1. 誰知道有個很經典的花腔女高音,很多電影都有把它當作背景音樂的
是不是
《第五元素》那個外星人在歌劇院唱的一段凄美動人的歌曲的歌名是多尼采蒂的義大利歌劇詠嘆調《香燭已燃起》，歌曲後半部穿插了節奏明快的《女神之舞》。這是影片中最出色的配樂，也是最華麗的場景片段。想當初本球兒看這片子的時候，最喜歡的莫過於這段，而看過片子最津津樂道的也同樣是這段！
歌唱者是阿爾巴尼亞女高音《Inva Mulla Tchako》,她精靈般的詠嘆調，三分鬼魅。關上燈，聽如絲般的歌聲在屋裡扶搖直上，一切的情緒都隨之而去...........
http://shengsheng.comic.cn:8080/molo/GOMEI/第五元素女高音完整版－拉美莫爾的露琪亞多尼采蒂.mp3
2. 怎樣唱好花腔女高音
花腔（Collratura）
花腔女高音，是抒情性女高音中最纖巧、最靈活的聲部。那夜鶯般婉轉優美的嗓音，能夠在最寬廣的音域（超過兩個八度）中自如地表現華麗、嫵媚的花腔聲音特色。一部難度很大的花腔作品，往往需要將各種花腔技巧綜合起來使用。
在高音區和超高音區靈活、自如地唱好花腔快速走向頓音，必須從歌唱要素的幾個方面綜合地進行調整。
1、心裡要素
要掌握這種高難度的花腔技巧，首先強調的是歌唱者始終如一地保持著那種輕松、自如、積極、活躍的心理狀態。因為，一切復雜的旋律音準和華麗的樂句都是從心理產生出來的。所以，先是用「心」去唱。心理的歌唱要素總是在支配著這一切。
2、呼吸要素
歌唱花腔的旋律，對呼吸的控制有極高的要求，氣息控製得越好，聲門的負擔越輕。只有排除嗓子周圍任何不必要的干擾，才能對斷音、頓音進行准確的調整。
在高音區和超高音區唱花腔快速走句頓音時，用的氣是很少的（自我感覺），是在一種被「吸住」的氣息靜止的狀態中，從思想上以「一條線」的送氣感覺把頓音的「珠子」穿成串。所以，對氣息的控制要在心理上有精確的算計。
3、發聲要素
為了獲得美妙的花腔的歌聲，歌唱者必須學會放鬆自己，使該松的地方一定要放鬆（特別是舌根、下巴、前頸、喉結周圍），該用勁兒的地方一定要積極用力。
在高音區和超高音區唱花腔快速走向頓音。要「打開喉底」（不用「打開喉嚨」的說法，容易使發聲掉進誤區），讓聲音在通暢的、打開的共鳴腔體里得到充分的自由，而自我感覺聲帶「即合即離」敏捷的動作產生斷斷續續的聲音的的確確是來自胸口的發聲位置上，這里是高音區和超高音區的支持部位。「把胸挺起來，讓胸廓支持你的高音」，這是沈湘教授對歌唱者極好的提示。
4、共鳴要素
花腔的共鳴位置究竟在哪裡？
沈湘教授與李晉瑋教授主張：貼著咽壁吸著唱時，感覺鼻咽腔擴張，呈吸氣打開的狀態。聲音碰響咽壁之後，像珠子一樣閃光的共鳴點便出現在咽壁和後上方的頭腔里；以混聲的方法為基礎，為獲得高音區和超高音區的輕機能，必須對真、假聲的比例進行感覺上的調整，音越高真聲成分越少，假聲成分越多。進入超高音區時幾乎安全使用了假聲的感覺，好像從「嗓子眼兒」的「小孔」中用氣兒吹出來的聲音，這種被稱做「簫音」的音波一直吹到鼻咽腔的頂端。這種主觀向後唱、客觀向前反射的共鳴樂意，具有豐滿的聲音力度和清晰、明亮的共鳴效果。為了准確地調整音高，在微笑狀張嘴的過程中，上唇與面頰肌向上提起，並有一種很小的橫開的勁兒。硬口蓋與眉心要掛住點勁兒，靠軟口蓋提動的感覺來變化 花腔快速走句的頓音與彈跳音；唱最高音時，全中的支配下，最高音也能輕易地唱好。當歌唱者完全掌握了這種高難的花腔技巧之後，在演唱中便能體會到一種奇妙的感覺：彷彿聲音唱到了腦後的空間，聲音徹底脫離了身體！
如何來獲得鼻腔共鳴呢？鼻腔在吸氣時就應充分打開，一是為了擴大進氣能道，二是為了字音進入鼻腔做好准備，當字音進入打開的鼻腔後，切勿停留，在鼻腔由不動，而應繼續用氣將字音經過鼻腕能否及時打開。為了保證學者能及時進入鼻腔，字音的力量要適中，太重容易陰斷氣流，引起口腔緊張。影響和鼻腔的協調，太輕則難以進入鼻腔。
總之，提高演唱水平，自然是一個長期而復雜的工作，其過程充滿曲折和艱辛。歌唱愛好者或專業人員應結合自身特點和歌唱實踐，認真領會和靈活運用歌唱技巧，秩序漸進，日臻成熟。誠然，如果要達到聲情並茂地歌唱水平，還需要培養自信心、審美情趣、表現欲和創造欲，同時還保持積極樂觀的生活態度，逐步提高自身的綜合素質。
3. 比較經典的花腔女高音歌劇哪裡找的到
http://www.youku.com/playlist_show/id_3639033.html 我的優酷空間 歡迎欣賞 經典的花腔女高音曲目莫扎特歌劇《魔笛》選曲「復仇的火焰在我心中燃燒」；威爾第《埃爾納尼》選曲「埃爾納尼，咱們逃走吧」；奧芬巴赫歌劇《霍夫曼的故事》選曲「林中小鳥」等等
4. 牧笛 花腔女高音 歌唱家 姜曉波
下載沒找到 到是找到一個視頻http://you.video.sina.com.cn/b/5012188-1227651314.html
5. 第五元素花腔女高音
《第五元素》那個外星人在歌劇院唱的一段凄美動人的歌曲的歌名是多尼采蒂的義大利歌劇詠嘆調《香燭已燃起》，歌曲後半部穿插了節奏明快的《女神之舞》。這是影片中最出色的配樂，也是最華麗的場景片段。
歌唱者是阿爾巴尼亞女高音《inva mulla tchako 》，她精靈般的詠嘆調，三分鬼魅。關上燈，聽如絲般的歌聲在屋裡扶搖直上，一切的情緒都隨之而去…
〈香燭已燃起〉歌詞大意：
甜蜜的聲音多令人神往，啊，他的聲音在我的心中盪漾！哀德加爾多，我回到你身旁，哀德加爾多，啊，心愛的情郎！我回到你身旁，逃出你敵人的魔掌，我逃出魔掌。我心胸受到寒氣侵襲，周身都戰栗，腳步猶豫，聖水盆旁邊，我們倆坐在一起，對，聖水盆旁邊，啊坐在一起。可怕！出現了凶惡的幽靈，要拆散我們！可怕，可怕！哀德加爾多，哀德加爾多！凶惡的幽靈，拆散我們！快躲起來，哀德加爾多，在祭壇底下，撒滿了鮮花。多麼美妙的聲音，你是否聽清？啊，贊美婚禮的歌聲！啊，啊，贊美婚禮的歌聲！這婚禮為我們安排；啊，多麼幸運！哀德加爾多，哀德加爾多，多麼幸運！我心裡感到高興，我心裡感到高興，無比的高興。香燭已燃起，到處是明亮燈火，牧師來主持，客人來慶賀，把你右手給我，好快樂的日子啊，我終於屬於你，你終於屬於我，上帝讓我們，上帝讓我們結合，我感到很愉快，啊，能和你分享分享每種快樂，每種快樂。天堂的微笑，這天堂仁慈的微笑，這微笑溫暖生活，溫暖生活，啊，多快活，天堂的微笑，天堂的微笑，它溫暖生活，溫暖生活，這天堂的微笑，，它溫暖生活，生活。你將用痛苦眼淚把我的屍體浸泡，我將在天堂祈禱，為你祈禱，為你祈禱。直等到你 進了天堂，那生活才美好，美好，美好，美好，美好，生活才美好，生活才美好，美好，美好，美好，美好啊，美好，美好，美好啊，多快樂，和你同在，和你同在，啊，多快樂，和你同在，和你同在，我和你同在，和你同在。
6. 推薦幾首花腔女高音的中國作品
1. 春天來了
2. 春——祖國的春天
3. 唱吧！歌手
4. 尋找太陽升起的地方
5. 獻給老戰士的歌
6. 軍營飛來一隻百靈
7. 雲雀
8. 春江花月夜
9. 春風圓舞曲
10. 青春同路人
11. 獻給教師一首歌
12. 祖國，我為你乾杯
13. 今夜無眠
14. 黑土地的白楊樹
15. 花神
16. 在青翠的山谷里
17. 科學的春天來到了
18. 鳥兒在風中歌唱
19. 小鳥
20. 小鳥飛來了
21. 今年梅花開
22. 牧笛
23. 七月的草原
24. 美麗的鳳凰裝
25. 我的香格里拉
26. 瑤山青
27. 火把節的歡樂
28. 哈尼的春天在哪裡
29. 版納的春雨
30. 苗嶺的早晨
31. 麻梨結果一片紅
32. 三月街茶歌
33. 美麗的馬鞍韂
34. 草原上的烏蘭娜
35. 欣喜的等待
36. 山鬼之歌
37. 這里的早晨多美好
38.春天的芭蕾
39.瑪依拉變奏曲
7. 牧笛花腔女高音吳碧霞
吳碧霞，抒情花腔女高音歌唱家，中國音樂學院教授、碩士研究生導師、國務院政府特殊津貼專家、第十一屆、第十二屆全國人大代表、中國音樂家協會理事、第十一屆中國婦女代表大會代表、全國青聯委員。
吳碧霞通過多年來系統的聲樂訓練和對大量聲樂作品的學習與探索，使她同時掌握了演唱中國聲樂作品與外國聲樂作品兩種不同風格的聲樂演唱方法，是中國首位將中國民族唱法和西洋美聲唱法集於一身並獲得了最高國際獎項的歌唱家。
8. 國外的花腔女高音都有誰歌曲從頭到尾都花腔的
1、Miliza Korjus
Miliza.Korjus是波蘭籍女高音歌唱家，（1909－1980）她的父親亞瑟，愛沙尼亞國籍，是一名俄國皇家軍隊的參謀長，她的母親安娜, 從貴族的身份下嫁於他的。後來，她的父母因故彼此分開了, 她在這期間開始了音樂的學習。當還是少女的時候, Korjus便到處旅行以及演唱。 在列寧時代,迫於某些壓力，她逃出了蘇聯國界，進入愛沙尼亞,與她的父親團聚。 並於一個名叫Kuno.Foelsch的物理學家結婚了。 經過一段時期的游歷，Korjus在德國繼續了她的音樂事業。她的歌劇演唱以及錄音迅速使她成為歐洲歌手的領軍人物，並獲得綽號"柏林夜鶯" 。甚至有電影製片人聽見了她的錄音後與她簽署了十年的影片合同。 Korjus 的唯一一部好萊塢影片是1938年的《翠堤春曉》。她第二次結婚是與一名叫Walter.Shector的醫生, 她在1980 年8月死於心力衰竭。
Militza Korjus - Bell Song from Lakme (Delibes)
Korjus的華麗變奏曲
Korjus在翠堤春曉里的片段。。。
關於Korjus我有她的兩張CD。。。一張是以waltz為主。。。還有一張是一些歌劇選段。。。感覺她的演唱的確符合「長笛之聲」的美譽。。。水汪汪的花腔。。。。其中影之歌的high A令人印象深刻。。。（MS她的一些錄音都是較為早年的。。那時嗓音條件也比較好吧。。。）
2、嘉麗-庫契(Amelita Galli-Curci）
嘉麗-庫契(Amelita Galli-Curci,1882-1963)義大利女高音歌唱家。曾在米蘭學習鋼琴和作曲，自學歌唱。 首次登台演出威爾第的《弄臣》後，1909年在羅馬演出比才的《唐•普羅科皮奧》(Don Procopio)。首次登台演出威爾第的《弄臣》後，1909年在羅馬演出比才的《唐•普羅科皮奧》(Don Procopio)。 此後去埃及、南美、西班牙和俄國巡迴演出，遐邇聞名。此後去埃及、南美、西班牙和俄國巡迴演出，遐邇聞名。 1916年開始在美國演出。 1916年開始在美國演出。 1936年演唱普契尼《波希米亞人》後，退出舞台。 1936年演唱普契尼《波希米亞人》後，退出舞台。
Curci的Una voce poco fa
Amelita Galli-Curci - Bell Song(Lakme)
3、Lily Pons
莉麗·龐斯(Lily Pons,1904.4.12-1976.2.13)法國花腔女高音歌唱家（1940年入美國籍）。生於法國德拉吉南。早年在巴黎音樂學院主修鋼琴。1925年從戈羅斯梯阿學習聲樂。1928年在阿爾薩斯的米盧斯首演歌劇《拉克美》（德里勃作曲，飾女主角拉克美），得到好評。1931年在美國大都會歌劇院演出多尼采蒂的《拉美莫爾的露契亞》中的露契亞，聲震美國。1931-1938年在美國大都會歌劇院和布宜諾斯艾利斯科隆歌劇院演唱，同時又去歐美各地旅行演出。1964年退休。1972年，以68歲高齡，又在紐約愛樂樂團的伴奏下舉行過晚年的一次成功的音樂會。
她的嗓音優美流暢，富於高度的靈活性，音域寬廣、表情生動，是20世紀前半葉繼嘉麗·庫契(Galli-Curci)之後最受歡迎的花腔女高音之一。擅唱露契亞、拉克美、吉爾達、羅西娜、迷娘、阿米娜等。
LILY PONS SINGS FROM LUCIA 1937
Lily Pons - Una voce poco fa
LILY PONS SINGS LIKE A BIRD FILM 1937
Lily Pons的這套比較早期的錄音
聲音還不是很開很乾澀，花腔運用也較為突出。。。而這張
都是一些較晚的錄音。。。。（四五十歲這樣）感覺雖然MS更花了點。。。但音色卻有點開始干澀了。。。有時MS還有「斷層」= =。。。。。
4、Erna Sack
艾娜·薩克(Erna Sack，1898－1972)，德國著名花腔女高音歌唱家，1898年2月生於德國施潘道(今屬柏林)，1972年卒於德國威斯巴登，享年74歲。
Erna Sack是上世紀三十年代聞名遐邇、顯赫一時的「德國夜鶯」。她天生一副好嗓子，無師自通。這位能唱跨越四個八度的天才,極度尖高花腔女高音, 在三十年代中期的 Telefunken 灌錄了大量最有價值的唱片。
Erna Sack 拿手好戲, 輕歌劇, 美聲炫技的義大利曲子,當時之流行曲。
Erna Sack - Voices of Spring（後半段）
注意前面幾秒，不要被嚇到。。。。。
Erna Sack - 藍色多瑙河
這個人動不動g3、a3亂來- -。。。還經常出現長達十多秒的高音。。。。聽她的CD經常要做好心理准備= =。。。。MS最高音能唱到b3.。。。
5、Mado Robin
馬多•羅賓（Mado Robin，1918-1960),法國花腔女高音。有世界超級花腔女高音,"法國夜鶯"的美譽。
她是二十世紀美聲體系中唱得最高的兩個女人之一（另一個是erna sack），尤其在她不濫用高音時，最富藝術性的演唱。
Mado Robin是位天賦異稟的女高音，她能做到一般女高音使盡全力也達不成的任務－「輕松愉快地」唱出比high-C高八度的音，而且音高愈高時，她的控制力就愈見穩定，不只如此，Robin的嗓音甜美無比，這使她成為一位無與倫比的花腔女高音。
令世人惋惜的是Mado Robin 42歲就英年早逝。
Mado Robin的Lucia瘋狂場面的片段（最後那個音有b3.。。。。）
Mado Robin - Una voce poco fa
這人唱起來有個規律：最後一個音都是向上拔的- -。。。所以要聽最高音的話就去跳到最後吧= =。。。。
6、Maria Galvany
Maria Galvany (1876-1949)著名西班牙花腔女高音。
Maria Galvany1897年首次在露西邸歌劇院登台，其後在若乾重要歌劇院演唱，雖然從未在斯卡拉、科文特花園、大都會等最重要的歌劇院。
1949年，galvany在里約熱內盧去逝。
（有評論說：西班牙花腔女高音往往高音區發達，擅長跳音，有器樂化的花腔技巧，但聲音的legato能力較差（似乎存疑），有時花腔運用過於機械生硬，太過炫技花哨；Maria Galvany是這方面的典型人物，她的缺點和優點同樣明顯。）
Maria Galvany - Arditi - L'incantatrice
Maria Galvany - Der Holle Rache
縫紉機般的花腔- -。。。。據說晚年境況悲涼。。。。從這張CD上發現其實她的legato能力也不差。。。。而且低音區也相當結實。。MS還是個大號花腔。。。。只是錄音質量實在有限。。。她的技術聽起來多少有點打了折扣。。。。
7、Luisa Tetrazzini 泰特拉齊妮
Luisa Tetrazzini (1871～1940),義大利花腔女高音歌唱家，1871年 6月29日生於佛羅倫薩,1940年4月28日卒於米蘭。
Luisa Tetrazzini被譽為義大利佛羅倫薩「夜鶯」，高音c以上頭聲極為出色，有著名的高音e。
在佛羅倫薩音樂學院從其胞姐埃娃和切凱里尼學習聲樂。1890年在該市的帕格利亞諾劇院首次登台，扮演《非洲女郎》中的伊內茲。繼在義大利一些劇院演出後，到國外獻藝，其中到過聖彼得堡、馬德里、墨西哥和布宜諾斯艾利斯，曾被譽為阿根廷第一女高音。1907和1908年，她先後在倫敦科文特加登和紐約曼哈頓歌劇院扮演《茶花女》中的薇奧萊塔，獲得成功。她所擅長的角色還有露契亞、吉爾達、羅西娜、阿米娜等。第一次世界大戰期間曾在義大利多次義演，戰後也多次舉行音樂會。雖然她的低音略嫌蒼白稚氣，但是她的中聲區和高聲區卻格外優美飽滿,高音C以上的音尤為出眾。她所演唱的華彩段和跳音，靈活流暢，造詣極高。是當時最卓越的花腔女高音之一。晚年執教於米蘭。逝世時一貧如洗，由國家出資將她安葬。
Luisa Tetrazzini以演出《茶花女》中的薇奧麗塔和《弄臣》中的吉兒達等角色最受稱道。
（身材不怎樣- -。。。。）
Una voce poco fa （感覺還不錯。。。）
鈴歌
一段錄像。。。。
她也算是老牌花腔了。。。聲音比較掩蓋一點。。。