文学系列小说美女

㈠ 中国古典小说女性形象

一、情圣

（一）艺术化人格

林黛玉也许是你最喜爱的美女形象，因为她是虚构的。

你一定听人说过，倘若真的娶妻，他不会要黛玉，而会要宝钗。你不必真的不信。语言在假设情景中没有意义，只是一种行为，表明他在说话。你可以让他轻轻地在心里唤一声“林妹妹！”不必问他，你明白这会在男人的心里漾起什么样的感觉。

仔细想想，林黛玉究竟给你留下多少姣美的印象和情愫的记忆？也不过是荷锄葬花，共读西厢，结社吟诗，泣焚诗稿。你不觉得这些都太像是舞台情景而不像是真实的生活情景？怪不得一再被搬上戏剧舞台，几乎都不用解读。再就是那些散见在琐碎的生活场面里的一串串晶莹的泪珠，不饶人的嘴巴和使小性子了。幸亏这不是生活，你能从从容容地隔除现实的烦扰去品味这艺术化了的人格。于是，林黛玉的多愁善感，呕气斗嘴，悲切鸣咽，便都具有了美的价值。

艺术化生活中的艺术化人格，这恐怕正是林黛玉倾倒天下男人之心的奥妙所在。男人被生活粗糙了的心由此得到了滋润。怨不得你把林黛玉当作文学塑造成的情圣。

（二）长不大的女孩

我曾用心计算过林黛玉究竟活到多大。

第二回冷子兴说元春与宝玉“隔了十几年”，九十五回写元春死时“存年四十三岁”，接着宝玉结婚，黛玉闻讯病逝。如此推算，此时宝玉最小也二十四岁，黛玉小他一岁，应当活到二十三岁。不过这年龄与那时代全不相符。

我想这差错可怪罪于续书不周全。但我发现，曹先生写的章回里，年龄也不可靠。黛玉五岁开蒙，由贾雨村教授一年有余便带往贾府。此时黛玉六岁多，宝玉应七、八岁。但书中接着便有宝玉梦遗，与袭人做爱的描写，与男子生理上不通。故“程乙本”改作“十来岁”却又与黛玉年龄相抵牾。可见小说中的年龄原不可信。

语言叙述只是凭感觉而已，所以黛玉有多大也只在读书人的感觉之中。

我因此而感到林黛玉其实是个长不大的女孩，作家在年龄上的模糊也许是故意的。细读文本，我惊讶林黛玉在贾府度过了童年和青少年，其性格和诗才竟一丝儿未变。她与宝玉之间的情份，总让人觉得亲情大于爱情。十九回写两个同卧一床，编说“耗子精”取乐，亲密无间，却没有恋爱之痕迹。我百思不解宝玉此时的心理。他和袭人初尝性爱之甘美，想来不会一次罢休。以他成熟的男子性心理，与黛玉笑闹成一团，竟无一丝骚动，只能说明他以兄妹之情来对待她。有一细节更能显示宝玉对钗黛的不同心理。宝玉此时拉黛玉衣袖“笼在面上，闻个不住”，只是追问是什么香，而在二十八回宝钗为他褪下左腕上的香串子，因“生的肌肤丰泽，一时褪不下来，宝玉在傍边看着雪白的胳膊，不觉动了羡慕之心”，竟觉得她“比黛玉另具一种妩媚风流”，甚至想摸一摸这个雪白丰腴的膀子不能而恨自己没福，明显的是对女性的性渴慕和性骚动。

这当然可以用男女之间亲疏而引起感觉不同来解释。我却认为这是黛玉尚未成人的暗示。小说一再写到黛玉体弱多病，“从会吃饭时便吃药”，“有不足之症”。这样的女孩发育一定很迟，即使进入青春期，也在性生理和性心理上有诸般不足。宝钗大她两岁，又健康丰满，自然早熟，青春性感。宝玉的不同反应似可作证。由此我想黛玉是长不大的女孩竟然依据十足。

我忽然想到纳博科夫的《洛莉塔》。小说中男主角汉勃特把那些尚未完全发育成熟、却又情窦初开、美如天仙的少女称为“宁芙”，着迷地追逐她们。洛莉塔也被汉勃特当作“宁芙”追求，因而笼罩着神圣的光晕，但当汉勃特终于占有了她的肉体之后，他却发现她已不再是她的青春之神了。

无独有偶。宝玉不是一再地赞美女儿是水做的，却又对女儿嫁人感到悲哀，说是从今后这世上又少了“清净人”。这里是否有某种相通之处？要不一个中国作家，一个美国作家；一个生活在十八世纪，一个则生活在二十世纪，为什么都借小说主人公之口说出对女人同样的看法？

什么才是男人心目中的情圣？——长不大的女孩。保持童贞的女孩。林黛玉不正是如此吗？

（三）流不尽的眼泪

你一定还记得罗兰·巴特在《恋人絮语》中专门写了一章《眼泪赞》。“借助泪水，我叙述了个故事，我敷设了一个悲痛的神话”。于是你想起了林黛玉和她的还泪神话。

不必讳饰你对小说中这段描写的疑惑。作家为宝黛悲情铺叙了一段前世之缘：神瑛侍者每日以甘露灌溉三生石畔的绛珠仙草，使其脱了草木之胎，“幻化人形”，“仅仅修成女体”。为何说“仅仅”？那意思是不是倘若修炼更多时日，或可成男体？于是，这里分明又有法国西蒙·波伏娃称女人是第二性的意思然而，“绛珠仙草”又常说“自己受了他雨露之惠，我并无此水可还，他若下世为人，我也同去走一遭，但把我一生所有的眼泪还他，也还得过了。”细读再三，你不免惊讶自己的发现。中国文化历来把“雨露”当作某种符号，这里身为女体的绛珠仙草又说她并无此水可还，岂不是一种暗合？男人的雨露，女人的眼泪，虽然同是人体的分泌物，却终究是一个浊，一个清；一个是欲，一个是情。此层含义，又与宝玉所说“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉”不谋而合。由此，你感叹不已，还泪的神话竟然还对应着这一个深层结构：林黛玉以女儿泪来还宝玉的男人欲，不是情圣，谁还配当情圣？

知道你忘不了罗兰·巴特：“恋爱中的一点点起伏波动，不管是喜是悲，都会引得维特潸然泪下。维特动不动就哭泣，经常流泪，并且是泪如泉涌。维特究竟是作为一个恋人落泪，还是作为一个浪漫伤感者掉泪？”因为这段话几乎可以照搬来形容林黛玉。不同的是，德国大诗人歌德创造的情圣是男人，中国大作家曹霑创造的情圣是女孩。这里究竟可以发掘出多少关于中外文化之异同，中外情圣观之异同呢？你已经无暇顾及了。你只是深深地铭记一点，情圣是与流不尽的眼泪联系在一起的，因为“他重新发现并认可了自身中婴孩的身体”。

于是你竟然想数数《红楼梦》里究竟描写了多少次黛玉的哭哭啼啼。你终于没有这么做，因为你更愿意品味黛玉的绵绵无尽的眼泪和她哭泣时的意境：黛玉“越想越觉伤感，便也不顾苍苔露冷，花径凡寒，独立墙角边花阴之下，悲悲切切，呜咽起来。原来这黛玉秉绝代之姿容，具稀世之俊美，不期这一哭，那些附近的柳枝花朵上宿鸟栖鸦，一闻此声，俱‘忒楞楞’飞起远避，不忍再听。”（二十六回）这便是情圣，感时花溅泪，一哭鸟惊飞。

二、爱与死

（一）爱的死吻

将一痕秋水引向颈项，我用生命完成了献给爱的死吻。

多日的等待和期盼，竟凝成了一团挥之不去的焦灼。我把它和定情之剑一起挂在了我的闺床绣帐。我对我自己说，尤三姐和柳湘莲从此便和这柄“鸳鸯剑”一样不可分开。谁知他忽然返悔……

我把焦灼留给了他们。飘逸在空中，我不再叹息。瞅着他们围着曾有万种风情的玉体急救不迭，我却已从佳人绝色中解脱出来，就象意义从语言构成的句子中浮出，再也无法挽留。

二姐儿为我拭去血污，颤颤儿的指头触摸到我的冰肌。我毫无知觉。一个看似微不足道的刺激使我选择了自杀。湘莲的托词笨拙到明眼人一看便知。可我当初跟二姐说，若他死了，我情愿剃了头当姑子去，再不嫁人。现在他悔约，只当他死了，我也只该剃了头，怎么倒割了颈？倘若当时我多些时间去考虑死亡的后果，我会不会让自杀停留在句子中？爱和死便会遥遥相对，一如地球上的南北两极。

我选择死，就像我选择爱那样毫无理性。我在贾氏兄弟前的轻狂豪爽、调情斗口，原是我维护我女儿真情的妆幌。我金子一般的心五年前便系着柳湘莲，不知他是否爱我。我爱得毫无理由，毫无希望。从那时起，我便把死带到了离爱只有一步之遥的地方。只不过那时我死了心地爱着他，现在我死了身来为此痴情划上句号。

我死而复生。看着“冷心冷面”的柳湘莲终于为我大哭一场，吐出“是我没福消受”的真情话，我感到了窒息后的欢畅。然而这仅仅是一瞬间，我竟怜悯起方才被我无所顾忌地放逐的如花似玉般的女儿身体。我祈祷死而复生的真正实现。我渴望流亡的灵魂重新安居在酥胸雪脯之中，以求与柳郎共度枕席之欢。死亡重新肯定了爱的真实含义，但死亡却不能使爱变得真实起来。不忍相别，终须离别，“从此再不能相见矣！”死亡撕毁了一切护照，将爱与被爱统统拦在了国境线之内。

一百年之后，我遇见一位金发碧眼的吉卜赛女郎。她说她叫卡门，或者叫嘉尔曼。名字怎么写都无所谓，反正是个符号。我问她如何把死亡引到了爱情的身边？她挺着胸，微笑着说，卡门永远是自由的。她的眼光依然是野性十足的。她不再爱比才，她宁愿死在他的刀下来了结这一切。我知道死亡并不能向她证明爱的真实含义，她早在快活地活着的时候便已尝遍了爱的滋味。死亡只向他证明了不爱的无可动摇。在她，我想也许证明了她对斗牛士吕加的爱。

我和她相对而视。一方成了另一方的诠释者。风情体态，在我是为了拒绝不爱，在她是为了享受所爱。死亡，在我是为了证明我爱，在她却成了证明不爱。所以，我和她都选择了死亡，但死亡的方式却不同：我选择了自杀，她选择了他杀。

我不知道死亡究竟给爱增添了什么，死亡又给爱减损了什么。我只希望卡门向我承认死亡也证明了她对吕加的爱。但卡门微笑不语。

（二）情偶缺席与肉体缺席

你侃侃而谈。你滔滔不绝。你被你话语的对象深深吸引。

杜丽娘。一个以死而复生的方式刮起爱情旋风的美人，竟使你想到爱与死的不可逆性如何被话语的叙述彻底地解构。

她的故事可一分为二，以死亡为界：一边是走向死亡，另一边是死而复生。走向死亡的动机是情？你深表怀疑。杜丽娘养在深闺，从未接触过父亲和冬烘老学究之外的青年男子，情从何起？情由何生？你说汤显祖把杜丽娘放置在情偶缺席的舞台上演一幕催人泪下的爱情戏，这比曹雪芹让尤三姐五年前一见钟情于柳湘莲而今遭拒刎颈自杀更难。杜丽娘只能回视自己的深藏体内的欲望。那欲望因少女进入青春期而起。那欲望因情偶缺席而无所附丽。一团飘飘悠悠的云雾，分明在眼前袅动却无法揽进心怀的恍惚。《关睢》以诗歌语言的不确定性和能指所指关系的漂浮不定来满足杜丽娘对欲望的无以言说。春之神一面悄悄地驱动杜丽娘体内的性欲暗涌，一面华彩般地勾勒出“姹紫嫣红”与“断井颓垣”同在的春景，明媚与阴郁恰好构筑起少女怀春的对应象征。于是你颇为得意地下结论：游园惊梦实现了杜丽娘从性苦闷到性幻想的心理转变。少女无言以对的生理性欲一旦成了允许虚构的心理情欲，缺席的情偶形象便由想象来填补。杜丽娘由此而迈出了走向死亡的爱之舞蹈。

你不想对杜丽娘死而复生后的事件絮絮叨叨。你把那称作另一个爱情故事。一个按照摹本重构的后《西厢》。一个被现实的茧丝纠缠住想象的蝶翅而成的婚嫁蚕蛹。你斟字酌句地表述着这样一个意思：爱在死亡中是自由的，因为她只被要求倩魂与君共枕。而复生后的杜丽娘却是不自由的，她无法逃避让家庭和社会接纳这个占有和使用自己身体的男人。情偶不再虚化，他有了一个确切的名称：丈夫。爱情故事渗入了社会性的话语，便无可挽回地发散出婚姻的平庸叙述。

在走向死亡和死而复生两个故事的连接外，你发现了一个奇迹：爱与死的不可逆性在这里被消解。在死亡的冥河上，杜丽娘的一缕香魂乘着爱之幽舟四处游荡。你并不在意冥界描述中积演的文化一般模式。你感到惊讶的是，在这另一种时间和空间中的旅行，肉体已不再参与，因而旅行成了真真实实的游荡，灵魂的游荡。然而，杜丽娘却在这种游荡中寻找肉体的交欢。当缺席者终于出现，心造的幻影成为血肉之躯的柳梦梅时，杜丽娘却成了缺席者。肉体的缺席并不能阻拦她投入交欢的搂抱之中。于是，爱与死在另一种逻辑中变得互逆。你坦言你的发现；在走向死亡的故事中，叙述的中心是性爱，汤显祖却将它化为情爱的话语；而在香魂游荡的过程中，杜丽娘的肉体缺席使叙述转为爱的缤纷异彩，汤显祖却反而再三地迷醉于性爱的语境之中。一个最有力的佐证是，那个弥漫着强烈性欲臊腥的石女道姑的性爱故事，恰恰是被汤显祖安插在这里。石女的无门可入，与丽娘的无形求欢，构成了对应的象征。由此，杜丽娘要求柳梦梅挖坟开棺以求肉体的复生便水到渠成。

你戛然而止你那小河淌泻一般的语流。你开始眯细着眼睛端祥这位被你的话语所激活的杜丽娘。

（三）殉情

殉情是爱与死的另一种表达方式。

当祝英台坐在一团喜气的花轿被抬往马文才家成亲的路途上，她的思绪是否随着花轿的悠然起伏而被颠回过去的时光？他不需要别人来回答。他只需要听众。祝英台一定想到她本来有很多机会去阻拦梁兄的死亡。同窗数载，爱在悠悠的岁月中滋生。为什么不露出些破绽让梁兄明白英台的女儿身，却反而在梁兄疑惑时百般遮掩？为什么十八相送时直截了当地表白内心的爱情竟这样困难？他竖起一根食指贴在肥厚的嘴唇中间。嘘！他知道这是女子的娇羞。然而，祝英台其实是在男人指定的形象里含情脉脉，吞吞吐吐，欲说还休。她只能充当爱情的俘虏，等待梁兄的主动掳掠。不幸的是，梁山伯多少有些女性化。他的愚钝不敏，他在恋爱上的被动态势，最终使这场难以言传的爱情被悬置起来。男人指定的女子形象，反过来将男人推向死亡的悬崖。

他当然不会忘记祝英台在楼台会时的女儿装。在无望的爱情行将闭幕时，她陷入了一个仪式的迷惑之中。一方面她将告别与梁山伯的师兄弟关系，浪漫将从此被放逐出心灵的绿地。另一方面她忍不住要揭开初恋的秘密，梁兄究竟爱不爱她？她将以此祭奠自己的悲哀。于是，女儿装成了有力的符号出现在仪式的系统之中。但她没有料到，符号的过于强烈的信息会震撼原有的生命结构，梁山伯终因不堪忍受的性别借代而被消解结构。爱与死的联结再次被实现。它的不可逆转使祝英台看清了爱与死的另一种表述方式：纵身跃入裂作两半的梁山伯坟墓。

殉情是无法更改的过去的一个弥补。殉情是痴情的一种极端表达。殉情使爱与死的逆转在想象中得到实现。

一双美丽的带着不可解花纹的蝴蝶翩翩飞舞。他说，这是一个永恒的迷。哪一只蝴蝶是祝英台的精灵幻化？在男人的蓝天下，祝英台是否永远是一只不可解花纹的蝴蝶？

三、慵倦

（一）女人的体态

我必须面对历史上真实存在的美女，但我怀疑我面对的杨贵妃果真是历史的真在。

于是我寻求符号表述的杨贵妃，却惊诧自己处在各种文本发出的喧嚣中。在“祸国”和“爱情”这两个文本里，我无法自拔。这都是男人的文本，交织着男人对美女的复杂情感。不全是爱。不全是恨。不全是恋。不全是惜。我因此而看见他们在自造的情理胶粘的泥潭里深陷。

弱水三千，我独取一瓢饮。相殊的东西在话语的叙述中不停地消逝，而众多文本的迭印处则凸现出贵妃之美的共识：慵倦。

我不知道白居易是不是第一个发现杨贵妃的慵倦之美。当他宽袍拢袖、长歌吟哦：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂；侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”，他却当之无愧第一个成功塑造起杨贵妃的慵倦之美。女人的体态永远是男人对美的具体理解。品味这重彩浓墨的诗句，我仿佛想到曾经观赏过的许多西洋浴女题材油画中，并没有一幅制造过慵倦之美。语言的不透明性把女体的肉感刺激摈弃在审美眼光之外，慵倦这一与情欲有着密切关联的女人体态从而有可能升华为一种永恒的美，而白居易的全知全能型叙事视角，则加强了审美应有的距离感，给这幅语言涂抹成的浴女画镶上了镜框。我由此而不欣赏陈鸿在《长恨歌传》里取的叙事视角：“既出水，体弱力微，若不任罗绮；光彩焕发，转动照人；上甚悦。”令人想到唐玄宗掩身于重重帷帐后的窥视，全然破坏了杨贵妃的慵倦之美。

慵倦，意味着女人一任身体的自然放松而处于的无力状态。对丑女而言，这构成了男人对丑陋的印象。对一般女性来说，慵倦常常会被看着懒散的同义词。而对杨贵妃，出浴后的慵倦之态则凝固成中国传统审美经验中的永恒之美，尽管这审美经验往往会因距离感的丧失而滑向情欲那一边，但白居易的“娇无力”却永远是对慵倦之美的最佳陈述。

慵倦与占有欲毫不相干。它成了男人的无休止的渴望。它构成男人性心理中的集体无意识。它因此而成为杨贵妃的文学形象美之主语代词。

（二）想象空间

人们称她为杨贵妃远远超出于直呼芳名杨玉环。他非常乐意从独特的发现开始他的语言创造活动。这与等级观念无染。同为中国四大美女的西施和王昭君，都有贵为王妃的地位，人们却习惯于称呼她们的姓名。杨贵妃已不再仅仅是历史上“实在”的美女，在民间的转述和文人的创造性话语中，她已成为无数“缺席”的雍容高贵之美的具像，而将“缺席”纳入“实在”的正是慵倦。

在“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”的灼热性爱情语境里，他说他看到了一个处于雍容高贵地位的绝代佳人沉浸在永不魇足的爱河之后的慵倦。如胶似漆、情投意合这类符号已无法表述备受宠爱的杨贵妃。爱得太多，爱得太深，爱使双方将各自的自我完全投射到情侣身上。爱成了永无休止的献出自己所能给予的，却又觉得够不着自己想得的东西时的精神上的慵倦。诗人的充满诗意的话语，将这种感觉不定永远地定格在杨贵妃的“文本”之中。

是的，慵倦之美在他看来已不再仅仅表现在杨贵妃出浴后的体态上，也不仅仅是贯穿在她沉浸爱河之后的疲惫心态上，他以为这是两种状态的不可分割，是心体合一的结晶，当然更主要的是人们在历时性的审美过程中的“缺席”聚焦。一个为人熟悉的例子是，梅兰芳在京剧《贵妃醉酒》中创造的贵妃形象，唱腔迤逦宛转，气声若断若续，体态婀娜恍惚，舞姿惆怅飘悠。表面上演的是美人的醉态，骨子里却写尽了雍容高贵女性的慵倦之美。酒与华清池的温泉水一样，使杨贵妃尽展体态之慵倦。酒力不胜而娇躯无力，酒后解脱致心乏毕露。酒毕竟不同于水，所以杨贵妃借酒浇愁，在里比多从恋偶型收回到自恋型的疲惫不堪的过渡中，心体合一地显露出美女的慵倦。

他若有所思地说，慵倦绝不是困倦、困乏、疲倦、疲惫、有气无力、精疲力竭之类语符的同义词。慵倦已成为人们对美女的想象空间的一种确认，是审美意象系列中的一个单项。由此，他更在意白居易对寻访太真的叙述：“揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”分明着意刻画出杨贵妃睡梦惊觉时的慵倦之美。他当然知道诗句中表现杨贵妃听到玄宗遣使造访时的急迫心情，以致未能整衣妆容出迎。但如果仅到此为止，诗情诗意便不足以支撑起。唯有慵倦之美，才是诗人的审美中心，才能将杨贵妃在天上除了等待，什么事都不干的慵倦写尽。他说谁若不信，不妨去看看陈鸿在《长恨歌传》中的描写，虽然杨贵妃仍在睡觉，却要等睡醒后“冠金莲，披紫绡，姵红玉，曳凤舄，左右侍者七八人”才出迎方士，慵倦之态全然消失殆尽，而贵妃之美又在何处？

㈡ 美女作家吴瑜有人知道吗她都写过哪些书啊

吴瑜是上海80后的新星作家，起初在新浪博客上写了小说《爱情三十六计》，博客点击量已近8百万，算是个红人作家，代表作有两本《上海，不哭》和《天路之爱》，都是挺写实的小说，这两本书我都看了，都还蛮好看的，《上海，不哭》讲述了四个年轻的外地女孩在上海的职场与情场的打拼与浮沉；《天路之爱》以繁华都市为故事背景，讲述了主人公在探寻亲人们隐私与秘事、寻找自己的幸福与爱情的过程中，学会了理解、忍让与宽容。

㈢ 请问中国目前最火的美女作家是谁在哪里可以看到她的文学作品

卫慧，被称为“晚生代”、“新新人类”女作家，1995年毕业于复旦大学中文系，出过《像卫慧那样疯狂》《水中的处女》《欲望手枪》《上海宝贝》《我的禅》等书，部分作品译成31种文字，并登上日、英、意、德、法、美及西班牙、阿根廷、爱尔兰、香港、新加坡的各类畅销榜前十。现居纽约与上海，专职写作。

她的作品你可以从网络搜下。下面是她的一篇作品《狗爸爸》的链接。

http://book.sina.com.cn/nzt/novel/lit/goubaba/index.shtml

㈣ 有什么好看的文学类小说

最近嘛。我呆红袖添香经典文学站看了很多呢。有几部是新锐大赛上很有名的。介绍你咯？

《缘崖孩儿》 作者：安奕anyi
这是一部描写中国媳妇受婆婆的迷信观念压迫而造成的家庭悲剧，一部活生生的教育小说。
故事讲述一位活在80年代的年轻女子，在面对命运一次又一次的让她活在生与死之间，面对感情让她在悲惨的现实中作残酷的选择时的挣扎和矛盾。
她背负着重重的爱，一路走来……

《商梦•玉色溋（妇好传奇）》 作者：苹舞
历史上曾真实的存在过这样一个传奇女子，她的名字无人知晓，出身也没有记于史册，然而，她的丈夫给予她的封号却流传千古，让那平凡简单的两个字成为传奇。
美人如玉，妇好这般的传奇美女便如传世奇玉。
玉色溋溋，无论时光流转，尘埃往复，依然深蕴着动人心魄的美丽

《漫长疗愈——献给婚姻系研究生》 作者：蕴洋
《奈何生在帝王家》 作者：初夏空心
《苍灵渡》 作者：天下尘埃
《观世音的玫瑰》 作者：伽蓝净影
《一只狗狗的日记》 作者：zhsha1993
《婚姻的背后》 作者：秋雨春燕

㈤ 各种轻小说中女主角的容貌描写

诸如这样的足够了么？ 分别来自于基本看过的轻小说里面的描绘内容

⑴
那是一头在黑夜中也能清晰可辨的很有光泽的黑发。那瀑布般的流丽线条让人觉得是水属性的发质，但头部左右将发束缠成环形发结的发饰，却是火焰形状的。

学园指定的黑色上衣和白色百褶裙以红色条带镶边。缝在衣袖上的属性纹章，是如同花朵盛开的三条红线图案。

少女轻轻呼气。与飘舞的花瓣颜色相同的嘴唇微微张开，左右两侧都是最小角度。浮现出浅浅酒窝的俊俏脸颊，如同擦亮的骨头一般嫩白。做事手段有些疏远他人，但这微微一笑瞬时间令她的形象变得柔和。

微微上扬的眉毛与清秀的眼梢，绝妙的位置同时表现出凛然与可爱，并不是单纯的严厉。虽然不是很亲切的那类人，但鲜艳得如同孤高的野玫瑰，丝毫不逊色于点缀着春天的樱花飘落之景。

身材很好，从胸部到腰部的曲线有着很明显的起伏，浅茶色的过膝长靴与修长的腿部线条也很是相称。

最近刚看的轻小说的女主描写片段，虽然中间还有其他对白之类的，那个不复制出来了
话说其实轻小说描写什么的，有些只是描绘得很简陋，靠着插画和人设这种东西就足以补救了
以下还有一些

⑵
在这家健全的一般市民从来不会踏足的Marion中，一位让见者不禁为之一震的美女正坐在窗边的一张最佳位置的桌子旁。

年龄大约是二十五岁出头。长相有点西欧风格，身高一百七十公分的高挑身材，完全是无可挑剔的模特体型。就像用细笔“唰”地画了下去似的眉毛显得威凛无比，亳不逊色于眉毛的冷淡眼眸，虽显细长却略带鹅卵形，散发出女性特有的温柔目光。

然后，还佩戴着虽引人注目却不显得俗气的装饰品，仔细一看，在腹部附近的枪袋里还隆起了危险的凹凸轮廓。一直延伸到脊背的长发被束起在脖子附近的位置，显得非常性感。

⑶
其中散发出强烈存在感的，就是一名以佣懒表情翻着精装本书页，制服上系着蓝色丝带的女学生。一头及腰的直发有着这年头少见的漆黑色，深灰色百褶裙下露出来的双脚则裹在同为黑色的长袜中。而且不知为何，就连制服外套下的V字领衬衫都散发出黑色光泽。

本人果然比昨天看到（应该没错）的虚拟角色还美上好几倍。剪齐的刘海下有着轮廓鲜明的眉毛，眉毛下则有双仿佛连白色的虹膜都染上一层漆黑般的眼睛，绽放出冷冽的光芒。

⑷
对方是个有着一头长发、杏眼桃腮的女生。虽然并不是像老师那种令人惊艳的美人，然而很容易给人一种第一印象，是那种可爱到让人想要永远宠着她的女生。她穿着厚棉布迷你裙，黑色与粉红色方格相间的简便型运动鞋，浏海用细铁丝发夹别起来，与整体打扮很搭配。

㈥ 有哪些好看的,高质量的女生小说

1、杉杉来吃

《杉杉来吃》是2011年江苏文艺出版社出版的图书，作者是顾漫。主要讲述了小职员薛杉杉在大Boss封腾的磨牙霍霍下，屡战屡败，屡败屡战，最后不得不乖乖弃械投降的斗争史。

㈦ 中国现当代文学史哪些女作家短篇小说写的好

1、 张抗抗
短篇小说集： 《夏》 1981年11月黑龙江人民出版社 《白罂粟》 1986年10月北方文艺出版社 中篇小说集： 《张抗抗中篇小说集》 1982年7月中国青年出版社 《塔》 1985年5月四川文艺出版社 《陀罗厦》 1992年7月华艺出版社 《永不忏悔》 1994年10月香港天地图书出版公司 《永不忏悔》 1995年5月河北教育出版社 《银河》 1996年12月长江文艺出版社
2、铁凝
3、张洁 中短篇小说集《方舟》、《祖母绿》、《张洁集》、《上火》，《从森林里来的孩子》获1978年全国优秀短篇小说奖。《谁生活得更美好》获1979年全国优秀短篇小说奖。 《条件尚未成熟》获1983年全国优秀短篇小说奖。
4、 梅娘：《蚌》、《鱼》和《蟹》

㈧ 请问女性文学作品有哪些

有：
毕淑敏《拯救乳房》
张爱玲《半生缘》，《倾城之恋》
舒婷的诗
倾城之恋》——张爱玲
《金锁记》——张爱玲
《繁星》——冰心
《春水》——冰心
《莎菲女士的日记》——丁玲
《结婚十年》——苏青
《致豫树》——舒婷

还要一些网游口袋书，但是多看无益，建议少看。

㈨ 求有美女的小说

一、已完结
1、《帝王业》。
这本书如此有名，我想已经不需要介绍了。我将之列为第一名，大致是因为我心中的感概。小声地说下，令我感慨最深的是番外，女主角已逝，男主角穿着旧衣，念念不忘，入梦追寻爱人。我是个女人，此时此刻，我无法不为这样的长情潸然。
“不得不说，这部充满了背叛，决裂，阴谋与流血的小说也许会因为贯彻了马基亚维利主义而引发一些道德上的争论……惟其残酷，方显真实，乱世中的生死相许，也许真的就是注定了要以这样的方式才得以维系。”——青枚（引用青瓜之评）
情节简介：流血千里帝王路，执手半生红颜误。铁与血，爱与仇。是非千古事，得失两心知，一对开国帝后的传奇，一幅乱世风云的画卷。

2、《孤芳不自赏》。
有很多读者不喜欢这本书，但是我很喜欢。本书的配角刻画得很成功，我常常为耀天与何侠惋惜。
情节简介：白娉婷一向不信“女子无才便是德”这句话。她是小敬安王的侍女，却过得比一般小姐更加矜贵，所凭恃的不是容貌，而是比男子更睿智聪敏的头脑； 她不需要旁人为她平庸的外在感到遗憾， 她想要的是能够并驾齐驱、一较高下的心灵。 因此，纵使那男人是敌国大将、纵使两人之间尽是谎言与阴谋， 她依旧无法不为这个男人动心， 但是在爱情与忠义之间，只有一个选择， 她仅能祈望，楚北捷的爱，没有自己想象得那样深……

3、《女皇神慧》及续集《菊花台》
我看书一向很快，这本书看得最匆忙，因此谈不上什么感想因为本书此书在剧情上不够跌宕起伏，引人入胜。但作者独特的清丽文风几乎无人可及（季风的《竹枝词》那一类型）。本书的女主人非常幸运。无论是清雅如莲，醉听风雨的王览，还是热情似芍药，用生命告白的华鉴容都甘愿放弃自由，耗尽精力，只为守住她所重的江山。
情节简介：生在昭阳殿，坐于金銮堂，十年如一梦，别有伤心处。 幸运如她，豆蔻年华，共那光风霁月的男子，共听小窗荷花雨。 遗憾如她，荣华浮云，那个青梅竹马的男人，再不见满庭春色。 天下第一人，痛在失，失在命，命早定，终需悟。 前尘来生，谁在守候？
宫阙万重，此间人人不同，只有浮沉于漩涡。 南北分治，烽火散尽太平，来去仅存在史书。叹岁月匆匆，唯有大江东流，风流人物，便在故事之中。 绚丽归于平淡，但愿人们不再错过。

4、《江湖往事之凤城飞帅》
这本书暂时搜索不到现成的文案，只好自己煞费苦心来写了。真惨啊。
情节简介：孤女君玉自幼女扮男装，不容于宰相，飘零边境。时边疆不宁，君玉收编流民，组军抗敌，声明大震，后为朝廷所用，并重遇旧日同窗朱公子（宰相之子，名字我忘记了）。朱公子知悉她的身份后，情愫暗生，奈何君玉已与xc圣僧某某（又忘记名字了）两情相悦。后来，宰相被当朝皇帝灭家，只身携子叛国，君玉平定边疆之乱后与意中人归隐。
感想：其实本书最打动我的人是那个我不记得名字的朱公子，也许是因为他的深情炽热吧，尽管他行事有时不可理喻。他和君玉困在沙漠那一段里，是我认为本书写得最好的一段。他遗憾，明明他认得君玉在先，但是因为很多事情，他并没有走进君玉心中。读至此时，我也很遗憾，很多时候，真是时也命也。本文不是悲剧，君玉得到命中之人，朱公子情场失意，继续造反事业，也算事业得意。
此外，本书没有通俗意义上的坏人，没有谁是大奸大恶的。我喜欢这种构思，什么人都好，损人都有自己无法抗拒的心结。

5、《寂寞空庭春欲晚》
匪大延续一贯的哀婉文风，构思实在很好，无论是多情的康熙，还是宛若林MM一样的琳琅，都吸引着我们，更可贵的是在文中巧妙的糅合了纳兰容若的一段爱情故事，像我们展示了一代才子的坎坷情路。
我其实没有看完这本书。因为那段时间本来心情就不好，读到一半时候，心里竟似结了一个巨大的茧，无法呼吸。由此可见，作者多么深厚的功力了。本书作者写的书都是好的，但我只看了她这一部书，因为我的心老了，禁不起太多悲凉。

6、《挽红颜》《囚红颜》
这两本书是同一作者所写的，分别讲了一对帝王兄弟的情路。故事情节很简单。但是我喜欢这种文笔，所以郑重其事地向与我同口味的读者推荐。
《挽红颜》与《帝王画眉》的情节大同小异。后者的作者，文风比较《红楼梦》，喜欢的朋友看看也好。不过就我个人而言，觉得同是穿越小说，《挽红颜》的文字功底更深厚，情节更合理。

7、《恍然如梦》。
这是我接触的前五本小说之一。情节大致是，穿越女与康熙儿子之间的情事纠葛。
我不喜欢清朝，这种主观上的好恶影响了我的评价。此外，清穿小说实在是太多了，令人目不暇接。尽管如此，本书在网络上还是很有盛名，有兴趣的朋友不妨一读。
《梦落繁花·蓝雪》
与《恍然如梦》一样是穿越小说。架空类的。也是我早期看的书，情节一波三折，我已经不大记得清楚了，不过印象颇好，推荐。
具体情节，大家在网上搜索下吧。

8、《烟水遥》。
注意：从这里开始，都是我最近一周看的小说，因此印象还算深，不过我懒得修改排名了，而且仔细斟酌排名也是痛苦事，将就着吧。
简介：一女穿越到某朝做了女医师，两个男人先后爱上她，最后她终得与意中人归隐山林。这种故事，情节都比较老套，我中意的是作者的文风，所以看得津津有味。这个故事里的女孩子很执着，她认定了她爱的人，尽管被逼得嫁给了另外一个人，但是始终淡然并且不改心志。这种性格的人，似乎是我最喜欢的：能改天换地地去改变自己的命运，就去争取，就像《帝王业》的女主角；不能就安静地等待时机，不做傻事，争取机会，正如本文主角，不管光明还是黑暗，永远不改心志。

9、《倾城别传》
简介：一女穿越到南北朝时机，遇到一个野心勃勃的江湖人，互相倾慕，几经生死离别，最后终于破败荒乱中重聚。本文的男主角虽然喜欢女主角，但是野心一度比女主角重要得多，他在传来女主角的噩耗以后，几乎发疯，才意识到孰重孰轻。不用说了，女主角又是那类虽经万千磨烂，不改心志的那一类了。

10、《但梦沧澜》《长风万里》
这两部都是bl。闹书荒的时候看的，但是都还不错。
简介：《但梦沧澜》是架空的，皇帝亲征被异族俘虏，此前扣在异族的太子却和他的老师借机逃脱归国。我看书一向是不求甚解，最后才回过神来，原来太子和皇帝都喜欢太子的老师。结局是开放式的，我也不知道太子的老师是否殉葬给皇帝了。
《长风万里》上中下三册，我没有看中册。故事背景是宋朝。赵匡胤的孙子端王念念不忘本属于他家的皇位，但最后为他的爱人放弃了。

11、《有缘前年来相会》
其实我还算是看了不少穿越类的小说，这本算起来最令我开心。说句题外话，我最烦那些穿越人跑到古代做离奇的事情说离奇的话，还自以为个性，得意洋洋。不过这和我年纪有关，本来小说就是娱乐的，只要开心就好了，也许是我潜意识里爱考究，总觉得那样的穿越人不被礼法打死就会被当作妖怪烧死吧。这是个不好的癖好，但是我还是诚实地写出来了，因为不知道多少有趣的小说被我这个奇怪的习惯给抹杀了，明珠投向瞎子，这是好小说的悲哀。
故事简介：某女穿越到唐朝，在另一穿越男的帮助下。。。故事有两个结局：一个是穿越女与王爷世子求得“一生一世一双人”的结局，另一个是穿越女醒来，发现所有一切不过是在医院里的一梦。我很喜欢作者的匠心，没有让女主角成为大背宋词的才女，也没有太多惊世骇俗的言行。当然，也许在她救了世子后（人工呼吸），王妃想将之纳为儿子侧室时，她出语“世子不必因此以身相许”太惊人了，不过不知道为什么，我却觉得情节很自然。

12、《锦绣无双》
一个美貌的亡国公主，因既是亡国帝王又是情人的哥哥被杀，放弃了“差一点就爱上”的丈夫，自杀。情节简单，我喜欢的是文风。

13、《冷宫》
作者：猛虎嗅蔷薇。哈哈我喜欢作者的名字，不过如果叫“猛虎轻嗅蔷薇”也许更有趣。作者的书中，很多考证，估计作者写论文也很严谨。故事的叙述经常转换视角，大致为：一个美貌无双的女子入了后宫，因被迫献舞而吸引丈夫的心上人——某将军。某将军为此失魂落魄，情愿一死。因着丈夫的心结，她在冷宫待了九年。皇帝的遗旨是要她随公主出嫁异族，但是她在这个过程中，被新皇看中，生了一子。此后远赴塞外，嫁人生子，渡过一段欢乐时光。年老时，因与儿子等人的心结，再次出走。

14.《宫阙》
情节简介：大将之女丹心出宫之日，已经家破人亡。 机缘巧合，随王爷再次入宫。因被疑为间谍，她被王爷拷打，损害了健康。到后来，她失去他的时候，她才意识到，原来她爱她在宫中认识的那个年轻人（侍卫统领）。王爷在再度出宫之前，已经知道了原来她是他幼时的救命恩人，并意识到他爱她。王爷许诺带她赴塞外，但她心如槁木。看了番外我才知道，侍卫统领还好好地活着，真希望女主角能够撑到他到来。

15、《定柔三迷》
我颇犹豫要不要推荐这本小说。这本书颠覆了以往我看过的任何一本书中对武林高手和杏林国手的想象，给我的感慨是深刻的无奈。男主角是无法治愈自身残疾的神医，邂逅了武功高强的女主角。历经重重困苦，他们生了一对孩子。后面我是挑着看的，似乎这对孩子，遗传了男主角的残疾，女儿总是生下死婴，最后自杀了。不喜欢看悲剧的还是莫看了。

其余还有很多小说，我自己也慢慢忘记了。文笔很差，不好意思。
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接下来介绍还在连载中的小说吧。
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1、竹枝词（作者：季风），连载中
看了这么久的小说，这一篇是我最喜欢的，作者的文风清丽，叙事缓缓淌来如安静的溪水，却不令人觉得平淡，峰回路转处，常常令人耳目一新，因此，严重推荐。
情节简介：一个架空王朝里（我最中意这一类型的，没有心理负担），贵族女子赵郁竹淡泊固执聪明会武艺，与太子两情相约，奈何太子身有重病，撒手西去。太子的四弟爱慕赵郁竹，趁她病发时，强暴了她。目前连载中的就是朝堂风云涌动下他们的纠葛了。作者一周一次更新，所以是比较耗人心神等待的。

2、凤隐龙藏（bl），已完结
情节简介：江湖豪门凤家和侵国豪富章家联姻，本是两赢之局，凤三公子没料到，大红花轿抬进门的，却是娇弱却倔强炽热的章家少爷。 良缘成了糊涂帐，凤三公子花名在外，武功高强，章家少爷却身患顽疾，多年困于小小庭院，一个有心引诱，一个老拳相向，殊不知两颗心已悄然拉近，许下纠缠的愿望。 迷雾铺天盖地而来，凤三公子并非花花公子，章家少爷也不是普通豪门少年，宝藏、仇恨、社稷，阴谋诡计，利用和暗杀等一一展开，天地变色，缱绻心事成了黯然伤。 爱，能否力挽狂澜？能否淡化眼中的血光泪光？ 且看小谢用一贯沉着淡定的笔调讲述这凤隐龙藏的故事，凤隐于江湖，而欲狂舞于九天，龙藏于深阁，而风为之起兮云为之涌。
评论：该文整体很成熟，从故事的架构，到文字表达，到人物性格塑造，都很成熟，基本没有什么可以挑剔的。主角的性格不错，行事老练狠辣，但是又偏偏重情多义，呃，整体来看属于“对待敌人像秋风扫落叶，对待自己人像春天般温暖”。小受性格也很鲜明，年少、体弱多病、命运多舛－－完全符合弱受标准。但是，人要自强不息么，也是可以挣扎成强受滴～印象很深刻的告白啊，“你若是翱翔九天的火凤，我便要做凌驾云霄的金龙”。最后那场阴谋和颠覆，策划得实在到位。唯一郁闷的就是，整体偏压抑，总觉得从头到底看得偶压抑。

3、北落师门（穿越），已完结
我在上一张帖子里严重赞美了穿越文《有缘千年来相会》的不落俗套，在这里，我要加倍赞美《北落师门》。该文的主角不是穿越女，而是宋仁宗。关于“北落师门”的解释有两种，一是天上的星辰，一是指大宋皇宫的北落门。我以为无论哪种解释都很切题。
这文章有几大特色不可不说：
（一）全篇以男主少年帝王赵祯的视角来描述，与其说是爱情故事，倒不如说是少年的暗恋日记。
（二）女主的身份本来就很特别，可以自由穿梭时空。故事中时间跨度性很大，又可当作一个帝王的成长史来看。
（三）说它是悲剧是因为少年天子情窦初开，少女却心有他属。也许，初遇就是一场错误，他在她眼中始终只能是“弟弟”。
情节间接：穿越女来回宋朝之际，结识了宋仁宗以及赵从湛（仁宗的侄儿）。宋仁宗爱慕穿越女，因此促成了赵从湛的死亡。穿越女知悉真相后，毅然打掉她与宋仁宗的孩子，返回她本身的时代。
评论：其实我一向很不喜欢宋朝，国家积弱积贫，在异族铁骑之下瑟瑟发抖，好不容易来了个岳家军，偏偏又被昏庸无能的君王给多疑掉了。但现在想来，也怪不得，冷兵器时代，失去了燕云十六州，宋朝除了偏安，还能如何？而燕云十六州的丧失，是石敬瑭的错，不是着家天子可以挽回的。无论如何，宋朝的亡国之君在崖山殉国了，没有苟且偷生，这节气，还是令人无话可说的。
本书的最末写道，宋仁宗去了女主角的时代，看了他自己的画像，“眼神空洞萎靡，头埋在缩起的肩膀中，目光呆滞。似乎人生中，再没有东西是值得期望的”，是的，时也命也，没有燕云十六州，宋朝的皇帝只能这样毫无成就地过一生。

4、涉江 （三秋兰系列），作者流舒
这本书其实应该有三个故事。第一个已经完成，往事篇，bl，讲的是大将军王兰王与君潋的悲情故事。庙堂之中，机关算尽，以君潋自杀，兰王远走江湖结束，写得很震撼。作者的《但梦沧澜》在我的第一个帖子里推荐了，bl。
第二个故事未完，是大将军王兰王的养子与君潋的外甥女柳断云之间的情事。作者自撰的简介如下：初见时，正是秋分后中元夜，她身着清雅素淡男儿装，而他是简衣便服的五王子，一出闹剧促成两人相识，曲江河灯摇曳成情缘之始。 世事难料，他因身中江湖奇毒而求医于她，她则因父亲被牵涉进官司而需委嫁他为妾。 她本无意走进一座王城，他本有心逃离一扇宫门。她原以为此嫁非是爱，他原打算相守不问情。当邂逅迁延成了交换，当姻缘在交易的外壳下辗转，她和他，能否蜕下世俗纠葛守住围成内简单纯粹的情意？ 文中处处埋伏笔，字字见玄机，扑朔迷离的身世故往，内忧外患的纷乱时局，钩心斗角的权位争夺，牵扯不断的江湖和皇城…… 善良敏感的柳断云，生性淡泊的兰王之惟，阴谋计算的静王和太子……在这一方阴云笼罩的天空之下，每个人的道路又该何去何从？
可恨的是，作者似乎弃坑了。

5、冷月如霜，作者匪我思存
匪大的文章，我自然是喜欢的。不过这篇读完之后，稍稍有些失望，不是作者写得不够好，而是大约这复仇的结局太惘然，而读者还没回过神来，书就已经结束了，有意犹未尽之憾。
情节简介：如霜，曾经出将入相的慕大将军之女，风光无限，荣华富贵尽享，覆巢之下，也是仓皇失措，度日如年。此仇此恨，不共戴天！找谁复仇？ 皇上朱笔一挥，便是家破人亡，她的亲人，几乎尽数成了累累茔。 睿王爷偶起雅兴，箭鸣铮铮，与她相依为命的丫头竟如蝼蚁，香魂消散无痕。 在虎狼环伺的深宫之中，姐姐虽贵为皇贵妃，圣眷正浓，却仍难以自保，最终一尸两命。 笔笔血债，天道昭昭，报应不爽。 如何复仇？ 天时地利人和。谋定而后动，制敌于不察。 她的容颜与死去的皇贵妃相似，皇上思之正笃，皇宫之内，做贼心虚者蠢蠢欲动，皇宫之外，野心勃勃者暗中相助。 她步步为营，接近、排除障碍、献身、得到无限恩宠。软香风里，金戈铁马，喊杀震天。一场繁华落尽，旋身，眼底可有情丝缕缕，错愕难舍？曾经温情，是否一场空？我不是匪，如何知道？

6、月斜碧纱窗，已完结，作者蓝色狮
南宫若虚，沉疴难愈、活一天少一天的大少爷。 宁望舒，鲜龙活虎，大大咧咧的新人女飞贼。风雨之夜，她偷了他的砚台，“顺道”救下垂危的他，两人的命运从此纠缠，似乎连他身上一贯泛着的淡淡药香都透出几分清甜味道。虽两人情意浓浓，身份地位却始终是无法逾越的鸿沟，挣扎、放弃、远离，冥冥中是否有天意，保佑鸳盟谐，侠侣双？ 墓中鬼，江中客，衙门捕头，铢镏商宦，绝世奇珍金缕玉衣，对这些人有何意义？南宫若虚和宁望舒，一个生性最为淡泊，一个也并不注重身外之物，又怎么会卷入这场纷争之中？
作者笔调恬静温馨，文风舒缓优美，江湖儿女明快爽朗的情怀，赋予本文别具一格的韵味，一幅宋代清丽温婉的风景画，跃然纸上，读来令人觉得温暖无限。该文还有相关的小说在连载中。

7、芙蓉重华，已完结，作者gaslight
天下皆知，陈主最爱的，一是艳质娇颜的芙蓉花；一是倾国姿容的芙蓉夫人。人道红颜祸水。陈主亡国，难道果真与她有关？可她不过是个只懂得“以色侍人”的采莲女，她不过是个君王穷途时，恕不奉陪的“妖孽”。所以那倾城一夜废墟一片中，她投水自保。却为他所救。而后世易时移朝代改换，芙蓉宫也改唤做了重华宫，不变的是她仍侍君侧。纵然芙蓉无香，重华易谢，她也照样安之若素。如果不曾有他。
如果不曾有他，她不会为亲情所动，不会为前朝义士所感，不会为其“不降”二字彻夜反复，以至藏罪，探监，窃符，请死……这一场欢喜悲哀，不会属于她；“背主投敌，夺掠后宫”，这八字史书，不会属于他。但兵荒马乱杀气浓重的那一夜里，两人相扶的霎那温暖，已抵过了这世上一切如果。 仿佛是盛放的芙蓉中，突然生出一缕幽香，她笑看这一场因果。是来处来，去处去。

8、正安嘉话，连载中，作者骊珠
年轻的皇帝下旨上京赶考的士子车马费、食宿费一律公款，穷当当的“崔小哥”正想去长安投奔亲戚，于是毅然加入到考试大军中...
虽不怎么符合皇上“体貌丰伟”的要求，小崔还是一举拿下一甲第二名，并以令人羡妒的速度成为天子前第一大红人。 可为什么无意间撞到皇帝游泳的崔捷竟会脸红？为什么脸上起了疹子的皇帝会因为怕丑而不肯宣崔捷觐见？难道这位“温润资天质，清贞禀自然”的小崔，是个女儿身？ 正安元年，长安城正迎来一个最活泼、最耀眼的春天。 ——春夜月静同游，眸光流转，正是少年风流。
评论：这本书的文字我是很喜欢的，但是连载中，我暂时还没看多少，先推荐。

9、借我三千千万石，连载中
黄河告急，国库亏空，皇室穷困潦倒，世上居然有这样的奇事？救急如救火，百般无奈，身为一国之君的赵信只好亲自出马，带上艳名远播的美人，赶去向富甲一方的王爷借钱。屋漏偏逢连夜雨，皇上半路竟被歹人所劫。但穷怕了的人自然对孔方兄感情深厚，贵为皇上也无法避免，在美艳的地宫宫主和金山银山面前，赵信的选择非常明确。丢了皇上，美人兀自带着身怀绝世武功的礼部尚书来到王府，只却由得信阳王爷百般欺负，原因只有一个：有钱的是大爷！看似天马行空的故事下，到底隐藏了怎样的爱恨纠缠？高高在上的皇帝为何对皇弟的挑衅一次次忍让？孤僻骄傲的王爷为何出卖自己的灵魂？美人如花，却是任性懒惰，为何在兄弟两人之间无奈徘徊？究竟此次皇上出游，是真借钱还是假还爱？
评论：这个，看得我笑得毫无形象。我其实潜意识中是有些抗拒活泼文学的，但是作者的功底太好了，可怜我一把年纪了，还乐呵呵得像个傻猪。

10、霜河，作者黄昏
乱世中，美女偶遇豪侠，结成良缘。豪侠的上司看中美女，有人知意而行，杀害了豪侠。豪侠的上司机心重重，得到了美女。但美女在获知真相后毅然离去。7年后再度重逢，喜剧结束。
书写得很好，令我明白了齐大非偶和匹夫无罪怀璧其罪的深刻道理。

11、金枝玉叶，又名九重凤阙，已完结，作者灯火阑珊
这本书我跟了好久。令我愕然的是结局，竟然谁都没有得到谁想要的。
情节简介：卫国国破，顾将军之女落入宫廷成为皇帝宠妃。顾女精通医术，心思玲珑，在后宫如鱼得水，更得到王爷，将军等一干人等的相助，在都城沦落后逃离敌手。她念念不忘家仇国恨，最终得报，忧伤以终老。

12、扇底桃花，穿越文，连载中
似乎是讲一个穿越女（医学院学生）附身在一个傻女孩子身上，与年轻的被朝廷嫉恨的王爷联手逐鹿天下，并最终喜结良缘的故事。因为很多更新都是vip，所以我只讲得出这么多 。作者似乎是糜宝。我没看过她的其他作品，就这一部来论，自然是好的。

13、西宫旧事，连载中
背景是嘉靖时期。但是男主角曹懿是个臆造的人物。本书是中规中矩的历史小说，讲述曹懿在理想和虚名中的艰难，他是个实用主义者，不顾自身的病痛，也不管千秋骂名，利用与严嵩的亲戚关系，竭力报国。因为连载的缘故，我没有看仔细，但是该书是很不错的。

14、元徵宫词，连载中
风雨飘摇的王朝，年轻的皇帝身故，新帝登基，将先皇后纳入后宫做宠妃。因为已经写好的不够多，所以我暂时不知道作者的着重点是感情还是庙堂，不过已经写好的读来很不错。

15、迟迟钟鼓初长夜，连载中
作者准备写三部，现在第三部也写得差不多了。高僧借法宝知悉了年轻的女盗骆迟迟的命运，她注定是皇后。骆迟迟与父亲抗命逃亡江湖，先后认识了华煅（先皇太子）、赵靖（武将）。迟迟的初恋是高僧，华煅对她念念不忘，她与赵靖许下终身。作者似乎写到了华煅为了帮助骆迟迟不被逼入宫做皇后，逼死了当朝天子。
本书的精彩，是以迟迟的成长为主线，从一个娇憨的8岁女孩子写起，淘气顽皮，一路走来。我很喜欢这个可爱的女孩子。

㈩ 现代女作家有哪些

冰心，丁玲，萧红，宗璞，陈衡哲。

拓展资料

一、冰心

冰心（1900年10月5日－1999年2月28日），女，原名谢婉莹，福建长乐人 ，中国民主促进会（民进）成员。中国诗人，现代作家、翻译家、儿童文学作家、社会活动家、散文家。笔名冰心取自“一片冰心在玉壶”。

1920年被聘为北京大学教授，讲授西洋史；1920年9月27日与任鸿隽结婚；后任职于商务印书馆、国立东南大学、四川大学；着有短篇小说集《小雨点》、 《衡哲散文集》、《文艺复兴史》、《西洋史》及《一个中国女人的自传》等。