⑴ 鬥彩、青花、膠胎，帶你走進抱月瓶絞胎瓷
大明成化年制款鬥彩雞缸杯是漢族傳統陶瓷中的藝術珍品，屬於明代成化皇帝的御用酒杯。是在直徑約八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花細線淡描出紋飾的輪廓線後，上釉入窯經1300度左右的高溫燒成胎體，再用紅、綠、黃等色填滿預留的青花紋飾中二次入窯低溫焙燒。外壁以牡丹湖石和蘭草湖石將畫面分成兩組，一組繪雄雞昂首傲視，一雌雞與一小雞在啄食一蜈蚣，另有兩只小雞玩逐。另一組繪一雄雞引頸啼鳴，一雌雞與三小雞啄食一蜈蚣，畫面形象生動，情趣盎然。
此器作侈口，淺弧形壁，淺圈足，器表彩繪兩組子母雞圖。圖中公雞、母雞率領小雞覓食於野地，母雞低頭欲啄蟲，小雞展翅雀躍，即使在細小如斯的畫面中，依然令人感受到溫馨可愛的情境。又，畫中的牡丹、蘭草與湖石恰如其分的隔開兩組圖案，杯內純白無紋飾，底以青花書「大明成化年制」六字楷款，款識之外並加畫雙方圈。此件藏品具有很高的收藏價值和經濟價值。
乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。民窯青花種類豐富，色彩亮麗，畫面多樣，造型新奇。
除傳統的白地青花外，乾隆朝的青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統工藝提高到一個嶄新的階段。清乾隆一朝六十年，是清代封建社會發展的鼎盛時期，瓷器生產取得了空前的繁榮，青花瓷也達到了登峰造極的程度。此時，景德鎮御窯廠規模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數十萬以上，燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術都已達到了爐火純青的地步。
此件藏品為一對青花纏枝花卉紋杯，敞口外撇，深腹內收，白胎細膩，釉色青白，青花淡雅鮮艷；整器繪有青花纏枝花卉紋，翠青的青花發色盡顯幽靜素雅之美，底邊芭蕉紋一周，各區間加飾青線二道；內壁青花纏枝花卉紋，胎骨均勻，青釉色濃微灰，深淺不一，白釉泛青，圈足露胎處，胎質堅細；底書青花雙圈「大清乾隆年制」六字篆書款。該器紋飾構圖疏朗，繁而不亂，層次分明，繪畫柔和流暢，工細精緻，青花發色深沉，胎質潔白，釉面光潤，造型端莊、秀美，展現了乾隆青花繪畫和工藝水平。為乾隆年間青花官窯精品代表作品，具有很高的收藏價值。
絞胎陶瓷亦稱「絞泥」、「攪胎瓷」、 「透花瓷」。絞胎是唐代陶瓷業中的一個新工藝，唐代以前尚未出現，靖康之變後失傳。所謂絞胎，是將兩種或兩種以上不同顏色的瓷土揉和在一起，然後相絞拉坯，製作成形，澆一層透明釉，燒制而成。由於泥坯絞揉方式不同，紋理變化亦無窮。能絞出木紋、鳥羽紋、雲紋、流水紋，有的如老樹纏繞盤根錯節，有的如層山疊嶂起伏不定，構思奇巧，變化萬千。
抱月瓶外形最早源自宋元時期流行於西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛於馬鞍之側，極具民族特色。明代以青花為裝飾，結合抱月瓶自身獨特風格，將色彩與器形完美融於一體，使其發展成為陳設用的藝術品。抱月瓶以永宣時期最負盛名，其中蒜頭口抱月瓶於康熙、雍正兩朝多有仿製。乾隆皇帝更是喜愛有加，因此抱月瓶成為清代乾隆一朝重要的陳設瓷器之一，外形與花樣也隨著御窯廠不斷創新而變化多樣，異彩紛呈。
此件大清乾隆年制款雙龍膠胎抱月瓶；胎釉細潤，精巧端莊。頸兩側置對稱龍耳，玲瓏別致。瓶身扁平，形若滿月。全器以膠胎特有的紋飾裝飾，器形兩面以地龍和天龍裝飾；龍身鱗片栩栩如生；前後龍爪為五爪；也成為五爪龍；是帝皇用品才能繪制，膠胎紋飾形如雲；雙龍鑲嵌於中間；像龍於雲中飛舞。在目前所現世的絞胎瓷中還沒有發現有以絞胎瓷所制的抱月瓶，根據清代的記錄中乾隆皇帝對於抱月瓶極為欣賞；此件藏品落款「大清乾隆年制」款識；亦有可能是乾隆時期所製造的唯一一件絞胎瓷抱月瓶。
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3、 名家字畫 ：古代及近現代名家書畫。
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5、 青銅器物 ：青銅鏡，宣德爐等
⑵ 唐代陶瓷藝術的代表作品有什麼
唐三彩是唐代陶瓷藝術的典範，也是中國古代陶瓷藝術的珍品。它是在陶器和陶俑上施的一種多色釉，釉色以黃、綠、褐為代表，其他還有白、赭等多種色彩。三彩是表示多色，並不是在一件器物上只限用三種釉色。唐三彩的製作分布在長安和洛陽兩地，在長安的稱西窯，在洛陽的稱東窯，這種陶器主要用作冥器。《舊唐書•輿服志》載，「王公百官，競為厚葬，偶人像馬，雕飾如生，徒以炫耀路人，……風俗流行，下兼士庶。」除冥器外，也有作為生活用品的。唐三彩的生活器皿有瓶、壺、罐、缽、杯、盤、盂、枕、硯、燈、鳳頭壺等。冥器以各種舞俑和三彩馬俑更為生動，包括亭台樓閣、假山水榭、箱櫃、馬、驢、駱駝、豬、牛、羊、狗、雞、鴨、婦人、侍俑、文官、武士、胡俑、天王及樂舞等，式樣新穎、色彩絢麗。有一種丸壺，也叫萬年壺，是裝骨灰用的，壺身渾圓飽滿，近於球體，體現了唐代崇尚豐滿健碩的審美特色。
⑶ 唐朝陶瓷主要有哪幾種各自有什麼特點
唐代陶瓷在隋代青、白瓷成熟的基礎上進一步發展,出現了「南青北白」的局面.同時還燒出成熟的黑、黃、花瓷.最引人注目的是創燒出中外聞名的唐三彩和釉下彩.《陶錄》上說「陶至唐而盛,始有窯名」,一些制瓷中心逐漸形成名窯,如越窯青瓷（秘色瓷）、邢窯白瓷、長沙銅官窯釉下彩繪等.由於海、陸絲綢之路的進一步暢通,促進了陶瓷大量出口,對世界陶瓷產生了非常深遠的影響.
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白瓷
唐代陶瓷「南青北白」,說明當時白瓷主要產於北方,在今之河北、河南、山西、陝西、山東地區都有生產,而其中河北臨城邢窯最有名,與南方越窯並稱.邢窯白瓷生產始於初唐,開元、貞元時普及全國,「天下無貴賤通用之」（《國史補》）.陸羽《茶經》說它「類銀」、「類雪」,胎上持白化妝土,然後再上白透明釉,釉色白中閃黃.器內滿釉,釉不到足,自然垂流.唐後期改為施全釉,體薄釉潤,胎釉皆白,光潔純凈.器形樸素大方,不施紋樣,有罐、壺、瓶、碗、盤、枕、燭台、玩具等,底多為平底和寬邊玉璧底.
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青瓷
唐代青瓷是唐代陶瓷的主流,窯址遍布南北,其中南方越窯青瓷最有名,最有代表性,主要分布於對外貿易港口明州（寧波）附近,窯場林立,大量生產,大量出口,唐、五代、北宋時盛行.越窯青瓷胎骨較薄,施釉均勻,青釉瑩潤,多作茶具,這與當時飲茶之風盛行有關.陸羽《茶經》品評當時各地瓷器茶具時說「越州上」、「類玉」、「類冰」.越窯青瓷除出口外,還供宮廷使用,朝庭設官督造,從此開歷代官窯之先河,因此越窯青瓷又叫「秘色瓷」.器形有罐、壺、瓶、杯、碗等.唐代青瓷除越窯系統外,還有甌窯、婺州窯、岳州窯、洪州窯等,此外在今之福建、廣東、四川地區也有青瓷生產.
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唐三彩獨樹一幟
唐三彩陶器是唐代陶瓷中獨樹一幟的奇葩,它以豐富多彩的釉色和美妙高超的造型馳名於世.唐代陶瓷
⑷ 唐代的陶瓷唐三彩表面有一層絢麗多彩的釉加工方法是在普通釉中加入一些金屬元素求大神幫助
唐三彩是一種盛行於唐代的陶器，以黃、白、綠為基本釉色，後來人們習慣地把這類陶器稱為「唐三彩」。唐代是中國封建社會的鼎盛時期，經濟上繁榮興盛，文化藝術上群芳爭艷，唐三彩就是這一時期產生的一種彩陶工藝品，它以造型生動逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱。唐三彩的誕生已有1300多年的歷史了，它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術的特點，採用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。 唐三彩是一種低溫釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。它主要是陶坯上塗上的彩釉，在烘製過程中發生化學變化，色釉濃淡變化、互相浸潤、斑駁淋漓、色彩自然協調，花紋流暢，是一種具有中國獨特風格的傳統工藝品。唐三彩在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術魅力。唐三彩用於隨葬，做為明器，因為它的胎質鬆脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。三彩胡人牽駱駝俑(現藏故宮博物院) 唐三彩分布在長安和洛陽兩地，在長安的稱西窯，在洛陽的則稱東窯。唐代盛行厚葬，不僅是大官貴族，百姓也如此，已形成一股風氣。 唐三彩種類很多人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、傢具、房屋，甚至裝骨灰的壺壇等等。大致上較為人喜愛的是馬俑，有的揚足飛奔，有的徘徊佇立，有的引頸嘶鳴，均表現出栩栩如生的各種姿態。至於人物造型有婦女、文官、武將、胡俑、天王，根據人物的社會地位和等級，刻畫出不同的性格和特徵;貴婦面部豐圓，梳成各式發髻，穿著色彩鮮艷的服裝，文官彬彬有禮，武士剛烈勇猛，胡俑高鼻深目、天王怒目威武、雄壯氣概，足為我國古代雕塑的典範精品！ [編輯本段]【歷史】 唐代是中國封建社會的鼎盛時期，經濟上繁榮興盛，文化藝術上群芳爭艷，唐三彩就是這一時期產生的一種彩陶工藝品，它以造型生動逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱。 三彩仕女 1905-1909年，隴海鐵路修築期間，洛陽北邙山一帶因工程而毀壞了一批唐代墓葬，發現了為數眾多的唐三彩隨葬品。常見的出土唐三彩陶器有三彩馬、駱駝、仕女、樂伎俑、枕頭等。尤其是三彩駱駝，背載絲綢或馱著樂隊，仰首嘶鳴，那赤髯碧眼的駱俑，身穿窄袖衫，頭戴翻檐帽，再現了中亞胡人的生活形象，使人聯想起當年駱駝叮當漫步在"絲綢之路"上的情景。 唐代是我國封建朝代的鼎盛時期，所以說唐三彩從另外一個側面也反映了這種唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代詩歌、繪畫、建築其他文化一樣，共同形成了唐王朝文化的旋律，但是它又不同於其他的文化藝術，從現代的陶瓷史上認為，唐三彩在唐代陶瓷史上是一個劃時代的里程碑，因為在唐以前，只有單色釉，最多就是兩色釉的並用，在我國的漢代，已經有了兩色，就是黃色和綠色的兩種釉彩在同一器物上的使用。那麼到了唐代以後，就是說這種多彩的釉色在陶瓷器物上同時得到了運用。有的就是從陶瓷史上有人考證講，這和唐代當時的審美觀點起了很大的變化有關系。在唐以前人們崇尚的是素色主義吧，到唐代以後，它包容了各種文化，包容了外來的好多文化，那麼就是說這個時候從繪畫也好，從陶瓷也好，從金銀器的製作也好，它形成了一個燦爛文化的這么一個特點。 三彩文官俑(現藏故宮博物院) 唐三彩在唐代的興起有它的歷史原因。首先陶瓷業的飛速發展，以及雕塑、建築藝術水平的不斷提高，促使它們之間不斷結合、不斷發展，因此從人物到動物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表現出來。 唐代貞觀之治以後，國力強盛、百業俱興，同時也導致了一些高官生活的腐化，於是厚葬之風日盛。唐三彩當時也是作為一種冥器，曾經被列入官府的規定之列，一品、二品、三品、四品，就是說可以允許他隨葬多少件，但是實際上明文有明文的規定，作為這些達官顯貴們，並不滿足於明文的規定，反而他們往往比官府規定要增加很多的倍數，去做這種厚葬。官風如此，民風當然也如此，於是從上到下就形成了這么一種厚葬之風，這也就是唐三彩當時能夠迅速在中原地區發展和興起的一個主要原因之一。
⑸ 唐玄宗時期的陶瓷有哪些
唐玄宗時期著名的瓷器有：
1、越窯青瓷。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且又是唐代的一種重要的貿易陶瓷。同時與唐代精美工藝品和文苑藝術交相輝映，在工藝美術領域里開創了一個新的世界；
2、邢窯是唐五代最著名的白窯瓷場，有邢窯白瓷「天下無貴賤而通之」的美譽。窯址在今河北省邢台縣，因唐時地屬邢州，故名邢窯。邢窯除燒造白瓷外，還制青、黑、黃釉瓷等產品。而白瓷亦分粗細兩種，邢窯白瓷胎質堅實，胎質細潔純白。
3、唐三彩。唐三彩，漢族古代陶瓷燒制工藝的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行於唐代的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等色，而以黃、綠、白三色為主，所以人們習慣稱之為「唐三彩」。因唐三彩最早、最多出土於洛陽，亦有「洛陽唐三彩」之稱。是唐朝最為著名的瓷器，被稱為是世界工藝的珍品。
⑹ 彩繪持鏡女立俑是唐代哪個時期的文物
是唐代唐玄宗時期的，也就是李隆基時期的。玄宗時期祟尚以豐腴為美的美學風格，仕女俑大多面頰豐腴,身軀偏胖,神態雍容華貴。盛唐以後的人物造型雖然精緻,卻略顯呆板。彩繪持鏡女立俑顯然是前者，跟楊貴妃一樣，姿態豐腴。希望採納。😊😊
⑺ 唐朝的陶瓷有哪些 唐代最有名的瓷器有哪些
1、唐代，瓷器燒造步入快車道。邢窯和越窯是統領唐代陶瓷的兩支主要力量。浙江越窯生產的青瓷胎質細薄，釉色晶瑩，製作精美；河北邢窯燒造的白瓷類雪似銀，「天下無貴賤通用之」。此外，長沙窯的釉下彩瓷則豐富了瓷器的裝飾。魯山窯現在比較少見，它的窯口在河南，上面裝飾很多大色塊，有點像「現代派」，不像長沙窯畫具體的形象，如鳥、花等實物。
2、青瓷：是唐宋時期瓷器的代表，其美感，質感，光澤程度上確實要比白瓷更為優秀。然而現在，中國的青瓷可以說是不怎麼常見了，現在中國瓷器的發展，主要是以清代的青花，粉彩，琺琅為主體。
3、白瓷：潔白如玉，色澤勝雪，從唐代瓷器中可見一斑古人好玉，凡事不是喜其華麗，而是喜其清潔如冰，進一步引申為人的性情德行如白壁無瑕，清潔不染，清涼無為。
⑻ 唐代陶瓷
現在「一帶一路」當題抄，我也邯鄲學步，拙劣地表演一下，展示我收藏的古代絲綢之路貿易繁榮時期的唐代陶瓷精品
唐花鈞釉大筆洗
唐代褐彩皮囊壺
唐邢窖白釉執壺
唐三彩雞首龍柄壺
唐象首胡人紋蓋罐
唐黃釉盤口執壺
唐三彩陶瓷枕