漂亮美女唱墜子

Ⅵ 河南墜子名家介紹，北京的墜子名家

河南墜子 在本地發展起來之後，開始走出河南，向其它地方發展。當河南墜子在天津揚名立萬之時，進入北京的墜子演員也開始了他們的表演和傳播之路。那麼，在北京發展起來的墜子名家都有哪些人呢？接下來，就和我一起去了解一下吧。

河南墜子在天津揚名立萬的同時，有一部分墜子演員進入北京，並逐漸形成了「北京字兒、河南味兒」的河南墜子。20世紀30年代成書的《江湖叢談》記載：「天橋的墜子，開荒的不是坤角，是個男角，這人滿臉的麻子，一個人自拉自唱。社會人士瞧他又拉又唱，可是聽不出他唱什麼，那時正是民國十二三年，社會上還沒嚷窮哪，做藝的人掙錢亦容易，這個唱墜子的每天能掙兩三元。」

這個滿臉麻子的人姓車，人稱「車大麻子」。他演唱用的是純正的河南話，北京人聽不懂，覺得有點土，但他有滋有味的自拉自唱，還是吸引了不少眼球。於是唱墜子的男女班紛紛來到北京，當時較早在北京出名的墜子演員是盧永愛、大老黑（名叫任永泰）兩口子，兩人對唱，盧永愛唱做俱佳，身段好看，表情細膩；大老黑專會抓哏，善滑稽。

隨之成名的是姚俊英，她的演唱被稱為「是地道的河南滋味，唱一句弦兒跟一句的音韻，令人聽了真有繞耳三日不斷的妙趣」。她當時演唱的曲目有《小黑牛》、《劉二姐拴娃娃》、《許仙游湖》、《黛玉悲秋》等。

1932年前後，河南墜子女演員董桂枝、程玉蘭姑嫂以及唱武墜子的男演員、琴師王永安等先後進京獻藝謀生，與姚俊英一起開創了河南墜子在北京的繁榮，演出場所也逐漸從天橋轉向城內各處的雜耍園子，這是河南墜子演出總體水平在北京得到進一步提高的結果。董、程二位在天津成名已久，北京的聽眾最喜歡聽她們姑嫂兩人的對唱，她們對唱的曲目有《藍橋會》、《相府借糧》、《玉堂春》等。

1936年到1938年間，「墜子皇後」喬清秀兩度進京，在西單游藝社短期演出。

20世紀40年代後，又有李雪芳、馬忠翠、李玉玲等墜子演員活躍在北京曲壇。

20世紀60年代前後，在北京的河南墜子演員是姚俊英、馬玉萍、劉慧琴、李少華等。姚俊英當時的演出主要是與馬玉萍唱對口墜子，深受北京聽眾喜愛。出生於河北大名的馬玉萍嗓音甜美圓潤，她因在唱腔上大膽出新、勇於改革而享名。

Ⅶ 胡中花演唱的河南墜子在哪裡

胡中花演唱的河南墜子可以在CCTV觀看。
胡中花河南墜子代表作有：《包公案》《王婆勸架》《西九成投親》《皇爺私訪陳州城》等。主要講述了我國古代史上所記載的人物事件。
胡中花是河南墜子表演藝術家。說唱俱佳。表演全情投入，生動自然，情節體現的活靈活現，惟妙惟肖，觀眾時而被逗得忍俊不禁，時而被感動得熱淚盈眶，時而爆發出雷鳴般的掌聲。

Ⅷ 河南墜子誰唱的最好

喬清秀。

喬清秀的唱腔基礎來自於喬利元，以梨花大鼓的腔調為骨幹，吸收融會河南墜子中最具特色的樂句和音型，又對墜子中的獨特腔調進行有選擇的加工和運用，並大膽引進京韻、京口等音樂成分，逐漸形成了「梨花為骨，墜子為肉」 ，歡快、俊俏而又圓潤的喬派墜子。

喬清秀因他大膽而又略帶叛逆的改革而招致了同行的不少非議，一度被人指作「叛徒」墜子，但隨之而來的則是天津觀眾山呼般的贊賞與喝彩。灑脫宛潤，抑揚吐吞。中州大鼓享佳名，不只神清貌亦清。

從此，喬清秀便以「墜子皇後」的美明，享譽天津衛。

Ⅸ 河南墜子名家介紹，河南的墜子名家

河南墜子 的發展與藝人有著密不可分的重要聯系，正是由於出現了一批批優秀的演員，才讓墜子得到了更好的發展。那麼，在河南墜子的發展中，都出現了哪些具有代表性的名家呢？下面，就跟隨我一起到下文中了解吧。

趙錚
趙錚（1925、3月—2006、12月），女，原名趙淑君。祖籍今項城市范集鄉小王莊，出生於開封，是國家一級演員，河南趙派墜子宗師，享受特殊津貼有突出貢獻的優秀專家，獲中國曲藝牡丹獎終身成就獎。

趙錚就讀於河南省立開封藝術學校，畢業後留校任教。因《摘棉花》一炮走紅，成了趙錚的成名之作。自此，趙錚開始了自己創作、演唱河南墜子的全盛期，一直到「文革」開始。

如果從1951年在河南省立開封藝術學校創作並演唱豫劇《朝鮮兒女》開始算起，趙錚的藝術生涯足足進行了55年。這55年裡，不算其他劇種，趙錚創作、演出的河南墜子就有50餘部。

她的唱片大部分都在「文革」期間被毀掉了。只剩下《雙槍老太婆劫獄車》、《一片丹心焦裕祿》和《岳母刺字》。除了這3部作品，能見到的只有趙錚創作的曲譜。這些曲譜是趙老師為自己的學生和後人創作的，她自己已無法演唱。

在河南提出「辦曲藝教育」，趙錚是第一人。她認為，曲藝要發展，首先要抓文化。不少學生因為文化基礎偏低，不能系統學習專業知識，唱了一輩子糊塗戲，說了一輩子糊塗書。年輕的曲藝演員要從基礎學習，文史、樂理、聲樂、器樂都要學，要擴大知識面。

郭永章
郭永章，1945年生。民間稱呼：「郭瞎子」山東菏澤牡丹區牡丹辦事處蘇道溝村人、民間墜子大師。郭永章雙目幾近失明，唱墜子時自己拉墜胡伴奏，腳打梆子，唱腔高亢酣暢，聲情並茂，鄉音如醉，善於在墜子書中融入山東梆子、山東棗梆等特色唱腔。

郭永章對墜子戲有著執著追求，他唱墜子戲時自己拉墜胡伴奏，腳打梆子，唱腔高亢酣暢，聲情並茂。他的墜子戲多為勸說世人敬老重義行善，在蘇魯豫皖交接農村城鎮都有市場。

如今在四省交界地區提起郭永章更是婦孺皆知。贏得了百姓的喜愛。他演唱的《羅成算卦》、《吹牛》、《拉荊笆》、《老來難》、《報母恩》、《十大勸》、《龍三姐拜壽》、《呂洞賓戲牡丹》、《郭舉埋兒》等曲目風靡魯、豫等地，人們百聽不厭，郭永章逐漸成為了菏澤民間墜子戲大師。

郭永章說，他也有一些遺憾，在心裡揮之不去：隨著年齡的增大，他唱不了幾年了，因為現幾乎沒人願意學唱墜子戲，他如今沒有一個徒弟，擔心墜子戲會失傳。