柔弱無骨美女照片

Ⅰ 評價照片上的美女好看怎麼形容呢

分類: 娛樂休閑 >> 明星
解析:

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A

1. 暗送秋波 2. 暗香襲人

B

1. 貝齒 2. 般般入畫 3. 百般難描 4. 百年難遇 5. 薄粉敷面 6. 白璧無暇

7. 班姬續史之姿，謝庭詠雪之態 8. 步履輕盈，珊珊作響 9. 鬢雲欲度香腮雪

10. 不施粉黛而顏色如朝霞映雪 11. 半妝美人 12. 閉月羞花 13. 冰肌瑩徹

14. 冰肌玉膚，滑膩似酥 15. 細潤如脂，粉光若膩 16. 巴東有巫山，窈窕神女顏

17. 鬢雲亂灑，酥胸半掩（美人睡態）

C

1. 楚楚衣衫 2. 豆蔻華年 3. 春半桃花 4. 色藝雙全 5. 出水芙蓉

6. 楚楚動人 7. 端麗冠絕 8. 春光外泄 9. 沉魚落雁 10. 方桃譬李

11. 粉白黛綠 12. 豐容靚飾 13. 豐神冶麗 14. 風風韻韻 15. 風髻霧鬢

16. 風流蘊藉 17. 浮翠流丹 18. 點額壽陽 19. 丹鉛其面 20. 點染曲眉

21. 吹簫引鳳 22. 唇紅齒白 23. 淡掃蛾眉 24. 清喉嬌囀 25. 淡雅脫俗

25. 齒如含（齊、編）貝 27. 長眉連娟，微睇綿藐 28. 燦如春華，皎如秋月

29. 黛眉開嬌橫遠岫，綠鬢淳濃染春煙 30. 長顰減翠，瘦綠消紅（美人病之態）

31. 燈前目，被底足，帳中音 32. 東山窈窕娘，幽夢惱襄王 33. 長安水邊多麗人

34. 唇色朱櫻一點 35. 澄妝影於歌扇，散衣香於舞風，拭珠瀝於羅袂，傳金翠杯於素手

D

1. 淡雅脫俗 2. 丹唇列素齒，翠彩發蛾眉 3. 單衫杏子紅， 雙鬢鴉雛色

E

1. 婀娜小蠻 2. 娥娥理紅妝，纖纖抬素手

F

1. 豐姿綽約 2. 粉藻其姿 3. 豐姿盡展 4. 翻紫搖紅 5. 風嬌水媚

6. 芳情惜花踏月 7. 粉腮紅潤，秀眸惺忪 8. 芳菲嫵媚 9. 風情萬種

10. 粉膩酥融嬌欲滴 11. 風吹仙袂飄飄舉 12. 豐盈窈窕 13. 芳香襲人

14. 傅粉施朱 15. 芳馨滿體 16. 豐標不凡 17. 豐姿冶麗 18. 豐容靚飾

19. 風流爾雅 20. 風鬟霧鬢 21. 芙蓉出水 22. 粉妝玉琢 23. 粉白黛綠

24. 芳馨滿體

G

1. 國色天香 2. 光艷逼人 3. 顧盼生輝，撩人心懷 4. 紺發濃於沐

5. 隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰 6. 瑰姿艷逸 7. 紺黛羞春華

H

1. 花枝招展 2. 畫中嬌 3. 皓如凝脂 4. 花顏月貌 5. 含嬌細語

6. 懷恨阿嬌 7. 白巾翠袖 8. 含情凝睇 9. 海棠標韻 10. 含嬌倚榻

11. 皓齒星眸 12. 紅粉青蛾 13. 紅袖添香 14. 花遮柳掩 15. 紅華曼理

16. 環肥燕瘦 17. 回顧千萬，一笑千金 18. 花鈿委地無人收，方是真飾緣

19. 好風南來，輕搖紈扇 20. 恆斂千金笑，長垂雙玉啼 21. 回眸一笑，百媚叢生

22. 回身舉步，恰似柳搖花笑潤初妍

J

1. 皎皎潔婦 2. 金瓚玉珥 3. 金蓮鳳頭 4. 嬌音縈縈 5. 金屋藏嬌

6. 絳唇映日 7. 金屋藏嬌 8. 嬌嫩豐盈 9. 靜如處女 10. 絕色難求

11. 芥芳漚郁 12. 金釵十二 13. 姣麗蠱媚 14. 絕色蓋世 15. 金枝玉葉

16. 皎若秋月 17. 肩若削成，腰若約素 18. 嬌鶯初囀（聲），微風振簫（音）

19. 手如柔荑，顏如舜華 20. 肌若凝脂，氣若幽蘭 21. 腮暈潮紅，羞娥凝綠

22. 鏡中貌，月下影，隔簾形，睡初醒 23. 絕代（色、世）佳人 24. 佳麗

25. 經珠不動凝兩眉，鉛華銷盡見天真 26. 肌理細膩骨肉勻 27. 酒微醺，妝半卸

28. 嬌小玲瓏 29. 金針倒拈，綉屏斜倚（美人懶之態） 30. 絕一代之麗

K

1. 空谷幽蘭 2. 款步姍姍 3. 開顏發艷

L

1. 羅袖初單 2. 羅綺文秀 3. 眉若遠山 4. 眉似新月 5. 媚態如風

6. 明眸善睞 6. 明媚妖嬈 7. 寥若晨星 8. 凌波玉足 9. 麗雪紅妝

10. 柳眉如煙 11. 耀如春華 12. 蓮花仙子 13. 柔美飄逸 14. 麗女盛飾

15. 綠葉醉桃 16. 蘭心蕙性 17. 六朝粉黛 18. 蘭熏桂馥 19. 朗目疏眉

20. 流風之回雪，輕雲之蔽日 21. 麗質仙娥生月殿 22. 兩頰笑渦霞光盪漾

23. 流光溢彩 , 紫氣東來 24. 懶起畫蛾眉，花面相交映 25. 弱水三千，靚女如雲

26. 羅帷綺箔脂粉香 27. 臨去秋波那一轉 28. 梨花帶雨，蟬露秋枝（美人泣之態）

29. 樓中少女弄瑤瑟，一曲未終坐長嘆 30. 淚痕尚尤在，笑靨自然開

M

1. 名嬡美姝 2. 眉目如畫 3. 面賽芙蓉 4. 朦朧惺忪 5. 明眸皓齒

6. 貌似天仙 7. 明艷端莊 8. 貌婉心嫻 9. 眸含秋水 10. 眉目傳情

11. 美不勝收 12. 名花傾國兩相歡 13. 美人才調信縱橫，非將此骨眉公卿

14. 美人在時花滿堂，至今三載聞余香 15. 眉將柳而爭綠，面共桃而競紅

16. 面（美） 如冠玉 17. 美人葺居，沉香亭北，百花檻欄，自是天葩故里

18. 美人在時花滿堂，至今三載留余香 19. —肌妙膚，弱骨纖形

N

1. 濃淡適中，修短合度 2. 裊裊娜娜 3. 濃桃艷李 4. 弄粉調朱

5. 女中丈夫 6. 濃妝艷裹

P

1. 鋪紅疊翠 2. 翩若驚鴻，婉若游龍 3. 翩若輕雲出岫 4. 潘鬢沈腰

5. 普天壤其無儷，曠千載而特生

Q

1. 傾國傾城 2. 全露天真 3. 纖指拈棋 4. 千嬌百媚 5. 纖纖玉手

6. 瓊姿花貌 7. 清脆圓滑 8. 螓首蛾眉 9. 俏麗俊逸 10. 瓊林玉樹

11. 清眸流盼 12. 秋水伊人 13. 輕雲出岫 14. 秋娘渡（度）與秦娘橋（嬌）

15. 群芳難逐，天香國艷 16. 奇服曠世，骨像應圖 17. 千朝回盼，萬載流芳

18. 裙拖八幅湘江水 19. 情多累美人

R

1. 柔弱無骨 2. 柔心弱骨 3. 如花似玉 4. 弱柳扶風 5. 柔情綽態

6. 柔橈輕曼，嫵媚纖弱 7. 如短如長，弗濃弗細 8. 人面桃花，情致兩饒

S

1. 手可生花 2. 盛服濃妝 3. 盛顏仙姿 4. 稍染腥紅 5. 素服花下

6. 素齒朱唇 7. 雙目澄澈 8. 掃眉才女 9. 雙瞳剪水 10. 韶顏雅容

11. 淑麗韶好 12. 水月觀音 13. 淑逸閑華 14. 色藝無雙 15. 守身如玉

16. 神清骨秀 17. 淑女才情 18. 身輕如燕 19. 所謂伊人，在水一方

20. 雙鬢隔香紅 21. 鳳釵頭上風 22. 雙珥照夜，煜煜垂暉

23. 盈盈十五，娟娟二八

T

1. 天生麗質 2. 桃花玉面 3. 婷婷玉立 4. 桃羞李讓 5. 桃腮杏面

6. 天寒翠袖薄，日暮倚修竹 7. 頭上倭墮髻，耳中明月珠 8. 天女散花

9. 天香（姿）國色 10. 踏五色祥雲，捧燦爛花枝 11. 桃之夭夭，灼灼其華

12. 態濃意遠淑且真

W

1. 微施粉澤 2. 宛丘淑媛 3. 舞盡霓裳 4. 巫女洛神 5. 溫柔之至

6. 舞態生風 7. 溫婉柔順 8. 溫雅含蓄 9. 微暈紅潮一線，拂向桃腮紅

10. 委委佗佗美也，皆佳麗美艷之貌 11. 霧里看花，水中望望月，雲邊探竹

12. 為含金柳，為芳蘭芷，為雨前茶 13. 腕白肌紅，細圓無節 14. 婉轉雙蛾遠山色

X

1. 小巧玲瓏 2. 杏眼明仁 3. 湘紋飄逸 4. 笑比褒姒 5. 星眸微嗔

6. 香艷奪目 7. 斜抱雲和 8. 嫻靜端莊 9. 修眉聯娟 10. 修耳隆鼻

11. 秀外慧中 12. 修項秀頸 13. 雪膚花貌 14. 秀色可餐 15. 香草美人

16. 香肌玉體 17. 香閨秀閣 18. 香嬌玉嫩 19. 香消玉殞 20. 杏面桃腮

21. 仙姿玉色 22. 相攜踏青，綉履遺香 23. 西川紫姑（傳說中的美女胭脂神）

24. 小窗凝坐獨幽情 25. 綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜

26. 新月如佳人，瀲瀲初弄月 27. 香簟爽眠，幽韻撩人 28. 秀靨艷比花嬌

29. 攜佳人兮步遲遲 30. 新月如佳人，出海初弄色 31. 琪花瑤草自是風流

32. 小白長紅越女腮

Y

1. 艷若桃李 2. 圓潤如玉 3. 尤物移人 4. 葉底藏花 5. 艷妝華服

6. 顏如渥丹 7. 玉女品簫 8. 燕語鶯啼 9. 音似念奴 10. 櫻口樊素

11. 玉體迎風 12. 一顰一笑 13. 銀甲綉鳳 14. 窈窕淑女 15. 倚欄待月

16. 嫣然巧笑 17. 雲髻峨峨 18. 鶯慚燕妒 19. 妍姿俏麗 20. 雍容雅步

21. 艷冶柔媚 22. 優雅閑適 23. 嚶然有聲 24. 玉體香肌 25. 英姿颯爽

26. 月里嫦娥 27. 艷美絕倫 28. 雍容華貴 29. 宜笑遺光 30. 顏煒含榮

31. 掩映生姿 32. 穎之藻儀 33. 盈盈惺惺 34. 玉面淡拂 35. 艷美絕俗

36. 艷美無敵 37. 窈窕無雙 38. 艷絕一時 39. 玉瓚螺髻 40. 一串驪珠

41. 一貌傾城 42. 夭桃濃李 43. 月眉星眼 44. 月貌花容 45. 玉軟花柔

46. 玉骨冰肌 47. 儀靜體閑 48. 艷色絕世 49. 艷如桃李 50. 妍姿妖艷

51. 映日荷花別樣紅 52. 燕支多美女，走馬輕風雪 53. 冶容多姿鬢， 芳香已盈路

54. 仰撫雲鬢，俯弄芳菲 55. 一顧傾人城，顧傾人國 56. 燕子樓空，佳人何在

57. 儀態萬千（方） 58. 倚欄游徑釋閑情 59. 雲鬢花顏金步搖 60. 玉顏艷春紅

61. 腰若流紈素，耳著明月鐺 62. 腰肢裊娜似弱柳 63. 葯欄花榭生妙齡

64. 顏如玉，氣如蘭 65. 仰撫雲髻，俯弄芳榮 66. 靨鋪七巧笑

Z

1. 增嬌盈媚 2. 灼灼其華 3. 醉顏微酡 4. 珠圓玉潤 5. 姿色天然

6. 脂粉污顏色 7. 珠圍翠繞 8. 珠紗遮面 9. 占盡風流 10. 紫芝眉宇

11. 珠圓玉潤 12. 折纖腰以微步，呈皓腕於輕紗 13. 足下躡絲履，頭上玳瑁光

14. 指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙 15. 朱唇榴齒，的礫燦練

16. 擢纖纖之素手，雪皓腕而露形

Ⅱ 各位當紅女明星身材完美，為什麼身材保持的這么好

女星一直以來都是娛樂圈很神奇的存在，因為她們為了保持好的身材可以無所不用其極，甚至以節食來讓自己得到苗條的身材，讓很多網友感到不可思議的同時，也都表示理解，比較她們的外形就是成名的基礎也是在娛樂圈立足之本。

張柏芝一人帶大三個娃，真的是讓人又心疼又佩服。不過每次出鏡她卻還是都是美美的，彷彿年齡對於她根本不是問題，帶娃的辛苦也根本看不出來，難道她有秘訣？

1. 堅持跑步

張柏芝的運動可不是僅僅在健身房跑跑步，做做拉伸，那對於她都太小兒科了，她要在大海里沖浪才過癮。她可是沖浪老手，而且有著幾年的沖浪經驗，真的看不出來平日如此柔弱無骨的女人能夠挑戰這項高難度運動。

換上專業服裝，都是張柏芝一個人獨立完成，而且她對於裝備的款式甚至品牌都了如指掌，看來她是真的有研究。

其實張柏芝平日除了日常工作，大部分時間都是在運動，或許有規律的運動能讓一個女人看起來面色紅潤，而且保持身材，最重要的是趕走工作的辛苦，給自己帶來好心情。

其實好多身材不錯的女星都是運動達人像王菲，劉濤，王子文都是瑜伽愛好者，但是最主要的是不管任何運動都要堅持下去。

Ⅲ 古代畫像里的美女為什麼幾乎都是溜肩現在的直角肩又是怎麼流行起來的呢

由於柔弱無骨的溜肩能夠體現女性的優美、雅緻與溫柔。伴隨著女性影響力的提高，服飾里也出現各種各樣注重肩膀的墊肩、泡泡袖，這種設計方案營造出一種的直角肩給人一種凌冽的骨船感與乾脆利落感。注重肩膀，不論是以往還是現在，一直是服飾里用於注重權力和氣魄的經常使用方式，時尚潮流是一個循環，審美觀都是，前一陣子《夢華錄》爆紅，主人公劉亦菲美的不可方物，但還是有一部分營銷帳號調侃劉亦菲的溜肩，說些什麼整個身體壯實，膀大腰圓！可是「大將無頸，佳人無肩」，古代人原本就是以溜肩為美。

古時候，女人地位低下，假如你有個直角肩，免不了給人一種強大和健壯的冷冽感，可能也會遭受附近人取笑，不相信，可以看大家中國古代的作品，基本上都是溜肩。例如唐代美術家周防代表作品《簪花仕女圖》：看花親族的皇室女性身型豐腴，肩膀都是圓潤溜肩，配搭薄透的綢緞，產生「煙籠寒水月籠沙」的朦隴所感。一整張作品都透著一股中國畫特有的優美、雅緻、動感。

要想直角肩，比不上穿墊肩衣服褲子，直角肩穿著打扮確實顯高，會給人一種十分精神實質、挺拔的覺得。要是沒有直角肩，那就穿墊肩的衣服吧。注重肩膀的泡泡袖，覺得適用於每個人穿。窄肩用泡泡袖當假肩膀，肩膀寬能把肩上藏到泡泡袖裡，給人一種是泡泡袖的總寬而非肩膀寬。或是穿著墊肩的西服，全部人便充斥著精神面貌！針對長時間伏案、長期久坐的當代人而言，相比過多追求完美直角肩，更需要重視自己肩頸部分身心健康。肩周之美，真不取決於樣子、並不在於是不是2個斜角，而是在於健康的生活骨關節和勻稱的肌肉組織。對我而言：適度的拉申和肌肉訓練，提升肩頸部分關節的可靠性和柔韌度，比漂亮關鍵很多。

Ⅳ 香港頂級的」四大尤物」，究竟是什麼神仙顏值

雖然現在的娛樂圈發展迅速，但是如今對於昔日的回憶仍舊十分懷念。除去張國榮、四大天王這樣的頂級明星追憶之外，大家還會追憶起一些不被人熟悉的名字，這其中“四大尤物”的熱度是最高的。在上世紀七八十年代的港台地區，有許多長相清秀的女星的存在，而對於這些可人媒體們也將其做出劃分，將四個最為特別的明星列為“四大尤物”

其實追憶當年的一班明星，基本上各個都是在顏值上處在巔峰的佳人。比起現在的大部分明星離不開精修、化妝等技法，顯然昔日明星們的含金量更高。而且由於整容的興起，大部分的明星長相都實際上非常接近，不得不說復古潮的產生，也是對於現實的娛樂圈一種無聲的抗議之聲。

Ⅳ 為什麼清代仕女都是這個樣子的：病美人 削肩 細腰 柔弱無骨 細眉細眼

中國仕女畫有悠遠的歷史，清代仕女畫的迅猛發展在中國畫史上是一個非常引人注意的現象。中國封建社會瀕臨崩潰的時代，理學思想統治嚴密頑固，在「六經尊孔孟，百行發程朱」的背後，卻隱藏著「儒者顏益厚」的現實。所以在仕女畫的創作和欣賞方面要解決「理」與「欲」的矛盾，就要淡化和減弱女性美的魅力，要求在中和、平淡的氛圍中隱藏對女性美的欣賞和贊頌，使觀者不宜產生強烈的感官刺激，保持審美對需要的心理距離。
[關鍵詞] 仕女畫 丈人士大夫 封建禮教

中國仕女畫有悠遠的歷史，但自元代以降。隨著人物畫的衰落而日漸式微。清代中後期，由於吏治的腐敗，官場的黑暗，思想統治的嚴酷，造成了民生凋敝、萬象蕭疏殘破的景象。文人當志不得展，悲觀失望之際常常出入青樓、沉迷粉黛，以美女為表現對象的仕女畫，引起了士大夫和其他階層的欣賞興趣，因此在一定意義上促進了仕女畫的需求和發展，這在中國畫史上是一個非常引人注意的現象。而且仕女畫居花鳥山水題材之上，如清高崇瑞《松下清齋集》所言：「天下名山盛水，奇花異鳥，唯美人一身兼之，雖使荊、關潑墨，崔、艾揮毫，不若仕女之集大成也。」而且「巍然為畫中獨立之一科」。在當時，不論是宮廷畫家還是文人畫家，均以表現女性「倚風嬌無力」的儀態為他們的審美追求，並且形成了這種程式化的「病態美人」的仕女形象。
這種仕女畫風引領了後世仕女畫的創作模式，直至海派畫家任頤等人的出現，才有所改觀。一種繪畫風格的形成有多方面的原因，與當時的歷史背景、社會文化、人文因素等方面有著不可忽視的關聯。

一、「理」與「欲」的矛盾沖突

清代正值中國封建社會瀕臨崩潰的時代。經濟發展、文化繁榮，但是理學思想統治嚴密頑固，在「六經尊孔孟，百行發程朱」的背後，卻隱藏著「儒者顏益厚」的現實。文人士大夫處於社會衰變的環境中，他們茫然無路，想逃離時事的紛擾，尋求心靈的慰籍，迫切的希望避開擾嚷困頓的世界，卻又缺乏徹底歸隱山泉的勇氣，於是對園林幽靜安雅的環境產生了眷戀。「林亭佳處盡勾留，泉韻花香靜里收。不羨太行秋色好，登山畢竟遜臨流」，所以就在另一方面尋求精神的慰籍，他們躲進精巧的園林中窮奢極欲。悲觀失望的情緒也致使他們出入青樓，沉溺粉黛之間，「寄情醇酒婦人，以泄其塊壘不平之懷。蕭索無聊之況。」「選色談空」的風氣彌漫在文人畫家中，所謂「托物起興」、「因物喻志」成為士大夫，畫家們表現自我的手段。在詩文雅士、書畫名流所組織的各種雅集活動中，往往也少不了「美人捧硯」、「聲妓佐酒」，以此來助興。雖然這是士行塵雜、奢侈風薄的社會現象，但也正是由於這種社會現象的存在而給這些文人畫家提供了切身體驗的機會，因而刺激了仕女畫的需求和興旺。於是仕女畫在這種環境中理所當然地發展開來。
清代仕女畫風格的形成是禮教苛制的產物，封建禮教所壓迫的對象不僅僅是仕女畫中的女性，還包括他們的創造者——封建文人。「在一定歷史時期，藝術樣式與時代文化和藝術傳統之間具有相互一致的同構關系，即藝術樣式映現著特定的時代文化和審美趣味」清代女性的社會地位和生活狀態是畫家創作的來源，創作主體和藝術原形生活的社會環境是藝術創作的土壤，清代的社會環境是其仕女畫風格形成的社會條件。清代社會理學思想越來越虛偽，理學家表面上強調「人慾」，指明它是引導靈魂走向墮落的萬惡之源，實際上只是引導上層社會以及封建文人的行為方式趨向「人慾」的裝點、掩藏，讓功能化的享樂含蓄化、精緻化、隱藏化。作為供認玩賞的仕女美人畫，不可避免的涉及到女性美的問題，為了在創作和欣賞方面解決「理」和「欲」的矛盾，當時的仕女畫減弱和淡化了女性美的魅力，在平和、矜逸的氛圍中隱藏著對女性美的欣賞和贊揚，使觀者不易產生強烈的感官刺激，以保持審美觀照所需要的心理距離，體現了審美觀念和道德觀念上的矛盾心理。

二、文人的處境與人格變異

清代仕女畫昌盛的根源在於封建禮教的苛制壓迫下的文人反其道而行之所驅使，但其柔弱風格的形成卻要從作品的創作者入手探查其根源。仕女畫的創作者是封建禮教壓制下的文人，他們的際遇處境與文化人格是清代仕女畫風格形成的基礎。清代文人士大夫是構成社會統治階層的主體，也是社會文化的主要傳承者，在中國歷史上，春秋戰國時期君可則臣，臣亦可擇君的理想時代已一去不復返。大一統的帝國一旦建立，士人的命運就完全取決於擁有絕對權利的最高統治者——皇帝。士大夫長期依賴於君權的統治地位，充當著君王奴役的角色，這種依賴頗似與男權社會中女性對男性的依賴。士大夫往往肆意迎合君王的好惡，因而患得患失，小心謹慎的察言觀色，唯恐言行的不當遭到君王的唾棄，這種心態恰恰相似於害怕失去夫君寵愛的女子。這兩種心理的相似性，間接的反映到藝術作品中，因而就不難理解清代仕女畫為何呈現出柔弱、病態、顧影自憐的藝術風格。
清代作為封建社會的最後一個朝代，經濟發展、文化繁榮，但在文化領域里，對於社會上的反清思想，採取鎮壓、欺騙與麻醉相結合的政策，其用意是以「聖意」為是非標准，桎梏、鉗制文人的思想。清代文字獄同歷史上的文字獄有所不同，清代的文字獄是頻發性的，單就乾隆一朝文字獄就有七十四案。由此可見清朝文化政策的桎梏，清朝統治者所採取一系列鎮壓人們反抗意識的手段是前所未有的。人們的思想難以得到解放，詩人畫家蔭動於閑雲野鶴、山明水秀之間，學術文化形役神憊，無所作為。
「短長肥瘠各有態，玉環飛燕誰敢憎?」各個時代的審美風尚是沒有優劣可比的，但是我們從各時代畫作的人物形態可以看出，凡是國力強盛、精神強盛的時代，人物形態通常壯碩：而國力衰微、精神頹敗的時代，人物形態往往以瘦弱為美。這種審美時尚的變遷，往往折射出社會興衰的變化。封建社會的窮途末路，必然導致社會風氣的低迷、頹廢，表現在藝術上就是審美風格日趨「柔」化。自明代董其昌提出「南北宗論」以來，崇南抑北，「南宗」畫派作為文人畫的正統大肆宣揚，其畫風一統天下，勢力所及，明清的仕女畫風也一改以往的濃墨重彩，而將女性柔弱、哀怨的淡雅之美推到極致。這時期的仕女畫在創作上日益脫離生活，成為一種概念化、程式化的表現題材，畫作中的女子無論是賢婦、貴婦、仙女或從軍習武的花木蘭、梁紅玉等皆擁有著修頸、削肩、柳腰的體貌，長臉、細目、櫻唇的容顏，「風露清愁」、暗然神傷的小家碧玉般韻致等。不論是宮廷畫家焦秉貞、冷枚，還是文人畫家改琦、費丹旭等，均以表現女性「倚風嬌無力」的儀態為他們的審美追求。畫家們熱衷於女性形象的創作並不表明對她們人格的尊重，女性只不過是被用來展示的藝術觀賞品而已。因此，女性題材的畫作在清代畫壇中的地位的提高，折射出來的卻是女性社會形象的日益低落。
清朝文人們提倡仕女畫，也是寄託畫家思想感情的藝術表現形式，借用女性柔之美的愉悅、及閨中幽怨，抒發表現文人的失意，揭示人情世態，咀嚼人生酸楚苦澀，咨嗟個人命運如同秋扇、棄婦一樣無法自己主宰，於是在當時「秋風紈扇」這一傳統命題多的不勝枚舉，也幾乎成為每一個仕女畫家主要的創作題材之一。他們將滄桑之變、離合之感的情懷用傳統藝術意象化傳達出來，發遲暮之感、身世之嘆。如果說詩、畫最能激發人的情感特徵，那麼清中晚期嘉道年間的仕女畫的成就可以說達到了頂峰。纖細俊秀的仕女形象，成為清代嘉道時期仕女畫的典型風貌。這種仕女形象的出現是當時文人審美和文化觀念的一種綜合顯現，以貞靜嫻雅、神韻婉媚為欣賞女性的標准，同時追求「弱柳扶風」之感、「風露清愁」之態，傾向於柔弱無力的病態之美，其實也是表現出了文人士大夫春光易逝、韶華難再的失落感，側面披露了衰世文人的心態。

三、女性的自覺

封建社會兩性對決中，女性始終處在被動的受壓迫的地位。在男性話語佔主導地位的社會里，女性的一切行為方式都要服從於男性的倫理道德以及審美價值的標准。女性不管是豐腴嬌艷也好，甜美嬌羞也好，柔弱無骨也好，都是男性的審美喜好，古代女性是沒有自己的審美標準的。她們的價值是需要通過男性的認可才能有其價值和意義的。
不管是東方還是西方，各個時代都有女性為了符合當時的審美標准而成生的種種行為，西方女性的束胸、圍腰，中國女性的纏足，藉此來區別男女的人體差別，使女性更柔弱，男性更加強大。世界女性固然如此，中國舊體制中的女性必然更加過之。封建制度下的妻妾身份的被動性，不僅使她們地位卑下，而且是否能成為這卑下角色的前提是，她們首先要有一個男性社會的擇偶的審美的第一標准——三寸金蓮。被譽為「評花御史」或者「香蓮博士」的清代的封建文人方絢，在他的《香蓮品藻》中，極立渲染三寸金蓮的美學價值，認為「三寸金蓮」無論從外形、手感、還是美醜的關繫上，有「五式」、「三貴」、「九品」之說。
西方女性穿著鯨骨胸衣或令人難以呼吸的束腹，下撐用鋼絲或竹子編成的箍裙，外罩一條緊身拖地長裙；日本婦女盤著高高發結，穿著又長又寬又累贅的和服，打著小陽傘，邁著小碎步信步於櫻花叢中……女性裝扮永遠都是被設計來取悅於男人的，是為了襯托男性的陽剛、力量和權力的。三寸金蓮的纖纖細步，其精妙就在於反襯男性的健步如飛：用束腰帶束起楊柳小腰，為的就是讓女子看起來弱不禁風……相形之下，男人看上去更陽剛。對男性強權的禮贊是建立在對女性柔弱的規定上的，女性柔弱的形體滿足了文人士大夫的一種變態的審美心理。他們在社會中飽受壓抑的心理在女性身上得到了強烈的滿足感，使他們找到了使自身強大的心理依附，滿足了在男權社會中作為社會主體的虛榮心，正如魯迅先生指出的：「唐伯虎畫的細腰纖手的美人，是他這一類人的欲得之物」。
女性形象最終被物化成從「三寸金蓮」至畸形瘦弱的體態，表現在繪畫作品中，就出現了「削肩仕女」這種以柔弱為特徵的病態審美形象。女性柔弱的形體，恰恰符合了儒家文化對女性的要求，「搜欲無形，越看越生憐」。對女性柔弱形象的審美，是男人的虛榮心的表現。如費丹旭的《月下吹簫圖》中的女子形象，正是封建文人女性審美觀的體現：「賞的是嬌花照水之顏，觀的是弱柳扶風之色」。這歸根到底就是儒家思想對女性所行使的一個枷鎖，使其深深地被奴役與男性的權利之下。這在一定層面上老看，顯示出了從柔弱中反視自身的強大，使社會中的觀者和創作者也可以藉此達到自我慰籍、自我派遣的作用，因此，對當代仕女畫的審美觀照可以引起創作主體與接受者的共鳴。
中國文化對婦女的「三從四德」，以及「士為知己者死，女為悅己者容」，在這些傳統觀念的影響下，在這種程式化的觀念驅使下，女性對自身的要求典範就不自覺地迎合了男性的需求，自覺的把自己淪為男性所需的角色。儒家思想極力推崇的女子依附、卑弱、順從的人格要求營造出封建末世的那種理想美的女性形象：陰柔、贏弱、憂郁之風：「瘦欲無形，越看越生憐惜」。清仕女畫中體現男性審美觀的櫻桃小口，是限制女性說話，保持男權話語的尊嚴，歷代仕女畫中來看，所描繪的女性的嘴巴一律很小，明清尤甚。這一特徵，從婦女三從四得之「婦言」來解釋似乎很合乎情理。
女性的社會地位、心理模式和生活狀態也為仕女畫提供了創作的素材。如改琦的《宮娥梳髻圖》，描繪了一位宮廷女子晨起梳妝的情景，女子神情憂郁感傷，畫中題詩突出了主題：「雙鬢蓬鬆下象床，薰籠撲火自燒香。欲梳寶髻新興樣，特倩宮娥助曉裝。綠雲搦搦等身長，膩滑輕勻比鑒光。若使妝成窺一面，不須執扇待君王。」「待君王」體現了梳妝的目的是為了悅己著容，封建社會數千年的馴化，使女性變為男性的附屬品。
一個時代的繪畫風格反映出來的是歷史文化所沉澱的美學品格和精神意識，同時，也折射出特定的歷史環境下的文化形態和人格心理。著名學者、畫家陳師曾在他的《文人畫之價值》中說，「藝術的本質和目的是要表現人的豐富情感活動和表達人的主觀精神情趣」，清代仕女畫家在創作中有著共同的審美追求，因此那個時期的仕女畫在內容、形式、情趣、意境方面有著鮮明的時代特色，也對後世的仕女畫創作產生了很大的影響。

Ⅵ 為什麼現在開始流行直角肩古代畫像里的美女為什麼幾乎都是溜肩

因為柔弱無骨的溜肩更能體現女性的柔美、典雅與溫婉。隨著女性地位的提升，服裝里也出現了各種強調肩膀的墊肩、泡泡袖，這些設計營造出的直角肩給人一種凜冽的骨船感與利落感。強調肩膀，無論是過去還是現在，一直是服裝里用來強調地位和氣勢的常用方法，時尚是個輪回，審美也是，前一陣子《夢華錄》爆火，主角劉亦菲美的不可方物，但仍有部分營銷號吐槽劉亦菲的溜肩，說什麼整個人敦實，虎背熊腰！但是「將軍無頸，美人無肩」，古人本就是以溜肩為美。

在古代，女子地位低下，如果你有個直角肩，不免給人一種強悍和壯實的凌厲感，可能還會遭受到周邊人的嘲笑，不信，可以看看我們古代的畫作，基本都是溜肩。比如晚唐畫家周防的代表作《簪花仕女圖》：賞花交遊的貴族女性身形豐滿，肩膀也是圓潤的溜肩，搭配薄透的絲綢，形成「煙籠寒水月籠沙」的朦隴之感。整張畫作都透著一股中國畫獨有的柔美、典雅、靈動。

想要直角肩，不如穿墊肩衣服，直角肩穿衣服的確顯瘦，會給人一種非常精神、挺拔的感覺。如果沒有直角肩，那就穿墊肩的衣服吧。強調肩膀的泡泡袖，感覺適合所有人穿。窄肩用泡泡袖當假肩膀，寬肩可以把肩頭藏在泡泡袖裡，讓人覺得是泡泡袖的寬度而不是肩寬。或者穿上墊肩的西裝，整個人就充滿精氣神！對於長年伏案工作、久坐不動的現代人來講，比起過度追求直角肩，更應該關注自己肩頸部分的健康。肩頸的美，真的不在於形狀、不在於是否是兩個直角，而在於健康的關節和勻稱的肌肉。對我來說：適當的拉伸和力量訓練，提高肩頸部分肌肉的穩定性和柔韌性，遠比好看重要許多。

Ⅶ 粉色修身吊帶裙外搭防曬衣，不僅清涼舒適還特別洋氣，你想嘗試嗎

粉色修身吊帶裙外搭防曬衣，不僅清涼舒適還特別洋氣，這種穿搭我特別想嘗試。這樣一身粉色修身吊帶裙外搭防曬衣的穿搭看起來真的是太洋氣了，無論是走到哪裡？都會是人群中的焦點。我覺得我非常的喜歡這樣的穿搭，我也一定會去嘗試一下的。街拍圖片上，這位美女選擇的這一身純粉色修身吊帶連衣裙搭配肉桂粉防曬衣我認為這種穿搭嗯，大大驗證了美女內心住著一個小公主！這一身純粉色的穿搭就像焦糖草莓甜心一樣清甜可人，非常的可愛充滿了青春靚麗的少女氣息！

美女選擇的這件肉桂粉色防曬衣也非常的個性，是一個特別大的oversized款式！因為裡面的內搭比較貼身所以外面穿這種特別巨大的外塔的時候，就會凸顯的內搭越發的緊小，顯得整個人特別的纖細。這樣外緊內松的穿搭方式也是一個非常常見的顯瘦小技巧！另外這件防曬衣材質特別的輕盈，這樣既起到了防曬的作用，又不會顯得特別的悶熱舒適感噌噌的上升！而且這種輕盈的材質會給人一種走路帶風的感覺，走起路來那件飄飄然的衣服顯得整個人仙氣飄飄，氣質特別的好！

Ⅷ 漢朝第一美人趙飛燕能寵冠後宮，卻斗不過自己的妹妹，原因是什麼

趙飛燕原是陽城公主家的舞女，原名馮宜主，身材婀娜，舞姿優美。因為身體很輕，所以像燕一樣，大家都叫她飛燕，做歌舞伎的總結。漢帝劉騫一天在妹妹陽阿姬府中，倒在領先的江衣女子身上，被天人嚇了一跳。所以，陽阿姬就像平陽公主送武帝衛子夫一樣，甘當媒人成了其美事，又送其美妝無數。成帝把她帶回宮里封給婕妤。

趙飛燕成功皇後，入主中宮，受到成帝的各種同情，風景無限。你可能覺得身後的戚子男沒有被提拔為靠山，畢竟勢單力薄，一想到妹妹合德還在公主家當奴隸，你可能會感到難過。通過表姐女官樊嬪推薦合德，說病好了。筋瑩白潤出水不濕，柔弱無骨，和皇後一樣絕世雙嬌。趙飛燕沒有什麼功夫，男人也用不上好手段。性格太平靜了，很難引起男人的佔有欲。趙合德不是。她有時像狐狸，有時像母虎，緊緊地把漢成帝玩弄於股掌之間。畢竟，讓趙飛燕高興的是皇帝本人，而趙合德讓皇帝依賴自己。哪個上哪個下，一目瞭然。