㈠ 中国四大美女
中国四大美女是西施、王昭君、貂蝉、杨玉环 。四大美女享有“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”的美誉。
1、西施，本名施夷光 ，越国美女，一般称其为西施，后人尊称其“西子“。
2、王昭君，（约前52-前19年）名嫱，字昭君，乳名皓月，西汉南郡秭归人，今湖北省宜昌市兴山县人，西汉元帝时和亲宫女，是中国古代四大美女之一的落雁，晋朝时为避司马昭讳，又称为“明妃”，王明君。
3、貂蝉，在民间传说中她原名任红昌，是山西一村姑，也有人认为吕布部将秦宜禄前妻杜氏（杜秀娘）即是貂蝉。
4、杨玉环，（公元719年6月22日－公元756年7月15日），号太真。姿质丰艳，善歌舞，通音律，为唐代宫廷音乐家、舞蹈家。
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很久很久以前，天是蓝的，水是绿的，庄稼种在田里的，肉还是放心吃的，老鼠还是怕猫的，法庭还是讲理的，银行还是敢存钱的，发廊还是只管剪头发的，照相还是穿着衣服的，演员不用陪导演睡觉的，孩子的父亲还是知道的，人民大会堂还是坐着人民的，看贴还是会回贴的。
㈣ 作文素材 旗袍
【旗袍文化概说】 旗袍是民国的旗人之袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代。行家把上个世纪20年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至中国各地。当时上海是上流名媛，高级交际花的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性曲线美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的时装之一，但是并非汉族的民族服装，这是一直存在的一个误区。
旗袍以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。
旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的彩虹。愿旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人间。
【旗袍文化故事】 辛亥革命后，时装流行的中心由苏州、扬州转至上海。上海是妇女寻求解放的前沿阵地，掀起了女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习，趋向于简洁，大方，色调力求淡雅，注重体现女性的自然美和健康美。当时上海的女学生作为知识女性代表，成为社会的理想化身，她们年轻、时尚，是旗袍流行的先驱者以至社会各行各业、都市名媛、时尚人物纷纷效仿女学生打扮。当时学生女装流行上衣下裙式，上衣有衫、袄、背心，样式有对襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等变化。领、袖、襟、摆多镶嵌滚花边或刺绣纹样，衣摆有方有圆、宽瘦长短的变化也较多。随着“五四”运动推向高潮，新文化运动如火如荼开展，进一步唤醒人们对美的渴望，提出自由、进步、民主的口号。与此同时，上海服饰首当其冲，走在时代前列，追求服饰的新潮时髦、改良与解放，成为当时的风气。领子忽高忽矮，腰身裁剪合贴，无袖短袖，开衩的高矮，使旗袍彻底摆脱了老面孔，改变了中国妇女长期以来束胸宽袍裹臂的旧貌，让女性体态美和曲线美充分展示出来，把历来饱受封建时代压制的女性置于服饰艺术的浪尖上，同时非常明确地提出对于禁欲主义的一种反抗，为女性解放立了汗马功劳。
1956年，据说苏联的某领导人到中国访问时提出，中国人的服装要体现新中国欣欣向荣的新面貌，于是，我们国家提出口号“人人穿花衣裳”，于是旗袍便一显身手，但此时的旗袍不妖也不媚，不柔也不刚，增添了一种朴素、自然、健康的内涵，强调实用、大方的原则。尔后服装设计师对中国的旗袍一直不断地进行改良，使这种民族服装既具有东方特色，又符合世界时装的流行趋势，具有优雅、贤淑气质的旗袍，已经成为中华民族的象征，得到了国际的公认。
近年来，我们的旗袍深受国际时装界的青睐，无袖、收腰、高开衩、超短、低胸、裸背等各种形式变化无穷。珠片、亮片、闪光、刺绣、绲边、织物印花、扎染等工艺装饰大放异彩，颜色浓烈、亮丽、跳跃、浓重、柔和、不对称，大胆突破了旗袍原有模式，融入了时代创新精神，注入了时代的血液，赋予了青春的活力，用一种崭新的观念，抒发着一种崭新的情怀，展现了东方神韵之美。中国模特小姐选秀比赛，一般都有旗袍礼服表演。歌星影星，也纷纷穿上旗袍秀一秀美腿和窈窕的身段，美女巩俐连续几年穿着旗袍式的礼服出席国际影展，衬托出丰满的身姿；刘嘉玲也在旗袍中演绎国际名牌大腕的豪华风韵；章子仪在穿腻肚兜之后，也开始做冷艳的旗袍造型；万人迷陈好穿旗袍风情万种，女人味十足；赵雅之把旗袍穿到极致；赵薇扎着两根大辫子演绎清纯的女学生，一大批明星竟相争奇斗妍，来一场旗袍pk秀。2004年，在雅典奥运会闭幕式上，中国作为下一届举办国，要表演一个节目。中方代表团派出的是——l4名中国女孩，身穿改良的短旗袍，红底白色大牡丹花为图案的传统花色，用传统的琵琶、二胡等民族乐器共同演奏了中国乐曲《茉莉花》——浓郁的“中国味道”，把“中国风”吹向全世界，东方的魅力显示她独到的韵味，全世界眼睛～亮，为之惊叹、羡慕。
在2008年奥运会上，我们的礼仪小姐身着五色传统礼服，既有时代气息，又有中国传统文化的元素，实在是相得益彰，绝美无比。你看粉红色系列的“粉宝花”，用传统盘金绣工艺制作的宝相花图案腰饰，分割出完美的人体比例。清新淡雅的“玉脂白”系列，彩绣腰封和玉佩的设计，是中国玉文化的反映又是对传统旗袍设计的一次创新。绿色与牙白色丝绸面料的完美搭配，突出了中国女性内敛、含蓄的气质。自然和谐的“国槐绿”系列，洋溢着朝气蓬勃的生命力和郁郁葱葱的环境，体现了人与自然和谐共处的美好愿望及坚守“绿色奥运”的决心。立体银线绣制的吉祥牡丹与卷曲花纹，更显女性娜多姿、柔美曲线的身段和东方女性的恬静气质。温润典雅的“蓝牡丹”系列，中式的立领配以西式的肩部设计尽现中国女性落落大方的高贵气质。图案选用江山海牙纹、牡丹花纹，是中国传统文化中最有代表性的吉祥纹样，蕴含了浓郁的中国特色和民族风情还有典雅端庄的“青花瓷”系列，一看就知道设计理念取材于世界闻名的中国青花瓷器。白底蓝花，传统乱针绣形象逼真地再现了青花瓷的晕染效果。“这不仅是奥运精神的风采，更是中国传统服饰走向世界得到肯定的展示。
旗袍不仅深受国人青睐，现在旗袍已经作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表。国外，还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，是中国旗袍与欧洲晚礼服联姻的产物。
【旗袍文化思考】
一、旗袍文化具有丰富的审美内涵
服装不能脱离人体而孤立存在，旗袍也一样。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合的完美整体。旗袍的审美，似乎可以从这里谈起。
(一)旗袍的婉约美
旗袍穿在女性身上，体现婀娜多姿的身段，加上袍裙包裹在身上，步子迈不大，只能小碎步走，配上优雅的手势，扭动的腰肢，款款的前行，女性的柔美就表露无遗。就象水蛇舞动，柳枝飘过，古典妇女的婉约、清丽、内敛，实在精辟。外柔内刚也好，外刚内柔亦罢，都说女人是水做的，柔这一字是女人的专利，怎么着也要在骨子里透出那么一丝丝的柔，才为之精品。而旗袍实在是女性用来表现女人味的绝佳武器，或清纯或娇俏，或古典或性感，或大家风范或小鸟依人，或时代感十足或柔情似水，总之，旗袍的美有目共睹，令人叫绝。
(二)旗袍的曲线美
着旗袍要求女性凹凸有致，该凸则凸，该凹则凹，太胖与太瘦都不适合穿旗袍，它特别适合东方女子的身材。因为东方女子身材娇小，比起欧美妇女肥臀粗腰，要玲珑精致得多。水桶腰、肥屁股，断然穿不出旗袍的风韵来的。看过外国女子穿旗袍，或是肩膀过宽显膀，或是手臂太粗显壮，又或是腿太长显得突兀，总之不尽完美，感觉不到旗袍特有的美感。《苟子·君道篇》日“楚庄王好细腰，故朝有饿人”，汉人喜欢细腰曲折如此可见。娇细婀娜的女性，窈窕淑女，长期以来一直成为男权社会的审美倾向。直到唐代转而喜欢丰腴满满，“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如烟”。而旗袍含有此两种遗风，使得女子更加窈窕抢眼、曲线玲珑。旗袍的特点是上紧下松，这样的设计正好显现了东方女人的体态美，又巧妙地掩饰了东方女子体型上的不足。高而紧的立领，突出了中国女子精致的面庞，纤细的脖颈。而腰身处贴身的线条恰好隐藏了东方人稍窄的肩膀又突出了东方女人特有的圆润。
(三)旗袍的含蓄美
旗袍的高衩，伴随着轻盈的步履，摇曳生姿，若隐若现，有时露出女性优美的大腿，有时又象裹了一层绸缎，飘飘渺渺，通过未知使人产生各种奇妙的想象，东方的含蓄、内敛发挥得极致，处处显得精致、典雅、温柔、飘逸，越发显得神秘与高贵。旗袍看似密实，包裹着本应包裹的，但它又是最性感的，不经意地展现了所有能展示的。蜻蜒形的盘扣，像一把把小锁，锁住了身体上的几处禁区，仿佛在庄重地告知异性：这里是禁区，但却又明明白白地显示着它独特的韵致，无时不透露出女子身体的楚楚动人。
二、旗袍的穿着要领
旗袍穿着既要光鲜亮眼，又要得体大方。服装不能脱离人体而孤立存在，旗袍也一样。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、?腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合的完美整体。旗袍的审美，从头谈起。
首先脖子要细长，高立领衬长脖子，有一种娉婷的美感。其次肩膀要园溜，宽肩阔背穿旗袍会显得雄壮、伟岸，有了阳刚却缺少柔美，这是旗袍的大忌。胸部大小要合适，太凸与太平都不适宜，骨感是穿不出旗袍的味道来的。再次，腰身要细，腰身太粗的人穿旗袍不美观，小肚腩厚脂肪是会影响旗袍的视觉美的。臀部要稍丰满，略微有点翘才显得女性的曲线美。还有，身高个头要适中，1．60～1．70米最合适。过高过矮都会破坏旗袍的整体美及风韵。
三、时尚与古典并存
旗袍美是一种高贵而典雅的美，它以其流动的旋律、诗情的画意与浓郁的柔情，表现出中华女性贤淑、妩媚、温柔、清丽、婉转的性情与气质。这种美是由旗袍文化内涵品味所决定的，她对穿着的要求是那么苛刻，这不仅表现在对身体的要求上，同时也表现在对穿着的内涵及气质表现上，而且旗袍的出现还对背景环境、气氛的要求特别讲究，也由此限制了普及大众化。但不管怎样，旗袍还是中国女人的最爱。旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地问一道绚丽的彩虹。旗袍不仅深受国人青睐，现在旗袍已经作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表。国外，还有不少设计大师以旗袍为灵感，推出了有国际风味的旗袍，是中国旗袍与欧洲晚礼服联姻的产物。
当今社会，女性在事业、工作上与男性平分秋色，共同承担经济建设的重任，女强人不乏其人，由于女性自身的身段优势，现代女性除具备较强的工作能力之外，还应具备良好的形象与气质，其中服饰是一个很重要的部分，俗话说“三分相貌，七分打扮”，“人靠衣装，美靠靓妆”。女性服饰除了上班着职业装、正装之外，在正式场合、晚宴、举行盛大活动时，还可着旗袍展示其迷人的风采。特别是礼仪小姐，身着旗袍款款地走出国门，走向世界，以其独特的东方魅力吸引无数的目光。
旗袍在中国已有百来年历史，一直被视为中华民族服饰的典型代表，如今改良后的旗袍更是走向世界，成为时尚的领军人物和东方璀璨的明珠。总之，旗袍的美是一种距离的美，是一种静止的不凡的美，是一种高贵的神秘的美。做为女性，不妨在时尚的衣柜中准备一两件旗袍，偶尔秀一秀你那典雅的风韵，那可是另一种独特的女人韵味哦。
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斯，每一场李娜的比赛，你都能在看台上找到一列统一身着黄色T恤的人，那是李娜的团队。新华网巴黎6月4日体育专电（记者张薇）大满贯奖杯，那是李娜自20年前拿起网球拍便埋下的梦的种子。当多年的汗水和努力终于换来4日在罗兰・加洛斯红土场高举冠军奖杯的时刻，望着国旗升起、听着国歌响起，李娜却还有更伟大的理想等待实现――用自己的辛苦付出换来更多中国人对网球的热爱。
今年的罗兰・加洛斯，每一场李娜的比赛，你都能在看台上找到一列统一身着黄色T恤的人，那是李娜的团队。明黄色的T恤很显眼。李娜会骄傲地告诉你，那是赞助商特别为她这次比赛订做的，全球限量30件。T恤正面印着“造就自己”4个中国字，而李娜对此的理解就是：“不用在乎别人怎么说，只要自己努力就可以了”。
因为她已经全力付出，所以当被问起让她最骄傲的事，当时距大满贯尚有一步的李娜掷地有声地答道：“我一直都为自己所做的感到骄傲。作为一个中国球员，不是有很多人可以做到连进两个大满贯决赛的。当然，这也是我在场上非常努力的结果。不过，你有时打得好，有时也会打得不好，但并不用因此而厌恶自己，因为你一直都在为自己努力。”
成就亚洲第一个大满贯单打冠军的时刻，29岁的李娜感觉一切的付出都是那么值得。同样让她感觉自豪的是，她认为自己的成绩多少可以证明一点中国网球的进步。更重要的是，她希望有更多的国人为网球投注激情。
“我知道在中国有直播这场比赛，我就想，那些看球的孩子们看完我的表现也许会觉得，他们以后也可以做到一样，或者比我做得更好，”这是李娜在半决赛击败俄罗斯名将莎拉波娃之后的肺腑之言。
当不断有记者追问她得知上千万中国人通过电视看她比赛是何种感受时，和澳网晋级决赛过后一样，她又是半开玩笑地说：“这么少呀，那看来我还要表现更好点。”
有如此的使命感，李娜认为理所当然。“我相信不止我一个人有这种想法，网球行业的人都会。毕竟网球在中国还不算很受重视。我们都有辛苦努力付出，但是别人不知道。网球是一个很国际化的项目，我特别希望在中国可以普及，希望越来越多的人可以热爱这个项目。”
其实，在李娜一步步造就自己的同时，她的周围已然发生变化。央视体育频道为了直播她的一个又一个突破之战，挤掉了同一时间进行的乒乓球比赛或者女排赛事。她个人的中文微博粉丝几天来已经暴增至190余万人。
当然，李娜知道这还远远不够。“接下来马上就是温网，如果我打得不好，也许他们很快就把我忘记了。”所以，她只打算休息放松几天，然后就前往英国开始为草地赛季的重头戏温网热身。
有人说，29岁才攀上顶峰有点晚，但李娜一点也不以为然。“我觉得我还年轻，年龄不是问题，那只是纸上的一个数字”。
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中国国家女子排球队（简称中国女排）隶属于中国排球队，是近代中国各体育团队中成绩突出的体育团队之一。曾在1981年、1982年、1984年、1985年、1986年的世界杯、世锦赛和奥运会上夺得冠军，成为世界上第一个“五连冠”，并又在2003年和2004年两度夺冠，共七度成为世界冠军（或奥运冠军）。队伍以顽强拼搏为国人熟知，女排精神已深入人心。
北京时间2014年10月12日，在2014年世界女排锦标赛半决赛中，中国队面对东道主意大利，激战四局后以3-1胜出，继1998年后再次打进决赛。
1981流行记录：女排夺冠让国人扬眉吐气
1981年11月16日傍晚，第三届女排世界杯的决赛开始，中国队对东道主日本队。在主场球迷震耳欲聋的呐喊声中，中国女排以3:2艰难获胜。最后一个球落地，姑娘们喜极而泣。守在收音机和电视机前的一些中国人激动起来，一些北京居民、学生聚集在天安门广场，彻夜高呼“中国万岁，女排万岁！”
第二天，国内几乎所有报纸的头版都在渲染女排夺冠。《人民日报》的评论员文章题目是《学习女排，振兴中华——中国赢了》，其中写道:“用中国女排的这种精神去搞现代化建设，何愁现代化不能实现？”此事意义就此上升到激励民族精神、推动全面建设的高度——不是中国女队赢了，而是中国赢了；这样下去，之后必有大赢和全赢。
比赛颁奖典礼未毕，国家体委、中华全国体育总会、中华全国总工会、全国妇联等单位的贺电已到球队。贺电转达了高层将授予女排为“全国新长征突击队标兵”和“全国‘三八’红旗集体标兵”光荣称号的决定；一举成为“民族英雄”的女排从日本回国，国家领导人亲自到机场迎接。一个运动队在那个物质匮乏的年代获得如此荣誉和待遇，那种分量在今天的人们是无法想象的。
《人民日报》12月5日报道说，当时中国女排收到的贺信、贺电和各种纪念品达3万件，仅郎平一人就收到3000多件。山西太原机械学院全体师生甚至送来了一块近两米长的横匾，写着“振兴中华”四个贴金大字。
《人民日报》还开辟了“学女排，见行动”的专栏，女排队员的形象上邮票、上日历，还出了纪念币、纪念章。于是神奇之事接连见诸媒体:“某工厂女工看了女排的事迹之后，每天早来晚走，精心操作，班产量天天超额完成计划”；“某煤矿工人看完女排比赛之后，自觉加义务班，日日超产”
郎平在自传《激情岁月》中这样描述那时的情形:“打球已经完全不是我们自己个人的事情、个人的行为，而是国家大事，我自己都不属于自己。女排是一面旗帜。女排的气势，振兴了一个时代，她是80年代的象征。”这段话前半部分完全属实，后半部分虽说言过其实，但也能从中看出中国女排以及“女排精神”在当时的确无比风光。
90年代下滑：中国女排自1986年在捷克斯洛伐克夺得第10届世界女排锦标赛冠军后，开始青黄不接，早一辈的名将如郎平和梁艳等早已相继退役，1988年的汉城奥运会半决赛中败于该届盟主苏联女排，最后只获得铜牌。中国女排在1989年的第5届世界杯和1990年的第11届世界女排锦标赛均卫冕失败，决赛分别负于古巴和苏联而获得亚军。
1995年，名将郎平被中国排协聘为中国女排主教练，她率领中国女排走出历史低谷，获得亚特兰大奥运会银牌和第13届世界女排锦标赛亚军，但她始终未能带领球队重夺得世界冠军，故她于1998年宣布辞职。
在90年代，中国女排虽然出现了不少优秀球员，如副攻的赖亚文、主攻的许新、接应二传的邱爱华等，却只曾在1990-1998年期间的四次三大女排世界冠军赛事中屈居亚军，那年代正值古巴女排创造八连冠的超强王朝。
2000年在教练胡进带领下的，中国女排在悉尼奥运会在止步八强，中国女排兵败后，中国排协便委任在中国女排队中曾担任20多年陪练员的陈忠和先生担任主教练。
2001年，陈忠和决心重用新人，除了逐步淘汰上一代女排名将，更提拔了不少潜质新人如刘亚男、冯坤、周苏红、杨昊、赵蕊蕊等，结果，中国女排在陈忠和教练领导下，在日本夺得世界大赛冠军，这是中国女排十多年来夺得的世界级正式大赛冠军。 不过由于世界大冠军杯属洲际杯性质，传统地位难与三大女排世界冠军赛事相提并论，故在国内没有造成太大回响。
中国女排：站上复兴起点2014-10-15 人民日报海外版
北京时间10月13日凌晨，中国队在世界女排锦标赛决赛中1∶3负于美国队，时隔16年再次获得世锦赛亚军。而从2004年雅典奥运会逆转俄罗斯夺得金牌以来，中国女排已有10年没有出现在世界三大赛（世锦赛、世界杯、奥运会）决赛的舞台。
对中国女排而言，这是一个久违的亚军，也是一个恰逢其时、恰到好处的亚军。经历了“世界二流”的苦楚和新老交替的阵痛，中国女排已经站上了复兴的起点。
新老交替悄然完成
1998年女排世锦赛决赛，中国队输给了如日中天的古巴队，当时的主教练正是郎平。与今天的这支女排不同，当年的中国女排在几年的时间内已先后拿到世界杯和奥运会亚军，主力赖亚文、孙玥等球员也正值当打之年。而如今的中国女排却是“小鬼当家”，参赛的14名选手中有9人是“90后”，在世锦赛16强中平均年龄最小。
就是这样一支青年军，硬是顽强地打进了决赛。不到20岁的主攻朱婷一战成名，入选世锦赛最佳阵容；年仅17岁的袁心玥在队友受伤的情况下独挑大梁；队长惠若琪、魏秋月、徐云丽等“老将”已成为球队的中坚力量—中国女排未来几年的主力阵容已经成形。
2013年郎平接手中国女排后，提出“大国家队”概念，通过扩大集训阵容，使更多的年轻队员进入到国家队，但新老交替的转型阵痛难以避免—去年9月的亚锦赛，中国队先后败给泰国、韩国，仅获第四；女排大奖赛两负日本，总决赛派遣替补出战—这使郎平和中国女排遭遇了种种质疑。
这一次，中国女排终于证明了自己。
赛后接受采访时，郎平说：“现在的排球更要求体能力量和快速，而且赛季这么长，六七个人肯定不行。我们要加强替补的培养。”尽管一个亚军并不足以消弭所有争议，但年轻小将通过大赛积累了经验，让人们对中国女排的未来有了乐观的期待。两大赛成绩值得期待：21天，13场比赛，女排姑娘靠着顽强的意志一场一场地拼下来，这个亚军来得实实在在。尤其是在与巴西、美国、意大利三强的四度对话以及同多米尼加的两场鏖战中，中国女排看到了差距，收获了信心。
2015年女排世界杯和2016年里约奥运会—未来2年，年轻的中国女排还面临着两项大考。通过本次世锦赛，郎平说：“我看到了更多强队。包括一些二流球队，进步非常快，没有哪个队你随便就能打打的，真的很少。”
从此次世锦赛的表现来看，中国女排与美国队和巴西队尚有一定差距，但和意大利队旗鼓相当。而与日俄和其他欧洲球队相比，中国女排仍有对抗能力，若临场发挥正常，获胜的希望很大。
从年龄上分析，巴西队和意大利队新老交替并不顺利，明后年的两大赛仍需老将支撑；美国队同中国队一样以年轻球员为主，上升势头明显。在世界杯和奥运会上，这3支球队仍将是中国女排的最大对手，而从更长远的角度来看，中国女排已进入了重回巅峰的“机遇期”。不过，志在复兴的中国女排尚需解决在一传、发球、防守等方面的短板，年轻球员在稳定性和比赛经验上仍需磨砺。正如郎平所言：“如果两年以后我们还这样，就是不进则退了。一定要看到自己不足，要加快进步的脚步。现在强队太多了，将来就要看谁进步更快。”
三大球这里风景独好
刚刚结束的仁川亚运会上，中国军团无缘三大球金牌，但考虑到中国女排是二线队作战，外界依然对有着辉煌传统的女排抱有信心。世锦赛的出色表现，也巩固了女排在三大球中首屈一指的优势地位。
在低谷中决不放弃，在拼搏中重振雄风。正是一代代的女排姑娘们传承着“女排精神”，才让中国女排在世界排坛新老交替、格局变迁的过程中始终稳居强国行列，也把“女排情结”传递给了新生代的球迷。但为了避免因新老交替带来的周期性起伏，需要改变的不仅仅是球员的选拔机制，更是排球发展的生态。从2004年奥运后的发展过程不难看出，优秀的教练可以在一段时间里通过集训等方式提高队伍的水平，但不可能解决整个系统的问题。没有足够的后备人才，再好的教练也难以成功，三大球的发展现实已经充分说明了这个问题。
回到老生常谈的三大球发展规律的话题上，借助出色成绩带来的效应，提高国内女排联赛的水平，使更多的年轻球员通过青训体系得到培养和选拔，从而向国家队源源不断地输送优秀球员，才是女排和三大球可持续发展的道理。而中国女排作为振兴三大球的“样板”，潜心发展，责无旁贷。
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1898年的百日维新是失败的结果，但是历史意义远不止失败那么简单
对清朝历史的深刻研究，对我国当代的发展也是极为有好处的
百日维新后的10年，一直到辛亥革命，54运动，甚至一直到抗日战争爆发前，我国拥出了多少思想家，革命家，多少烈士，多少为了国家振兴而牺牲的人
孙中山，胡适，李大钊，鲁迅，等等等等
包括那个时候留美，留学的很多人才，为中国后来的发展做出很多贡献
康，梁二人，对社会的影响，以及他们的贡献，他们的个人上的魅力。
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