中国古代能跳掌上舞的美女

⑴ 她不仅美若天仙，还创造了流传千古的掌上舞，李白还为她写过诗

在说掌上舞之前，我们先说说芭蕾舞，芭蕾舞是一种欧洲古典舞蹈，孕育于意大利文艺复兴时期，十七世纪后半叶开始在法国发展流行并逐渐职业化，在俄罗斯进入最繁荣的时代。芭蕾在近四百年的持久历史成长过程中，对世界列国影响很大,传布极广，至今已成为世界列国都全力成长的一种艺术形式了。最重要的一个特征即女演员表演时以脚尖点地,故又称脚尖舞。

此文说的是掌上舞，我为什么要把芭蕾舞拿出来说呢？因为就舞蹈形式而言，芭蕾舞与掌上舞有太多相似之处。我认为芭蕾舞来自于掌上舞，在此基础上又融合了当地的舞蹈而成。因为有史为证，且听我慢慢道来。

汉竟宁元年(公元前33),汉元帝病逝,由十九岁的刘骜（ào）继承皇位,是为汉成帝。汉成帝即位后，荒于酒色，外戚擅政，大政几乎全部为太后一族王氏掌握，为王莽篡汉埋下了祸根。而我们的掌上舞就跟这个昏庸的帝王有关。

赵飞燕出生于公元前1年），赵氏，号飞燕，本巴郡阆中谯里人，出身平民之家，家境贫穷，，从小父母就双亡，后流落到京师长安，选入宫中为宫女，后来，赵飞燕就被汉成帝的姐姐阳阿公主收为侍女。在阳阿公主处学舞。在中国历史上，她以美貌着称，与杨玉环齐名，

“环肥燕瘦”这个成语就是讲的她和杨玉环，而燕瘦也被后人用以比喻体态轻盈瘦弱的美女。同时她也因美貌而成为淫惑皇帝的一个代表性人物。

汉成帝喜好微服出游，其实这也是他在民间猎艳的一个乐子罢了。有一次，汉成帝微服到了阳阿公主的府邸。阳阿公主见皇帝哥哥来临，那肯定要把府里最好的歌女舞姬搬出来给汉成帝上演一场秀了。而赵飞燕不愧为公主府中的头牌，一闪亮登场就吸引了汉成帝所有的目光，歌声婉转，舞姿轻盈，飘飘然若仙子下凡；美目盼兮间，那含情脉脉地回眸一瞥，千万种风情让汉成帝看的魂都飞了。好色的汉成帝宴毕就立刻将赵飞燕带回了皇宫。

当一个女人得宠的时候那就如同坐上了直升机，受宠的赵飞燕被汉成帝封为婕妤，接着再用心计干掉许皇后坐上皇后的宝座。同时赵飞燕的妹妹赵合德也被封为昭仪，姐妹俩专宠后宫十多年，但唯一的遗憾是都同样没有子嗣。

汉成帝得到一把绝世古琴后赐给了赵飞燕。抚琴而歌，继而飞舞翩翩，汉成帝听音观美，不胜乐哉，

赵飞燕有种拿手的舞步，她可以手如拈花颤动，身形似风轻移，这种舞步令成帝十分着迷。成帝为她举行的舞技表演设在后宫太液池中的瀛洲高榭上。成帝以玉环击节拍，冯无方吹笙伴奏。赵飞燕跳起《归风送远曲》。突然一阵大风起，赵飞燕险些跌入池中，多亏冯无方抓住她的裙裾，赵飞燕这个天生的舞蹈家就是不一样，面对横生变故，也不惊慌，反而顺势让一只足尖点在冯无方的手上继续表演。幸好赵飞燕体态轻盈，冯无方的托力才能坚持，赵飞燕随风扬袖飘舞，好像要乘风飞去。令汉文帝看得如痴如醉。一会儿，风停了，赵飞燕的裙子也被抓皱了。从此宫中就流行一种折叠有皱的裙子叫“留仙裙”。据传汉成帝怕大风把赵飞燕吹跑，还特地为赵飞燕筑起了“七宝避风台”居住。

因此舞以足尖点在手掌之上，赵飞燕又是汉成帝特宠的皇后，于是汉成帝就赐名此舞为掌上舞，赵飞燕也因此而闻名于世。汉成帝担心赵飞燕在手掌上跳舞的安全，于是命宫女手托水晶盘，令飞燕盘上歌舞助兴，赵飞燕在盘上如蜻蜓点水般随风逸翩翩起舞，身形旋转如飞，就象仙女在万里长空中迎风而舞一样优美自如。赵飞燕的绝妙舞技，前无古人后无来者，给汉成帝带来全新的视觉享受，成帝对她更加迷恋。

赵飞燕是掌上舞的第一人，后来能跳掌上舞的人其实还有许多。有腰围一尺六寸的舞姬张净婉，有秦淮舞女许翠琳，有西晋名臣石崇家的舞伎绿珠，唐代杰出的舞蹈家公孙大娘，还有很多就不一一列举了。

唐代大诗人李白就曾写过清平调三章，诗中说“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”更让赵飞燕这个绝代美人名扬海内外。唐代诗人徐凝作《汉宫曲》题写了：“水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。”她在很多大诗人的诗赋中都占了一席之地，

当然赵飞燕不止给我们留下了优美如仙的掌上舞，还给后人留下了另外三个成语典故，分别是燕啄皇孙、红颜祸水、秋扇见捐。但最终赵合德被赐死，赵飞燕被贬为庶人，令其看守陵园，继而赵飞燕自杀身亡。虽然曾经万千宠爱集一身，但是却落了个凄惨的结局。

真是自古红颜如名将，不许人间见白头啊！但这些俱往矣，赵飞燕依然是历史上着名的舞蹈家，她留下来的掌上舞也成了中华舞蹈宝库里的一道靓丽的风景，而且至少比法国的巴蕾舞要早了1700多年呢。

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⑵ 相传我国古代能跳掌上舞的是谁

相传中国古代能跳掌上舞的是赵飞燕。掌上舞据说是汉成帝的皇后赵飞燕所创。掌上舞实际是用于比喻女子的舞姿轻盈，可以在一个人的手中起舞。孝成赵皇后名不详，号飞燕，是舞蹈艺术家，但正史并未记载赵飞燕善舞。独创掌上舞、踽步。是汉成帝刘骜第二任皇后。在中国历史上，赵飞燕以美貌着称，所谓环肥燕瘦讲的便是赵飞燕和杨玉环，燕字指的正是赵飞燕。因此燕瘦也通常用以比喻体态轻盈瘦弱的美女。
舞蹈：
是八大艺术之一，是于三度空间中以身体为语言作心智交流现象之人体的运动表达艺术，一般有音乐伴奏，以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。它一般借助音乐，也借助其他的道具。舞蹈本身有多元的社会意义及作用，包括运动、社交、求偶、祭祀、礼仪等。舞蹈的按照特征来划分，有以下舞种：专业舞蹈、国际标准交谊舞（体育舞蹈）、大众交谊舞、时尚舞蹈、广场舞蹈。舞本意有名、动两用，作动词指表演舞蹈，即按一定的节奏转动身体表演各种姿势；作名词指舞蹈这种艺术形式。后来舞词义扩大，指手、脚的动作。

⑶ 相传我国古代能作“掌上舞”的人是谁

赵飞燕。

能作掌上舞的典故：

赵飞燕成为皇后以后，汉成帝为了取悦新皇后，令工匠在皇宫太液池建造了一艘华丽的御船，叫“合宫舟”。一天，成帝带着飞燕一同泛舟赏景。飞燕穿着南越所贡云英紫裙、碧琼轻绡，一面轻歌《归凤送远》之曲，一面翩翩起舞，成帝令侍郎冯无方吹笙以配飞燕歌舞。

舟至中流，狂风骤起，险些将身轻如燕的赵飞燕吹倒，冯无方奉成帝之命救护，扔掉乐器，拽住皇后的两只脚不肯松手，飞燕则继续歌舞。经此一事，汉成帝专门制了水晶盘让她起舞，又造了七宝避风台怕她被风刮了去，宫中便流传“飞燕能作掌上舞”的佳话。

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赵飞燕的生平故事：

汉嘉鸿三年，成帝在阳阿公主家见歌女赵飞燕艳丽非常，便召她入宫，宠爱有加。不久成帝又召其妹赵合德入宫，封赵氏姊妹为婕妤，从此赵氏姊妹贵倾后宫。

为进一步巩固地位，赵飞燕诬告许皇后，又指班婕妤有邪媚之道，由是成帝遂废许皇后，另立赵飞燕为后，封赵合德为昭仪，二人极得恩宠。赵飞燕因为无子失宠，遂淫乱后宫。至平帝即位后，赵飞燕被贬为庶人，自杀身亡。

⑷ 在中国的历史上有一位女子会跳掌上舞

掌上舞据说是汉成帝的皇后赵飞燕所创。赵飞燕名宜主，汉成帝皇后，善歌舞，由于体态瘦削轻盈，据说能“掌上舞”，故称“飞燕”。她又轻又软，跳起舞来禁不起一阵风，皇帝老儿制了水晶盘让她起舞，又专门制了七宝避风台怕她被风刮了去——估计赵飞燕同时还是轻功绝顶的民间武术家，不仅“草上飞”，而且可“御风而行”。后人称“燕瘦环肥”的“燕”就是赵飞燕，比喻体态瘦削轻盈的美女。
汉嘉鸿三年，成帝在阳阿公主家见歌女赵飞燕艳丽非常，便召她入宫，宠爱有加。不久成帝又召其妹赵合德入宫，封赵氏姊妹为婕妤，从此赵氏姊妹贵倾后宫。为进一步巩固地位，赵飞燕诬告许皇后，又指班婕妤有邪媚之道，由是成帝遂废许皇后，另立赵飞燕为后，封赵合德为昭仪，二人极得恩宠。赵飞燕因为无子失宠，遂淫乱后宫。至平帝即位后，赵飞燕被贬为庶人，自杀身亡。

⑸ 古代能跳掌上舞的是谁

赵飞燕。

掌上舞，汉语词汇，源自汉成帝的皇后赵飞燕，比喻女子舞姿轻盈。历史上有“燕瘦环肥”的说法，燕，就是赵飞燕；环，就是唐玄宗的贵妃杨玉环。

轶事典故

赵飞燕是阳阿公主家的舞女，面目娇好，体态轻盈。

赵飞燕成为皇后以后，汉成帝为了取悦新皇后，令工匠在皇宫太液池建造了一艘华丽的御船，叫“合宫舟”。一天，成帝带着飞燕一同泛舟赏景。

飞燕穿着南越所贡云英紫裙、碧琼轻绡，一面轻歌《归凤送远》之曲，一面翩翩起舞，成帝令侍郎冯无方吹笙以配飞燕歌舞。舟至中流，狂风骤起，险些将身轻如燕的赵飞燕吹倒，冯无方奉成帝之命救护，扔掉乐器，拽住皇后的两只脚不肯松手，飞燕则继续歌舞。经此一事，汉成帝专门制了水晶盘让她起舞，又造了七宝避风台怕她被风刮了去，宫中便流传“飞燕能作掌上舞”的佳话。

以上内容参考网络-掌上舞

⑹ 相传我国古代能作“掌上舞”的人是谁

赵飞燕是汉代着名的宫廷舞蹈家。汉成帝时曾被封为皇后。传说她“身轻如燕能作掌上舞”。
赵飞燕，原名叫宜主，相传其父是乐人。她自幼多受乐艺陶冶，早年父丧家败，流落在长安街头，后又到了阳阿公主家当婢女，同时精心研习歌舞。她长得容貌纤丽，身材窈窕，体态轻盈，加之她勤学苦练，练成了一身超群的舞蹈技艺，又特别会控制呼吸，“善行气术”(可能是学过某种轻功技艺)，容姿步态飘逸如鸿翔，轻捷似燕飞，因此改名叫飞燕。一次偶然机会，赵飞燕被汉成帝看中召进宫中。
相传赵飞燕在汉宫太液池上瀛洲高榭上表演歌舞《归风》、《送远》，成帝亲自击节应和，乐官冯无方吹笙伴奏。正当歌畅舞酣之时大风骤起，赵飞燕凭借风势扬袖举袂尽情欢舞着，看起来好像要乘风飞去一般。成帝怕她真的被风吹走，急呼左右一把拉住了她。后来成帝命人修筑了“七宝避风台”，雕了一只大水晶盘，命宫人托举盘子叫赵飞燕在盘上作舞。“能作掌上舞”的说法可能与此故事有关。所谓“掌上舞”，实际上可能是某种双人(或三人——有的古代绘画上画的是两乐人共托一个大盘子，让人舞于盘中)配合表演的，类似中国杂技、武术或芭蕾托举式的舞蹈技艺。说明早在汉代我国就已出现技艺高超的双人托举表演了。
赵飞燕，汉成帝皇后（前45年—前1年）名宜主，吴县（今江苏苏州）人。长安宫人.因其舞姿轻盈如燕飞凤舞，故人们称其为“飞燕”。
我国古代最为杰出的着名舞蹈家，汉成帝刘骜最宠幸的皇后，又是身材最为苗条，姿容最为秀丽的绝色美人。唐代大诗人李白在应玄完全之诏创制“清平调三章”歌颂杨贵妃的艳美时，其中有“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”之绝句。可见她的美，在李白心中，占有绝对的席位。我国历代文人学士在吟诗作赋时多提到她的名字，并且创作了不少以赵飞燕为题材的小说、诗歌、绘画等文艺作品，唐代诗人徐凝作《汉宫曲》题写了：
水色箫前流玉霜，
赵家飞燕侍昭阳。
掌中舞罢箫声绝，
三十六宫秋夜长。
故而使得她精美绝伦的舞蹈技艺，广为传诵和发扬。赵飞燕，被称之我国古代最杰出的舞蹈家是当之无愧的。

⑺ 古代掌上舞是哪位美人

古代掌上舞的舞者是赵飞燕。赵飞燕是汉成帝的皇后，其身姿曼妙、能歌善舞，而且她的体态轻盈，据说能在掌上跳舞，所以称为飞燕。

掌上舞，据说是汉成帝的皇后赵飞燕所创。赵飞燕成为皇后以后，汉成帝为了取悦新皇后，命令工匠在皇宫太液池建造了一艘华丽的御船，叫做“合宫舟”。有一天，汉成帝带着赵飞燕一同泛舟赏景。赵飞燕穿着南越所进贡云英紫裙、碧琼轻绡，一面轻歌《归凤送远》之曲，一面又翩翩起舞，汉成帝命令侍郎冯无方吹笙用以配赵飞燕的歌舞。

泛舟至中流时，狂风骤起，险些将身轻如燕的赵飞燕吹倒，冯无方奉汉成帝之命救护，扔掉了乐器，拽住皇后的两只脚不肯松手，飞燕则继续歌舞。就这之后，宫中便流传着“飞燕能作掌上舞”的佳话。

⑻ 相传我国古代能作掌上舞的人是谁

赵飞燕 体轻能做掌上舞 是古代骨感美女的代表，与肉感美女杨玉环并称 环肥燕瘦

⑼ 相传我国古代能作“掌上舞”的人是谁

在《汉书》中对她的描述仅仅只有少数几句，但关于她的野史却有许多。在中国民间和历史上，她以美貌着称，所谓“环肥燕瘦”讲的便是她和杨玉环。同时她也因美貌而成为淫惑皇帝的一个代表性人物。赵飞燕出生卑贱（《汉书·佞幸传第六十三》），幼时流落长安，被训练为一个歌舞妓。其歌舞受到汉成帝赏识被召入皇宫，成为成帝的爱姬。赵飞燕受宠后又让成帝召她的妹妹赵合德入宫。成帝打算立赵飞燕为皇后，但受到太后的反对。虽然如此，前18年冬十二月成帝废他原来的许皇后，前16年赵飞燕被立为皇后，成为国内举足轻重的人物。《汉书·成帝纪第十》称“赵氏乱内”。前11年她怂恿皇帝杀害后宫皇子，留下“燕啄皇孙”的典故。前7年汉成帝病死，赵飞燕无子，她支持立汉哀帝，因此在哀帝登基后被尊为皇太后。公元前1年哀帝死，汉平帝登基，赵飞燕丧失了依靠，首先被称为孝成皇后，后来不久又被废为庶人，被迫自杀。又赵飞燕掌上跳舞典故：赵飞燕，身轻若燕，能作掌上舞。相传汉成帝为赵飞燕造了一个水晶盘，令宫人用手托盘，赵飞燕则在水晶盘上潇洒自如地舞蹈，由此可见其舞蹈的功力。还有一个传说：“汉宫中有个太液池，池中突起一块陆地，叫瀛洲，洲上建高榭（音谢。是修筑在高土台上的敞屋），高达四十尺。赵飞燕穿着南越进贡的云英紫裙，碧琼轻绡（音肖，薄纱），表演歌舞——《归风送远之曲》，成帝以文犀箸（或作簪）敲击玉瓯（音欧。玉瓯是玉盆或玉盂）打拍子，冯无方吹笙伴奏。歌舞正酣，忽然起了大风，飞燕随风扬袖飘舞，好像要乘风飞去。成帝急忙叫冯无方拉住赵飞燕。一会儿，风停了，赵飞燕的裙子也被抓皱了。从此宫中就流行一种折叠有皱的裙子叫“留仙裙”。据传汉成帝怕大风把赵飞燕吹跑，还特地为赵飞燕筑起了“七宝避风台”居住”。

⑽ 相传我国古代能作“掌上舞”的人是

赵飞燕。

掌上舞，汉语词汇，源自汉成帝的皇后赵飞燕，比喻女子舞姿轻盈，跳这种舞蹈·是由一个人，伸出手，让另一个人在手中跳舞，所以，舞者要身轻如燕，否则，这舞就完成不了。

(10)中国古代能跳掌上舞的美女扩展阅读：

历史来源：

说的是阳阿公主家的舞女赵飞燕，面目娇好，体态轻盈，赵飞燕成为皇后以后，汉成帝建了一艘船，叫“合宫舟”，有一天，汉成帝带着赵飞燕一同泛舟赏景，随后赵飞燕就跳起了舞，突然狂风大作，但是赵飞燕依旧在跳舞，没有丝毫停留下来的意思。经此一事之后，便有了“飞燕能作掌上舞”的佳话。

参考资料来源：网络-掌上舞