外國美女小號曲視頻_一個MV 一群外國美女吹小號打小鼓挺性感的名字叫什麼

1. 求小號獨奏的名曲

知道到幾個適合
小號
獨奏的~~
http://www.tudou.com/programs/view/Diz8En5Rq7w/
這個視頻是合集，有好幾首~
曲目：
加沃特舞曲
雙鷹旗下
進行曲
乘著歌聲的翅膀
小夜曲
街頭藝人
行星組曲之木星
合奏：愛的禮贊

2. 一個MV 一群外國美女吹小號打小鼓挺性感的名字叫什麼

《bang!》----after school
視頻鏈接：http://www.tudou.com/programs/view/O_w9-kUprzE/
試聽：http://mp3..com/m?f=ms&tn=mp3&ct=134217728&lf=&rn=&word=bang%21+after+school&lm=-1

3. 小號世界經典名曲

專輯曲目：

01. 丹薩(Denza)：Funiculi Funicula 富尼古利富尼古拉
02. 李姆斯基·柯薩柯夫(Rimsky Korsakov)：Wasps To Fly 大黃蜂之行
03. 羅西尼(Rossini)：The Barber Of Sevilie 塞維利亞理發師
04. 亨得爾(Haendel)：Largo 廣板
05. 巴赫、古諾(Bach、Gounod)：Are Maria 聖母頌
06. 海頓(Haydn)：Trumpet Concerto in E Flat Major 降E大調小號協奏曲
07. 莫扎特(Mozart)：Wizard 魔笛
08. 克拉克(Clarke)：Trumpet Voluntary 小號即興曲
09. 托賽里(Toseli)：Sonata 小喇叭奏鳴曲
10. 羅德里戈(Rodrigo)：En Aranjuez Coutu-Amor 阿蘭胡埃斯之戀
11. 泰雷加(Tarrega)：Arlfula Fantasia 阿爾夫拉幻想曲
12. 湯普森(Tonpssn)：Disaster At Sea 海灘邊
13. 巴赫(Bach)：Air On G String G弦之歌
14. 羅西尼(Rosini)：Taran Telle Dance 塔蘭台拉舞曲
15. 慕列特(Mileter)：Rondo 迴旋曲

4. 為工會女職工製作視頻以什麼為背景音樂

背景音樂在宣傳中皮凳起到一個烘托氣氛的作用，這一點非常重要，比較常用的背景音樂：

1、With an orchid

2、One Man's Dream

3、奧林匹克鼓號曲

4、布蘭詩歌

5、查拉圖斯特拉如是說

6、出埃及記(Exos)

7、大明宮詞-序曲

8、豪勇七蛟龍(The Magnificent Seven)

9、火之戰車(CHARIOTS OF FIRE)

10、小號進行曲

11、Duel Of The Fates

12、行星組曲

13、英雄的黎明

14、與狼共舞主題曲燃山旅。背景唯慶音樂

5. 薦曲|原來小號也可以這般優雅情深

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一直喜歡聽音樂，從國語到歐美，民謠到搖滾，再從流行到純音，新世紀到古典交響，不一而足，每個年齡時期都各有偏好。而每次聽到好的音樂，內心總會感到愉悅而充盈。

2

對於樂器，一直認為舒緩的鋼琴像傾瀉而出流淌著的月光，清澈擢涼；小提琴則或激昂或悠揚，高遠振奮；而大提琴則似娓娓道來卻深沉傾訴的老者，優雅沉穩。但唯獨對於小號，印象中卻總是對其存有偏見，覺得它嘹亮異常卻定難登大雅之堂。直到無意間聽到了克里斯·波提在其波士頓音樂會中與小提琴美女露西亞·米塞萊麗合作演奏的曲子《艾曼紐爾》(Emmanuel)，才顛覆了我一直以來對小號的偏見。

《Emmanuel》中凄美舒緩的小提琴和沉靜優雅的小號，交替響起，像極了繾綣而生的伴侶在互訴衷腸。其中小號的深情婉轉，彷彿向人緩緩走來的紳士，溫婉雅緻。讓人不禁聯想到溫潤如玉的謙謙君子，情深意切。

3

循著音樂，我找到了這場音樂會的現場視頻，畫面中兩位演奏者傾情專注的演奏，表情也隨著旋律的起伏而變幻不定，每一顰一笑都是對樂曲最深情而真摯的演繹，讓觀者(即使在屏幕前的我)也為之感染動容。

尤其露西亞·米塞萊麗在視頻中幾度將欲垂淚的表情，更是讓人感受到小提琴所表達的那份凄婉和如泣如訴的不舍。與此同時，也更襯托出了小號款款而來中難掩的落寞以及這落寞無奈中的堅定和深情。

4

後來，得知《Emmanuel》為法國當代名聲顯赫的弦樂編曲大師米切爾·科倫比爾（Michel Colombier）為懷念逝去的兒子（Emmanuel）而作，才頓時瞭然了曲中流露出的那份哀傷和不舍。

如今，我總是會在疲憊的夜，帶上耳機，於昏黃的燈光下，蜷在椅子上，閉上眼，抑或在長跑後，大汗淋漓而獨自行走在靜謐的夜色中時，靜靜單曲聆聽這首《Emmanuel》。每當音樂奏起，便感覺周圍整個世界都靜了，思緒也藉此從日常紛雜的瑣事中抽離，片刻的沉靜，讓人流連其中，不舍離去。

擴展閱讀:

(以下摘自度娘網路)

克里斯·波提，1962年10月12日生於美國俄勒岡州的波特蘭，小號手，隸屬於哥倫比亞唱片公司。

Chris Botti可能不僅僅在爵士領域，而在美國所有年輕一代器樂演奏的音樂家當中長相都算是最好的了。但是他的成功絕大部分還是因為他在音樂方面的成就，在2001年克里斯·波提發行的唱片《Night Sessions》的銷量超過百萬，在其中Botti將爵士樂和流行音樂兩種風格融合在一起，從而創造出一個新的音樂流派。

2007年12月4日，他被提名3個格萊美獎，包括最佳流行演奏專輯和最佳長篇音樂錄影帶。他的三張專輯到過Billboard爵士專輯榜的榜首。

曾經被美國《人物》雜志評為「全球五十大美男子」之一的克里斯·波提以俊秀的外型和高超的技巧被廣大樂迷所追捧。

6. 小號獨奏十大名曲

小號獨奏十大名曲有西班牙鬥牛士進行曲、卡門序曲、土耳其進行曲、紅河谷、自新大陸、鴿子、西波涅、英俊少年、我的太陽、馬刀舞曲。

小號的特色：

音色強烈、銳利、極富輝煌感，聲音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧握歲和豐富的表現力；是銅管族中的高音樂器段禪睜，既可奏出嘹亮的號角聲，也可奏出優美而富有歌唱性的旋律。小號使用弱音器可增加神秘色彩。

小號音色明朗響亮，非常銳利。不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能夠演奏抒情的優美樂段。因此無論是交響管弦樂團、管樂團、軍樂團或襲宏者大型爵士樂團，它都是常見樂器。小號的中音區與高音區是最有表現力的音區，中音區力度變化幅度最大，低音區發音軟弱，可以強奏，但需要特殊技巧，高音區效果最好，但音量不很大。

7. 一個歐美mv，冬天日出的時候一個女的在天台上唱歌，有樂隊，特別給吹小號還是大號的人一個特寫

絕岩姿對是這個，美國老牌搖滾州迅樂隊 Red Hot Chili Peppers 的 The Adventures of Rain Dance Maggie ，來自專輯《I'粗跡絕m with You》

8. 世界著名小號曲

推姿岩掘薦法國著棗漏名小號大師傑恩·克拉德波里萊的跡核一個專輯
01. DOLANNES MELODY 德朗的微笑

02.L』AMOUR AU GRQND SOLEIL 晚霞的剪影

03.HAPPY MELODY 愉快的旋律

04. CONCERTO「LA MADRAGUE」漁火協奏曲
05.LES REMPARTS 綠色的古城

06.LE COEUR DE SYLVIE希魯比的心
07.YOUR EYES 充滿戀情的眼睛

08.AVE MARIA 阿倍瑪麗亞
09.SERENADE POUR 2 AMOURS 街頭的天使

10.THE MIDNIGHT BLUE 藍色的夜晚

11.LE CONCERTO DE LAMER 海邊的小號

12.DO YOU REALLY WANT TO HURT ME 你是最完美

13.GLORIA 戀不能忘的古羅利亞

14.SALTO DEL ANGELO 日和夜的主旋律

15.UN JOUR UNE NUT 海邊的追思

9. 怎樣學習吹小號教學視頻

回答：

1、學習小號的視頻不計其數。經驗告訴我教得最好的是上音的陳嘉敏老師、中央慶念音樂學院的冀瑞凱老師和總政軍樂團的郭傳欽老師；

2、剛才我試著上傳，但是前兩位老師的教學視頻都是幾個G的，罩差橡太大了，無法上傳；

3、這里先把郭傳欽老師的三個DVD中的第一個的第一部分（73M）這里把它傳上去試一試；

4、郭傳欽老師的第一張片子中的九個部分分別為：概述、姿勢、呼吸、口形、長音、吐音、音階、音程、高音；第二張片子是30首練習曲（物旁吹完30首可以相當於業余考級8—9級）；第三張是十首非常棒的示範曲。

最後一點：你一定要去找一位「身邊的老師」，因為片子中的老師只能夠告訴你：應該這樣做，而只有「身邊的老師」才可能告訴你：「做錯了」！並有可能針對你的錯誤做出相對正確的示範。

好了，傳上去了，祝進步！歡迎繼續提問。

10. 小號抒情女高音如何合理選擇詠嘆調

小號抒情女高音如何合理選擇詠嘆調

小號抒情女高音如何合理選擇詠嘆調?以下，我為大家詳細介紹，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!

小號抒情女高音如何合理選擇詠嘆調

由於詠嘆調作品需要演唱者具備高超的歌唱技巧和豐富的音樂表現力，所以演唱歌劇詠嘆調成為每一位學習西洋美聲唱法的女高音演唱者邁向更高音樂殿堂尤為重要的一步。隨著歌劇的飛速發展和美聲唱法理論研究的日益完善，女高音聲部有了更為科學和精確的劃分。女高音聲部大致可分為抒情女高音(Lyricsoprano)、戲劇女高音(Dramaticsoprano)和花腔女高音、(Coloratura soprano)三種基本聲音類型，每種聲音類型里又可以有更詳細的劃分，如抒情女高音可分為：小號( 輕型)抒情女高音(Lyric light)、抒情女高音(Lyric)、大號抒情(抒情斯賓托)女高音(Spinto)和抒情花腔女高音(Lyriccoloratura)四種聲音類型。

目前中國的觀眾甚至部分學習義大利「美聲」唱法的歌者對女高音聲音音色的審美仍存在誤區, 認為只有渾厚、溫暖、具有天鵝絨般質感的抒情性聲音才是好的聲音，認為學習義大利「美聲」唱法發出的聲音就必須寬厚、有力度，殊不知這種聲音類型只是義大利「美聲」唱法眾多聲音類型中的其中一種。而首斗其他的聲音類型，例如小號抒情女高音、抒情花腔女高音、戲劇女高音等等都有各自的聲音特點和魅力。俗話說，尺有所短，寸有所長。每種聲音類型都有它的優勢和不可替代性，不存在孰高孰低、孰優孰劣，只是作曲家為了整部歌劇的需要賦予了不同角色以不同的音樂特質。但由於存在於中國觀眾中的這種審美差異，很多學習義大利「美聲」唱法歌者不考慮自身的聲音類型，而從個人或觀眾的喜好出發，演唱了大量不屬於自己嗓音承受能力范圍之內的詠嘆調，不僅無法展示出的劇中所扮演人物角色的性格藝術魅力，嚴重的還會造成對嗓音的傷害。因此正確地選擇歌劇角色即按個人的聲音類型合理選擇詠嘆調曲目是所有歌唱者必須嚴肅對待的問題。

或許因為人種的不同，大多數東方女高音多為小號抒情女高音的類型，真正的抒情女高音與戲劇女高音的類型多為西方女高音，偶爾會有少數的東方抒情女高音可以演唱一些《蝴蝶夫人》等劇目，但戲劇女高音的類型，就是在西方也是為數不多的。以下以目前我國聲樂界最常見的小號抒情女高音為例，談談小號抒情女高音如何合理選擇適合自己演唱的詠嘆調作品。

小號抒情女高音又稱輕型抒情女高音，顧名思義，就是指聲音型號偏小，用聲上較輕的一種抒情女高音的聲音類型。她聲音明亮靠前、輕巧靈活，有著舒展流暢的音色，「活動聲區」一般在中高聲區。小號抒情女高音雖然對最高聲者宴磨區的依賴程度要比抒祥簡情花腔女高音低，其聲音的跑動性和靈活性也較抒情花腔女高音遜色，但也要具備輕松駕馭演唱那個裝飾音的技巧能力。相比抒情女高音，小號抒情女高音在音量和音色上略顯單薄，但在聲音的明亮程度和輕巧靈活性上卻要比抒情女高音更加突出。小號抒情女高音具有外形輕盈漂亮，聲音輕巧靈活的顯著特點，其獨特的聲音氣質是其他類型的抒情女高音無法替代的，她刻畫的角色多是慣用詭計、聰明機敏的女僕形象或賣弄風情、妖艷迷人的青年女子。

莫扎特在塑造小號抒情女高音方面應該屬於創作比較多的，單純活潑的采琳娜、美麗狡黠的蘇珊娜和早熟睿智的德斯皮娜等均屬於典型的小號抒情女高音角色。她們個個年輕漂亮而又聰明俏皮，急口令的演唱風格符合年齡較小、性格簡單質朴而聰明活潑的少女形象，並與唐娜安娜、伯爵夫人以及費奧迪麗吉這些貴族女性那抒情悠長、蘊含氣質的詠嘆調形成聲音層次上的對比，使不同的人物形象更加鮮明生動。因此她們詠嘆調的旋律基本上是富有動感的曲線型。如：采琳娜的《你就會看到》、《鞭打我吧》( 選自歌劇《唐璜》); 蘇珊娜的《美妙的時刻即將來臨》、《你過來跪下吧》(選自歌劇《費加羅的婚禮》);德斯皮娜的《年輕姑娘應該懂得》、《在男人和士兵中》(選自《女人心》)。這些作品帶有古典主義風格，樂句短小精練、輕快俏皮，風格清新秀麗、簡單流暢，音域大致也被安排在小字一組的e - - - - 小字二組的a 區間，沒有太高的音。

另外，艾明塔的《我愛你，這愛情堅貞》(選自《牧人王》)也屬於這類用聲比較輕、聲音流暢靈活的小號抒情女高音的曲目。在另一位歌劇大師普契尼的經典歌劇中，《賈尼·斯基基》中的女兒勞蕾塔是普契尼創作的眾多女性角色中唯一一位適合小號抒情女高音的角色，她顯示出普契尼創作特徵的另一面。溫柔可愛的勞蕾塔從普契尼眾多女性中脫穎而出，與咪mi、曼儂、柳兒等悲劇化人物形成鮮明對比。在劇中，21歲的勞蕾塔與李奴嬌相愛，《我親愛的爸爸》唱的就是小姑娘對美好愛情的憧憬嚮往和在爸爸面前為了和心愛的人在一起的懇求。所以在演唱用聲上也應該是比較輕的，但考慮到劇中她和李奴嬌的二重唱效果和普契尼作品風格的`特點，需要小號抒情女高音在演唱上要更強調較強的呼吸能力和聲音張力。在威爾第創作的歌劇中，由於他本人偏愛戲劇性的音樂發展，因此劇中的女聲，大多需要聲音寬厚的大抒情、戲劇女聲來演繹，只有個別的、少數的角色被賦予適於輕巧演唱的音樂創作寫法。詠嘆調奧斯卡的《她抬頭仰望》、《你想要知道》(選自《假面舞會》);安妮《我們將同舞明月下》(選自《福斯塔夫》)都非常適合小號抒情女高音來演唱。

雖然歌唱者要明確自己的聲音類型，但是一個人的聲音類型不是永恆的、一成不變的。隨著歌唱者年齡的增長、歌唱閱歷的不斷豐富、歌唱肌肉更好的協調，戲路是可以拓寬、聲音是可以轉型的。如小號抒情女高音發展到一定程度，也具備花腔女高音一定程度的花腔技巧和聲音力度支撐，是可以串唱抒情花腔女高音曲目的。如：諾麗娜的《姑娘的秋波》(選自《唐帕斯誇萊》)、朱莉葉《我要生活在美夢中》(選自《羅密歐與朱莉葉》)等。但這需要根據個人天生的嗓音條件來決定，有的抒情帶花腔的成分多一點就可以適當演唱一些抒情花腔女高音的角色，有的少一些的，最好就不要過多的演唱這類角色。因為畢竟在聲音質量和力量上抒情花腔女高音角色是為花腔女高音而絕非小號抒情女高音設計的。而且歌唱者要特別注意在聲音類型發生轉變的抒情女高音中小號抒情女高音是可以轉型到抒情女音或抒情花腔女高音的，但是小號抒情女高音很難成功轉型到大號抒情女高音，因為不管如何發展都不可能脫離天生的聲音和生理結構。小號抒情女高音轉到抒情花腔女高音可以適當演唱一些帶花腔的曲目來訓練聲音的靈活性，譬如可以多唱一些唐尼采蒂、古諾等人的抒情花腔女高音的作品，但不可過多演唱像羅西尼、貝里尼的花腔女高音的作品，因為這些詠嘆調畢竟是為純花腔女高音設計的。小號抒情女高音轉到抒情女高音可以選用莫扎特的或是普契尼的部分抒情女高音的曲目來訓練聲音，但注意盡量不要唱大號抒情女高音的作品。

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小號抒情女高音如何合理選擇詠嘆調

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