吹次中音号的女生图片

❶ 求次中音号指法

与降B调小号指法相同，只不过每个音低八度。四键（F键）按下后可使每个音低四度。

次中音号是一种相当灵巧的中音乐器，可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动，分解和弦以及装饰音。次中音号的舌奏有三种方法。单吐法，双吐法，三吐法。次中音号加弱音器后，音色稍暗，给人一种声音朦朦胧胧的感觉。在强奏时相当费气。

在安上弱音器后，发音偏高，要及时调整音高。如果把乐器拟人化，也许可以把次中音号这种乐器比做一个成熟的、很有教养的白领或绅士，缺少粗俗与浮媚，给人清新、明静的感觉……这也许是世界乐器千变万化，而在军乐队中，次中音号始终占有一席不可顶替的位置的原因所在。

在东欧，尤其是前苏联的军乐队中，次中音号的运用相当的普遍，编配上声部也很丰富，而且在乐队中的份量也相当重要。他们演奏出的音色与效果也是非常美妙的，可以说，达到炉火纯青的地步。

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次中音号有立键式（活塞式）和扁键式（转阀式）两种式样。前些年，扁键式一般都采用锥体铁螺丝穿钉来连接。这个结构有两个缺点：

第一，因螺丝制作带有锥度，拧得太紧，键子就不灵活；拧得太松，螺丝就容易往外跑，甚至丢失。

第二，键子长时间推拉磨损，造成连杆穿钉孔成鸭蛋形状，增大了金属的碰撞及杂音。后来经过改进，采用圆球体作为连杆推拉接头，用螺丝来控制松紧，解决了因磨损出现的问题。但由于做工精度不够，螺丝常出现丢失，给使用者带来不少麻烦。

在这里给大家介绍一点防丢失的办法。首先丢失的原因是外扣和内扣密合不好，是由于过松造成的。所以要解决过松的问题，可先把螺丝卸下，用克丝钳把螺母收缩一点，因螺母有个缺口，用力时要注意，不要太猛太大，也不要在一个地方用力，要在缺口的两边用力，不要缩得太多，合适为止，然后把螺丝拧上，调到合适位置即可。

再就是把螺丝直接调到合适位置后，用胶粘上。在用“502”胶水时，可先用细铁丝尖端处沾一点胶水，涂在螺丝上即可，不要涂得过多，以免把球状连杆粘住。次中音又改成了万向轴，弥补了前两次制作中的缺点，可以说又进了一步。

进口次中音一般做工都比较精细，尤其是键子活塞不要拆卸。乐器每次使用后，要清除管内的水分，可打开放水键清除之。然后用软布把乐器表面擦干净，放回乐器盒内，不要乱放，防止磕碰。 每个月对乐器进行一次保养。

先用自来水冲洗一下内管和活塞，把水排净，然后给键子上油，在键子的上轴和下轴处各滴一至两滴白油或缝纫机油。活塞可通过调音管给里边上，要上铜管活塞油，上完油后活动几下键子，让油充分接触。然后在键杆的活动部位、键子弹簧部位及连杆螺丝上滴少许纯油。

还有水门键及弹簧处滴一滴纯油。然后拔掉每一个调音管，先清除内管与外管上的污垢，再往管上涂些凡士林润滑油，先单管转动着往里插，使油涂抹到各个部位，两个管都转动润滑后，再双管同时插进去拉动几次即可。

注意，在拔管时力量要顺着管子的方向使劲，不要偏斜，尤其是总的调音管，一粗一细，一长一短，如果力量偏斜的话，很容易造成管子损伤。 有的进口次中音乐器，在活塞的后盖处有个接水装置，后盖一般就不动了，这样很容易生锈。

应每个月进行一次清理，先把接水管卸掉，再把上下盖打开，取出活塞键子，用干净布把内管和活塞擦拭干净，在键子上涂些铜管活塞油安上活动几次即可。后盖螺丝上也应涂少量凡士林润滑油或纯白油，防止生锈卸不动。

另外，号嘴和号油等物品在往乐器盒里放时要注意，要有固定的地方，不要使物品在乐器盒里来回移动，防止这些物品从喇叭口里进去，被卡在号管里边，进退两难，影响吹奏。

❷ 学习乐器次中音号有前途吗

我想对这种乐器的特点和作用谈一、两点自己的看法。我认为，次中音号的音质特点是朴实大方、悠扬舒缓，它极少大起大落，一如人们常说的含蓄而有深度，绝少疯狂。它给人的感觉，常常似面对面，心平气和的说心里话。如人们比较熟悉的我国军乐作品的代表作《欢迎》、《欢送》、《团结友谊》、《运动员进行曲》等等的三声中部，都是由次中音号这种乐器担当主角，乐曲每到这里，总有一种奔流跌宕的河流，进人了一个舒缓期，给人们平静、安溢的感觉。
如果把乐器拟人化，也许可以把次中音号这种乐器比做一个成熟的、很有教养的白领或绅士，缺少粗俗与浮媚，给人清新、明静的感觉……这也许是世界乐器千变万化，而在军乐队中，次中音号始终占有一席不可顶替的位置的原因所在。
在东欧，尤其是前苏联的军乐队中，次中音号的运用相当的普遍，编配上声部也很丰富，而且在乐队中的份量也相当重要。他们演奏出的音色与效果也是非常美妙的，可以说，达到炉火纯青的地步。记得还是1974年的时候，在军乐团的产次音乐欣赏课上，我听到一个胶盘的前苏联远东军乐队的录音《满洲里的原野上》，那一次，次中音号这个乐器的特色与音质，给了我一个深深的烙印。在那之前，可以说，我也并不是真正了解次中音号这种乐器。
现实，人们对次中音号的感觉和认识，还是很不够的，可以说很多人还没有真正了解它。在许多排练中，常常听到许多指挥谈到次中音的演奏时说：要演奏得象长号、象圆号或象什么什么……，“象什么”这句话本身，就说明对这个乐器的特点和形象还不了解。
顺便说一句，在乐队中，如果是一个极其一般的乐队，音色特点及风格都不甚讲究，那么次中音这个声部不妨随便由什么乐器代奏一下如果是一个相当优秀的军乐队，次中音这个乐器无论如何都是不可缺少的。包括象现在倍受青睐、出尽风头的SAX，也无法取代次中音号所起的独特作用。因为每一个对音色稍有辨别力的音乐人都可以明显的听得出来，SAX管的演奏虽然优美动听，可与次中音号比较起来，毕竟多了一丝“沙沙”声，这是由乐器本身的特点决定的，非演奏者可以解决的。
在中国，也有人试图在军乐队中取消次中音号这种乐器，以SAX来代替，或以SAX与长号、圆号的混合音色来代替，但这种意见最终也没有被采用。我想既便采用了，也一定是失败的尝试。
当然，次中音号的演奏难度是可想而知的。它的音域宽度不及圆号，它的力度、强度不及长号，它的亮度，清晰度不及小号， 它的运指速度及高低音的连接又远不如SAX……，所以说，同一难度的乐曲，次中音号演奏起来要相对难一些，给人的整体印象上要逊色一些。这也许是现如今世界上各种各样的演奏家满天飞，而次中音号演奏 家却凤毛麟角的原因所在吧！
但这并不影响这种乐器的魁力和它的独到之处，特别是它的音质清纯而柔和，如天上轻轻飘浮的白云 般轻柔而美妙，所以次中音号在乐队中素有抒情男高音之美称。它比长号柔和，比圆号飘逸，比SAX音质纯净，如果你刻苦练习，一定能体悟到无以伦比的享受。
希望有志于次中音号练习的同学们，刻苦努力，勤奋学习，总会有一天，你会把次中音号这种乐器的 演奏魁力推向一个新的高峰。

❸ 女生吹次中音号会脸大么

不会，因为会吹的的女生
肺活量
都很大，而女生本身肺活量大的看起来个头都很大。所以脸不会大的

❹ 次中音号怎么吹高音

次中音号吹高音的方法，深吸气，吸的饱满版（胸腹式呼吸），吸的深沉。吹的时候，小腹回收，推动气息上行，嘴唇做微笑状，绷紧！气要尽量少的从嘴挤出来（腮部不要鼓起来哦），小腹与嘴唇之间有气压对抗！不相关的肌肉部门不要参与发力！勤加练习。

吹高音步骤：

一、嘴不能紧，不要刻意去压号嘴，要留给嘴唇震动的空间。

二、道要用肚子吸气，吸气肩膀不能动，气要内下沉，多吸气，高音用气顶上去，多给气。不要鼓腮。

三、就是要多练，适应了就好，要适当的放松嘴唇。

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次中音号指法

PS: 按下 _ 不按 | 升号 #

低音区: #4 _ _ _ 5 _ | _ #5 | _ _ 6 _ _ | #6 _ | | 7 | _ |

中音区: 1 | | | #1 _ _ _ 2 _ | _ #2 | _ _ 3 _ _ | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |

高音区: 1 | | | #1 _ _ | 2 _ | | #2 |_| 3 | | | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |

超高音区: 1 | | | 2 | | | 3 _ _ | 4 _ | |

(后面还吹不上去～～大多数是嘴型的问题)因此，学习次中音号必须练好嘴劲儿，有足够的肺活量。

❺ 什么人适合吹次中音号

次中音号的号嘴稍大一些，适合嘴唇有些厚的人，这样震动范围大，好发音，音色饱满。乐器稍大，所以体格也要稍壮一些。当然以上不是绝对的，只要有毅力，都能学好

❻ 谁有次中音号的指法表的图片

次中音号指法

低音区: #4 _ _ _ 5 _ | _ #5 | _ _ 6 _ _ | #6 _ | | 7 | _ |

中音区: 1 | | | #1 _ _ _ 2 _ | _ #2 | _ _ 3 _ _ | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |

高音区: 1 | | | #1 _ _ | 2 _ | | #2 |_| 3 | | | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |

超高音区: 1 | | | 2 | | | 3 _ _ | 4 _ | |

(后面还吹不上去，大多数是嘴型的问题)因此，学习次中音号必须练好嘴劲儿，有足够的肺活量。

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演奏技巧

次中音号是一种相当灵巧的中音乐器，可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动，分解和弦以及装饰音。次中音号的舌奏有三种方法。单吐法，双吐法，三吐法。

次中音号加弱音器后，音色稍暗，给人一种声音朦朦胧胧的感觉。在强奏时相当费气。在安上弱音器后，发音偏高，要及时调整音高。

在东欧，尤其是前苏联的军乐队中，次中音号的运用相当的普遍，编配上声部也很丰富，而且在乐队中的份量也相当重要。他们演奏出的音色与效果也是非常美妙的，可以说，达到炉火纯青的地步。

❼ 次中音号的吹法

1、经常练习长音，这是基础，对气息掌握有很好的帮助。

2、经常的练习，有这么一句话“一天不知练自己知道、两天不练声部里知道、三天不练全乐团知道”可见坚持平时练习的重要性道。

3、吹奏的时候，尤其是吹奏高音时，要注意是嘴唇用力，控制音高；而不是咽喉用力，有很多初学者吹高音容易咽喉用力，这样发出的声音发瘪、变形，相当难听。

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次中音号是一种相当灵巧的中音乐器，可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动，分解和弦以及装饰音。次中音号的舌奏有三种方法。单吐法，双吐法，三吐法。次中音号加弱音器后，音色稍暗，给人一种声音朦朦胧胧的感觉。

在强奏时相当费气。在安上弱音器后，发音偏高，要及时调整音高。如果把乐器拟人化，也许可以把次中音号这种乐器比做一个成熟的、很有教养的白领或绅士，缺少粗俗与浮媚，给人清新、明静的感觉。

❽ 我是吹次中音号的，出了一些问题！我是初学者

1、不是，要经过几个月的长音练习后，我达到了高音上加二线。
2、你的嘴唇震动不充分。
3、肺活量不是问题，你不会没到3000吧？
4、不要贪功，初学者先练号嘴。
5、建议练练阿尔班的专门的装饰音练习。

❾ 我女儿八岁了，想学管乐，学园号怎么样

挺好的呀。你女儿的爱好！爱好是最好的老师！只有学习最喜欢的东西才能有强大的学习动力！也才容易成才！

学管乐应该注意的几点：

一、气息稳定

很多家长容易走入一个误区，觉得花了钱学就要短时间见效，关心孩子多久可以演奏出一首乐曲！其实不然，首先要练气，气息稳定了才能吹出连贯的曲子，而不是断断续续的样子！

一味求快只会事倍功半！一个踏踏实实练气息的孩子绝对比一个只管练指法和好听旋律的孩子进步要快！所以我们每次上课都要花一小半时间在练习气息与长音上！

二、节奏稳定

光有好听的音符没有用，要给他们一定的节奏感才能使之最大能量的发挥其特点，才能成为一首完整的乐曲，不然就是杂乱无章。

那么节奏怎么练？当拿到一首曲子时我们要先唱出来，打上节拍器，唱的有感觉了再试着慢慢演奏，把速度可以放慢一倍甚至更多，把音吹对，节拍跟上，然后再快练，最后到脱离乐谱练乐感！

三、音准与音色

音准与音色跟乐器本身也有很大的关系，乐器材质做工越好音色肯定更好，这个当然也不能一概而论，但是我们可以后天补救，至少发挥自己乐器该有的音色与音准。

买个校音器，管乐的话先热管，就像我们做运动前要热热身一样，给乐器一个适应的时间，尤其是冬天，不然乐器音准绝对有影响，而且会不通顺！然后我们平时要多听演奏家的演奏，可以买正版CD，或多听音乐会，提升自己的乐感和对自己所学乐器的音色把握！