手指畫美女小視頻

A. 女生的手怎麼畫

教大家3種女生動漫纖細手的畫法，分別是勾起的手、比心的手、彈琴的手。以下是勾起的手的詳細畫法，共分為3步。

工具/原料

記號筆，彩紙，A4紙

一，勾起的手

1，畫女生動漫手的基本型

首先畫一個向下的弧線作為手背，在手背弧線下方三分之一處，向下再畫一條弧線圈，作為大拇指。

B. 動漫手怎麼畫女生

動漫手女生繪畫技巧如下：

首先，小夥伴們要先畫人物腰以上的的輪廓，然後畫上手腕，再畫出手的輪廓，再然後畫出像手套一樣的手指的輪廓，最後沿著輪廓線畫出手指，小夥伴們畫手指時要注意的是，手指不要都畫並在一起，要有點分散的感覺，也可以根據旋轉手腕自由變換狀態。畫好後再畫上衣服的袖子。

其中關於3有一個重點，可以看到3是被分成了兩部分。這是因為，通常我們食指的單獨活動性更高，它下面這部分的我們單獨做一個圓球形理解。這里歸納的主要重點在於：先著重區分第一、第二指節（可以將第二、第三指節視為一組），再稍微區分第二、第三指節。

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D. 美女怎麼畫漂亮

美女怎麼畫漂亮

美女怎麼畫漂亮，我們日常生活中可以通過很多的方式來表達我們所看到的東西，其中文字和畫畫就是最常見的方式，畫畫是需要技巧的，畫美女就是其中一種，那麼美女怎麼畫漂亮呢？

美女怎麼畫漂亮1

第一步，我們來畫卡通女生的頭發和臉部輪廓。

第二步，我們來畫卡通女孩的眼睛和嘴巴，鼻子部分。

第三步，我們來畫卡通女孩的脖子，和兩只胳膊和手，以及身體輪廓。

第四步，我們來畫卡通女孩穿著的裙子。

第五步，我們來畫卡通女孩的雙腿和雙腳。

第六步，我們來畫卡通女孩的雙腳下方的土地線條。

7

第七步，我們來畫卡通女孩的身體顏色。

美女怎麼畫漂亮2

女生簡筆畫教程

1、先畫出小女孩的頭部發型和臉上的五官。畫出女孩頭發的時候，面積不要太大，往下畫出女孩的臉，在臉部中間畫出女孩子的眼睛、眉毛、鼻子和嘴巴。

2、往下畫出女孩子的脖子，女孩脖子不需要太長，在脖子下面畫出衣領和衣袖，然後畫出女孩子一雙提著裙子的手臂，女孩子的上半身就畫好了。

3、接著來畫女孩子的裙子，裙子邊要挨著女孩上半身的手，畫裙子的時候注意畫出裙子的褶皺，還有女孩子奔跑時候女孩子裙子的律動。

4、然後往下畫出女孩子的奔跑的腿，一隻腿在前面，一隻腿在後面。畫好小女孩的'外形後，從頭部往下開始上色。給女孩的頭發塗上金黃色，皮膚塗上淡黃色，臉上的紅暈和皮筋塗上粉紅色。周圍塗上黃色波點的裝飾。

5、接著給女孩裙子的上衣塗上淡粉色，裙擺和鞋子塗上粉紅色。一個簡單又好看的女孩就畫好了。

美女怎麼畫漂亮3

首先第一步我們先把她頭發的輪廓給畫出來，在畫她的頭發的時候要記得留出畫臉部的位置。在畫好了頭發的部分之後我們就可以把臉部的線條給畫出來了，畫她的臉部輪廓的時候可以隨便一起把耳朵部分也給畫出來。

接下來就是身體部分的繪畫了，在畫她的身體的時候就直接給她畫上一件漂亮的短裙就可以了，之後再把她的手部和腳部都給畫出來，整個女生的輪廓就出來。

再然後，我們再把女生手上拿的包包給畫出來，之後再把眼睛，鼻子和嘴巴給畫出來。最後把顏色給塗上就可以大功告成了。是不是很簡單就可以完成了呀。小夥伴們也趕快動手畫起來吧。

E. 畫美女第一步教程

美女畫法如下：

1、先畫出一個大蝴蝶結，往下畫出一個平劉海。接著畫出圓圓的臉蛋，在上面添上長睫毛的大眼睛和嘴巴。

2、在旁邊畫出披下來的長發，稍微翹起來一點，然後畫出背心還有上面的小裝飾，在旁邊畫出手臂和小細腰。

3、然後畫出一個小短裙和一雙小細腿。一個美少女的形狀就完成了。

4、最後給蝴蝶結中間塗黃色，旁邊塗粉色，將頭發塗上黃色，衣服塗上粉紅色，皮膚塗上裸粉色，臉頰塗上粉紅色。一個美少女就畫好了。

2、美少女的眼睛通常都是畫圓潤的大眼睛，不分年齡。首先，在上眼瞼上畫一條長曲線。然後，加寬內眼角後，在下眼瞼上畫一條曲線。

注意不要連接上下眼瞼線。畫出黑眼圈部分，使其相對於白眼圈部分變成一個大圓。通過為黑色的眼睛添加高光，看起來亮晶晶顯得更可愛。畫左眼和右眼的時候，要使它們彼此平行。

3、耳朵的根部應該連接到下巴的根部。在臉部的中心線上畫出鼻子和嘴巴的尖端。如果是畫一個大鼻子，那麼會顯得不好看，所以盡可能畫得小巧一些。嘴巴也是小嘴顯得更加玲瓏精緻。

F. 手畫古代美女圖的方法

畫仕女的手應該熟習和掌握以下三個規律：
(一)手的造型和姿態 仕女手的造型是指手的形象而言，如長短、肥瘦，大小 等，屬於人物的生理特徵。而手的姿態則是指手的動作與姿勢 而言，是體現人物的思想和性格。這兩個方面是互相聯系不可 分割的。為了說得更清楚些，將二者分述如下：
第一，仕女畫手的造型 歷代壁畫中所畫的佛、菩薩、飛天．供養仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一樣，魏時仕女的手用細線描成，有韻手無 節，很柔軟；唐代畫的手有節，比真實的手略為誇張，第三個 手指稍長，顯得有力，並將手指頭突出來的肉勾出，這說明唐 代婦女不留指甲(圖一)；五代至明清，手的造型越來越瘦 小，比例也愈加不正確，顯得人體大而手特別小，極不相稱。為了使仕女畫健康向前發展，我們應該繼承優秀傳統手的造 型，拋棄不健康的東西，創造出更新、更美的仕女手的造型。
第二，仕女畫手的姿態 前面已經說過，它是屬於表達人物思想和性格的。正如一 張畫中的人物刻畫直接關繫到畫的主題思想一樣，手的姿態如 果表達了人物的思想和性格，那末，也有助突出整個畫的主題 思想。以我創作的《文姬辨琴》為例，此圖表現蔡邕在月夜彈 琴，為了試探女兒文姬是否真的能辨琴，他有意挑斷一根琴 弦，坐在一旁的文姬正細心傾聽與分辨其父挑斷的是第幾根 弦。這個情節關繫到手的姿態的處理，起初我在畫稿上設計文 姬伸出四個手指，意思是說斷的弦是第四根。有人看後很直率 地沉 「這樣畫手勢豈不成了解說圖」?他認為我這樣表達文 姬的思想過於簡單化，缺乏內心活動的深度。後來我反復推 敲，覺得這位同志的意見很有道凰可是怎樣處理文姬手的姿 態，才能哈當地表達文姬徊聽琴後猜想的瞬間心理活動呢?正 當我苦思暝想之際，忽然一個敦煌壁畫中用手支頤的《思維菩 薩》彩塑泥像浮現在我的眼前，它給予我很大的啟發。於是我決 定將《文姬辨琴》的手處理成緊貼在嘴邊並正在思索的姿惑 實踐證明，修改後的手的姿態確實比伸出四個手指含蓄得多。 最近我在創作中也遇到類似問題，使我更加認識到手的姿態在 仕女畫創作中是何等重要。
(二)手的結構 簡要地說，手的結構包括腕、掌、指三部分。腕骨構成手 掌的基部，由八塊小骨組成，約似橢圓形，位於手掌與前臂之 間，它將手掌與前臂連接起來。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最長，除拇指外，均由三節組成。在掌部的拇指側及小指側， 有兩個隆起的肉質，稱為「拇指球」和「小指球」。整個手從側面看，前臂，腕，掌，指，有如階梯逐級下降。手背側因前 臂肌肉的肌畦通過腕部伸向各指，使手屈伸時肌腱顯露於外。 我們畫仕女的手也一定要注意手的結構的共同規律。
近代，由於醫用人體解剖學和藝用人體解剖學的出現，許 多國畫家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女題材創作中，手 的結構大都比較正確和健康，但也有某些作品手的結構及比例 不夠正確。這是因為作者沒有很好地掌握這門藝術科學所致。 這些毛病表現在以下諸方面： 「人大手小」、 「兩只手不一般大』、「小拇指比大拇指還粗或一般粗」、 「五個手指平列」、「手掌太長或太短」， 「手腕太細或太粗」． 「手腕和手的位 置不對或銜接不起來」等等。要克服這些缺點，必須重視人體 解剖學，並切實地學習與掌握它，運用到我們的仕女畫中。
(三)手的勾線 手的勾線也和面部勾線一樣，要求勻稱而細緊，使柔和的 線條富有彈力。卷軸畫仕女手的線條採用細線的游絲描，用以 表現仕女手部的勻稱和柔潤。壁畫仕女手部的線條均用鐵線 描，但描法與卷軸畫相同，線條也極為勻稱、有力，同樣能收 到游絲描的效果。敦煌、永樂宮壁畫中仕女手的勾線可證實這 —�6�1點，不同之處在於卷軸畫用淡墨勾，壁畫則純用濃墨勾。此 外，用筆可稍有輕重，起伏，但忌用轉折頓挫的筆法，這樣畫 手顯得比較僵硬。圖四為古代卷軸畫和壁畫勾手的方法，圖五、 六，七表現現代仕女手的姿態和勾線方法。從這幾張圖可看到傳 統手的勾線筆法及現代仕女畫手的結構的優點，體現了「古為今用，洋為中用」的精神，可供初學者參考。 由於手是人體的一個部分，與臂部有直接的關系，所以仕 女的臂部也必須畫准確，才能與其它部位相諧調。
(四)手的著色 第一，染曙紅。要求與臉同時進行，為表達出手皮膚里的 血氣，必須先後用曙紅將手指尖，手腕和前臂交接處、拇指 球、小指球諸部位染出。
第二，用赭石調朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只須往一邊染，不必兩邊都染。同時不要染得過深或過分求 立體感，否則與臉不協調。
第三，用朱膘，曙紅、藤黃和粉調合成肉色將手全部罩一 遍(與臉同時進行)，干後再用曙紅調赭石勾手的顏色線(也與臉同時勾)。至此，仕女手的著色全部結束。
四．仕女各部位的著色及顏色的研製
仕女畫的著色也和山水、花鳥畫一樣，都要從染墨開始。 就是說，著色以前，一定要把應該染墨的地方(發髻、眼眉及 鼴用墨打底或需要用墨渲染的部位)染好、染足，然後再開 始著色。因此，筆，墨、色三者之間是不可分9，J而又互相聯系 的。歷代畫家提倡「墨即是色」； 「墨分五墨六彩」 (五墨指 干黑、濃、淡、濕，六彩指墨可分為黑，白、干，濕，濃、 淡)。說明筆之所以表現物的形，墨之所以表現物的色，都與 顏色有同等的功用。所以中國畫中純用水墨渲染的白描畫，既 是初學的階梯，又是獨立而具有很高藝術性的畫種。我曾在故 宮看到兩幅明代仇英的白描仕女畫，真是精妙絕倫。其中一 幅畫的是一個彈箏的仕女，其面部、發髻，衣帶，以及樂器的 音柱、絲弦，都用豐富和不同濃淡墨色層層染出，極為細致。 此畫雖然不用顏色，但同樣有色彩的感覺。這兩幅高水平的白 描仕女畫，有力地說明了「墨即是色，，的道凰現將仕女畫的 著色技法扼要敘述如下：
(一)發髻的著色 發髻勾好後，先用淡墨逐漸加深染出(至少兩遍)，然後 著臉和手的顏色，接著再將發髻用墨染到應有的濃度。用墨染 發髻的方法有兩種：一是以清代改琦，費丹旭為代表的淡彩著 色的仕女發髻，用較淡的墨染出，只有一兩處用濃墨染；一是 明代仇英和唐、宋的染濃墨的仕女發髻，畫得特別濃。染墨最 難的地方要算額部的發際，必須按原來勾好的發際准確地染， 從濃到淡，一直染到無痕為止。初學的人，往往因為水分干濕 掌握不好，不是染不夠，就是染過了出樂的界線，結果使額頭變得很短蹙，有時還會被墨染臟，再也無法挽救。因此，要 染好發髻，必須熟練地掌握渲染方法中特有的「窄染法」技藝。 「窄染」是用很濃的墨色畫到發髻時，驟然染淡，並染得毫無 痕跡，要做到這一點很不容易。
(二)顏面的著色 仕女畫臉部的著色方法，從傳統的仕女繪畫來看，大體分 為兩種：
唐代仕女畫面部設色技法 唐代《簪花仕女圖》、《宮中圖》，以及大量的壁畫、墓葬壁 畫(如章懷太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓等)中的仕女人 物，面部著色均大同小異。由於晚清以前沒有洋紅，所以都用 B剛巳其染法是先將仕女的兩頰染出，再用濃的蛤粉罩一遍， 不用赭石。朱膘調成的肉色加染明暗。因為面部的輪廓線很准 確，雖然不加明暗也很有立體感。這種不染明暗的方法，從唐 代就流傳到日本，直至明治維新以後，甚至現代的人物畫家， 包括伊東深水和鏑木清芳等，都沿用這種顏面著色方法。
1.唐代卷軸畫與壁畫，在顏面設色方法上基本相同，所不同 之處在於卷軸畫染胭脂之後，稍微用一點很淡的肉色，主要在 鼻子的暗面及脖頸下稍加渲染，然後加薄粉罩，再用重粉染出 額，鼻、頦(即三白)。這種施用重粉而不染明暗或少染明暗 的技法，恰好表現出唐代貴婦人所崇尚的濃妝艷抹的「盛妝」 效果，富有強烈的裝飾性。
2．五代仕女畫面部設色技法 五代以後，仕女畫面部設色採用很細致的渲染法，用朱膘 和赭石染出眼窩．鼻的凹部，兩頰、嘴角、耳邊及顴骨各部 位，然後再罩上調有肉色的粉。這與唐代用粉不調肉色或少調 肉色大不相同，但仕女面部仍然和唐代一樣施加三白，而且更濃。五代以後直至現在一直沿用這種三白法，它比唐代設色更 富有立體感，甚至更力瞰艷厚重，《韓熙載夜宴圖》中的付：女人 物便是最好的例子。所以說，五代這種面部較細致並富有立體 感和質感的染法，在著色方面比之唐代是一個很大的進步。當然，這樣說並不是否定唐代仕女畫面部設色法的長處。