東方女人古典美圖片欣賞

㈠ 傅菁穿旗袍裙溫婉又恬靜，盡顯江南女子的古典美，你心動了嗎

中國傳統文化有一個共同的魅力。通過多年的積累，它在衣食住行各個方面都傳遞著民族自豪感。時尚方面，旗袍詮釋了東方女性的古典美，勾勒出生育曲線，襯托出優雅溫柔的氣質。它在時尚的浪潮中佔有一席之地，不被震撼，不被打擾，散發著淡淡的獨立風格。

傅菁的旗袍裙造型解析

搭配煙霞墨風格的旗袍裙，妝發混搭不要太豐富。長發像傅菁)一樣勾住，展現出清純氣質，點綴古典耳環，更具復古魅力。甜美的紅唇並不艷麗，卻能提升整個人的色彩。無論是靜止的還是運動的，都能輕易的悸動人們的心。

與各種漂亮的裙子相比，旗袍看起來更安靜、更安靜。炎熱的夏天像微風一樣帶來涼爽。可能不是一個搶眼的冷艷，但閉上眼睛總能感覺到生硬和美好，重韻輕姿。你怎麼想呢?

㈡ 優雅的旗袍是東方女性的羅曼蒂克，你覺得呢

優雅的旗袍是東方女性的羅曼蒂克，我認為這句話說的是對的。旗袍在民國的時候，是非常受歡迎的，那個時候還將旗袍成為國家禮服之一，可見旗袍在中國的影響力。穿著旗袍的女人，是非常有韻味的，古典的美讓人回味無窮。直至今日，旗袍的影響依然非常大，還是有很多人喜歡這樣的風格，具有古典風韻的美，讓人看一眼都會淪陷，圖中的小姐姐穿的是一件黑白花紋的旗袍，完美的展示出小姐姐誒的古典美，讓人看上去更加的有韻味。所以我認為優雅的旗袍是東方女性的羅曼蒂克。

優雅的旗袍是東方女性的羅曼蒂克，我認為這句話說的是對的。如果你也是一個旗袍的愛好者，不妨趕緊穿起來試試吧。記得一定要給自己搭配一雙小高跟，這樣才能顯示出自己的風韻。

㈢ 「葉太太」熊黛林，哪一身穿搭盡顯東方古典美

模特出身的熊黛林，擁有著高挑曼妙的身材和靚麗的顏值，無論何時亮相總是那麼的明艷又高貴。在《葉問》之後，熊黛林又有了個新的稱號叫「最美葉太太」，她身著旗袍、溫婉又內斂的氣質，將東方女人的古典美展現得恰到好處，也成了熊黛林為數不多的經典熒幕形象。

穿旗袍除了選擇對適合自己的旗袍外，妝發的搭配也是很重要。

看熊黛林的妝發搭配一直都比較素雅溫婉，而當熊黛林搭配梨落的發髻，點綴明艷的紅唇，相反還沒有淡妝來得驚艷。

所以，在日常搭配旗袍時，鞋子包包和妝發的搭配，都要根據旗袍的韻味來，既不要太過搶眼而奪去了旗袍的風頭，又不要太「出格」而打破了整體的氛圍感。

㈣ 董璇穿上旗袍的那一刻，為什麼會把古典美發揮到了極致

2018年對董璇來說，註定是人生中的一大坎節，如今生活已經漸漸恢復平靜，董璇看似柔弱的外表下，卻藏著一顆堅韌與強大的內心，董璇不僅是長相溫婉，氣質也是嫻靜淡雅，從容又美好，將東方女人的古典美與溫雅氣質展現得恰到好處。

董璇和佟麗婭是好閨蜜，連外貌都很像，相比於佟麗婭的驚艷與明媚，董璇則顯得柔和與溫婉，當董璇穿上旗袍的那一刻，所有對東方古典美人的溢美之辭，似乎都可以用在她身上，彷彿她就應該生活在那個年代，驚艷了時光！

董璇的古典美，是氣質絕塵的靜雅，董璇也一直保持著低調與嫻靜，與她本人的氣質很配，尤其是在結婚後，重心都移到了家庭上，很符合她給人的賢淑的東方女人形象，美好得讓人心動。高雲翔，好好珍惜吧！

㈤ 楊雪穿旗袍曲線仍驚艷，盡顯東方女人的古典美，你羨慕了嗎

如果說出「楊雪」這個名字，也許很多人都不知道，但是說到「江玉燕」，我想很多人都是小時候的影子，即使是反派角色，楊雪精緻而艷麗的五官確實美麗動人，42歲的楊雪依然被修整得很好，精巧美麗的身材和可愛的氣質，完全看不出10歲孩子的母親，要說最能測試女性身體和氣質的衣服，只有旗袍，特別是對於中年女性來說，經過歲月沉澱的優雅和大氣，將旗袍的味道表現得淋漓盡致，成功逃出了中年胖的楊雪，身著優雅的旗袍，描繪出精巧美麗的身材曲線，合著平靜的波浪卷著發型，舉手來表現東方女性的古典美。

寬松線條的旗袍很容易給人邋遢的感覺，參考楊雪旗袍的造型，利用腰帶畫出纖細的腰部，做出高個子的比例，優雅的裙褲有纖細感，與時尚的半裙搭配，增加都市的氛圍，雖然想用明亮的顏色吸引眼睛，但是不太華麗，和沉穩的黑色也很相配，側面的叉腿看起來很美，現代改良的旗袍適合古典和現代兩種風格，雖然搭配了像楊雪一樣古典的金色耳環，但發型甜美時尚，美艷的紅唇，使整個人顯得非常精緻。

㈥ 林青霞穿「旗袍」美照曝光驚艷了你嗎

昨天，汪曼玲分享了林青霞65歲的慶生照，表示「今年她沒有大肆慶祝，只是和家人、朋友吃飯，切生日蛋糕而已」，照片中的林青霞氣質依舊，身著一襲黑色的旗袍裝優雅又大氣，化著大紅唇驚艷無比，歲月果然不敗美人，雖然容顏已不再年輕時那般嬌嫩，但卻沉澱出了一份驚艷時光的美！

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65歲的林青霞體態優雅，一襲黑色旗袍包裹得身姿纖細曼妙，沉穩又大氣的黑色，氤氳著典雅從容的氣韻，將林青霞襯托得優雅大方，旗袍領端莊溫婉，點綴一朵紅色的玫瑰花嫵媚又明艷，無需過多的綴飾，林青霞從骨子裡散發出來的魅力與風情，永遠是那麼的肆意灑脫。

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林青霞沒有明顯的發福，65歲還能保持成這樣，已經是相當可以了，優雅的裙擺典雅溫柔，搭配一雙紅色的高跟鞋，氣質高貴又明艷，林青霞一頭隨性的短發，烈焰紅唇嫵媚又大氣，不管什麼時候面對鏡頭，總是那麼的從容，隔著屏幕也能感受到的大氣場，是讓人羨慕的優雅老去。

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之前林青霞參加節目的時候，就有過驚艷的旗袍裝造型，印象中林青霞特別鍾愛紅色，能無限放大她的魅力與氣質，絲毫不會顯得俗氣，這一襲紅色旗袍裝，將林青霞包裹得風韻有致，幽婉的線條玲瓏曼妙，踩一雙紅色的高跟鞋，東方女人的古典美展現得淋漓盡致。

㈦ 張予曦英女王同框，身著什麼衣服驚艷亮相極具東方之美

予曦受邀前往英國倫敦參加卡地亞英女王馬球賽，作為世界上聲名斐然的高等級賽事，英女王親自出席，球場上男人們在賣力比拼，球場下名媛們爭奇斗艷，張予曦一襲明黃色印花旗袍驚艷亮相，與英女王同框，在這場西方盛會中，彰顯出獨有的東方神韻，一抹不容忽視的東方美！

張予曦手持一個時尚又古典的包包，混搭風也是十分的和諧，整體造型充滿了濃郁的復古氣息，風姿儒雅，勾勒出一派嫵媚溫婉的東方古典美，巧笑倩兮，美目盼兮，每一個東方女人都有一個旗袍夢，還敢說旗袍老氣？看張予曦的這身造型就知道了！

㈧ 女孩子什麼樣的長相可以被稱作古典美

一、年紀輕。以年輕為美，大約以青春為最美：也有人主張不同年齡段，各有長處。

二、容貌姣好。中國古代最重視容貌美。頭發以黑而有光澤為美；眉以細長而彎為美；目以彎細含笑為美；口以小為美；齒以整齊潔白，形如扁貝為美；臉以鵝蛋形為美；肌膚以白皙柔嫩為美。所謂五官端正，眉清目秀，唇 紅齒白者便是美。

三、體態輕盈。先秦至唐，大體以體長個高為美，所謂頎碩豐艷之立美。宋至清，多以身材適中為美，「修短得中，襛纖合度」，「不肥不瘦，長短適宜」是最理想的身材。腰以纖柔為美，所謂「楊柳細腰」；手以纖細柔嫩為美；足以纖小正直為美。

整個體態，以身材苗條而肉體豐滿，體態輕盈、舒徐優雅如弱柳臨風為美。中國古代女性美標准中，一般不太注意身體的曲線美及身體各部位的比列，而以體態婀娜多姿為美。

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中國古代四大美女

中國古代四大美女，即西施、王昭君、貂蟬、楊玉環。四大美女享有「沉魚落雁之容，閉月羞花之貌」的美譽。

「沉魚、落雁、閉月、羞花」是由精彩故事組成的歷史典故。「沉魚」，講的是西施浣紗的故事。「落雁」，指的就是昭君出塞的故事，「閉月」，是述說貂蟬拜月的故事，「羞花」，談的是楊玉環貴妃醉酒觀花時的故事。

㈨ 想找一些關於古典東方女性的攝影或油畫作品

著名油畫家何多苓的代表作《小翟》，人物原型是我國當代著名女詩人翟永明。有人說翟永明是當代中國最漂亮的女詩人之一，這點誰也不能否認。因為翟永明長得確實漂亮。尤其是翟永明那雙像葡萄粒一樣水靈靈的大眼睛，給人們的印象太深刻了。她那雙大眼睛最漂亮，象總汪著一潭碧水。她那雙閃爍詩人睿智光芒的大眼睛不僅使很多寫詩的人喜歡和痴迷，而且也激發和傾倒了畫家的情感抑或沖動。何多苓筆下的《小翟》，具有東方古典女人的美。畫家用溫情的筆勾畫出中國女人的美和魅力。作為油畫家，何多苓的造型功力是堅實而全面的，人物、景象在他的筆下顯得很有生命力。在形式語言上畫家用靈動的畫筆和感悟抑或單純感與中國傳統的水墨畫融合在美妙之處。

何多苓說：「對外輪廓的限制很嚴，輪廓里的東西畫得很充實、微妙也是得之於中國傳統藝術之啟發。」《小翟》就是用詩人那雙水汪汪的大眼睛來表現畫家嫻熟細膩的繪畫語言和功底的。

拉斐爾說：「我為了創造一個完美的女性形象，不得不觀察許多美麗的婦女，然後選出那最美的一個做為我的模特。」

油畫家楊飛雲作品中的眾多女人都具備了中國古典女人的美。我讀過楊飛雲許多作品如：《思古》、《驀然》、《北方姑娘》、《黃貓》、《動與靜》、《盛裝》和《黑色金絲絨》等等等等。這些作品，每一幅作品都獨具特色和個性。通過這些作品，我感到畫家不僅有他獨特的繪畫語言，而且表現出畫家對色彩的悟性連同對顏色光線的敏感度，以及駕馭色彩的繪畫深度和向度。

學術界給楊飛雲定位是：「他是中國現代油畫界的一位扛鼎人物，他的繪畫以其純凈的古典主義美質而享譽中國畫壇，在他承續西方古典藝術傳統的人物畫中，流溢著一個當代中國畫者在二十年的創作生涯中，因感領一種偉大的精神而生發出來的榮光之美。這種美，純粹、寧靜，吐露著的一種生命的真，正像本世紀傑出的神學思想家巴爾塔薩所說的：「真是在的無蔽。一切在作為在真中敞明自身，意味著在從無的遮蔽和神性意旨的奧秘中出場，進入此在，並在此在中作為開顯的本質奉獻給認識的目光。」

美學理論說，古典主義的美學原則從根本上來說並不在於它特有的一些形式、技藝和方法，而是一種古典主義的藝術精神，這種源於生命感動的內在精神構成了希臘藝術、特別是文藝復興一來西方古典藝術的精髓之所在。生命本身便是宇宙中最奇妙的結晶，藝術家們便是有感於上帝的創造而通過另外一雙神奇的眼睛，看到了這個世界和人自身的榮光之美，並通過繪畫、音樂、建築等藝術形式將其賦形。這樣，在我們的文化中便出現了真正的藝術傳統，所謂的光、形、結構、色彩、圖式，乃至秩序、平衡、虛實、厚薄等等，這些構成繪畫藝術形態的基本語言，其實最終都淵源於古典精神中的超驗之維。美術理論家們認為：楊飛雲早在八十年代初就對那種純正的古典藝術開始有所領受，他與當時的絕大多數青年畫家不同，並沒有盲目地追逐熱鬧紛繁的現代藝術大潮，而是短暫地經歷了一段心靈的現代藝術創作沖動，穿越蘇聯現實主義繪畫和早期印象派的領地，並在取得了扎實的造型和色彩的基本訓練之後，很快地就對古典主義的繪畫一往情深起來。有人曾說他的藝術風格得益於中國的學院派教育，在我看來，對此應該從表層和深層兩個方面來看待。楊飛雲說：「每當我真誠地深入裡面，用我的心靈與有限的智力去觸碰那無限寬廣的大智慧時，那讓我著迷的恩賜就賜給了我，我被深深地吸引了，一種解讀繪畫奧秘的幸福油然而生，研習的興致倍增。那不是技巧樣式的探訪，而是對繪畫本質規律的理解與觸摸，對於大師高貴品質的體驗與經歷，我非常地感恩於此。」

他一九九四年創作的《思古》145x97cm從畫面看，是一位面色清瘦，手持絲綉古典圓扇，靜坐在一把古香古色的木椅上，一雙大大的眼睛在仰視前方。我讀了這畫後一直在考慮，畫家楊飛雲在為畫取名時為什麼叫《思古》，畫家在作品中要表現的思想內涵，也許多少是受西方古典美術和中國古老文化傳統的影響有關吧。我認為，畫家在選材時就懷著一種思念亘古和本質文化的想法和思考去繪制自己理想的畫卷，這就是畫家的追求。楊飛雲說：「我曾經長時間地痴迷於古典大師畫面的精妙效果，模仿著去接近他。」因此，畫家在選材和為作品取名上就流露出畫家的初衷和心靈深處的痴迷與追求。從這點看，他完全是受西方大師的影響所致。《思古》的畫面色彩完全是呈現暗淡的冷色調子，黑色的背景，黑赫色的坐椅，非常鮮明地襯托出黃皮膚的中國女人。畫面中的女人身穿的服飾，顯出了既古典又高貴女人的氣質。從她那凝視前方的眼神看，我猜想畫家心中的《思古》女人，也許就是畫家理想中的中國大家閨秀式的女人。「手持絲扇的清秀女人/靜靜地坐在一把古色的椅子上/古典而高貴的服飾/襯托出一副清癯而消瘦的面容/一雙大大眼睛/神情地凝視著遠方/遠方究竟有多遠/比遠古還遠嗎/思古/是思念更古老的人類起源的亘古/是思念一種更本質更原始的思古。。。。。。」

楊飛雲的另一幅《盛裝》162x130cm2004年，這幅畫的構思和創意和《思古》有很多相似之處。不過，《盛裝》畫面中的女人顯得比《思古》中的女人似乎更有內涵。人物的表情也比《思古》顯得親切些，畫面的感染力也要強些。再有，從女人的穿戴上看更能表現《盛裝》的本質和內涵。《盛裝》中的女人身穿大絨的衣裙身披紅色的披肩，一雙潔白細膩纖細的手坦露在裙子上，從畫面的顏色搭配上顯得更加對比，過度也非常協調。女人沉穩的表情，就像在對人們說著什麼。古典的穿戴，古香古色的居室，襯托出現代女性的大氣和高雅。我想這也是楊飛雲所表現的思想內涵吧。「身著華貴盛裝的女人/靜坐在古樸典雅的殿堂/面帶微笑/充滿想望的眼神/似乎在等待情人的到來/深紅色的大絨衣裙/不僅表現出女人的高雅的氣質/盛裝/更能表現女人內心喜悅。。。。。。」

《黑色的金絲絨》呈現的是一位皮膚細膩側身在床邊的裸體女人。女人的表情顯得很平靜，她用右手擋住自己的一隻眼睛，她用另一隻眼睛注視前方。她把女人的美完全呈現給了這個世界。從畫面看，女人的內心是干凈的純潔的沒有雜質的。但是畫家為什麼叫《黑色的金絲絨》呢？我想畫家是通過黑色的金絲絨來襯托女人的純潔和細膩的美。也許還有更深一層的含義吧。「身體潔白細膩的女人/斜側在黑色的金絲絨上/她用一隻手遮住了自己最美麗的地方/一隻手有擋住了自己目光/女人的身軀是世上最純潔地方/她那羊脂玉般的肌膚/在畫家的筆下/奏出嘩嘩響的春光/同時還能靈動一雙仙女神聖的翅膀。。。。。。」

然而《北方姑娘》則顯得女人的純潔和質朴。它沒有《黃貓》中的姑娘那樣靈動、悠閑，會享受生活的幸福和愉悅。就連畫面里貓都顯得是那樣地幸福。「扶在椅背上的少女/她內心的世界/要比椅子上的花貓更悠暢/身後的竹節海棠/靜靜地舒展著它葉子/不動聲色的花貓/象少女的心事一樣/在等待著/一絲柔風或者一縷恬淡月光。。。。。。」

我感覺到《黃貓》的女人，是畫家心中理想化或者是詩意般的美好嚮往。或許是他的孩子和學生的現實生活的寫照。這幅畫給人的感覺太青純太恬靜了。我覺得象是畫家在用畫寫詩。楊飛雲一直認為，藝術畢竟是藝術，它不是觀念，不是言談，不是行為，而是一種必須通過特殊的工具才能企及的特殊的審美觀照形態，畫是畫出來的，需要持久的訓練和專門的技巧，如同戴著鐐銬跳舞，不經過嚴格的專業訓練，不掌握專門的技藝，不具備扎實的語言功底，談不上繪畫藝術。藝術是需要基本功的，但再好的基本功也成就不了偉大的藝術。這話說得非常精闢。在藝術形式和藝術語言之上，還有另外一種東西，那就是精神。其實象《思古》、《盛裝》都是表現精神和追求的最好版本。我不敢評價他的藝術水準，更不敢給大師級的古典風格畫家定位。對於楊飛雲的藝術我只能從一個深層的古典精神的維度來考察，聆聽楊飛雲的繪畫語言，每一幅作品都在向人們訴說著什麼。在他眾多作品中我們可以感受到他那無與倫比的藝術技法所帶給我們的不僅僅是審美的快感，還有很空靈的詩意。但如果敞開我們的另外一雙眼睛，就可以看到在他的作品中，流動著對於生命奧秘的去蔽、觀照、呈亮，甚至感恩。楊飛雲曾這樣寫道：

㈩ 東方美人章子怡穿上旗袍時，有多驚艷

章子怡被稱之為「國際章」，在圈中的地位和國際影響力，應該僅次於鞏俐，章子怡從來都不是長相出眾的一個，不同於當下流行的網紅臉，在章子怡的身上，既有東方女人的優雅內斂，又有著西方女性充滿力量的一面，章子怡的東方美，在她穿上旗袍的那一刻，驚艷了時光！

換上一襲紫色調的蕾絲旗袍，極具高雅氣韻的紫色調，與甜美浪漫的蕾絲碰撞，女人味滿滿，衣身上潑墨的印花暈染，宛如夜幕月光下的美景，意境清幽唯美，金色的立體蕾絲花鑲邊，沉澱滿眼的繁華，潑灑著一絲絲的俏麗，將章子怡襯托得高貴典雅。