戏曲中美女叫什么

㈠ 古代戏剧中女子的称呼

只是你片面的看法吧，只有年龄更大的才会称她姐姐的。一般是称小姐或小娘子，至于《牡丹亭．惊梦》中，柳梦梅是在梦中与杜丽娘相会才如此称呼。

㈡ 中国戏曲中的人物按角色分为生、旦、净、末、丑，哪一个是女角色的统称

在戏曲表演行当中，”旦“指女角色之统称。

”旦“源于歌舞、百戏。魏之“辽东妖妇”（裴松之《三国志注》），隋（一作北齐）之《踏谣娘》（唐崔令钦《教坊记》），唐之“弄假妇人”(段安节《乐府杂录》)等，都是扮演妇女作戏剧性表演的节目，当为旦的前身。 分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）。如《四郎探母》中的佘太君是老旦，，《拷红》中的红娘是小旦，《法门寺》中刘媒婆是彩旦，《穆桂英挂帅》中的穆桂英是刀马旦（扎大靠，背旗），《铡美案》中的秦香莲则是正旦（又称青衣）。

㈢ 戏剧中的角色有生旦净未丑之分你知道戏曲中的女演员一般被称作什么

戏曲中的女演员一般被称作“这人是剧团唱旦角的。”
这种称呼最常见。
人们不知道此人到底演什么的，只知道此人是剧团女演员，这种说法还是给艺人面子的。

㈣ 戏曲中的女演员一般被称为什么

戏曲中的女演员一般被称为 ：旦

旦，戏曲表演行当类型之一，女角色之统称。源于歌舞、百戏。魏之“辽东妖妇”（裴松之《三国志注》），隋(一作北齐)之《踏谣娘》（唐崔令钦《教坊记》），唐之“弄假妇人”(段安节《乐府杂录》)等，都是扮演妇女作戏剧性表演的节目，当为旦的前身。

分类：
按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。

㈤ 为何戏曲中女性形象称为“旦角”

京剧的角色，分为生、旦、净、丑四个行当，又有各种类型。传说，京剧角色是反其义而命名的。

“旦”指旭日东升，而京剧旦角扮演的是女性人物，女属阴，所以戏曲中女性形象称为“旦角”。

同样道理，“生”是生疏的意思，而生角的演出老练成熟；“净”即清洁干净，而净角都是大花脸，看起来很不干净；“丑”指属相牛，牛性笨，而丑角则要求伶俐、活泼、聪明。这些也应按“反其义”的方法去理解。

㈥ 京剧中生，旦，净，丑，其中“旦”指女人，女性的称谓为何为“旦”呢

戏曲角色名称“旦”的由来，一直都是众说纷纭，比较常见的说法是“旦”字则是由“姐”字演化而来。

特指女人的这个角色，名称衍化的顺序是先有“姐”，再由“姐”慢慢衍化为“妲”，最后再由“妲”简笔书写为“旦”，就像原来的戏曲名《老孤遣妲》成了现在的《老孤遣旦》一样的道理。“姐”自古以来是对女性的一种称谓，因此“旦”即“姐”的衍化，所以戏曲中的“旦角”则就是专指女性，也就很好理解了。

另外，还有通常说的"武旦"，是指擅长武艺的女性的扮演者，武旦的出场表演通常还伴随着锣鼓，用来烘托场上的武打气氛。

㈦ 京剧中的角色扮演女性的有

京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

①正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

②花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。

③刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

④武旦 扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

⑤花衫 是本世纪20年 代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。

⑥老旦 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

彩旦，又称“丑婆子”，是由丑行扮演的妇女，如《拾玉镯》中的刘妈妈等。

㈧ 戏曲行当中扮演女性角色的一行当是什么

戏曲中的女性角色叫旦角，旦角又分为花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦、青衣等。

1、青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲《二进宫》中的李艳妃等。

2、花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。

3、刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。

4、武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。

5、老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红娘》中的老夫人；《钓金龟》中的康氏等。

6、花衫：是上世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型，由王瑶卿先生所创，如《霸王别姬》中的虞姬、《锁麟囊》中的薛湘灵等。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。