的写真，照片中的古力娜扎烟熏妆搭配卷发，也是非常性感优雅的一种造型，这种造型也是非常的适合古力娜扎，古力娜扎之前也是尝试过很多种不同风格的造型，但是最适合古力娜扎的还是御姐风的穿搭，古力娜扎的长相是非常明艳的，气场也是非常的强大，所以说御姐风格更加的适合古力娜扎，这种风格能够凸显古力娜扎的气质，烈焰大红唇的妆容就特别的适合古力娜扎。虽然古力娜扎很多风格都非常适合她，但是最适合她的还是御姐风，因为御姐风格和古力娜扎的气质特别搭，这种风格能够让她气场全开，所以选择这种风格比较合适。

② ​娱乐圈女明星上妆后容易撞脸，有哪些撞脸的女明星

娱乐圈是一个百花齐放，各种明星争奇斗艳的大舞台，很多明星都为了自己能够拥有独一无二不可取代的形象也好、地位也好，做足了十成十的功夫。虽然请的化妆师造型师很多，每次出席活动也好发出写真也好都是力求在自己颜值气质的基础上凸显特色走在时尚潮流前头，但是好像总有那么几个明星上妆后简直就是一个人，让脸盲患者无法辨别。

01、孙怡和李沁。

这个应该是很多人都知道的，孙怡和李沁确实在五官和气质上都有很多相似的地方，单独看应该大部分人都能认得出来？但是如果两人妆容统一一下风格，再穿个类似的衣服，可能要辨别就很难了。孙怡之前靠与邓伦合作的一部《因为遇见你》而大火，后续也出演了很多像什么《凉生，我们可不可以不忧伤》这样火遍大江南北的书改剧。李沁则是从《新红楼梦》中的宝钗被大家所熟知，后面又出演了很多精彩剧目比如《千金归来》。其实仔细看两个人的身材和脸型还是有很大不同的。

娱乐圈虽然有很多明星艺人有时候在某些角度和妆容上特别像，但是还是足够有他们自己的特色，不过大家的美都是一样的。

③ 国潮风开始席卷美妆圈，我国女性的妆容都有哪些特点

人们都说眼睛是心灵的窗户，看一个人可以从她眼睛中看出她的心灵是什么样子的。对于眼睛的妆容，中国女子而已有不一样的化法，关于美妆眼睛的妆容他们喜欢把自己的眼睛放大，把自己的眼睛弄得闪亮，与美妆相比，中国女子画眼妆喜欢朴素不耀眼，他们不会过多修饰自己的眼睛，比如用上两种以上的颜色涂染，他们喜欢单一的色调，这样让人看起来不会有太大的视觉冲击，不会让人觉得此人心灵狂野，他们喜欢朴实无华，突出心灵的单纯和宁静。少部分分析完中国女子的妆容以后我觉得中国妆容的美不会给人视觉冲击，但会给人留下深刻印象。我喜欢中国风的妆容，它朴实无华，你呢？

④ 中国古代女人是如何化妆

从古至今女性都有一颗爱美之心，现代人们的化妆品五花八门，款式、型号之多，数不胜数。在古代没有这么高的科技，他们都用胭脂、螺子黛、铅粉、画面靥等化妆技术来装扮自己，这些我们听都没有听过，但是当时古人的化妆技巧一点都不失我们现在的水准。

六、第六步点朱唇

古代的女性将口红称之为唇脂，人们将唇脂涂在嘴唇上。不同的朝代也有不同的涂法，唐宋时期流行点绛唇，就是将唇脂只涂在两片唇的中间，以显示樱桃小口之美。直到后来渐渐的演变成涂满整个唇部。

古代女子代妆步骤之多，一点都不输我们现在，爱美之心人皆有知，无论是哪个朝代的女子都有一颗爱美，热爱生活的心。而不同的化妆方法也体现了不同朝代的各式各样的审美观念。

⑤ 有人感觉化妆难，那么古代的女人是如何化妆的呢

如果现在打开一个女孩子的网络购物车，那能有多少购物车里面没有化妆品呢？恐怕少之又少。在这个越来越倾向于为愉悦自己而装扮的年代，化妆着实是件稀疏平常的事。若是我们要开一场有关化妆的茶话会，那估计除了有难以计数的年轻人到来，可能还会有不少古人都会搬出积灰的时光机冲去现场。

有时候，“花钿”还会特指人们画在眉心的纹饰。这些画上去的花钿虽然没有贴上去的有光泽，但也精美大气，与先秦至汉的气度正相衬。

时至今日，人们不再单是“女为悦己者容”，而是越来越把妆容当做生活的一部分，通过涂抹画勾为自己的生活上色。而古代的女子，虽然没有太多抛头露面的机会，但也有一颗爱美之心。她们用她们的巧手，将自己的面庞一番涂抹，最终绘出一副连帝王都倾心的容颜。所以啊，光塞满购物车是还不够的，多练练，下一位榜上有名的美眉或许就正在屏幕前了。

⑥ 徐璐战损妆造型长发及腰，你对她饰演的哪个角色印象深刻

徐璐战损妆造型长发及腰，似女战神降临，真的是又飒又美， 我还是非常喜欢徐璐的，有演技有颜值，出道至今她也给我们带来了很多优秀的作品，当然让我印象最深刻的就是《甄嬛传》中她饰演的灵动可爱的甄玉娆，她也是因为这个角色走入到大家都视野中的。

徐璐也是一个非常敬业的演员，对自己的要求也非常高，正因为她对自己如此高的要求，才给我们带来了这么多优秀的作品。她不骄不躁，不卑不亢，一直以来都在认真演戏磨练自己的演技，她的演技也是能够经得住考验的。她的感染力与共情能力非常的强，她的作品也给大家留下了非常深的印象，期待她的新作能够早日与我们见面。

⑦ 中国化妆造型女艺术家牛磊

国家高级化妆师、中国美妆行业的领军人物，牛磊，首创了“LEI高清3D塑颜妆法”，针对4K超高清数字制播技术研发，革新了美妆技术，完美地解决了高清特写镜头下，妆容瑕疵明显的问题。因此，第九届中国摄影化妆造型十佳大赛特邀牛磊老师作为本次大赛的评委，参与西北赛区(西安站)和华北赛区(石家庄站)的评选工作。

中国摄影化妆造型十佳大赛是国家级赛事，是行业规格最高、最具影响力的赛事之一;是中国美业的顶级赛事，被誉为检阅中国摄影化妆造型师实力的顶级盛典。

中国摄影化妆造型十佳大赛自举办2000年第一届赛事以来，已成功举办了八届赛事，历年累计评选出近百位化妆杰出人才。他们中的许多人已经成为化妆造型领域的领军人物，在人像摄影行业产生了深远影响。其中有国际形象设计裁判员、亚洲发型化妆大赛裁判员、国际职业认证评审委员王树君，他培养的众多优秀学生获得中国、亚洲化妆大赛大奖及冠军;身兼化妆造型、摄影、数码创意艺术的传奇人物姚远，她是中国化妆造型艺术研创中心专家委员、中国美容美发协会理事、中国影视化妆委员会委员、国际美容美发协会专家评委;北京现代舞团造型总设计贾雷，他曾担任2008年北京奥运会开幕式、残奥会开闭幕式首席造型师，CCTV春晚舞蹈造型总设计，中国第九届艺术节开幕闭幕式造型总设计，担任《清明上河图》、《平潭映象》、《丝绸之路》等诸多着名舞台剧的造型设计，多次荣获全国及国际奖项。

赛事评选分为初赛、复赛、决赛三个阶段，全国美业联动甄选，分设十个赛区，总初评人数近5000人。各赛区从初评人选中精选出50位优秀者进入复赛环节;各赛区再通过复赛赛事评选出5位优胜者进入全国总决赛，最终从参与总决赛的50位选手中评选出10位“金牌十佳化妆师”。中国摄影化妆造型十佳大赛赛制设计科学、严谨，具有极高的难度和挑战性。参赛选手要在有限的时间内完整创作出两款造型。这里的完整度包括底妆、面部彩妆、发型、服装和配饰等整体造型设计，考察的不仅仅是化妆师的专业技能，还有策划、审美、创新、色彩感知、手工制作、整体搭配等多项综合技能，而评委打分亦是分项打分，再计总分。两款造型分别是唯美妆造型和创意妆造型。前者考察选手基本技法的操控和造型的实用性;后者重在创意概念的表达。对于参赛选手来说，参加比赛能够开拓视野，检验自己综合技能、素质和实力，为化妆事业登上更高的舞台积累经验。“金牌十佳化妆师”称号是对中国化妆师专业技能和水准的最高肯定，亦是对资历、美学修养、个人技术和能力证明的卓越象征。

作为行业内规格最高、最具有影响力的赛事之一，中国摄影化妆造型十佳大赛对于评委人员的选定有着极高的评判标准，包括对化妆师个人资历、影响力、行业贡献和技术水准等进行多维认证、筛选和考察。评委团的人选均为国内具有领军地位的行业大咖，要求在中国职业化妆造型领域具有行业影响力和号召力。历届聘请的评委有：中央戏剧学院化妆设计专业教授、中国着名化装造型艺术家，堪称中国化妆界泰斗的霍起弟;中国美业最具影响力人物、亚洲时尚联合会中国委员会理事、魔术化妆师毛戈平;亚洲时尚美业领袖人物、世界美发美容协会(中国区)副会长、第35届OMC(世界美容美发组织)世界杯化妆大赛银牌获得者秦怡;中华化妆师联合会会长、北京奥运会闭幕式化妆造型总设计师、中国设计业十大杰出青年、国内重要秀场首席造型师君君，等。

本次第九届中国摄影化妆造型十佳大赛特别邀请牛磊担任西北、华北两大赛区的评委，对现场赛事环节进行专业的评判。作为中国美妆行业的标杆人物，牛磊评委将贡献其专业点评和创新精神，带动并推进新时代化妆理念、技法的革新，推动中国美妆行业向前发展。

⑧ 简介一下，“唐宋元明清”各自女子的妆容特点

1、唐朝

唐朝妆容最大特色就是面部一定要化白面妆。唐玄宗时期更是百花齐放，光是眉形便有十多种，鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉……唐玄宗时期还流行在额头画花，用金箔贴上，整个妆容配上当代的发髻显得华贵艳丽。

唐代民风开放，因此唐女子妆容多有变化，仅晚唐时期三十多年时间里，唇式就出现了17种之多。酒晕妆、桃花妆、飞霞妆等流行的妆容也融入了外来文化的特色。

盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。元稹诗云“莫画长眉画短眉”，李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。

2、宋朝

宋代受程朱理学的影响，审美偏清秀质朴，所以宋朝的女子妆容极为素洁。但是唐朝盛行的远山黛在宋朝依旧十分受捧。宋朝妆容强调自然肤色及提升气质。

明、清的“裸妆”都是从宋代承袭的。胭脂只是略施一点，唇妆也发生了很大的变化，不再是桃心唇，而是比较丰满圆润的唇形，以浅色为主。

尽管宋代妆容大走简约风，但精致和高级感一样没落下，宋代皇后率先用珍珠作为面靥。面靥是古代妇女面部的妆饰，除了贵妇才用得起的珍珠，平民一般用金箔片、螺钿壳、花草、榆钱等剪制成的各种花朵形状。

此外，“倒晕眉”在宋朝盛行于宫中，是一种画成宽阔月形的眉式，在一端由浅入深，逐渐向外晕染，直至黛色消失。这种眉式在宋人所绘的《历代帝后像》中表现得十分明显。

3、元代

元代北方游牧民族的妇女盛行“黄妆”，即在冬季用一种黄粉涂面，直到春暖花开才洗去。这种粉是将一种药用植物的茎碾成粉末，涂了这种粉可以抵御寒风沙砾的侵袭，开春后才洗去，皮肤会显得细白柔嫩。

贵族女性们感觉此妆很美，就用黄妆饰面，涂以金色，演变成为宫廷流行的佛妆。佛妆在北方民族建立的宫廷中盛行，显然是受佛教的影响，也与寒冷地区的气候有关。

燕地女子冬天用黄色的枯萎叶做浆涂面以防风吹，称之为佛妆。佛妆即是整个面部涂成黄色，以拟金色佛面。

4、明朝

明代女子着妆以明亮为主，艳丽色彩盛行，与清代相差最大的是明女脸颊色彩偏亮，唇色自然。整体而言，明妆是最接近现代审美观的。明朝眉形开始有了一些变化，不像宋朝和唐朝那般有弧度，更自然，眉尾偏长。

这时候的唇色和化法，都比较接近于现代，唇边干净线条柔和。为了让五官更加立体，手法上流行“三白法”，即在额、鼻和下颚三个部分晕上夸张的白粉，表现面部层次。

5、清朝

清朝时期女子妆容以含蓄内敛为美，总体上来说以素雅简约为主，眉毛纤细，部分有身份的女子眉心会画得高挑一些，眼妆清淡柔和，胭脂多用粉色系，这样看起来更少女。

当时女子的眉毛均为眉头高、眉尾低的形态，形状纤细修长如柳叶，弯似新月，衬托出女性清秀柔美的姿态。

清朝女子的唇妆追求的是一种小而薄的感觉。嘴唇都是上唇几乎不涂，下唇只涂抹内唇部分，从中间向两边减淡， 第一眼看上去有点像现在特别流行的“咬唇妆”。

⑨ 古代女子化妆的步骤

1、敷铅粉

古人化妆的第一个步骤是敷铅粉，作用与现在打粉底类似，都是为了凸显自己肤白貌美，毕竟“一白遮百丑”。唐人喜欢在粉中掺入西域香料，称迎蝶粉；宋人将益母草、蚌粉等调制玉女桃花粉；明人则以玉簪花为主料，制玉簪粉。

唐朝的眉形丰富多彩，唇妆种类也异常繁多，仅晚唐30多年时间里，唇式就出现了17种之多，圆形、心形、鞍形，其中最风靡的要数樱桃形和花朵形。古人崇尚“樱桃小口一点点”，为了达到这种效果，女孩子们先用白色打底以覆盖唇色，然后用口脂在嘴唇正中画出唇形。

⑩ 唐代女子妆饰：与审美风尚息息相关，为何盛唐时期流行酒晕妆

爱美，是人的天性。当人类文明发展起来后， 社会 中的男女，都会自然形成一种审美风尚。这种审美观念，不是一成不变的，而是会受到 社会 、环境、经济等方面的综合影响。

当 社会 中的审美观念发生变化时，它便会潜移默化改变人们的思维方式。比如说唐朝，以"丰满"为美；一些"瘦弱"女子，反而不受欢迎。这就是人的审美倾向，它可以实现人类的某种精神需求，并确立其价值取向。

所谓"女为悦己者容"，唐代女子妆容的演进过程，其实便反映了唐代 社会 的审美倾向。而这种审美情趣，在某种程度上，也同时可以反映出当时唐代 社会 的发展状况。

唐代女性的化妆技术，在古代众多王朝中，算是首屈一指。这是一个女性狂欢的时代，它得益于前朝女子妆饰文化的 历史 内涵。

早在先秦时期，古代女子便已经学会了化妆。到了秦汉时期，由于张骞出使西域，带回了一些中原缺少或没有的植物或矿石。这些化妆品原材料的引进，让汉代女子有了多样选择。

而在魏晋时期，化妆这门学问，算是彻底征服了当时的 社会 。有趣的是，竟然有不少贵族男子也开始沉迷化妆。这就说明：魏晋时期的化妆，已经颇为普及和常见了。

而从相关史料记载来看，唐代之前的化妆情况，其演进过程主要有三个方面：

一是，从单调到多样。上古时期的女子，大多采用红妆；及至先秦时期，则出现了素雅的白妆。在魏晋时期，还有紫妆、黄妆等奇葩颜色。所以古代女子对面部妆容的选择，是不断递增的。

二是，从简单到复杂。早期的化妆品，多来自矿物。比如赤铁矿粉，将起研磨之后，加上动物油脂、土和水，便能制作成一种简单的红色化妆品，就像是朱砂一样。

在西汉年间，张骞出使西域回归后，带回了一叫做红蓝花的植物。它的花瓣有红色与黄色两种色素。

当制造水粉时，往往需要经过较为繁琐的步骤，不仅要设法去掉黄色色素，还要用大米研磨成米粉，再让它浸泡在红色染缸中。虽然有些麻烦，但这种化妆品已经远远超过最初始的朱砂了。

三是，从保守到开放。往常的化妆，一方面是因为化妆品造价高昂，一方面也是因为接触的人不多，所以往往只流行在一些贵族妇女当中。但随着 社会 风尚的开明与进步，越来越多的平民女子也开始化妆。

前面还提到：魏晋时期有不少士族男子，也开始崇尚白妆。可见随着 社会 包容风气的演进，化妆已经成了爱美女子必不可少的日常操作。这个情况，在唐代更为流行。

想要了解唐代女子的妆容，其实最容易的思路就是：从唐代不同时期，来看待唐代女性对于面部妆容的审美取向，从而能快速了解唐代 社会 风尚的变化。虽然唐朝的代名词一度是强大、兴盛，但初唐、盛唐、中唐与晚唐，也还是有较为明显差距的。

（1） 简约淡雅的初唐风

从总体上看，初唐年间的女子面妆，流行一种小清新风格。概括起来就是：在淡雅白妆的基础上，点缀少许红妆。如何理解这种风格呢？

白居易在《长恨歌》中写道：""中有一人字太真，雪肤花貌参差是。"白居易算是赶上初唐尾巴的诗人，从他对女子美貌的称颂中不难看出：唐朝人当时以肤白作为貌美的前提。

这种简约、淡雅又有点小清新的风格，是 社会 中大多数女子的正常审美取向。而造成这一现象的主要原因，可以归纳为两个方面：

其一，面妆风格正在从保守向开放转化。前面已经提到，唐代之前的面妆风格，是相对保守但又随着风气开明的 社会 ，而不断开放的。因此初唐年间的女子妆容风格，也继承了魏晋南北朝时期"以白为美"。

其实，这很好理解。除了唐代女子的妆容之外，初唐年间的诗歌发展，也同样有六朝宫体诗的延续。换言之，整个初唐年间的审美风格与价值取向，都或多或少受到了魏晋南北朝的影响。

正因如此，以白妆为主要面貌，是有其 历史 渊源的。不过，到了东晋后期， 社会 对于白色的评价逐渐降低，甚至将其归于"丧葬"之色。关于这种审美取向，同样影响到了唐代女子的妆容。

这就是为了初唐女子以白妆为主的前提下，还要再涂抹一些红妆在脸上。这样做的目的，一方面可以保证原有的简约淡雅之风，另一方面也能避免这种"孀妇"风格。

二是，初唐提倡简约朴素的风格。唐代的建立，与当初的汉朝相似。在经过数百年的战乱后，先是被隋（秦）统一了天下。而后不过三十多年的光景，便导致各地再起烽烟。

长期的战乱，使得唐朝在建立之初，最要紧的目标便是发展经济，并以恢复国民生产为主要任务。在此情形之下，初唐最提倡的，自然是简朴作风。

这很容易理解，毕竟唐代刚刚摆脱乱世，当初隋炀帝奢靡的惨痛经历，也让李世民历历在目。无论是民间，还是宫廷，都不会在这个时候提倡奢侈。正因如此，看上去简单、朴素的白妆，才会成为一众女性的最优选择。

当然，除了用妆粉之外，唐代女性也习惯在眉间、额头以及两颊处贴花子，这便是流行一时的花钿妆。而从当时的风格来看，这些花钿往往也不会太复杂，主要都是一些圆形或水滴形的图案，看上去颇为简单，符合 社会 简约之风。

有些时候，女子在装饰时还会用到胭脂。过程倒是简单，就是在两颊处各点上一个圆点，看上去俏皮又可爱，而不失淡雅简约之风。

（二）红粉浓妆的盛唐风

盛唐是一个恢弘气象，也是古代 历史 中颇为难寻的盛世。大诗人杜甫有诗云："稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。"这句话，便是对盛唐国力最直观的体现。

当盛唐百姓的物质生活已经得到满足时，他们便会追求精神上的享受与愉悦。而当时的审美观，正是代表了唐人精神需求上的价值体现。正因如此，女子爱美的天性也得到了空前释放。

盛唐时期的面容装饰特点，有这么几个关键词：华丽、红妆、雍容、大气。

与初唐的风格相比，盛唐女性的化妆，更趋向于红妆。据《开元天宝遗事》记载："杨贵妃初承恩召，与父母相别，泣涕登车，时天寒，泪结为红冰。"

杨贵妃在离家的时候，与父母告别，流下的眼泪竟然凝结成了红色的冰。由此看来，杨贵妃的脸上自然涂抹了不少妆粉，而且这些妆粉是以红妆为主的。

有意思的是，杨贵妃后来在宫中熬出了头，被唐玄宗惯成了一个宠妃。面对后宫中的情敌，杨贵妃反其道而行之，反而以白妆素面示人。唐玄宗看到她这一副清新而又楚楚可怜的妆容对她自然是更加欢喜。

杨贵妃为什么能脱颖而出？这个故事就说明：唐玄宗对于后宫佳丽已经产生了审美疲劳。从这里便能看出，后宫其他妃嫔是多以红妆示人的，这也符合当时 社会 的审美取向。

其中最流行的，当属酒晕妆与檀晕妆。人在喝醉之后，脸上会泛起红晕，而酒晕妆正是在这个基础上实行的，它的特点就是浓色重彩。这背后，便体现出了唐代妆容的开放性。

除此之外，盛唐女子对于眉妆的重视，也是非常喜人的。《京兆眉》如是写道："新作蛾眉样，谁将月里同。有来凡几日，相效满城中。"意思是说， 社会 上刚流行出一种新的画眉样式，那么它便会在短短一段时间内，被绝大多数女子跟风效仿。

这就像现代 社会 中的短视频，一旦出现一个爆款，便会出现很多人跟风模仿。这种审美取向，与盛唐女子关注眉妆有着相同道理。

传统的化妆，更多局限在面容上的装扮。而盛唐时期的妇女，却还是不满足，将脸上能装饰的地方，都开发了一遍。比如前面提到过的花钿妆，花钿的样式与图案变得更加精美、复杂。

值得一提的还有唇妆，它主要有形状小乔与色彩浓烟这两个特点。与之前的唇妆相比，盛唐的唇妆已经控制在嘴唇的中央位置，这样使得整个面部妆容看起来，会更加华贵精致。

现在有不少日本女性，在参加重大节日时，便会化上一些奇怪的妆容。殊不知，这种风格身上有着浓厚的盛唐之风。显然，当初日本派过很多次遣唐使，便已经学会这种化妆风格了。

（三）两极分化的 中唐 风

初唐盛唐与中唐晚唐的界限，史学家一般公认为是安史之乱。尽管这场战争后来被郭子仪等人扑灭，但它还是重创了唐代 社会 。盛唐年间下的许多弊端，也因它而显露在世人眼前。

与盛唐时期的自信、张杨相比，中晚唐时期的面妆风格，显然受到了 社会 变革的影响，并出现了两极分化的趋势。

一种过度发展的妆容，甚至有穷奢极欲的感觉。造型独特、色彩大胆、博人眼球，就是这种妆容的外在表现。比如一种血晕妆，要求女子将眉毛剃掉，然后在眼眶周围涂抹上红紫色的线条，看上去如伤痕一般。

显然，这种妆容已经不符合大众审美了，它甚至有一种病态的价值取向。

另一种也较为明显，主要发展出了悲伤、沮丧的内涵。当时流行的一种眉妆，叫做八字眉，看上去眉头紧蹙，充满了一种对于家国兴亡的忧伤之感。还有一种黑唇妆，看上去也十分"辣眼"，代表了时人心中的苦闷与备受打击。

从唐代妆容的演变来看，它是与 社会 进程息息相关的。初唐到盛唐的变化，主要能看出唐人内心充满的自豪与活力，因为盛世给足了他们这样的骄傲；但是盛唐到中唐的变化，却主要由活力转变为病态、由自信过渡到苦闷。这种心情的变化来源，正是受到了战乱影响。

所以说，唐代女子妆容风格的变化，便是 社会 审美与价值的真实写照。