为什么是美女救英雄罗拉快跑

1. 求电影＜罗拉快跑＞赏析

旋风穿过每个人之间 ——评《罗拉快跑》

作者：badapple

自西门町一眼望去，处处见到萝拉一头染红的短发，像火一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。
“人类……地球上最神秘难解的动物……”片头中行人杂沓匆促，没有谁特别理会谁，甚至没有谁目光交会谁，直到这个陌生人穿越过层叠的人影，直视进入镜头，开口说话。
铃响震天，来自一具火红色的电话，萝拉终于奔进房间，执起话筒，电话线路以光速联通她与男友曼尼，一段气急败坏的对话中，观众也有如同时搭上了光速飞船，冲进时空急遽压缩的黑洞。
痞子男友曼尼今天出门贩毒兼收帐，萝拉则出门购物，她的机车适巧遭窃，所以无法依约前去接载曼尼，曼尼只好坐电车，在电车中又因躲避警察，大意遗落了贩毒钱款，目前六神无主，除非在二十分钟内筹得失款，否则必遭黑帮灭杀，他决定抢劫商场，萝拉认为还另有筹钱之道，所以，挂上电话，她开始了影片全场的狂奔。

从无法预知的意外开始
一个发生在德国下层社会的简单事件，一段锁定在二十分钟之内的单纯任务，透过一具红色电话，牵引出洪流一般复杂的随机因缘，先前是几桩无法预知的小小意外，此后是一连串效应无穷扩大的选择。
仓促中选择，萝拉从众多求援对象中选择了她的父亲；奔跑中选择，她赶路时选择莽撞不避行人车辆；愤怒中选择，她在借钱未果时选择将原本不和谐的父女关系诉诸决裂；慌乱中选择，二十分钟大限来临时曼尼开始抢劫，空手赶来的萝拉选择作为帮凶，结果死于警察的枪击。
被狙杀于街头的萝拉还没瞑目，原本是平淡的一天，怎麽会跑到这种终站？如果能够重来……蔚蓝的天空下，红色电话重新响起，萝拉再度开跑，一样的路途，一样的街车行人，她奔跑途中发生的小小抉择变化，这一次借钱遭拒后，萝拉选择直接抢劫自己的父亲，筹钱成功，但曼尼却惨遭横死——被一辆因为闪避萝拉而改变行速的救护车正面撞击。曼尼一时无法瞑目，透过他的瞳孔穿进电话线路，萝拉正挂上话筒第叁度开始狂奔……
《萝拉快跑》拥有许多商业标签，“节奏明快的MTV式电影”、“德国近年来于海外最卖座的电影”、“世纪末风格的另类电影”、“最令人兴奋的欧洲电影”，对于在开场五十秒后即泪水决堤的我来说，不足以形容我在这部电影中所感受到的深邃讯息。

一个因果无限牵连的世界
想到当道的混沌理论指出，即使是一个简单的数学算式，只要在运算中更动一个细微的变数，也可能演变成出瀑布一样混乱粗暴的系统，一只蝴蝶今天在北京扑动了翅膀，可能造成明年春天纽约的大雪封天，这连锁反应，来自于我们所生存的是一个因果无限牵连的世界。
当然大部份的电影叙事，无非在诠释因果之间的的周折，《萝拉快跑》的出奇震撼，在于导演Tom Tykwer选择的手法，只见筋骨去除血肉的高速节奏中，萝拉狂奔一路的旁枝末节，即时剪接出穿越时空的因果效应，于是我们看见被萝拉擦撞的保姆，也许因为心情恶劣而起意绑架婴儿，走向牢狱人生，这保姆也有可能因为萝拉的的擦撞一时驻足，接着偶遇慈善团体，渐渐被同化成一个社会义工，这样南辕北辙的人生发展，一桩桩发生在萝拉叁次狂奔中，同样的情境，因为一点点随机的无常，演变出完全不同的世界。
即使对佛法的认识非常粗浅，我还是感受到这部电影中浓厚的因缘观讯息，宇宙既是由众生所形成，任何人的一行一念都不断扩散出无形的业力，交织成无限大的关系网，因为这网络中交换着亿万乃至无量的变数，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因缘，而《萝拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非关道德，不论理念，随意在任一个时间点切开剧情，展示出大量的因果关联，这样高度浓缩内容的电影竟能令人动容，也许就在它挤压了关系网，让我们彷佛看见了巨观的活生生的宇宙，彷佛窥见了一瞥所谓的绝对存在，领受到了一点佛陀所说的悟境。

《萝拉快跑》最鲜明的话题之一，是萝拉叁度重新狂奔求援的超现实剧情，模彷电动游戏中的虚拟世界，投一次钱币，可以操纵叁次电子生命，影射出人生的爱恨情仇、惊险挣扎，是否只是屏幕另一边的一场片刻消遣？人在巨大的因果网路之中是否具有自由意志？这部电影所吐露出的观点，显着淡淡的佛法意味。
千万种可能的连锁反应
《萝拉快跑》的世界中，不倾向唯神的教条，也不服从唯物的秩序，它亲近的是混沌中的人的随机选择，严格说起来，还是有些唯物论的气息，但重点在于萝拉的每个临时抉择，并不一定直接缘由自有迹可循的环境影响，她的叁次奔途，各自有细微的差异处，忽而贴墙而奔，再一次就忽而稍稍绕开，引发千万种可能的连锁反应，她这毫无来由的举动也可能有千万种因素，即使用超级电脑运算，也可能梳理不出萝拉每个细小决定的充份理由，这点导演在电影开头就表达了他的意见，人，是最神秘难解的动物。
更大的重点是，叁次开头相同的狂奔，演变成叁部千差万别的版本，《萝拉快跑》描绘出的世间，是一幅因缘构成的幻象，假相看似万有，实相是一戳指就可以全数崩解的虚无，也许导演的影射在电动游戏之外，接近更深度的层次，因为诸行无常，因为看见真实世界的虚幻，萝拉这个人物的真我是什麽？电影中的所有角色与银幕前的观众谁更像是真实？谁又更像是虚拟？
包含了这些深刻的讯息，可喜的是整部电影流畅有趣，走出电影院后，正是西门町最热闹的夜市时分，我感觉放眼望去，处处见到萝拉一头染红的短发，像火 一样点燃人间火花，虽然行人之中谁也不理会谁，但就算是一个擦肩而过，一瞬拘谨的互相注目，埋藏着无限多可能性的旋风，正穿过每个人之间。

《罗拉快跑》：另一种掌控电影的可能性

作者：田然【字体：小 大】

很显然，这并不是一部传统意义上的电影，它的意义已然超越了电影本身的范畴，动画，游戏，随心所欲的剧情设置，它所散发出来的种种独特气质与这个时代是如此的吻合。对于看《罗拉快跑》长大的孩子们来说，学习电影不再是一件枯燥乏味的事情，你也很难去说服他们再去循规蹈矩，因为他们看到了另一种掌控电影的可能性。

故事很简单，一个叫罗拉的女孩在二十分钟内必须搞到十万马克，并送到男朋友手里，否则黑社会便要找她男朋友的大麻烦。应该说，分析这部电影的剧作结构是毫无意义的。我们都玩过角色扮演类游戏，主角在执行剧情任务的时候若是被干掉，便可以打开存档，回到初始的位置，继续重复玩这一个任务，用这个理念去诠释这部电影，是没有问题的。《罗拉快跑》非严格意义来说，有着三段式剧情结构，前两段剧情，罗拉执行剧情任务均告失败，在第三段剧情中，罗拉终于完成了任务，她的男朋友化险为夷，两人又收获一笔意外之财，皆大欢喜。继续分析，在角色扮演类游戏中，通常会有很多NPC人物，他们都有着自己明确的出场任务和人物性格，当然，大多数情况下都是随机的，变数很大，主角在与这些NPC的互动过程中，得到应有信息，获取适量帮助，最后完成任务。在《罗拉快跑》中，除去罗拉和她的男友，任何一位出场人物均可以看作NPC，罗拉的老爸，街上推着婴儿车的老太太，银行的看门员，地铁站里的大胡子穷鬼，这里面有些NPC有着改变剧情的能力，有些则是点缀作用，无足轻重。罗拉在每一次开始任务，与这些NPC互动，寻求过关的过程，无论是罗拉，还是NPC，由于每次玩法的不同，双方的走向都会有变化，稍一的差异都会体现在结果上，牵一发而动全局。可以说，这个游戏是玩不完的，或是说，这部电影是没有结果的。在第三段剧情，种种机缘巧合，罗拉在赌场赚到了十万马克，她的男朋友又找到了拿他钱的那个邋遢鬼，但这是解决问题的惟一途径吗？换句话说，若是游戏重来一次的话，未必就会有这样的运气。那就会有第四次，第五次，在未完成任务之前，罗拉永远不会停下来，会永远跑下去，这样一来，电影就永远不会结束。也就是说，《罗拉快跑》仅仅提供了一个事件发展可能性的平台，在这个平台上，任凭故事自行发展，人物自生自灭。诚然，这个理论是很恐怖的。

故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽华丽炫目眩目之能事，快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。几乎占尽所有镜头三分之二的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力，使整部电影都处在一个动势。在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。演员的表演也与这种风格相益得彰，果断，不拖戏，行动力强。总之，对于《罗拉快跑》来说，主创人员选择了以上这些诠释方式，是正确而合情合理的。

《罗拉快跑》的诞生，对于我们来说，是一大幸事。抛下国内电影制度不谈，从创作理念上讲，这种创作思路是崭新的，天马行空的，这里面不单单是迎合了年轻人口味这么简单，关键问题是，电影的走向，创作电影的态度，创作电影的方式，在《罗拉快跑》出台之后会有何变化？电影类型是否变得更加丰富？这是摆在我们面前的课题。时代在变化，我们的思维方式、世界观、价值观都开始随之不同程度的变化，很多规则和束缚都在不经意地松动，最后土崩瓦解。那么，如何按照我们的方式去诠释我们想要表达的世界，《罗拉快跑》提供了一个极佳的参考方案。

参考的不是电影本身，而是思路。

《罗拉快跑》提倡所谓的男女平等

作者：罗南【字体：小 大】

观影的过程便是一个思绪发散的时段。每每镜头在眼前斑驳流离，每每配乐在耳际轻微触动，都会令大脑思索，令神经交织。《罗拉快跑》便是一部聪明的电影，值得让我们的思维好好冲击一番。

记得，我已经是第三次观摩这部实验电影了。第一次，只觉得酷，在三年前；第二次，感觉到了女权主义，在上个月；第三次，想到了男女平等，在昨晚。

影片的序幕，人群繁杂。在模糊的场景中，出现了一个个清晰的人物特写，镜头最后对准了一位憨厚的保安，他微笑道：游戏只有90分钟，其他一切均属理论。随后用脚把足球踢到空中。这句台词第一次解释了影片的主旨，足球是圆的，说明世界上的事物是在周而复始运转的，90分钟代表一场球赛的时间，所谓前45分钟是主场，后45分钟是客场，也是循环的。只不过只能循环一次，毕竟只有90分钟，90分钟以后便有结果。结果是什么？下面就通过罗拉的三次奔跑来一一解析这个结果。

（一）罗拉第一次疾走

当罗拉接到求救电话后，立马思索着该问谁借10W马克来挽救男朋友曼尼的性命，经过一系列的脑电波搜索，锁定了自己的父亲。女儿向父亲要钱理因说是天经地义，其实是罗拉不成熟一面的展现，毕竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠别人的支援只能解燃眉之急，不能除长久之痛，这场景隐约暗示了罗拉是一个非自立的红发毛头小孩。跑到了父亲的办公室后，却被父亲拒绝。在这过程中，罗拉没有任何反抗，顺其自然地被父亲赶出大厦。在绝望当中，与曼尼共同抢劫了超市，仓皇而逃中被警察打死。

这的的确确是悲哀的一面，强烈衬托出女性地位的卑微，也反应出了女性精神的劣根性，依赖型，失败性。

（二）罗拉第二次疾走

第二次奔跑，罗拉选择了比第一次合适的路线，因而在时间上也有了明显的缩短。在进入父亲的办公室后，与父亲直接冲突，并用保安的枪对准了父亲，强迫他交出10W马克的现金。女儿的这一态度，把父亲吓了个魂飞魄散。这段影片的内容，与罗拉的第一次遭遇有了质的飞越，罗拉懂得了维护自己的利益，懂得了与凶残的男性面对面的对抗。但罗拉还是没有成熟，因为她依旧跑到父亲的办公室，依靠亲人的力量来维持自己的生存。所以，这次奔跑的结果还是失败的，曼尼被卡车撞死。但这次的奔跑却跑出了女性的呐喊，跑出了女性的执着，是具有积极的意义的，是值得肯定的。

（三）罗拉第三次疾走

罗拉吸取了前两次的教训，忽略了客观因素，直击父亲的办公室。由于时间掌握的原因，父亲已经离开办公室，失望的罗拉只能依靠赌博来为自己争取一丝希望。就是因为这个场景的出现，罗拉彻底抛弃了男性的救助，也彻底抛弃了自己的依赖思想。赌博中，罗拉的大声嘶吼，吼出了女性的自强，吼出了女性的自信。

三次疾走，一次比一次激情，一次比一次接近成功，这是女权胜利的象征。其中也不能忘记影片出现的二个重要的镜头，这两个镜头也能够充分反应罗拉的性格转变。

当罗拉被枪击后（第一次疾走），出现了曼尼与罗拉床上对话的画面，仔细观摩的话，可以发现罗拉把头躺在了曼尼的手臂上，有种小鸟依人的感觉，反映出罗拉是依赖男性来维持生存的。当曼尼被车撞后（第二次疾走），也出现了曼尼与罗拉床上对话的镜头，所不一样的是，曼尼却把头靠在了罗拉的手臂上。这一镜头的区别，完全诠释出女性跟男性地位的转变。同样，我们也可以根据这两次的对话来体会这一地位的转化。

三次疾走后，再回到90分钟的足球比赛来，所谓的45分钟客场，45分钟的主场也就可以理解了。但是影片只是在单纯地烘托女性权利吗？我认为曼尼的这个人物的叙述也能反映出男性的权利变化。

v罗拉第一次疾走后，曼尼选择的生存方式是持枪打劫超市。罗拉第二次疾走后，曼尼放弃了打劫。罗拉的第三次疾走后，曼尼干脆抓到了流浪汉，夺回了原来的10W马克。这三个场景，也彻底改变了曼尼窝囊废的性格，也彻底改变了软弱男人的心理思想，与罗拉的性格相辅相成。所以影片不仅打着“女权万岁”的口号，而且也打着“男女平等”的口号。因为只有男权与女权平等，这个世界才能维持稳定。

影片的主题已经叙述完毕，再来简略地说说摄影和造型这两个出色之处。静态镜头中，摄像师运用了肩扛的方式来拍摄，这样难免会有左右高低错落的视觉差异，这种差异反倒激起了我对影片的兴致，因为左右高低的晃动，衬托出罗拉心情的微微颤动。动态镜头中，摄像师动用了多个机组来拍摄罗拉的疾走，奔跑的场面处理地绘声绘色，有汁有味。造型方面，罗拉一头的红色头发，极具感观刺激，这也是吸引影迷眼球的一个重要组成部分，也是女性桀骜不逊的象征之一。外加一句，影片结束打字幕的时候，字幕竟然是从上往下翻的，紧扣影片独特先锋的特点。

电影的魅力在于你每欣赏它一次，就会得到不同的认识，然后把这些认识一一记载，留在文字中…

2. 为什么说《罗拉快跑》这部电影在商业上大获成功

《罗拉快跑》是一部商业上大获成功的电影。
1999年《罗拉快跑》在世界各地均获得商业上的成功。德国、欧洲之外，在美国，99年有两部资金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美国影片《女巫布莱尔》，另外一部就是德国影片《罗拉快跑》。《罗拉快跑》是一部商业上大获成功的电影。

3. 《罗拉快跑》里的曼尼为什么把枪给了乞丐

曼尼去追那个乞丐，他和乞丐以一种和平的方式解决的问题（充分的信任，影片强化了交枪的过程），两个男人一袋钱，却没有暴力，曼尼还把枪给了乞丐最为补偿！

《罗拉为什么不打的？》

惶惶如丧家犬的男友曼尼在街头无助地问电话那端：“你说爱情万能。你能在二十分钟内变出十万马克吗？”枪就在腰后，随时可以抢劫日进百金的超市然后度过万劫不复的人生；也可能二十分钟内弄不到十万马克，黑帮老大赶来立即置曼尼于死地。爱情在死亡面前分秒必争地前进着，穿过走廊、扶梯、天桥、人行道、慢车道、快车道，去银行去赌场，勇气挽不回流逝的时间，曼尼仰脸看着广场上大钟的分针划过四个格子……罗拉为什么选择狂奔而不是打的？

因为这是电影，只有奔跑才能尽可能挥发出人的情绪，热烈强劲，速度里是灼人的焦急和无尽的勇气。爱与命运，偶然与必然，人生不是一个轮回，时间在奔跑中穿梭，哪怕还有一线希望，也要用狂奔的姿势来诠释和拯救命运，这正是高出于生活的现实。其实我们又何尝不在疲于奔命，只是我们的目标模糊而藐远，罗拉是幸福的，她依靠奔跑来拯救未来，有爱才有未来。这是人生而就有的本能，仿佛一切生物，在最危急的关头用奔跑的姿势来解救自己。

导演也正是出于这样的审美需要才创造了快跑的罗拉，你可以说影片的主旨是将散乱的可能性故事元素组织成“只有那样”才能最终达到的必然结果，更可以根据导演自己的初始意愿把〈罗拉快跑〉看作是人类情绪的宣泄和救赎。没有上帝，上帝只在我们心里，罗拉在奔跑中乞求The God 帮她这一次，但最终在赌场中以尖叫的心志力量赢得十万马克的是罗拉自己。没有人关心罗拉为什么焦急万分因为没有人能帮她。人生就是这样孤立-------想想谁能帮你？父亲的形象一次次在脑海中被否定，最终他也不肯成为罗拉的救世主。擦身而过的每个人也许无关痛痒，却都因为这偶然性而变换了其生活历程，推婴儿车的妇人、梅耶先生、骑单车的男孩、乞丐、银行职员，罗拉奔跑向自己的命运，也完成了他人的命运之路，一切都是可能发生的，罗拉别无选择地奔跑，只在悲剧发生的那一刻，她有权利喊停。

于是故事重头开始，就当一切都还没有发生，我们再次选择新的游戏规则。仿佛电子宠物永不会死，换一种玩法，游戏还叫“罗拉快跑”。唯一不能选择的是，命运必须在奔跑中争取。

4. 为什么罗拉快跑是美女救英雄

因为英雄救美的时代过去啦，，美女实力不可小觑

5. 影评《罗拉快跑》！大虾们帮忙写一篇啊！1200字

《罗拉快跑》像是一场闯关游戏，因为有无数种可能，无数种偶然，无数种选择，到最后只能选择一种满意的结局。导演将时间和命运的主题摊开给我们看的时候，我们看到人生
三种选择，三个20分钟，像是错综的人生，将路途中的种种事情便引向了另一个方向。
仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，并最终影响了结局。其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理大概就是这样的吧。
《罗拉快跑》杂糅了喜剧片、动作片、黑帮片、警匪片、卡通片等风格类型,而整部影片在影像上更是由高速节奏、画面分割、录像、动画等多媒体和剪辑技巧拼贴而成,构成一个具有电子游戏特点的电影。贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。这些诸多新的元素却阐释了一个象征性的人生问题。那些飞快变迁的人生，那些分秒甚至毫厘不同就改变的结局。《罗拉快跑》的成功并不在于故事本身的精彩,而在于它开创出一种全新的故事讲述的方式。在这个“美女救英雄”的故事里,导演抛弃了故事整一、叙事流畅、时间呈线性发展、情节依据从开端经历发展导致高潮最后结尾的模式,运用了一种独特的方式:一个简单的故事被翻来覆去地讲述了三遍。
这应该属于一个美救英雄的故事。影片的“女权主义”色彩是不言而喻的,而从闯关游戏的角度看,罗拉是一个闯关者、是一个拯救者的角色定位应该是毫无疑问的,这样曼尼成为一个毫无作为的“被拯救者”也就是理所当然的了。
当罗拉最后站在十字路口迷茫时，这就象征着一种对于命运的无可奈何、非常惊恐的感觉，当她牵着男朋友的手走向一条确定的道路的时候，更多的可能即将开始。人与人之间的爱，能让人在未知的命运前表现的更加勇敢。
生命本是偶然，罗拉拼命要跑是为要改变命运。但是至于结果是如何并不在罗拉的掌控范围。然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么。

6. 神魔大陆宠物为什么做不了罗拉快跑的

任务数满了的时候做不了，能量值不够也做不了，次数不足也不能做

7. 《罗拉快跑》中人物的变化意味什么

从某程度上讲，《罗拉快跑》与《大话西游》有惊人的相似。第一，两个导演像是在做flash，一帧一帧地改，每一次在时间上都有区别，但区别是些微的，但偏偏这种些微的不同影响了整个情节，或者说是主人公的命运：至尊宝跑慢了两步，白晶晶自杀了；罗拉迟了一秒，曼尼死了或她自己死了。第二，它们与以往的“时光倒流片”都有所区别：历史改变了。
在《大话西游》中，周星驰很好地利用了吴孟达（即后来的猪八戒？），他的三次不同反应是对正儿八经的“时光倒流”的戏谑性的解构，他在提示观众：其实并非所有人都被蒙在鼓里的。同样的，在《罗拉快跑》中，这个角色由银行门口的警察担任。有人说，整个片子其实是在模拟一场电脑游戏，而警察则是这个游戏的监督人。无论如何，当罗拉快跑第二次replay，警察在门口对她显露出的那玄乎的笑容，便让观众不禁问到：难道他知道了吗？

但是《罗拉快跑》的时光倒流是不合逻辑的，不像《大话西游》，它没有道具。每一次倒带，首先是主人公的其中一位将要死了，他（或她）睁着圆圆的眼睛，那一刻，通过主人公的视觉插入一个特殊的场景：镜头朦胧并泛红，两个主人公在赤裸着对话。将要死的一方就会成为提问者。第一次，罗拉问曼尼“你爱我吗？”；第二次，曼尼问罗拉“如果我死了你怎办？”然后装钱的袋子掉下来了，接着袋子换成了罗拉家的电话，之后罗拉又开始奔跑，罗拉的妈妈仍在背后喊道：买瓶洗发水回来。换个角度说，正是这个问题让死者复活了，因为他（或她）没有找到答案，所以“我不想，我不想离开”。也就是说，《罗拉快跑》中，让时光倒流的是人物的意识。

观众也许会因此产生怀疑，因为后面整个情节发展的前提可能是错误的：罗拉究竟能否真的能让时光倒流？如果不行，则故事只是发生在罗拉的死前所产生的错觉当中，就像《英雄》中的用意识来比武一般，只有第一个故事是可信的，因为之后发生的事情违反了逻辑，或说人们的经验。

但是电影用了一种方法来让观众暂时打消了对这个漏洞的质问：打造一种更为强势的逻辑，至少在片子当中。《罗拉快跑》的快节奏、人物任务的简单及艰难性、20分钟倒数时间造成的压迫感，这些元素足以让观众忘却逻辑。之后有人在评论中问道“罗拉为什么不打的？”若如此问下去，还可以有“曼尼为什么不逃跑？”“流浪汉为什么不早逃之夭夭？”之类的问题，但这就显得很没趣了。

补充一点：

若对比三次时光倒流中，人物经历的事件、处理问题的方法以及他们最终的结局，也许可以说，《罗拉快跑》还是富有一定教化含义的：导演在试图告诉观众，像打劫、威胁这些非法手段都是没有办法解决问题的，他宁愿赋予罗拉一种超能力，让她名正言顺地通过“正确”的手段达成目的。

只是当最后一次，罗拉站在十字路口寻找曼尼，结果发现曼尼已经顺利地将问题解决了的时候，罗拉的脸上反而显露出呆滞、无措的神情。或许是罗拉猛然发现了自己的奔跑、自己的千方百计其实毫无意义，就像大多数人在日常生活中所意识不到的——因为大家在做某件事情的时候总有一定目的，也就是有意义所在，但意义可能突然消失；又或是像片子开头所说的，罗拉在问自己一个这样的问题：“一个答案将衍生一个新的疑问，而下一个答案又将衍生下一个疑问，如此循环不止。但最终，会不会永远是相同的疑问？并且永远是相同的答案？”

不知道，我们又回到了探索的起点。

8. 电影《罗拉快跑》的深层意义和思想是如何表达的

《罗拉快跑》虽然是由三大各自独立的版块构成，但是这些版块之间的主题、人物、情节等要素，实际上存在着紧密的关联性和紧密的逻辑性。首先是主题的关联性，三大版块的主题都是“爱情”，罗拉的三次奔跑都是为了营救男友。

然后是转场的关联性，三次营救中，前两次罗拉身亡和男友曼妮的身亡都以“冥界谈话”作为转场，交代了各类人物的不同命运。

整部影片中时间的架构起重要作用，导演没有大肆渲染放大时间而是通过诸多与时间相关的元素、声音以及镜头的改变来体现时间的快慢先后，开场就出现的钟摆、罗拉房间里的钟、超市门口的钟、银行门口老妇人手上的手表、赌场的钟、开场的足球等等都与时间有关。

(8)为什么是美女救英雄罗拉快跑扩展阅读：

《罗拉快跑》的创作背景：

电影片头的叙述来自Hans Paetsch，他是德国最受欢迎的讲童话的人。每个听着童话长大的德国人都能认出他那富有个性的嗓音。

导演Tom Tykwer不喜欢墙上的空白，就让影片造型设计师Alexander 在上面画上金·诺瓦克在《眩晕》中的造型，但是Alexander不记得她的样子，Tom建议画她的背影，于是Alexander十五分钟内就完成了作品。

9. 电影《罗拉快跑》中，为什么罗拉的头发是红的

红色有激情、热情主动的象征。罗拉在影片当中大部分时间都是在跑，为了男朋友曼尼四处找办法。而曼尼只会在等着罗拉，相比较之下罗拉是一个主动、顽强、有激情的人。（大概吧，而且是在几年之后给的回答）