美女長的漂亮越劇唱的又好聽

1. 前兩天在電視上看見的，一個穿白色長款袖子很寬的，短頭發女歌手唱著戲曲風格的歌曲，很好聽

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1、崑曲

崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。

2、高腔

高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為「弋陽腔」或「弋腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質朴、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後，它開始由江西向全國各地流布，並在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等 。

3、梆子腔

梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陝西交界處的「山陝梆子」，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然後，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。

4、京劇

京劇，也稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在 1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。

5、評劇

評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以後，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在河北、北京一帶流行

6、河北梆子

河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善於表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等

7、晉劇

晉劇，又名「中路梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行於山西中部及內蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之餘，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質朴。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。

8、蒲劇

蒲劇，又名「蒲州梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展而成，一說此即為原來的山陝梆子。現流行於山西西南部及陝西、河南一帶，在聲腔上近似於秦腔，語言也用陝西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。

9、上黨梆子

上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的「蒲州梆子」發展而成，流行於山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱崑曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關排宴》、《東門會》等。

10、雁劇

雁劇，也稱「北路梆子」，由「蒲州梆子」發展而來，流行於山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。

11、秦腔

秦腔，陝西省地方戲，也叫「陝西梆子」，是最早的梆子腔，約形成於明代中期。其表演粗獷質朴，唱腔高亢激越，其聲如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。

12、二人台

二人台，流行於內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，後來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉劇

吉劇，流行於吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質朴火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。

14、龍江劇

龍江劇，流行於黑龍江地區，20世紀50年代在東北「二人轉」、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。

15、豫劇

豫劇，又稱「河南梆子」。明代末期由傳入河南的山陝梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行於河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。

16、越調

越調，河南地方劇種，流行於河南及湖北北部地區，因以「四股弦」為主要伴奏樂器，所以也稱「四股弦」。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮弔孝》等。

17、河南曲劇

河南曲劇，河南省地方劇種，流行於河南省及湖北西北部地區，由曲藝「河南曲子」發展而成。唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。（

18、山東梆子

山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤一帶，因其地古稱「曹州」，故又名「曹州梆子」。此梆子系由山陝梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《牆頭記》等。

19、呂劇

呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀初由民間說唱藝術「山東琴書」發展而成，1950年定名為「呂劇」。呂劇表演富於生活氣息，通俗質朴，唱腔曲調簡單，易學易唱。所以呂劇在廣大農村影響很大。劇目有《王定保借當》、《小姑賢》和現代戲《李二嫂改嫁》等。

20、淮劇

淮劇，江蘇省地方劇種，流行於江蘇、上海及安徽等地區。它起源於江蘇民間小戲，後又吸收徽劇的藝術因素而逐漸發展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等

21、滬劇

滬劇，流行於上海一帶的地方劇種，源於上海浦東的民歌，後形成上海灘簧調，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，並定名為滬劇。劇目多為現代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆盪火種》等。

22、滑稽戲

滑稽戲，流行於江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源於上海的「獨角戲」，後發展為滑稽戲，曲調駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學生意》、《一二三齊步走》等。

23、越劇

越劇，流行於浙江一帶的地方劇種。它源出於浙江嵊縣的「的篤班」，1916年左右進入上海，以「紹興文戲」的名義演出。先以男演員為主，後變為以女演員為主。1938年後，使用「越劇」這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇崑曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格。出現袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。

24、婺劇

婺劇，流行於浙江金華一帶的地方劇種，又名「金華戲」。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、崑曲、灘簧、徽調等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。

25、紹劇

紹劇，流行於浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成於明末。以「三五七」、「二凡」為主要聲腔，表演上以武戲見長，風格粗獷、朴實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎鬥》、《吊無常》等。

26、徽劇

徽劇，流行於安徽、江蘇等地區的戲曲劇種，形成於清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱崑曲、高腔和西皮。1790年，徽班進京為乾隆慶壽，後演變為京劇。劇目多為歷史題材，如取材於《三國演義》的《水淹七軍》等。

27、黃梅戲

黃梅戲，起源於安徽的戲曲劇種，流行於安徽、江西及湖北地區。它的前身是黃梅地區的採茶調，清代中葉後形成民間小戲，稱「黃梅調」，用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。

28、閩劇

閩劇，流行於福建地區的戲曲劇種。興起於明中葉，到清代時已基本形成，只是規模較小。20世紀初愛京劇影響規模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。

29、莆仙戲

莆仙戲，福建地方戲，舊稱「興化戲」，明中葉時已完全成熟，流行於莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協狀元》、《團圓之後》、《春草闖堂》等。

30、梨園戲

梨園戲，一種歷史久遠的戲曲劇種，可看成戲曲的「活化石」。它保存了很多宋元時期的南戲，如《朱文走鬼》、「荊、劉、拜、殺」等。20世紀50年代後，又編演了《董生與李氏》、《節婦吟》等劇目。

31、高甲戲

高甲戲，流行於福建晉江、龍溪一帶，起源於清代中期，後吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規模。20世紀20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。

32、贛劇

贛劇，流行於江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔、青陽腔、崑腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。

33、採茶戲

採茶戲，流行於江西各地的戲曲劇種，主要由當地茶農採茶時所唱的歌曲小調結合民間歌舞發展而成。江西採茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。

34、漢劇

漢劇，一般指流行於湖北、河南、陝西等地的戲曲劇種，源出湖北地區，舊稱「楚調」或「漢調」，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。

35、湘劇

湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行於長沙、湘潭一帶，源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。

36、祁劇

祁劇，又稱「祁陽戲」，流行於湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱崑曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。

37、湖南花鼓戲

湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞台語言，形成了各自的風格。花鼓戲的表演朴實、歡快、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主，長於扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。

38、粵劇

粵劇，流行於廣東、香港、東南亞等粵語語言區。形成於清初，由外地傳入的高腔、崑腔、皮黃、梆子等聲腔與當地民間音樂結合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關漢卿》等。

39、潮劇

潮劇，流行於廣東汕頭、福建南部及台灣等地區。主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔及漢調的影響，形成於明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。

40、桂劇

桂劇，流行於廣西東北部及湖南南部地區，明末清初時形成，唱腔以皮黃為主，兼唱崑腔、高腔、吹腔等腔調。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《櫃中緣》等。

2. 越劇清唱劇《莫愁女》

越劇《莫愁女》選場（舞台本）

編 劇：張 弦 張震麟
作 曲：謝子華 王來富
演 唱：莫 愁……樊建萍
徐 澄……夏文君
老太君……鄭加琴
邱彩雲……袁小雲
銀 鳳……徐霞英

演 出：南京市越劇團

越劇《莫愁女》是根據南京廣為流傳的民間故事編寫的，全劇著力塑造一個忠於愛情
，勇於獻身的善良少女形象。
明代永樂年間，中山王徐達之孫徐澄與因父罪株連被罰至徐府服役的燒火丫環莫愁相
愛，但徐澄的祖母卻為孫兒娶來丞相之女邱彩雲。徐澄拒婚未成，成親之夜去到柴房與被
囚禁在此的莫愁相會。事情被邱彩雲發覺後心生毒計，趁徐澄患病，陰謀借醫生之手，挖
取莫愁的雙眼作為葯引。徐澄和莫愁發覺了陰謀，但又無力反抗，兩人先後投湖自盡。

本帖節選了「伴讀」、「傾訴」、「奪睛」、「投湖」四個場次。

第二場 伴 讀

徐澄在花園中見到新來的燒火丫環，她花容月貌，卻愁眉深鎖。為討其歡心，為她取名「
莫愁」，並留在書房伴讀。三月相處，互相傾心，並立下了山盟海誓。

徐 澄 莫愁，你來看啊，這湖畔柳堤，鳥語花香，今日你陪我遊玩一番再回去也不遲。

莫 愁 這是老太君嚴命，莫愁豈敢違抗。
徐 澄 你是到祖母那裡去嗎?
莫 愁 是。
徐 澄 我這里有鮮花一束，你去獻給祖母可好？
莫 愁 花在哪裡?
徐 澄 花么?噢!喏——(指花園)
（唱）白蘭花含笑假山旁，
茉莉花吐蕊樹叢藏，
湖邊盛開美人蕉，
橋頭低垂夜來香。
莫愁啊!
你我同去把花采，
莫愁，走啊！
莫 愁（唱）難拂雅興我只好跟一旁。
公子，你看。
徐 澄 莫愁，你聽，這是什麼鳥在叫啊？
莫 愁 是畫眉在啼!
徐 澄（唱）籠中畫眉聲聲啼，
啼來委婉聲悲凄。
叫聲畫眉且莫愁，
何不對我訴心意。
莫 愁（唱）畫眉本是林中鳥，
身入樊籠不能飛。
因此聲聲和淚訴，
滿腔憂愁難盡啼!
徐 澄（唱）畫眉愁怨我能解，
公子讓你稱心意。
打開籠門放你去，
莫 愁 公子!
徐 澄（唱）海闊天空任它飛!
莫 愁 公子，它在那棵松樹上，向你在鞠躬道謝呢!
徐 澄 不要謝，不要謝，你快飛吧!
莫 愁（唱）只怕那王府牆高飛不去，
辜負公子好心意。
徐 澄 啊，莫愁，你來看，它飛了，飛出去了!
莫 愁 它飛了，它飛了!
徐 澄 莫愁，你來看呀！
（唱）湖畔碧波清見底，
魚兒穿梭喜煞人。
莫 愁（唱）有朝一日投湖中，
無憂無愁多清靜!
徐 澄 啊呀，莫愁，你本來就在這湖中啊!
莫 愁 我本來就在這湖中? ，
徐 澄 是啊！你看，這湖中是什麼?
莫 愁 是蓮花！
徐 澄（唱）凌波渺渺花中仙，
玉立亭亭出水面。
蓮房深鎖情不露，
芳香沁人意纏綿。
願將莫愁比素蓮，
我化為荷葉伴身旁。
莫 愁（唱）公子不該亂比喻，
玩笑要分深與淺。
徐 澄（唱）莫愁啊!
我心托芙蓉非一日，
一見傾心在三年前。
莫 愁 公子!
（唱）公子莫提當年事，
回首往事愁更添。
徐 澄 啊喲，莫愁，你怎麼又愁了？都怪我不好，以後我再也不說這樣的話了。不
過，徐澄我實在是一片真心啊！
莫 愁（唱）非是莫愁不知情，
只因人世如浮萍。
我本是少卿府中女，
我父是開國有功臣。
只因他直言招抑受讒害，
欽定死罪斬午門。
株連九族盡遭劫，
我官賣為奴輾轉流落到如今。
多少冷眼向我看，
多少鞭笞加我身。
愁重如山胸頭壓，
心如死灰難再焚!
徐 澄（唱）原來你是忠良後，
少卿冤情人皆聞。
浮雲蔽日難長久，
朝政終會再清明。
莫愁你安心在我家，
徐澄我刻苦攻讀取功名。
一朝金殿奪魁首，
誓為少卿把冤伸。
懇請萬歲親為媒，
我與你榮宗耀祖來成親。
莫 愁（唱）天涯何處覓知音，
知音就是眼前人。
三年前我來祝壽曾相見，
你文采風流印在心，
我也曾暗中祈月老，
但願良緣降我身。
如今是，無依無靠重相見，
公子你，多情多意感我心。
此心唯有托郎君，
香扇一把表深情。
徐 澄 啊，莫愁！
合 唱 曾經三九寒徹骨，
更覺熙陽暖人心。
徐 康 公子－－！我到處找你，原來你在這里呀！
徐 澄 你找我何事?
徐 康 老太君說喚你去商量一件大事呢!
徐 澄 大事?
莫 愁 公子，你快去吧。
徐 澄 我……
徐 康 公子，快走吧，快走吧！
徐 澄 唉!
莫 愁 去吧!莫非我是在做夢啊?
合 唱 是夢？是真？
是醉？是醒？
莫愁呀，
寧願沉醉在夢境!

第五場 傾 訴

徐澄的祖母為徐澄訂下了相府高親，囚禁在柴房的莫愁聞訊後，痛不欲生，意欲自盡。

這時，徐澄來到了柴房，兩人見面後互訴衷腸……

莫 愁 他……他果真成親了……
（唱）喜樂陣陣送湖心，
真好象冷水澆頭箭穿心！
莫愁啊，
你志比天高命如紙，
悔不該自尋煩惱自多情！
我這里思緒萬千將他念，
他卻是花燭洞房笑迎新。
我好糊塗也!
我好比一夢斷了續一夢，
到如今沉沉大夢終驚醒。
夢中倒有一線光．
醒來時，眼前一片黑沉沉。
夢中倒有三分暖，
醒來時，秋風陣陣涼透心。
條條路來條條斷，
我何牽何掛在此生！
倒不如一了百了永清靜……
（欲上縊自盡）
徐 康 莫愁姐姐，開門啊!
莫 愁（唱）又有誰半夜三更來敲門?
徐 康 莫愁姐姐，公子看你來了!
莫 愁 公子？
徐 澄 莫愁，快開門，是我啊!
莫 愁（唱）忽聽得一聲喚又疑又驚，
你早不來晚不來此刻來臨。
我念已毀心已碎魂已歸去，
步難移手難舉難開此門。
徐 澄 莫愁，你快開門呀!
莫 愁 不!
（唱）公子啊!
你夜深人靜請回房，
天明再來葬我身。
徐 澄 啊！
（唱）你何出此言傷我心，
你為何遲遲不開門?
你不顧三年相思苦，
也該念—百日伴讀情!
莫 愁（唱）你何必再提舊情？
何須再見薄命人！
你良宵已有良人伴，
你洞房喜氣暖如春。
徐 澄（唱）莫愁你休將徐澄恨，
我豈是無情無義薄情人？
祖母強迫我聯姻，
我力拒不成，鎖在書房到如今。
三月來你香扇時時在我袖，
三月來你倩影夜夜入夢魂，
三月來四處探問不見影，
三月來思念莫愁愁成病。
今夜晚方知蓮花伴孤燈，
我這才不顧庭訓到湖心。
莫愁呀，你休埋怨快開門，
聽我細細來訴衷情。
莫 愁（唱）他一番傾訴動我心，
不由人珠淚紛紛濕衣襟。
欲待開門去相見，
徐 澄 莫愁，你開門呀!
莫 愁 不，不能啊!
（唱）又想到此時相見禮不正。
公子啊，太君高堂有嚴命，
你深夜來此要是非生。
你是個堂堂王府貴公子，
萬不能為我丫頭毀名聲!
徐 澄（唱）你莫提王府貴公子，
顯赫門第惹我恨，
只要能與你莫愁相倚伴，
我終生荷鋤耕作也歡欣。
莫 愁（唱）他句句話盡痴情，
我再不開門怎忍心。
徐 澄 啊呀莫愁，你為何還不開門，你果真不願再見我嗎?
莫 愁 公子!
（唱）並非不願重相見，
此時已非舊光景。
今日你已是相府東床婿，
你應當琴瑟和偕度光陰。
如今她獨守新房等候你，
莫愁我將心比心心何忍!
公子你理當回房將她伴，
徐 澄（唱）哪怕是嫦娥轉世我無情。
離了你雖生猶死生何益?
倒不如化作鬼魂了殘生！
莫愁啊，你若狠心不門，
我就撞死在湖心亭！
莫 愁 不……
（莫愁開門）
徐 澄 莫愁！
莫 愁 公子！
合 唱 綿綿情意綿綿恨，
千言萬語訴不盡。

第六場 奪 睛

徐澄思念莫愁，卧病在床。新婦邱彩雲用借刀殺人之計，脅迫太醫開出挖取莫愁雙眼做為

葯引的葯方，在老太君的支持下，莫愁被挖去了雙眼。

銀 鳳 莫愁，快來呀!
合 唱 可憐弱女無依憑，
任人擺布任欺凌。
莫愁何所有?
一雙晶瑩的眼，
一顆無私的心!
莫 愁 拜見老太君、少夫人!
太 君 莫愁你請坐下。
莫 愁 不敢當。
銀 鳳 莫愁坐啊!
太 君 莫愁．你到我家以來，一向辛苦了。
莫 愁 身為奴婢，何言辛苦!
太 君 近來又叫你受了不少委屈。
莫 愁 留在上房，並無委屈!
太 君 如此甚好。莫愁，公子病重你可知道?
莫 愁 莫愁奉命，為公子煎葯。
太 君 公子病從何來，因何沉重，你可知道?
莫 愁 這……
邱彩雲 啊，這些我們都不怪你。莫愁妹妹，方才醫生前來診脈，說官人的病……
莫 愁 怎麼樣了？
邱彩雲 病勢沉重，危在旦夕！
莫 愁 啊！
邱彩雲 醫生開了一付葯方，說是吃了此葯，定能轉危為安，不日康復。
莫 愁 謝天謝地!
邱彩雲 只是還缺少一味葯引，這味葯引非同平常，須向你身上借取!莫愁妹妹，你看這

葯方。
莫 愁 啊!心上人一雙眼睛！
太 君 雪梅，取黃金來!
雪 梅 是。
邱彩雲 莫愁妹妹，這珠花玉簪乃是皇後親自所賜，你且收下。妹妹呀!
（唱）我待你親如姐妹情誼深，
今日是萬般無奈求葯引，
你是他的心上人，
只有你能救他命!
太 君（唱）黃金百兩你收下，
你殘後徐府養終身!
莫 愁 老太君，少夫人!
（唱）金銀哪能換雙眼，
公子真情勝千金。
有了他，我三九寒冬也是暖，
有了他，我茫茫黑夜見光明。
為他我才活世上，
為他一死我何恨。
只要他病能痊癒早康健，
莫愁赴湯蹈火、粉身碎骨我也笑在心。
你們拿刀來吧!
太 醫 啊!姑娘，我對你不起!實言相告，這付葯根本不須葯引，是小醫屈從威逼，昧

了良心寫上的呀!……老太君，眼睛是不能做葯的，求你們饒了這位姑娘吧!

太 君 既然眼睛不能做葯，你為何開此葯方?
太 醫 這……這是有人別有用心!
邱彩雲 住口！
（唱）想不到他竟變卦露真情!
莫 愁（唱）卻原來設計害人陰謀深。
太 醫（唱）少夫人手段真毒心太狠，
太 君（唱）怪只怪庸醫害人罪不輕。
管家!
徐 忠 在。
太 君 你把這老糊塗趕出府門，通知太醫院將他革職還鄉!
徐 忠 這!
太 醫 謝老太君恩典！
（念）不作傷天害理事，
寧為清白淪落人。
邱彩雲 啊呀!老祖母，孫媳一時糊塗，祖母恕罪!
太 君 賢孫媳!
（唱）你—片苦心我盡知情，
並非糊塗是機靈!
邱彩雲 老祖母!
太 君 管家!
徐 忠 在。
太 君 把莫愁拉下去，一切按方照辦！
徐 忠 啊呀，老太君！你不能將錯就錯，妄害好人啊!
太 君 徐忠，你太多事了！
眾 老太君開恩 ！
莫 愁 老管家，眾位姐妹們，求他們是無用的！
（唱）堂堂王府禮義門，
恰似閻王殿前陰森森。
莫為我苦命孤女徒流淚，
莫向她鐵石心腸枉求情!
太 君 放肆!
莫 愁（唱）欺弱女你們費盡心，
只怕是你們好夢終難成。
奪睛容易奪情難，
到頭來害人之計你害自身！
邱彩雲 銀鳳，還不快將她拉下去！
銀 鳳 是!
眾 莫愁姐姐，莫愁姐姐！
徐 忠 莫愁，莫愁!這還象什麼王府?這還象什麼王府啊!
邱彩雲 還不叫他們快快動手！
銀 鳳 是!
徐 澄 老祖母，祖母千萬開恩！孫兒不要吃葯，孫兒我不愛莫愁的眼睛，我不愛莫愁

的眼睛呀!
太 君 澄兒……祖母的一片苦心都是為了你好啊！
銀 鳳 葯引取到！
徐 澄 莫愁……! （昏倒）
太 君 澄兒，澄兒!
邱彩雲 官人，官人!
眾 公子，公子!

第七場 投 湖

莫愁失去光明後，仍受到邱彩雲的迫害，萬般無奈，含恨投湖。徐澄聞訊趕至，莫愁已

葬身湖心。悲痛之餘，痛呼莫愁之名，亦投湖殉睛。

合 唱 啊！
剎時間，痛徹心肺叫蒼天！
天哪天，我何罪，遭摧殘！
天哪天，我何路，赴黃泉！
天哪天，善惡你不辨，兇殘你不譴！
為何你默默無言？
人間罪惡你見未見？見未見？
莫非你也同我一樣被人挖了眼?
莫 愁（唱）眼面前黑沉沉渾沌一片，
不擇路踉蹌蹌來向湖邊。
看不見霜葉紅良宵美景，
看不見秋月白綠水青天，
看不見假山上青松點頭，
看不見涼亭旁燕子翩遷。
徐 澄（內喊）莫愁，莫愁!
莫 愁 公子!
（唱）多麼想再看一眼徐郎面，
多麼想再聽一句肺腑言，
多麼想再與他共賞園中花，
多麼想再與他同舟泛漪漣！
徐 澄（內）莫愁……
莫 愁（唱）徐郎啊!
並非我不把人生戀，
世道不容我留人間。
徐 澄（內）莫愁!
莫 愁 公子保重了!
（唱）願夢中重相見，
願來生能結並蒂蓮。
（投湖）
眾 莫愁姐姐，莫愁姐姐!
徐 澄 莫愁！
雪 梅 啊，公子，公子不好了！莫愁姐姐投湖自盡了！
徐 澄 啊．莫愁，莫愁！
眾 莫愁姐姐！
雪 梅 老管家，老管家不好了，莫愁姐姐投湖自盡了！
眾 莫愁姐姐，莫愁姐姐！
徐 澄 莫愁，莫愁!
太 君 澄兒，澄兒!
邱彩雲 官人，官人!
太 君 澄兒，你在這里作什麼？快隨祖母回去！
徐 澄 祖母？
（唱）你不是祖母是惡鬼！
邱彩雲 官人，官人，你……
徐 澄（唱）你心狠手毒逼死人！
你們還我的莫愁來，還我的莫愁來呀！
莫愁啊莫愁！你為什麼要來到這樣的世道?
徐澄啊徐澄！你為什麼要生在這樣的人家?
你們說，這是為什麼?這是為什麼呀！
雪 梅 公子，莫愁姐姐她死了！
徐 澄 不，她沒有死……
（唱）她本是芙蓉花中神，
重返湖底泥下沉。
一塵不染來復去，
並蒂花開更消魂!
唯缺苘葉身邊伴，
荷葉就是我徐澄。
莫愁，你等一等，徐澄來了！（投湖）
邱彩雲 官人！……
太 君 澄兒！……
合 唱 此情此恨說不盡，
碧波清清葬雙魂。
莫愁湖，永傳名，
銘記堅貞相愛人。

3. 越劇演員張菊秀長得美滴滴，演唱風格讓人肝腸寸斷，愛的糊塗

喜歡上越劇《碧玉簪》選段歸寧，歸寧講述了「吏部尚書李廷甫之千金李秀英許與好友之子王玉林。李秀英的表兄顧文友，垂涎秀英已久，嫉妒這樁婚事，遂與孫媒咐芹爛婆密定奸計。秀英出嫁之日，媒婆暗中偷走秀英的碧玉簪，連同偽造的情書，一並放入洞房。玉林在關房門時偶然拾得，怒不可遏。他欲與之評理，又怕醜事傳揚。撇下秀英，不論夫妻之情。滿月「於歸之期」，玉林託故不去。秀英回到娘家後，玉林責令秀英原轎返回，否則休了秀英。秀英無奈，與母首謹親李夫人灑淚而別。後來誤會解開，夫妻終重歸於好。」的故事，把我感動哭了，哭的稀里嘩啦，我一個95後小女生竟然被這戚戚的唱腔感染到了，不得不說這是部好戲。這部戲的高度不亞於湖北黃梅戲《女駙馬》。

我聽到的版本是由杭州越劇院演員張菊秀演唱的，聲音細膩，長相甜美，很惹人憐愛。張菊秀工「金 ( 采風 ) 派」花旦，師承當代越劇表演藝術家謝群英。曾榮獲越美中華全國越劇青年演員大匯演「金藝獎」。聽她的演唱我淚流滿面，所以今天才在全網做第一篇關於她個人的介紹。雖然我是小女子，但也阻擋不了我對藝術家的喜愛。當然這里辟謠一下，我取向正確哈！祝願張菊秀老師越來越美、工作順利、作品多多，還望將來能夠合作！

作者:儒國公

編輯:小林

圖片:網路

首發衡漏:今日頭條2021年4月17日

注:獨家觀點，以上觀點僅代表個人看法，不喜勿噴。

4. 越劇十姐妹排名名單

越劇十姐妹排名名單：袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓。

「越劇十姐妹」，指在二十世紀四十年代上海出現的越劇名角的合稱，因1947年同台演出《山河戀》而得名。1947年夏，為反對舊戲班制度，籌建劇場和戲校，發展越劇，其十人舉行聯合義演，同台演出，轟動上海，「十姐妹」因此得名。

袁雪芬自述越劇「十姐妹」的來歷：1946年5月，我們雪聲渣纖茄劇團將魯迅先生的《祝福》改編成《祥林嫂》，搬上越劇舞台後，緊接著又演了《洛神》。但越劇改革遭到了惡勢力的反對，這年8月27日，我離家去電台播音，剛走到路口，竄出一個人將一包糞對我劈頭拋下。

之後又收到裝有子彈的恐嚇信。由於一些合作者另有打算，劇團無法按期演出新編劇目，我又不甘屈服於老闆走回頭路，1946年底雪聲劇團只能暫告解散豎戚，我也暫停演出，靜下心來思考這幾年的得失。越劇姐妹中的大多數都有苦難的童年。

她們都是小小年紀就進了科班，跟著窮苦藝人，挑著戲箱，爬山路、宿破廟，過著「年年賣唱年年唱，處處無家處處家」的流浪生活。抗日戰爭前後，女子越劇開始進入上海，如察她們也陸續進了上海。舊社會的上海，是「冒險家的樂園，弱小者的地獄」。

越劇

越劇（Yue Opera）是20世紀由浙江嵊縣的多種民間音樂形式發展而成的劇種，是中國第二大劇種，有「第二國劇」和「流傳最廣的地方劇種」之稱，國外將其稱為「中國歌劇」。

5. 越劇顏佳是哪派

顏佳 傅派，師從傅全香老師。
經典唱段推薦春並：
《情探備森吵·行路》
《西廂記·落紅成陣》
《孔雀東南飛·惜別離》
《梁山伯與祝英台·十八相送》
《梁山伯與祝英台·我家有個仿侍小九妹》

6. 越劇《四大美女--詠月》那四個流派演唱

越劇聯唱四大美女詠月：
張詠梅（藝術上宗呂派）；
金靜（藝術上宗戚派）；
華怡青（藝術上宗袁派）；
王志萍（藝術上宗王派）。

7. 袁雪芬最好聽的唱段

袁雪芬最好聽的唱段有：《西廂記》、腔攔《梁山伯與祝英台》、《祥林嫂》、《香妃》、《相思樹》等。

1、《西廂記》

越劇《西廂記》，有人稱其為越劇四大經典劇目之一，是上海越劇院保留劇目之一，也是浙江小百花越劇團的經典劇目。該劇是根據元人王實甫的雜劇《西廂記》改編而成，講述唐貞元兄圓賣間書生張生，在普救寺邂逅已故崔相國之女鶯鶯，發生愛情的故事。

8. 最好聽的越劇十大唱段

最好聽的越劇十大唱段如下所示：

越劇經典劇目《梁山伯與祝英台》，《紅樓夢》，《西廂記》，《祥林嫂》，《何文秀》，《碧玉簪》，《追魚》，《情探》，《珍珠塔》，《柳毅傳書》，《五女拜壽》，《沙漠王子》，《盤夫索夫》，《盤妻索妻》，《九斤姑娘》。

1、《賴婚記》

該劇原系浙東民間傳說，嵊縣藝人改成落地唱書的書目， 小歌班誕生的第二天，即1906年農歷三月初四，由錢景松戲班在嵊縣東王村首演，後為越劇常演劇目。1917年8月20日，男班梅朵阿順班演出於上海鏡花戲園。

2、《珍珠塔》

1961年6月上海越劇院將該劇整理成一本,首演於大眾劇場。1980年,上海越劇院攜《前見姑》一折赴香港演出。

《珍珠塔》的故事源於蘇州吳江同里，故事主人公方卿見姑，翠娥贈塔，陳王道嫁女的史實在同里源遠相傳。故同里設此景點，並稱為「珍珠塔」。整個景點現僅存陳翠娥書樓部分遺跡。

3、《雙金花》

《雙金花》，越劇傳統劇。寫書生王文龍京試中魁，出使番邦，與家鄉隔斷音訊。其妻蔡金蓮偕小叔王文虎逃荒外出，賣唱為生。富家女談金花、談銀花姐妹通過聽曲，對王文虎的身世產生同情，約其夜到花園贈銀於他。

4、《懶惰嫂》

《懶惰嫂》是批判了好吃懶做的農婦;《賴婚記》對欺貧愛富、圖賴婚姻者進行鞭撻,歌頌忠於愛情、助人為樂的高尚道德情操。

9. 介紹幾首好聽的、女聲演唱的越劇~~

我給你介紹幾出我看過的最喜歡的也是印象最深刻的越劇，其實我就喜歡越劇整本大套的，有連貫的故事情節的，我不喜歡一段一段的，所以給你介紹的也是整劇，希望你也能喜歡。

《荊釵記》
寫的是南宋時期溫州士子王十朋，家貧卻才華橫溢，與錢玉蓮青梅竹馬一起長大。玉蓮拒絕豪富孫汝權求婚，以木頭荊釵為聘，和十朋結為夫婦，並立誓永不相負。未久，十朋考中狀元，拒絕萬俟丞相招贅。萬俟授意孫汝權纂改十朋家書為休書，玉蓮接信後含冤投入甌江自盡。十朋得知妻亡，痛不欲生，立誓終生不再娶。玉蓮被福州安撫錢載和救起，收為義女，喜聞萬俟逼婚真相，卻又復得十朋病死的誤傳，也立誓終生不再嫁。5年後，萬俟遭貶，十朋擢升吉安太守，繞道路過溫州，至江心寺追薦亡妻，恰逢玉蓮也來寺拈香悼夫，兩人驚疑如夢。在退隱的鄧尚書熱心撮合下，當元霄千盞紅燈映亮甌江時，夫妻以荊釵為憑，重新團聚。

《碧玉簪》
越劇經典劇目。故事講述明朝吏部尚書之女秀英許配給玉林，其表兄買通媒婆偷走碧玉簪，偽造的情書放入洞房，使其夫玉林懷疑秀英不貞，對其冷落羞辱。夫妻兩人最終在婆婆相護之下，真相大白，和睦團圓。 「手心手背都是肉，老太婆舍勿得那兩塊肉……」婆婆唱的特別好聽，動作也很誇張有趣。

《嚴蘭貞·盤夫索夫》
以嚴嵩的孫女嚴蘭貞招親為引子，嚴蘭貞意外與嚴嵩的仇家結為夫妻，新婚丈夫認定「奸臣必生奸女」，絕口不提夫妻之情，蘭貞於是「盤問丈夫」，終於得知夫家曾遭嚴氏一門陷害的慘狀。此後，兩人誤會化解，感情如膠似漆；某日，蘭貞之母壽辰，蘭貞因新婚未滿一月，依鄉俗不便回門省親，只得讓丈夫獨自前往。蘭貞之夫不願久留嚴府，由席間潛遁欲歸，不料闖入嚴嵩之書閣，尋得奸相誣陷父親之奏章底稿，陰錯陽差之際經婢女搭救，藏身嚴氏某表親小姐之閨房。蘭貞久候丈夫未至，率大批丫鬟家奴殺回嚴府，大鬧娘家，硬向父母「索討丈夫」，兩大折戲加在一起，成為這場「盤夫」、「索夫」的家庭鬧劇。

有一個同名的《嚴蘭貞·盤夫索夫》的越劇電視連續劇拍得也非常好看，是黃美菊主演的，我很喜歡她唱的越劇，包括《碧玉簪》里的女主角李秀英也是她演的，劇中當母親問她是否與女婿處的不好時，她忍不住淚如雨下，看那一段時我也跟著哭。

《流花溪》
新編民間傳奇劇。
講述的是清末民初江南山鄉一個古老的封建大家庭——闞氏家族婆媳兒女四代人朝夕相處，愛恨交織，恩怨沉浮、悲歡離合的故事。
流花溪畔的山村姑娘秋花與冬花相遇時發生了口角，但萬沒想到冬花日後成了秋花的婆婆。秋花自打進闞家處處小心，可婆婆冬花仍時時搬出家規刁難她。世世代代的女人們，為了自己的生存命運，彼此間進行著一場場無情的較量爭斗。冬花做40歲壽，秋花因懷有身孕祝壽遲了一步，冬花以犯了家規為由鞭打了秋花。秋花生了個女孩，冬花卻想方設法把女孩換成了男孩，秋花忍受著內心的痛苦，撫養著別人的孩子。終於，秋花熬成了婆婆……

其中當秋花看到婆婆的一本記錄自己從大年初一 一直到年末天天都有錯的過失簿時，氣得渾身打顫，那段唱腔非常精彩。