1. 但凡辛苦，都是礼物
两年的高中生活，46名同学的辛苦付出，化作这部作文集《雾里探星》，我们真了不起！有句话说得好“但凡辛苦，都是礼物”，正可以诠释这部处女座的问世。
这是最宝贵的精神财富，也是生活给予我们最好的礼物，更让我们感受到高中生活的自信。我用以下五层意思，与五班同学们共勉，一道走向高考的成功！
一是责任与担当。查尔斯王子说:“世界上有许多你不愿意做，不想做，但又不得不做的事情，这就是责任”。说实话，我们的生活和学习，是不能全凭兴趣的，有些事不愿意做也得坚持，是因为责任在心中。我们到金中求学，有自我发展的责任，有光宗耀祖的责任，有时代赋予的责任，也有文化传承的责任……因为这些，所以我们克服自身惰性，努力完成各科作业，积极参与课堂实践，朝着既定的目标奋勇前行，这“责任”无形中成了每个人前进的动力。
记得高一时候，我外出公干三天，楚老师替我上课。我回校后，她说:“5班同学自觉性强，学习态度端正，课堂表现真好，尤其课代表刘媛媛，工作太到位了!”其实，还有课代表邓青青、吴雨潇、李凯，还有小组长们，都能尽职尽责，小组内协调配合都很好。说实话，有时老师计划不周，也难免作业多，虽有情绪和想法，但都能理解老师，配合课代表工作，作业照样完成很好，这就是做人的担当，就是成熟的标志，也是大局观念、能成大事的表现。师生亦是缘分，给你们上语文课，我是快乐的，更是荣幸的。
二是成长与快乐。多年前，我读过一部苏联小说《铁流》，作者是亚历山大·绥拉菲莫维奇。主人公郭如鹤是个英雄，也是个平凡的人。他既有献身于革命的决心，又能付诸于行动；他能以身作则，又能严格要求队员。他善于以革命的名义，将说服教育和行政命令结合起来，使一盘散沙变成了有铁的纪律的部队。这就如我们5班的成长历程，两年的历练与磨合，在唐燕、王燕楠两位美女老师的带领下，一个个懵懂纯粹的个体融入了团结向上的班集体，这就是家和万事兴，也是人生之极乐，更是我们高考成功的前兆！
学习着，紧张着，快乐着！“泪珠与珍珠”是相辅相成的，只有付出辛苦与汗水后，才能结出香甜的果实。这样的例子太多，全校诗歌诵读比赛，与7班同学的成功合作，刘媛媛、乔丽娟、董明全……演讲比赛、讲故事比赛中唐延艺、董明全同学，他们的气场，他们的站台功夫，是我们班历史上光彩的一笔。还有许多可圈可点的活动，“华人杯”“创新杯”“叶圣陶杯”等作文大赛，我们班的乔丽娟、田正华、魁学瑞、刘媛媛、陈志海、石晓悦、邓青青、董明全、张璐、崔爱爱、王国兰、何勇华、王丽丽、王娴、王金宏、赵萱、蔺红霞、罗婧、周青、韩小乐、唐延艺、赵浚川、万丽媛、王雪、张文佳、陈引娣、马静、朱艳君、李凯、殷化兵、王钰颖等同学取得了不菲的成绩，写作是辛苦的，也是快乐的，相信我们每个同学都品尝到了！
三是合作与交流。我喜欢同学们课堂交流，我们的语文课是多姿多彩，其中不乏难忘的场景。记得讲《古代散文诗歌》时，岳珂宇、万丽媛的《武侯庙》，肖占翔、赵浚川的《临安春雨初霁》，万鹏元、王国兰的陶渊明《杂诗十二首》，王娴、殷化兵的《白居易·忆江南》，罗婧、胥文怡的《杜甫·旅夜书怀》。特别是唐延艺、董明全的《李白·将进酒》，潘娜、殷蕊的《李煜·浪淘沙》《论语》，还有马静、石晓悦、王金宏、张媛媛、张文佳……《孟子》的交流中，殷化兵、万鹏元、田正华、万丽媛、周青、李康、潘娜……
古代诗歌的交流中，崔爱爱的严谨认真，一丝不苟，万鹏元的有条有理、立意高远……
背诵《滕王阁序》时，田正华同学一口气背诵全篇，让同学们开了眼见。还有张文佳、蔺红霞的周清讲解……
四是作业与作品。把作业当作品完成，这是学生应该的格局和标准。王国兰，韩小乐、赵萱的优秀作业。关注细节，做好细节，在细节中寻求学业的成功，从高一到现在，我充分感受到了他们每一天的进步。语文课的终归目的，就是立德树人，就是写成一篇锦绣文。我很欣喜地看到了同学们写作的进步，比如要用好任务驱动的写作思维，要知道好文章和好作文是两回事，要形成自己的写作风格。我的这些写作指导的观念，在同学们身上都有充分的体现。作文如此，作业如此，推而广之，人的生活就得有“作品”意识，这也是我们的校训“以人为本，追求卓越”的意思吧!
五是小我与大我。学习是一种生命体验，是一个系统工程，更是一种慢工出细活的过程，这是规律也是方法。是一个“认知——泛化——分化——自动化”的过程，需要学习的人先认识理解知识，在大众化地学习，逐步有了学习上的差异，最后形成自己的个性和特色，呈现为一个循序渐进地过程。学习更是一个从小我走向大我的过程。学习的目标，就是走进书本，再走出书本；先学到老师的方法，再超过老师，这才是一代更比一代强，才是青出于蓝胜于蓝。文化课学习很重要，考一个好的大学也很重要，但生活当中都比考大学更重要的事情，就是“做人”。我们的时事点评，肖占翔、万鹏元同学想法出人意料，有问题意识，策略意识，而且表述思路清楚。所以语文课，就得关注民生，关心国家大事，教导我们与时代同呼吸共命运，做一个“大我”的人，成一个大写的人。
走进新高三的教室，就是一个新的开端。通往高考的历程上，有责任，有担当，更多的是辛苦。不沮丧，不退缩，“辛苦”就是生活赋予我们成长的最后礼物，然后才能破茧成蝶，凤凰涅槃……
最后，寄语5班同学们：青山不老，绿水长存，天道酬勤，静待花开！
王兴邦于金塔县中学致远楼 2021年7月10日
2. 上学时背诵的《滕王阁序》，滕王是谁身份可怕，但老师却从不讲
上学时候我们都学习过许多的诗词歌赋，在语文课本之中我们也肯定学过这样一种文章，既不属于诗也不属于词，而是散文赋，也叫做骈文，其中《滕王阁序》就是这种文章，是要求必须背诵下来的名篇。很多人对于当时文中描述的滕王阁都印象深刻，并且后来很多人都因为这篇文章对于滕王阁的描写，才会让滕王阁成为旅游的好去处，可以亲自感受一下滕王阁的壮美，但是大家可以回忆一下，老师是否告诉了我们文中所提到的滕王是谁，其实老师当时根本就没告诉我们文中滕王究竟是谁，但是不交给我们肯定有他的原因，接下来就由我带大家来了解一下这其中隐藏的原因。
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其实这当中的滕王的原名叫李元婴，那么这个李元婴其实就是李渊的小儿子，也是李世民的弟弟，可以说是实实在在的皇亲国戚。但是据史书之中记载，李元婴生性愚钝，而且品行也是非常的不好，非常的喜欢女色，在政治上根本就没有任何的才能，他也是李世民在登基成为了皇帝之后被封为了滕王的。
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李元婴本人也是非常喜欢这样的生活，在被封王之后，他每天都在沉迷于酒色之中，它本身虽然对于政治漠不关心，但是在音律上还有绘画之上还是有一定的天赋的。《滕王蝴蝶图》就是他非常具有代表性的作品。之前提到过这个滕王的品行非常的不端，就是因为他特别喜欢祸害比人家的妻女，只要是有点姿色的，被自己看上之后，都会想尽办法弄到自己的府中，而这些人的身份地位跟他肯定是没有办法相比的，被羞辱之后又没有任何的办法，只因他是王爷，这就是当时社会之下的等级差距造成的严重社会问题。但是还有许多的官吏会为了讨好滕王，趁这个机会将自己家中的妻女送到他的面前，可能许多人都觉得一般人很难做到，但是当时社会我们都知道妾的地位是非常低下的，而其中的一个作用就是用来讨好别人当做物品送出的。种种事情导致他的名声非常的不好。
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身为李世民的弟弟，在李世民去世之后，他不仅没有一丝的悲痛，而且还继续的在家中大摆筵席，饮酒作乐。而这一幕被李治看到了之后，非常的愤怒，所以就在他登基之后就把李元婴贬到了南昌，正常人在被贬之后肯定都会明白自己犯的过错而有所收敛，但是李元婴却并不一样。他竟然在赣江边上修建了一座阁楼，而且还召集了许多的歌姬，在这里邀请天下的文人墨客一同的在阁楼之中逍遥快活，整日都有美酒跟美女相陪。但是李治对于他也没有太好的办法，只能减少他的开支，让他能够有所收敛，李元婴直到再次被贬到滁州之后才从这座阁楼之中离开，而这座阁楼就是我们课文中熟悉的滕王阁。
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正是因为李元婴整天在这座滕王阁中寻欢作乐，所以即使诗篇之中的滕王阁如此的精美，老师也不会将这其中的滕王介绍给我们，毕竟在学生时期对于事物的理解是非常的容易出现偏差的，为了让我们树立正确的思想观，价值观，老师们这样做还是有他们的道理的。
3. 王勃＜滕王阁序＞里讲有哪'四美'
四美具、二难并”此句引自唐初文学家王勃的名作《腾王阁序》。“四美”指音乐、饮食、文章、言语；“二难”指良辰美景，赏心乐事。原意为“音乐、饮食、文章、言语这四种美好事物都聚结在一起了；良辰美景、赏心乐事这两样很难碰到一块的事物也碰到一块了。”
4. 《滕王阁序》——二十四诗品读古文之绮丽
《滕王阁序》——二十四诗品读古文之绮丽
少年的时候，翻父亲的藏书看。偶尔翻出来的一本中国历代文选。当时喜欢的是明清部分的几篇白话小说和小品文；但是父亲却告诉我这本书的精髓在唐宋以前。这个意趣是我渐近中年才意会了的。少年心性，读起古人的文字来难免买椟还珠、缘木求鱼。而当年在这部历代文选中最先背下来的就是岳阳楼记和这篇滕王阁序。后来还记得初中的语文课上，老师第一次讲到滕王阁序的时候问起来有没有人会背的情景。现在回想起来，少年人的心性难免有一鸣惊人的不纯目的；但是背诵多篇古文的效果却是我在以后的人生岁月中无数次的体会到了古人文章的妙趣和意旨。
还是先从二十四诗品说起吧。
绮丽
神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。雾馀水畔，红杏在林。
月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，伴客弹琴。取之自足，良殚美襟。
这四十八个字意象明确的一套描写。其实绮丽这个词的本意似乎应该是绮靡华丽，但是二十四诗品中的这个描写却很难和绮靡华丽挂上钩。其实前四句就已经将这里所说的绮丽的意思诠释的非常清晰：神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。只有真正的骨子里带着雍容富贵气度的人物才会轻视黄金，而”浓尽必枯，淡者屡深“的道理更是装X届必备的杀器。所以这里说的主旨，真正的绮丽并不是绮靡、奢华和艳丽。而是于不经意之间漏出来的东西。后面四句，一番典型的情景描写，朦胧雾后之水，葱郁深林之杏，舒朗明月之堂，葱茏碧荫之桥。这些常人看起来似乎并无绮丽之处，但是却都是绮丽之境。而能准确的欣赏这些景致的人，自然也就是最后四句所述的，可以在群友毕集，觥筹交错之时自在弹琴，很好的抒发自己襟怀的世家子弟了。所以说，这绮丽的四十八个字似乎才是古之文人真正的富贵观。
话题转回来，以滕王阁序这样的千古名篇来匹配二十四诗品之中的绮丽似乎也是这样的道理。滕王阁建于赣江之侧，登楼者往往俯仰天地，逸兴遄飞。而真正能够将这股气势完美的体现出来的，也正是这篇以雍容气度。绮丽才情为底的滕王阁序吧。
后面还是老规矩，滕王阁序的全文。大家也莫嫌繁琐，此文一气呵成，文思壮丽。读之口唇生香，心旷神怡。每次重述，都不免暗暗复诵一遍。
滕王阁序
唐 王勃
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
2000年的时候曾经有过一部还不错的华语电影《王勃之死》，老实说，作为一个描写古代诗人的华语作品，这部电影很是不错，虽然演绎成分颇多。但是王勃的书生气质与诗人气度还是非常的到位，最关键的是那种有怀抱却无处施展的狷介文人味道，实在是十足十的演绎。滕王阁序的来历也是如此，一个被轻视而薄有文名的路人，抢去了原来该是阎都督女婿的风头。但是又能抢的这么洒脱，抢的千古流芳。王勃少而有才，然而恃才傲物。而他的这个恃才傲物又和开元天宝年间的李太白不同。生前并无帝王赏识。也没有君前做清平调的可能。当然和李太白比起来，王勃的诗风和文风也更稳重。这篇滕王阁序就是典型的体现。尽管才气充盈，典范雍容；但却没有李太白的那种横空出世，飘逸无伦的谪仙气派。不过也正因如此，此文成了多少怀才不遇的书生引以为况的同情之语。当然，算起来拍起马屁的时候，王勃的“所以慷慨于君侯者，有气存乎心耳”还是比谪仙的“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州”矜持的有气节多了。
王勃的出身，可以说是“ 六世冠冕”、“家富坟籍”。大的门阀上算是太原王氏的旁支。他的祖父王通是大隋着名的文士，也是后来被李家二郎恨得咬牙切齿的魏征的老师。所以说这样的家族出一个——“六岁解属文，构思无滞，词情英迈“，其后“九岁读颜氏汉书，撰指瑕十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见”——这样的神童也是顺理成章可以解释的事情。但是这样的神童一旦成年而并没有泯然众人，颇有才情抱负；而现实环境是，唐初时节，对于旧朝的这些豪门正在重点打击。当时为相的李义府就游说唐高宗下诏，旧朝的七姓十家的豪门不得内部通婚和潜相勾联。王勃也因此而失去了世家子弟特有的荐举路线。没有记错的话，初唐四杰里，杨炯也是制举出身，但是他是童子科。很难想象十岁的小孩子如果没有过硬的举荐人是如何待制崇文馆的。骆宾王出身蹭蹬，幼丧父，但也是神童名声傍上了道王李元庆而入仕。而卢照邻虽然也是七姓十家中的范阳卢氏出身，但是也傍上了邓王李元裕后走入仕途。只有王勃的上进之路是疯狂的投文各位大佬，试图博取进身；而最后还是应了幽素科制举后，得到了朝散郎的微末小官。唐代的制举很乱，幽素科并不是正规的明经、进士。其中含义似乎是简拔幽隐隐士的特殊考试。所以应制后也不过只能授一个从七品上的朝散郎。这个显然不是王勃所甘心的。而之后王勃也试图傍上沛王李贤做侍读。沛王李贤就是后来史书有名的章怀太子。如果顺利的话，王勃这步棋意味着未来的将相之路。但是因为一时手贱替李贤写了斗鸡的檄文，被高宗李治认为是离间兄弟关系，而迅速的贬出王府……后来又在虢州参军的任上涉嫌杀害自己的逃奴而丢官并差点丢命——如果不是遇上了大赦的话。最后在27岁的青春岁月中远赴交州看望父亲的归途中溺水惊惧而死。
整体上看来，王勃的仕途可以说是坎坷不堪。有大才而处处蹉跎，凌壮志却每每沉沦。这样的经历打造了一种雍容典范的沉郁气度。他有一首着名的五律（不是海内存知己那首）：
别薛华
送送多穷路，遑遑独问津。
悲凉千里道，凄断百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。
无论去与住，俱是梦中人。
沉郁顿挫，却又雍容含蓄。几乎可以说是未来的杜诗渊薮。所以杜甫自况的那句“文章憎命达”还是颇有道理的。
话题再回到滕王阁序。此文的背景是都督阎伯舆重修滕王阁，为自己的女婿做寿。阎伯舆其人史书并无多少资料，但是似乎也是做过翰林的人物。而此种文人行风雅之事却也有着自己的底线，就算是为了力捧女婿但是也不得不为王勃的惊人才具所折服。描写这方面场景的文字颇多，大家自行网络即可。后面我却打算以个人的品味再品读一遍这篇千古奇文。
第一段开始。“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。”这一段把南昌形胜，赣江风土以四六骈文渲染而出；又以天上地下，古往今来的高维度视角，狠狠夸赞了一下那个美丽的英雄城。这一段几乎成了千年以来的南昌名片。
接下来的：“都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯”。又用相类似的手段即人即情即景的盛赞了与会的众人和盛会。人情世故上实在是皮笊篱捞饺子——滴水不漏。同时又能做到词章华丽，辞藻优美。实在是官样文章的典范。
再下来一段"时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势"。是一段非常明显的游人视角的景色描写，同样的辞色华丽。而且四六骈体的对句用的非常自然，文气流动，顾盼自得。当季的时令是重阳，而潦水尽而寒潭清一句更是写尽天下的秋风水色。
再后面一段的文字：“披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。就是一个俯视角度的景色全景描写了。我经常怀疑古人有开天眼的能耐。这般的文字描述，就仿佛现在用无人机巡航俯拍的全景一般。真不知道那个时候的才子文士是如何做到的。这一段之中有个千古名句，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。当年我在懵懂之下来到了赣江之畔的英雄城读大学。大一的那个秋天，第一次在赣江之畔的时候看到夕阳，心中震荡回响的就是这一句。秋水长天、落霞孤鹜伴着一个少年心胸里的声音和淡淡的思乡之情。也许这就是千古文章只在寸心的魅力吧。
景色描写完结，就该开始文士才子的个人表演了。下一段文章："遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔"。情绪饱满的抒发了王勃自己的一个“爽”字。然后便“四美具，二难并”。每次读到四美具，我总是想起宝黛读书的场景。黛玉漏出来的那句良辰美景奈何天、赏心乐事谁家园。其实是四美最好的注脚。再下来就真的是个人表演了：“穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年”。这一段感景而伤情，极乐而转沉郁。实在是文人自我孤独与自我放逐的写照。试想一下，一次台阁雅集，众人纷纷乐乐，熙熙攘攘；却挡不住身在其中的王大才子天生的寂寞与不遇。哪怕眼前的良辰美景赏心乐事也难挡我兴尽悲来时“独坐天地间，忽如远行客”的矜持而孤独的心境。而这种心境，也是之前仕途蹭蹬，怀才而无望的因果吧。
接下来的一段就是大片的内心独白：“嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？“。四个史书有载的倒霉蛋；冯唐、李广、梁鸿、贾谊。四人四句，骈四俪六，说的声声悲切。然后是”所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭“。这好大一段的牢骚也发的典范儒雅，让人读之齿颊留香。但是内容却是悲郁至极的愁闷之情。而能当着一群雅集的文人发出这一大段牢骚，估计诗人心中也是无限的畅快。小的时候背书，这一段最难背，典故繁多又颇为拗口，但是人到中年， 这些典故却在自己的七律之中频频出现。也许这也是成熟的标志吧。
可是光发牢骚不行，这是人家阎都督女婿的生日场子，还得圆回来不是。所以就有下面一段：“勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？”。交代一下自己兴尽悲来的来龙去脉，在谢家宝树、孟氏芳邻的捧一捧都督女婿和一干雅集的众人。最后还要感慨一下没有钟子期这样的知音和杨得意那样的伯乐，这文人的哀怨也确实是十足十的。
“呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：”这一段就是标准的谦词恭维。雍容气度兜起了之前的怀才不遇和悲愤沉郁。颇有些小孩子哭完过来行礼时还颊边带泪的感觉。但是之前的三段，从豫章形胜，秋风水色再到天人合一的角度俯瞰众生的文字实在是太过出色，已经成功的覆盖了之后的牢骚。
当然一篇文学作品是否成功的关键要素是格局，春江花月夜是如此，滕王阁序也是如此。能在一群文人雅集之中，兴尽悲来慨叹的家伙不少。但是能够在慨叹的同时又能够以上帝视角俯瞰天地间的文字，恐怕也得算这王勃一号人物了吧。
多说几句，最后的这首七言诗，不是律诗，而是一首七古。第一韵脚是仄音，第二还出韵。但是意境上来说，这首七古的味道也是第一流的。
二十四诗品的文章系列，已过四分之一。有兴趣的朋友望不吝赐教。
《吊古战场文》——二十四诗品读古文之雄浑
《黄冈竹楼记》——二十四诗品读古文之冲淡
《春夜宴桃李园序》——二十四诗品读古文之豪放
《恨赋》——二十四诗品读古文之悲慨
《洛神赋》——二十四诗品读古文之纤秾
《归去来兮辞》——二十四诗品读古文之高古
5. 一部电影里一位教师在滕王阁上教学生学习滕王阁序，最后这老师当了校长，这部电影的名字
电影《青春与共》
主演: 谢铜
导演：朱枫
编剧：老智
语言:中文
字幕:中文
出品时间:2002
类型:儿童
地区：内地
本段故事梗概：
育华中学的任新老师从国外留学归来主动要求回到学校，任高一(2)班班主任、并教授语文课。任老师刚一上班便取消了班级成绩排行榜，并对现有的班委进行民主选举，他的改革措施很快得到了同学们的支持与信任，同时他喻教于乐的教学方式使得学生们的求知欲望空前高涨，学习成绩也不断提高。但是包括他妻子卫晨在内的许多老师，都对任新标新立异的做法表示质疑，而校长则认为：这是一次新的尝试。 不久，一系列的麻烦接踵而至……由于学生家长到市教委告状，育华中学到手的年度先进被教委撤消了。面对诸多微言，任新茫然了，他不得不向校长递交了辞职报告。然而校长却拒绝了他的辞职请求，反而向上级建议由任新担任育华中学下一届的校长。得到校长支持的任新表示自己充满信心，愿意竞选上岗，为祖国的教育事业做出更大的贡献。
6. 美人迟暮，让你想起了谁
迟暮美人看不腻，钟楚红：腻不腻？
岁月荏苒，时光易老，许多女神留下的只是回忆。
不老女神钟楚红有些例外，60岁了，依然 时尚 如少女，
都说“自信的女人最美”，且来看看：钟楚红的不老 时尚 ，
岁月不饶人，惊艳的容貌不复存在，然自信与大气，
高雅与气质，韵味与女人却在精致的穿搭中嫩如少女。
简约黑白礼裙穿搭凸显气质，迷人笑容，越长越“嫩”。
黑白色彩搭配，简约设计风格，高贵，大气。
开口低V裁切设计，凸显锁骨性感美，自然而
出挑迷人极了。钟楚红嫩如少女，雅如竹兰。
侧身钟楚红，线条感足足的，风韵犹存，韵味十足，
拼接黑白色彩设计，独特而富有魅力。钟楚红穿搭：
长裙下摆，女人如花啊。更加凸显了线条S美。
穿上纯黑色礼服的钟楚红，普通又特别。简洁又 时尚 ，
一字肩设计，裸露处性感锁骨，出挑的气质，韵味，
配上少女般的俏皮感，迟暮美人看不腻啊。
亮片元素，奢华，吸睛。赚取眼球的极好设计，
而这款水银色亮片西服，版型修身，低胸 时尚 ，
亮片聚焦眼球， 时尚 减龄，瞬间年轻二十岁。
你能看腻钟楚红吗？当然是：不。
条纹西服钟楚红：条纹西服、低调、沉稳、衬托了本身就极具恬淡，
沉稳气质的钟楚红，浅灰色，不挑身材不挑年龄，优雅， 时尚 ，独特。
这款企业家气质的设计，干练，内敛，沉稳，韵味，这就是
不老女神钟楚红， 时尚 穿搭。
迟暮美人看不腻，钟楚红：腻不腻？
“美人迟暮”是荣枯转换的残酷现象，是从美人老去，容颜不再的角度，看不可逆转的强大自然规律。月缺月圆、花开花落，再昌隆的美好也不能长久保持。美女人或者美男人，哪怕有神仙般的颜，也只能各领风骚只几年！而后，新花开，新浪来，新美人往替更续……
大家好，我是襟亚，下面我来谈谈关于“美人迟暮”我想到了谁，和我想到的“谁”之外的“更多”！
“美人迟暮”让我想起来的第一个人是屈原 。他在《离骚》中叹息道： “惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。” ，屈原应该是“美人迟暮”这个词最早的发明者吧！
直观的美人迟暮美人迟暮最直接的体现，自然就是现实中的真美人眼睁睁地老去……
比如从这样：
到这样：
再比如，从这样：
到这样：
抑或，从这样：
到这样：
例子就举这些吧，上多了怕你看了伤眼伤情又伤心！
《道德经》中讲“持而盈之，不如其已；揣而锐之，不可长保。金玉满堂，莫之能守……”
任何事物都符合“盛极而衰”的天道；任何人都有葱茏的青春和衰残的晚年。只是，拥有美貌的人前后对比更赫然醒目而已。
因为“迟暮”而遭劫的美人，数不胜数。
弥子瑕色衰爱弛于卫灵公；因人老珠黄而打入冷宫的嫔妃；被观众和导演忘记的过气高龄男女明星……
“美人迟暮”悲凉的底色里，难写出圆满如意的故事，凉凉的！
“美人迟暮”的深层次演绎1.名将白头
英雄白头，没了用武之地，是另一种——“美人迟暮”！
血还热，身已疲。号角远去，沙场难回。
为了证明自己还可以披挂上阵，廉颇拉开了一把大弓，吃了几桶饭。然而老了的英雄，再怎么做样子逞能，老了还是老了……
谁也不能永远在战场上叱咤风云，破齐、破燕、战长平的名将廉颇晚年终究不为赵国所用，只能悲凉的出走，85岁上客死楚国寿春！
像开隋老将鱼俱罗那样90岁还有机会上战场的，毕竟是千载难遇的奇迹。更多的老将，都有个心碎的“有心报国，无力回天。”的下场。
“名将白头”是另一种“美人迟暮”的体现形式，都由绚烂而黯淡，其中况味，别有幽愁暗恨！
2.繁花败落
虽然黑格尔说:“第一个把美女比作鲜花的是天才，第二个重复这一比喻的是庸材，第三个重复这一比喻的是蠢材！”，我们还是不得不继续在蠢材后面做“蠢材”。
——美人比鲜花实在是太恰当！
《诗经》里的桃花；《离骚》里的香草美人；李白的牡丹；李煜的虞美人；李弥逊的芙蕖；徐志摩的水莲花——以及《红楼梦》里十二金钗对应十二种花（黛玉—芙蓉；宝钗—牡丹；元春—昙花 ；迎春—迎春花；探春—杏花；惜春—曼陀罗；妙玉—梨花；李纨—兰花；巧姐—牵牛花；王熙凤—罂粟；秦可卿—仙客来；湘云—海棠）……
美人如花，而“美人迟暮”则恰如花残花落！
“不待赏花花已落” 、“年年经转颜容衰”、“几度流连，花期渐远，断了流年”、“百花争艳争入眼， 奈何花落无人忆”、“世人独爱花艳丽， 花哭花落花眠期”……
人无千日好，花无百日红！
王勃《滕王阁序》中说：" 胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟 ……”
名胜之地不能保持盛况，热闹的宴席不能不散，兰亭雅会成过往云烟，富豪的乐园已然一片废墟！
花逃脱不了凋零的命运；美人逃脱不了“迟暮”的命运！——Everyone！Everybody！
结篇：大循环中的“美人迟暮”“盛而衰”从现象到本质，它苍凉、无奈、绝情，——但长远来看却又是公平有序的！一个衰退之后，是另一个新发的繁盛。新苗从灰烬里展露出来！
就小处来看，“美人迟暮”是悲哀的；从大循环里，它却是天理循环的良序。
没有什么美好是永恒的！只有不断更替循环、新陈代谢的生命才会生生不息！
清初，查为仁作《悼亡姬》，才貌双全的赵艳雪作《悼金夫人》唱和。其中有一句： “逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流。”
“林下风致”是指那些才华超群、性情超逸的女子，是另外一种意义上的“美人”。
美人赵艳雪看得通透：不必惋惜，不必伤怀，那是有失风流的无意义的 情感 ！
“美人迟暮”或许是个人的、短时间的、小环节的悲哀。但从自然延申的大秩序来看，小灭亡刚好成全了大发展……
你能想象，我们背来背去就是李白杜甫白居易那么几个人的诗？
或者，关之琳永远不老，一直是20几岁的样子，所有电影中的美女都由她一个人霸占？
“美人迟暮”、“名将白头”、“繁花败落”何悲之有？一些人的末路，不正是另一些人的崛起吗？
而且，“恐美人之迟暮”的屈原，真正恐的也不是“年华老去”，他恐的是虚度光阴无所作为！
诸君，“有花堪折直须折”，不是劝你极尽消费青春，它真正劝勉的是——“君当惜取少年时”啊！
切切！
谢谢阅读！
——END——
看到美人迟暮，让你想到了谁的提问，我马上想起了着名电影表演艺术家，98岁高龄的秦怡老师。
她雍容华贵，善良美丽，岁月没有在她的脸上，留下刀刻斧凿般的沧桑印记，而是散发着睿智高洁的光芒。
虽然她经历的坎坷和苦难，比平常人要多要痛，但她依然微笑着面对生活，不悲观绝望，不自暴自弃。
她给人们展现的永远是美丽善良，忙碌思考的身影。她说已经忘记了年龄，只考虑还能为国家做点什么。
她经历过二次不幸婚姻；经历过癌症的身心折磨；也经历过白发人送黑发人的切腹之痛。
她痛彻心扉地无助过，险些崩溃过，但她最终还是选择了，从狭小的个人生活圈子里走出来，化悲痛为继续生活的力量，回归艺术创作之中。
96岁的她登上海拔3000多米的青海高原拍片，美得一丝不苟，年龄对她只是数字而已。她在拍电影《雷雨》时，拍摄结束后，顾不得卸妆就直奔医院，护理住院病危的丈夫。
她是那样的美丽，又是如此的温柔贤惠，是所有女人的楷模。
在人民有难的时候，她把仅有的20万元人民币，全部捐献灾区，不为自己养老考虑。
她获得到了人民艺术家的光荣称号，真是实至名归。
现在她安静地住在医院调理身体，期待女神早日恢复 健康 。
秦怡老师的健在，是影迷们的幸福，她的美丽，永远是中华儿女们的骄傲。
祝女神秦怡，2021年幸福快乐， 健康 长寿。
美人迟暮，英雄无果
岳飞呀！
三十功名尘与土，八千里路云和月。空悲切，白了少年头。
只恨国家多蟑鼠
窃家物，怅纸虎
美人迟暮让你想起了谁？我想这里的“美人迟暮”是用了此词的字面意思，说的是美人老了，“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，这个意思的美人迟暮，让我想起了刘晓庆。
提起刘晓庆，真是几代人都认识她，原因是她长得美，长得美也罢了，演技还很好，演技好也罢了，绯闻也很多，绯闻也很多罢了，竟然不服老，不服老也罢了，竟然想用整容美到底！
刘晓庆是1955年生人，今年的年龄应该是66周岁，她年轻的时候可以说是大美人一枚，八十年代饰演的《瞧这一家子》《芙蓉镇》《原野》等，获得巨大成功，她那时美的清纯，美的真实，也成为那个年代人们心目中的女神。在那个人们都一本正经的八十年代，她还敢弄出许多绯闻，让40年代、50年代、60年代的人，没有不认识她的，真可谓是家喻户晓，每年的挂历上，都是她的写真照片。
九十年代，她以40岁的“高龄”，饰演了武则天，从十几岁的武则天，一直演到七八十岁的武则天，不得不让人佩服她的勇气。
美人迟暮了，美人的心中是不是感到悲哀？悲哀然后就是心生怨恨，怨恨迟暮然后就会想办法解决？随着年龄的增长，刘晓庆的面容越来越让人感到奇怪，奇怪的原因，就是她对自己的脸真是下了狠手，狠得让人不忍心正视。
女人的一生就像草木一样，有荣就有枯，有旺盛就会有衰败，人应该顺其自然，经过了，美过了，本身就是财富，剩下的就是沉淀在心中的那份从容，那份对生命逐渐衰老的坦然面对，没有必要像刘晓庆那样，把自己弄成不服老又很怪的样子。
美人迟暮，大家都会想起谁呢？
娱乐 圈是美女聚集的地方，美人迟暮想必是很多女明星都不愿意听到的，但是谁都有红颜老去的那一天。美人迟暮这个词让我想到很多的女明星：林青霞、张敏、赵雅芝、周慧敏……但让我最先想起的要数内地歌手、演员李玲玉了。
“是谁把你带到我身边……”这首歌应该勾起很多人的回忆，没错她就是老版《西游记》中的插曲《天竺少女》，其中的玉兔精就是李玲玉扮演的，还担任这首歌的演唱。李玲玉歌声甜美，有很多的经典歌曲被人传唱，她自身也形象好，长的漂亮。最近几年，她鲜少参加影视和综艺节目，偶然看到她的访谈，真的是美人迟暮，再不像以前那样美丽动人，随着年龄的增长和生活的磨砺，脸上看起来有岁月的痕迹。
在影视界，美人迟暮的不只李玲玉一个人，还有很多的漂亮的女演员都因为年龄慢慢变大，不再活跃在荧幕前，让人心生遗憾，不过她们的作品会永远被人记着。
谈到美人迟暮这4个字，我就想起了张敏，不知道大家对张敏是什么印象？
是《逃学威龙》里那个美艳有原则的女老师
是《武状元苏乞儿》里面的如霜姑娘
还是《魔教教主张无忌》中的身骑白马的张敏回眸。
在港片辉煌的时代，张敏惊艳了整个时光，塑造了太多“明艳”的角色，成为许多80后，90后永不磨灭的回忆。
但1968年出生的张敏今年已经52岁，实实在在给人一种“美人迟暮”的感觉。
我总是觉得张敏的美是一种“皮相”之美，而非“骨相”之美。她的美是肤像上的“冰清玉润”，“秋水为神”，但随着胶原蛋白的流失，迟暮的感觉也就异常强烈。
美人迟暮！我首先想到的是关之琳。记得小时候去看《冒险王》，日本特务加美子，让我第一次被她的美貌惊艳！之后的《黄飞鸿》系列的十三姨，更是惊为天人。世上还有如此美的人，让我羡慕不已！
可是岁月流逝，美人迟暮，年过五旬的关美人也难逃岁月洗礼。
但是她的美貌，伴随我的成长，满满的美好的回忆！
首先让我想起了刘敏涛！！
最近她的《红色高跟鞋》让刘敏涛显然是火了一把，她的三分讥笑，三分薄凉，四分漫不经心让人觉得姐姐还有些可爱。有着一丝华丽的做作，还带着酷酷的拽劲儿。
刘敏涛姐姐真的是又撩又有趣，飒飒的女演员。
今年已经44岁的她从出道到现在，一直演技在线，业务能力非常抗打。
虽然在30岁结婚，37岁又离婚，但是在离婚后，仿佛才找到了真实的自己。
身为主妇的时候，发现自己身无分文，没了自我，也没了事业。
现在的一心搞事业，才知道姐姐原来有多飒！自信的女人才是最美的。
现在再看到刘敏涛姐姐，仿佛回到了她刚出道时的那份热情，散发着独立自信的光芒。并且更加漂亮，独立，成为了精致女人的模样。
从姐姐的每次搭配就能够看出来，她的这份简约精致的气质。墨绿色豹纹图案搭配带有轮廓感的耳环，既 时尚 ，又有质感。
一袭草木绿上衣搭配金属耳环与戒指，搭配一整套金首饰，使整体搭配更具亮点，有着吸睛的效果。
粉色的衣服搭配金色首饰，不仅能够起到减龄的作用，还更加时髦，有着 时尚 魅力。
44岁的她，现在才是迟暮美人看不腻！！
“美人迟暮”出自屈原的《离骚》“ 日月忽其不淹兮，春与秋其代序，唯草木零落兮，恐美人之迟暮。 ”自然而然想到的就是偶像诗人——屈原。
“美人”一词，我的理解，是指屈原自己。 从《离骚》全文来看，屈原不只一次把自己比作美貌的女子，把君王比作男子，把奸臣小人比作男子周围的一群善于妒嫉和争宠的“众女”。
“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，是指诗人超凡脱俗的品质情操，也正是爱美的体现。
“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路，初既与余成言兮，后悔遁而有他”，这是把楚王对自己的始而信任、继而疏远比作男子对女子订下婚约，后来又另有他心。字里言外，含有对怀王的埋怨与责备。
“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”“羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒”，这是把奸臣小人如靳尚、上官大夫等对自己的毁谤与排斥打击比作女羊对自己的嫉妒。
屈原在诗中把自己比作美貌女子，把君主比作男子是一个常例。而且，屈原在《离骚》一诗中，还多次表达了及时建功立业、上下求索的愿望和对岁月流逝、功业未成、人生易老的忧伤与苦闷。“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央”“及余饰之方壮兮，周流观乎上下”， 这是自己时当壮年，对楚国的命运还有一丝希望，渴望振兴楚国，挽救她的前途。
“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与”“日月忽其不淹兮，春与秋其代序” “老冉再其将至兮，恐修名之不立”，则是他身遭流放、贬逐，年岁渐老，功业未就，兴复楚国的希望趋于破灭后，发出的无奈的忧伤的叹惜声。 从这一点来看，所谓 “迟暮”，自然也应是诗人自己的“迟暮”。
其时，屈原己年近半百，被流放到汉北一带，他目睹着楚国国运的衰微，政事的黑暗混乱，奸臣小人的当道误国咱屈原离开朝堂后，上官大夫靳尚、子垩等人得势，郑袖惑主，外遭张仪蒙骗，与齐断交，与秦交战失利，国势日益衰落。他忧心如焚，他渴望着怀王能够幡然醒悟，重新任用自己，为王前驱，实行“善政”，实现自己振兴楚国统一天下的政治理想与远大抱负，而时光流逝，年华如水，怀王依然昏庸糊涂，亲小人、远贤臣，这样，屈原才会产生浓重强烈的“美人迟暮”之感，或者说，把“美人迟暮" 理解成屈原担忧自己的年老无成、光阴虚度，不正是顺理成章、恰如其分的吗？
实际上，所谓“美人迟暮”，自屈原《离骚》之后，已经成为中国古代一种悠久的文化传统。历代的文人十大夫，在失意失志之时，往往在诗文中自比“美人”，流露出来的正是这种“美人迟暮”之感，如曹植的《杂诗》：“南国有佳人，容华若桃李。俯仰岁将暮，荣耀难久持。”《美女篇》：“盛年处房室，中夜起长叹”，联系曹植生平，很显然，这里的“佳人”、“美人”皆有所托， “美人迟暮”正是对自己报国无门、年华虚度的悲叹与忧伤。
另外又如杜甫的《佳人》： “绝代有佳人，幽居在空谷”，辛弃疾的《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。蛾君曾有人妒”，十分明显，这种抒发怀才不遇、失意伤时的手法是一脉相承的。
综上所述，所谓“美人迟暮”，实质上表现的乃是贤人失志的忧虑与感伤，是他们人生中困窘失意、无路可走时的失落与叹惜，而这一传统，当是从屈原的《离骚》那里一路继承下来的。