古代美女綠衣丫鬟頭照片

❶ 古代丫鬟什麼打扮,發型啊

發型：1雙掛式之梳編法，將發頂平分兩大股，梳結成對稱的髻或環，相對垂掛於兩側。這種發式多用於宮廷侍女、丫環侍婢或未成年之少女。
2雙丫髻是雙掛式中最常見之發式，其梳編法是將發平分兩側，再梳結成髻，置於頭頂兩側。前額外負擔多飾有垂發，俗稱劉海，一般多用於侍婢丫環。
衣著： 中國古代（漢代），衣著服飾來區分身份的高低貴賤,「庶民為黑，車夫為紅，喪服為白，轎夫為黃，廚人為綠，官奴、農人為青」.大多百姓們衣著都為青衣,古代大戶人家的丫環為了於主人的衣著區分,她們的穿著是嚴加管製得!不允許穿鮮艷的衣服.所以青衣成為丫環的代名詞.

❷ 古代的丫鬟發型有哪些

發型與冠戴能增加女子儀容的俊美，又能體現出女子的年齡與身份特點。段成式《髻鬟品》就記載了不下百餘種，其髻名雖多，但基本上是按髻的形態與裝飾而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻飾以鳳，曰鳳髻等。古代女子發型變化，基本上是按梳、綰、鬟、結、盤、疊、鬢等變化而成，再飾以各種簪、釵、步搖、珠花等首飾，因此研究女子發型主要是探討其梳編形式與規律。據古代作品及記載，概括分為結鬟式、擰旋式、盤疊式、結椎式、反綰式、雙掛式等主要六類。
一、結鬟式 結鬟式梳編法，先把發攏結於頂，然後分股用絲繩系結，彎曲成鬟，托以支柱，高聳在頭頂或兩側，有巍峨瞻望之狀，再飾各種金釵珠寶，高貴華麗，多用於神女、後妃、貴婦與處女。如李公麟《維摩詰像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆屬此類發型。八十七神仙圖卷，永樂宮壁畫中，這種發式很多，一般有高鬟、雙鬟、平鬟、垂鬟等幾型式，變化甚多：

★飛仙髻、凌雲髻★

飛仙髻多是兩側結高鬟。據《炙轂子》記載：「漢武帝時，王母降，諸仙髻皆異人間，帝令宮中效之，號飛仙髻。」多用於仙女與未出室少女。

凌雲髻屬於高式的單鬟。據《中華古今注》記載：「始皇詔後梳凌雲髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嬪梳參鸞髻。」這些皆屬高鬟式。

★飛天糹介，垂鬟分肖髻★

「飛天糹介」則是結三鬟於頂，聳立直上。據《宋五行志》記載：「文帝元嘉六年，民間婦人結發者三分發，抽其鬟直上，謂之飛天。」古之「百花」發式亦屬這種類型。

垂鬟分肖髻，多是未出室少女的發式，將發分股，結鬟於頂，不用托拄，使其自然垂下，並束結肖尾、垂於肩上，亦稱燕尾。據《國憲家猷》記載：「漢明帝令宮人梳百花分肖髻。」在唐代常作為處女發式標志。

二、擰旋式

擰旋式梳編法，是將發分幾股，似擰麻花地把發蟠曲扭轉，盤結於頭頂或兩側。這種發式靈活旋動，很助美姿。據《采蘭雜志》記載：「甄後既入魏宮，宮庭中有一綠蛇，每日後梳妝則盤結一髻，形於後前，後異之，因效而為髻，故後髻每日不同，號為靈蛇髻。」如《八十七神仙圖卷》之仙女，唐周肪的紈扇仕女圖亦屬於這類發型。擰旋式變化一般有側擰、交擰、疊擰等幾種形式。

★隨雲髻、凌虛髻★

「隨雲髻」類似側擰之形式，其髻如隨雲卷動。據《國憲家猷》記載：「陳宮梳隨雲髻。」這種發式生動靈轉，頗為仕女所好。

「凌虛髻」屬於交擰的形式，其髻交集擰旋，懸空托在頂上。據《中華古今注》記載：「隋有凌虛髻、祥雲髻。」這種發式如雲盤回，凌托頂上，搖而不脫落。

《紅樓夢》第八十九回：

但見黛玉身上穿著月白綉花小毛皮襖，加上銀鼠坎肩；頭上挽著隨常雲髻，簪上一枝赤金匾簪，別無花朵；腰下系著楊妃色綉花綿裙。真比如：

亭亭玉樹臨風立，冉冉香蓮帶露開。

★朝雲近香髻、回心髻★

「朝雲近香髻」類似疊擰的形式，其編法是將發分股擰盤，交疊於頂，生動而穩定。據《中華古今注》記載：「大業中令宮人梳朝雲近香髻。」這種發式別具一格，饒有風趣。在八十七神仙圖卷中亦有此種發式。

回心髻類似盤擰的形式，其編法是將發分股交擰，盤結回心於頭頂或頭前。據《中華古今注》記載：「梁武帝詔宮人梳回心髻。」清佚名之《胤禎妃行樂圖屏》中亦有這種發式。

三、盤疊式

盤疊式梳編法是將發分股系結攏起，再盤疊在頭頂或兩側，稱為「螺髻」。在《凝宮詞》里有「螺髻凝香曉黛濃」之句，這種發式在唐代興起流行，從存世的唐代繪畫、墓壁畫中皆可見到。永泰公主及墓壁畫及八十七神仙圖卷中之仙女，皆類似這種發式。這種發型秀麗而富有裝飾性，為後妃公主、貴婦所好，其變化形式甚多，一般有單螺、雙螺、百合髻、盤恆髻等形式。

★單螺、雙螺★

單螺其梳編法是將發股集結，盤疊如螺。置於頭頂上，在永泰公主墓石槨內西面北次間之雕飾，亦有些類發式。

雙螺其梳編法是將發分為兩大股，盤結雙疊於兩頂角，亦名「雙角」，在《喀喇和卓古墓壁畫》亦有這類發型，螺髻清晰秀雅。

★百合髻、盤桓髻★

「百合髻」其梳編法是凈發分股盤結，並合疊於頭頂。如圖所示。

「盤桓髻」其梳編法是將發蟠曲交卷，盤疊於頭頂上，穩而不走落，稱為盤桓髻。據《中華古今注》記載：「長安婦女好為盤桓髻，到今其法不絕。」

四、結椎式

結椎式的梳編法是發攏結在頭頂、頭前、頭後或兩側，然後用絲繩束縛，盤捲成一椎、二椎或三椎，用簪貫住，聳豎於頭上。據《事物原始》記載：「孫壽為墮馬髻，趙合德入宮卷發，號新興髻，孟光為椎髻。」皆類似於結椎式，結椎式蘊藉持重，溫文爾雅。從商周一直到秦漢、隋唐、宋元、明清歷代皆有延用，其變化甚多。主要有高椎髻，拋家髻、墮馬髻等幾大類。

★高椎髻、拋家髻★

「高椎髻」其梳編法是將發攏結於頂，挽成單椎，聳立於頭頂，據《妝台記》記載：「宋理宗朝宮妃梳高髻於頂，巍峨高聳，號高椎髻。」在宋代山西太原晉祠女塑中亦有這種發式。

「拋家髻」其梳編法是在頭頂挽椎成髻，兩鬢緩長，以澤膠貼而抱面。據《唐五行志》記載「貴妃假鬢為首飾，曰義髻，僖宗內人束發甚急為囚髻，唐末婦人梳發以兩髻抱面為拋家髻」。今京劇旦角仍延用之。

★傾髻、墮馬髻★

傾髻其梳編法是將發分股結椎、傾斜結束置於頭前或頭側，在仕女畫中頗為多見。據《晉書》記載：「太元中公主婦女必緩鬢，傾髻以為盛飾。」

墮馬髻其梳編法是將發攏結，挽結成大椎，在椎中處結絲繩，狀如馬肚，墮於頭側或腦後。據〈事物原始〉記載：「孫壽為墮馬髻。」《古今中華注》也記有「墮馬髻惟倭墮髻，一雲：墮馬之餘形也」。

五、反綰式

反綰式的梳編法是將發攏住，往後攏結於頂，再反綰成各種形式，如綰成雙刀，稱「翻刀髻」。綰成驚鳥欲飛，稱「驚鵠髻」。綰成元寶，稱「元寶髻」。反綰成高牆，稱「高髻」《簪花仕女圖》之發式。據《妝台記》記載：「開元中梳反綰髻、回鶴髻，貴妃作愁來髻，貞元中歸真髻，貼五色花子。」這種反綰梳編較難，多流行於盛唐，為後妃貴婦之盛裝，如〈韓熙載夜宴圖〉中之一梳反綰式。其變化一般有「雙刀髻」、「驚鵠髻」、「朝天髻」、「元寶髻」等。

★雙刀髻、驚鵠髻★

雙刀髻其梳編法是將發往上攏結於頂，再反綰成雙刀欲展之勢。據《妝台記》記載：「唐武德中，宮中梳半翻髻。又梳反綰髻，貞元中梳歸真髻，貼五色花子。」皆類似反綰式的發型。

「驚鵠髻」也是反綰式之一。其梳編法是將發攏上反綰，成驚鳥雙翼欲展之勢，生動而有趣。據〈中華古今注〉記載：魏宮人好畫長眉，令作蛾眉驚鵠髻。

★朝天髻、元寶髻★

朝天髻也屬反綰式之一，其編法將發攏上，束結於頂。再反綰成高髻朝天。據記載：「宋理宗朝宮妃梳高髻於頂，曰：不走落，號朝天髻。」宋代所建的太原晉祠女像，亦類似這種發型。

元寶髻其梳編法是將發攏結於頂，再置木或將假發籠蔽，呈元寶狀。據〈晉書〉記載：「用發既多，不可恆載，乃先木及籠上裝之，曰假髻或假頭。」唐張雄夫婦合葬墓所出土之女俑亦類似這種發型。

六、雙掛式

雙掛式之梳編法，是將發頂平分兩大股，梳結成對稱的髻或環，相對垂掛於兩側。這種發式多用於宮廷侍女、丫環侍婢或未成年之少女。據記載從秦開始，延續及近代，其中最典型的是雙丫髻及雙掛髻，這種發式在存世的古畫中特別多見。敦煌千佛洞供養人之侍女與閻立本〈列帝圖〉之宮侍，皆類似這種發式。其變化一般有「雙丫髻」、「垂掛髻」、「雙平髻」等。

★雙丫髻、垂掛髻★

雙丫髻是雙掛式中最常見之發式，其梳編法是將發平分兩側，再梳結成髻，置於頭頂兩側。前額外負擔多飾有垂發，俗稱劉海，一般多用於侍婢丫環。

雙掛髻其梳編法是將發從頭頂平分兩股。結成髻或鬟，垂掛於兩側，額前飾有垂發。據〈丹鉛錄〉記載：「北齊後宮之服，女官八品、偏垂發。（注雲：垂發，覆目也，蓋夷中少女之飾，其四垂短發僅覆眉目，而頂心長發，繞為卧髻，宋人詞所謂鬢垂偏荷葉也。今世猶有之」）亦類似這種發式。

★雙平髻 丱發★

雙平鬟屬於雙掛式之梳編法，其梳編法是將發平分於兩側。再束結成環，使其對稱而自平垂。掛於兩側。這種發式在仕女圖中頗為多見，多用於未婚少女或兒童。

丱發為兒童或未婚少女之發式，其梳編法是將發平分兩股，對稱系結成兩大椎，分置於頭頂兩側，並在髻中引出一小綹頭發。使其自然垂下。

蓮花冠：此圖錄於《太原晉祠女塑》之蓮花冠。其冠似蓮花，以金翠妝飾，束戴於頂髻上。唐宋婦女多好用。

花冠：冠小僅束髻，冠上多有花飾，在明代仕女多好用。此圖錄自唐寅〈孟蜀宮妓圖〉之花冠。

鳳冠：此圖錄自〈唐懿德太子墓石刻〉之鳳冠，為古代後妃及誥命夫人之禮冠，冠上飾以鳳鸞，真珠玉翠，多於大禮時戴用。

巾幗：巾幗是一種絲織品的頭巾，多束結在頂髻上，再用簪釵貫定，宋梁紅玉喜戴巾幗，故常把女中豪傑稱巾幗英雄。

❸ 紅樓夢中十二丫鬟詳情介紹

1、晴雯——十二釵又副冊之首：

晴雯相貌美麗，心地純潔，聰明伶俐，雙手又巧，是怡紅院里最拔尖的女孩子。雖是奴婢，但從不自輕自賤去巴結誰；相反性格剛烈，疾惡如仇，有話便說，而且常常是一針見血.晴雯的一生十分悲慘，她心比天高，卻身為下賤。因容貌出眾.被王夫人誣其為狐狸精，趕出園子。身染重病悲慘死去, 年僅十七歲。

2、襲人——寶玉的大丫鬟：

原名花珍珠，她開始時服侍賈母，因賈母喜歡他心地善良，所以把襲人給了寶玉。寶玉將珍珠更名為襲人。後來襲人嫁給蔣玉函。

3、平兒——王熙鳳的陪房丫頭，賈璉之妾。

她為人很好，心地善良，常背著王熙鳳做些好事。王熙鳳死後，王仁和賈環等要把巧姐賣給藩王作使女，是平兒陪伴巧姐逃出大觀園。後來，賈璉把平兒扶了正。

4、鴛鴦：

她自重自愛，從不以此自傲，仗勢欺人，因此深得上下各色人等的好感和尊重。賈赦看上她，非要納她為妾.但她堅決不從，賈母死後，她自知逃不出賈赦等人的玩弄，懸梁自盡。

5、紫鵑：

紫鵑原來是賈母身邊的一個二等丫頭，名叫鸚哥，後來林黛玉進賈府以後，賈母讓鸚哥去服侍黛玉，並改名為紫鵑，黛玉身邊十幾個女僕當中，地位最高的一個。

6、鶯兒：

薛寶釵的丫頭。原名黃金鶯，因薛寶釵嫌拗口，改叫鶯兒。她手特巧，擅長打絡子、編花籃等，還頗懂色彩的搭配。薛寶釵嫁給寶玉後，她就成了薛寶釵的陪房丫頭。

7、玉釧：

與姐姐金釧同為王夫人房中丫頭

8、金釧兒：

含羞忍辱，憤而跳井自殺。

9、彩雲：

王夫人的大丫頭,後來她染了無醫之症。

10、司棋：

賈迎春的丫頭。她身材高大豐壯，與做小廝的表弟潘又安相愛,偷情被發現後.一頭撞死在牆上；潘又安見狀，也用小刀自刎。

11、芳官：

原姓花，姑蘇人氏，賈家買來唱戲扮正旦的。戲班解散後成了賈寶玉的丫環。

聰明伶俐，王夫人卻誣其為狐狸精，成天調唆寶玉而把她攆了出去，賞她乾娘給她外頭找個女婿。芳官不甘心再被乾娘買賣，便跟水月庵的智通出家去了。

12、麝月：

賈寶玉身邊的一等丫鬟。她的脾氣秉性與襲人相似，麝月是陪伴在寶玉身邊最後的女兒。

(3)古代美女綠衣丫鬟頭照片擴展閱讀：

1、《紅樓夢》，中國古代章回體長篇小說，又名《石頭記》等，被列為中國古典四大名著之首，一般認為是清代作家曹雪芹所著。小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，描繪了一批舉止見識出於須眉之上的閨閣佳人的人生百態，展現了真正的人性美和悲劇美，可以說是一部從各個角度展現女性美的史詩。

《紅樓夢》版本可分為120回「程本」和80回「脂本」兩大系統。程本為程偉元排印的印刷本，脂本為脂硯齋在不同時期抄評的早期手抄本。脂本是程本的底本。此書新版通行本前80回據脂本匯校，後40回據程本匯校，署名「曹雪芹著，無名氏續，程偉元、高鶚整理」。

《紅樓夢》是一部具有世界影響力的人情小說，舉世公認的中國古典小說巔峰之作，中國封建社會的網路全書，傳統文化的集大成者。小說以「大旨談情，實錄其事」自勉，只按自己的事體情理，按跡循蹤，擺脫舊套，新鮮別致，取得了非凡的藝術成就。「真事隱去，假語村言」的特殊筆法更是令後世讀者腦洞大開，揣測之說久而遂多。後世圍繞《紅樓夢》的品讀研究形成了一門顯學——紅學。

2、紅樓夢主要人物及其形象：

（1）賈寶玉——榮國府銜玉而誕的公子，前世真身為赤霞宮神瑛侍者，現世賈政與王夫人之次子。他作為榮國府的嫡派子孫，出身不凡，聰明靈秀，闔府捧為掌上明珠，對他寄予厚望，他卻走上了叛逆之路，痛恨八股文，批判程朱理學，給那些讀書做官的人起名「國賊祿蠹」。他不喜歡「正經書」，卻偏愛《牡丹亭》《西廂記》之類的「雜書」。他終日與家裡的女孩們廝混，愛她們美麗純潔，傷悼她們的薄命悲劇。

（2）林黛玉——金陵十二釵之冠。林如海與賈敏之女，寶玉的姑表妹，寄居榮國府。她生性孤傲，多愁善感，才思敏捷。她與寶玉真心相愛，是寶玉反抗封建禮教的同盟，是自由戀愛的堅定追求者。她是書中一位富有詩意美和理想色彩的悲劇形象。

她美得讓人由衷地心疼和愛憐，更具藝術魅力的是她無與倫比的豐富而優美的精神世界。她博覽群書，學識淵博，有多方面的才能，身上還閃耀著追求個性解放、爭取婚姻自由的樸素的民主主義思想的光輝。

（3）薛寶釵——金陵十二釵之冠（與黛玉並列），來自四大家族之薛家，薛姨媽之女，寶玉的姨表姐。她是一個復雜的矛盾糾葛體。她大方典雅，舉止雍容，既有大家閨秀卓越的氣質，沉靜淡泊、溫柔平和的性格，又有心靈深處隱藏的豪放大度。她對官場黑暗深惡痛絕，但仍規諫寶玉讀書做官。

（4）王熙鳳——來自四大家族之王家，王夫人的內侄女，賈璉之妻，即寶玉表姐及堂嫂。她年輕美麗中透出尊貴，苗條的身段，風騷的體格，不露的威風，貌似可喜，實則可畏。她精明強干，深得賈母和王夫人的信任，在榮國府中處於要位，是實際的管家奶奶。她為人處事圓滑周到，圖財害命的事也干過不少。

（5）賈母——來自四大家族之史家，賈府老太太，寶玉祖母。在賈家從重孫媳婦做起，一直到有了重孫媳婦。她憑著自己的精明能幹，才坐穩了賈家大家長的位置。

（6）晴雯——榮國府的丫鬟。長得風流靈巧，口齒伶俐，針線活猶好。她的反抗性最強，蔑視王夫人為籠絡小丫頭所施的小恩小惠，嘲諷向主子討好邀寵的襲人，抄檢大觀園時當眾把王善保家的痛罵一頓。她的反抗遭到了殘酷報復，病重時被攆出賈府。寶玉偷偷地去探望，她深為感動，當夜悲慘地死去。

❹ 8位沒有「主角臉」的小花，有人長著丫鬟臉，有人被女配搶盡風頭

主角臉一般就是指影視劇中一看就是女主角的臉，一般長相出眾而且辨識度高。其實也不存在什麼樣類型的臉不能當女主角，但是現在影視劇中有些演員一些長得像是平平無奇的路人，卻經常拿著主角的劇本，並沒有突出的演技，也真的是讓人相當的無奈。

也是因為沒有女主臉或者是觀眾緣較差，每次都是作品上映，不是被網友吐槽，就是被女配角吊著打。其中這八位小花就是這類情況，來看看都有誰吧。

卜冠今進入觀眾的視野是《驢得水》中的孫佳，長著一張娃娃臉，大眼睛的她和譚松韻有幾分相似，還被認為是譚松韻的接班人。

然而演過幾部劇之後，她被認為是「又老又幼」的代表，被吐槽像《甄嬛傳》中的凈白師太，還有網友說她是撞臉女版的金翰、乃萬，女版張一山，甚至還有鄭秀文的影子。

雖然演了幾部主角戲，演戲卻不像女主。

《二十不惑》中卜冠今演的是姜小果，戲份比關曉彤還多，在劇裡面個子矮的特點顯露無遺。前男友出現的時候，兩人身高差特別引人注目，差了整整一個頭。稍微有個高的女生和她同框，就是俯視她的感覺。當羅艷，段家寶，姜小果三人一起走在一起時，嬌小的姜小果成為凹陷地。

《忽而今夏》本來是一部青春校園偶像劇，一般這類劇的女主角都是清純美好或者氣質卓越的那種。而卜冠今卻演得很有煙火氣息，因為劇中她留著土土的小短發像極了學生時代的平凡女同學長相，平凡到讓觀眾都相信這個故事真實存在。

《旗袍美探》播出的時候，有很多卜冠今和馬伊琍的演技不相上下的通稿，但是觀眾的眼睛是雪亮的，儀態不佳的卜冠今被馬伊琍秒的渣都不剩。

到了《平凡的榮耀》中卜冠今更是讓觀眾無語，說她的狀態是三十歲也會有大把的人相信。因為離開齊劉海的裝飾，離開了青春女孩的造型，她一點點少女感也沒有。

卜冠今也模仿了一下譚松韻的電視劇造型，這一比差距真不是一點點，譚松韻看著像十八歲，而卜冠今還是像她的真實年齡二十八歲。

上鏡後的卜冠今經常有大大的眼袋像是很久沒有休息好一樣，沒有笑的時候法令紋已經隔著底妝顯現出來了。

其實卜冠今演技還是不錯的，尷尬、傷心、開心、絕望、等情緒她都把握得特別好。只是她的外形條件對網友來說是一個永恆的話題，被說像小老太太的卜冠今演起女主來確實很勉強。

如果她像寫真照片裡面元氣滿滿，精靈可愛，真可以成為第二個譚松韻。

《琉璃》之前，袁冰妍一直是小透明的存在。陳顧方造型團隊的精彩設計，讓梳著雙發髻造型的袁冰妍也一炮而紅，加上她有意無意地模仿趙麗穎，讓她有了「小趙麗穎」的稱號。

而在《老九門》中，袁冰妍和趙麗穎同劇演出，但當時的袁冰妍演的丫頭真的是一張丫鬟臉，還是有些「媽味」的丫鬟。

《聽雪樓》袁冰妍擔當女主角，她氣場不足，難符「血魔之女」，觀眾也說女主角顏值實在太趕客。

《將夜》中袁冰妍其實還比較好看，她的人設也是完美女性，再就是她的造型也是細碎劉海，特別在女主角宋伊人的對比下，袁冰妍算很美了。

劇中後期沒了雙發髻，她的長相不足之處都顯露了出來，演霸氣高冷人設的時候氣場不足，哭泣和情緒爆發力完全跟不上。

袁冰妍很大的原因就是面中不夠立體，有一點凹，臉太長，鼻子又偏大，有時候會給人一種土氣的感覺。這個長相是很一般的長相，真的不是主角臉，在 娛樂 圈中不夠突出，不能跟顏值擔當的女星同框，會被秒。

除了卜冠今，宋伊人也被稱為「又老又幼」中的一員。因為她也是一張娃娃臉，身材時嬌小瘦弱，帶劉海短發看起來就像個可愛的鄰家妹妹。可是去掉厚厚濾鏡，鏡頭到臉部特寫得時候，她的法令紋很重，表情滄桑，並且一臉苦相，不過28歲的年齡，卻又很多細紋，長相都自帶顯老氣質。

在2015年拍攝電影《新步步驚心》後，宋伊人進入演藝圈，沒幾部劇後她就開始是女一號，《女媧成長日記》、《將夜》等等。

《將夜》是宋伊人演的名氣比較大的一部劇。觀眾們對於她演的女主角桑桑印象應該非常深刻，因為，因為都在吐槽這個角色演員又黑又瘦也不好看，看著像個小孩子，扛不起女主角的戲份。

實際上這是為數不多適合宋伊人的角色，因為原著對桑桑的描述也就是黑黑得很普通。

在其它劇中，即便宋伊人留著空氣劉海，五官依然沒有多麼的精緻，完全就是一個丫頭的模樣。

其實可以黑可以矮，可以不漂亮，但有點少女感依然有很多角色可以來演，可是宋伊人的臉總是看著比自己實際年齡大，這點比較難解決。

為了發揮自己的「校服女生」的特點，宋伊人也比較偏愛演清純校園劇，可是她小孩子的身材和滄桑的面部表情再加上學生裝扮，讓她在鏡頭下極具矛盾色彩。

然而宋伊人戲約不斷，4年來宋伊人演了12部劇的女一，光是2022年的待播劇，就有4部，雖然這些劇大多以小網劇為主。

宋伊人和具有女主顏值的女星可能只需要一件衣服就能看出來。在一次 娛樂 圈年度活動上，宋伊人也有出席，她穿一席blingbling的長裙，單看好像也可以。然而這件裙子迪麗熱巴之前在生日的時候穿過，兩人一對比差距一目瞭然。

沈月最近幾部劇總是免不了被嘲，一是接的劇本實在差，頻頻被罵「爛片」，再就是沈月的顏值總是被吐槽，其實她並不是說有多醜，而是劇中總是暴露出她的缺點，就是長相普通，沒有女明星的感覺。

而沈月的硬照能力是很強的，當初正是因為她的硬照好看，所以才被星探發現，繼而就進入了 娛樂 圈，所以網友稱她是「照騙」。

沈月出演《致我們單純的小美好》一舉出名，這部劇中沈月的造型真的很好，看著就是元氣滿滿的少女，還被叫「初戀臉」。因此這個角色讓沈月的事業迎來更好的發展，她被選為新版流星花園的女主。

也是這部《新流星花園》讓沈月時不時因為「丑」登上熱搜，她五五分的身材，頭又大，臉又大，腿型又不好看還把這些全暴露了出來。

就連沈月之前在在《顫抖吧阿部》中客串出演侍女小月也被扒了出來，她穿古裝丑登上熱搜，這讓沈月遲遲不敢挑戰古裝戲。

劇版《七月與安生》中沈月不光長相被批判，尷尬的演技也被屢屢吐槽。

沈月和言承旭主演的《我好喜歡你》上映後，網友直接吐槽：希望編劇能夠看點書吧，一個正常思維的男人，是不會對一個平平無奇，唯一優點是單純的女孩另眼相看的。

如今沈月拍戲還是不敢離開齊劉海造型，實在是其它造型一言難盡。

深受唐人力捧的胡冰卿同樣有唐人小花小家碧玉的氣質，然而她卻沒有劉詩詩的精緻，沒有孫莉的端莊。

出道後她演了18部電視劇。而這18部作品當中，有12部是擔任女主角， 其他的也都是女二或者重要女配，然而她依然是不溫不火的女演員，甚至有網友直接表示：「胡冰卿就是長相普通，沒有一張女主臉」。

《旋風少女》可以說是難得一部比較成功偶像電視劇之一，光男星就有楊洋、吳磊、白敬亭三位。結果就連女配譚松韻都火了，妥妥C位的胡冰卿卻熱度和姓名都不高。

唐人把她放在公司小花中的第一位，從《旋風少女》到《秦時明月》再到《重返20歲》、《櫃中美人》、《獨孤天下》等等，從來沒有委屈過胡冰卿。搭檔的都是楊洋、易烊千璽、黃子韜、胡一天，周渝民、韓東君這種自帶流量和熱度的男演員。

然而在《櫃中美人》中，女一號的胡冰卿明顯沒有同公司的陳瑤靈動，兩人一起出場，觀眾的目光都被陳瑤吸引了過去。

挑大樑的古裝宮廷權謀劇《獨孤天下》中，面目寡淡的胡冰卿飾演純良無害、不諳世事的小白兔也不討喜，後來穿著華麗貴氣的皇後裝，畫著大紅唇，頂著高聳發髻，卻像小孩偷穿大人衣服，沒有氣場，沒有威儀，輸給四十歲的安以軒。

胡冰卿不像主角並不完全是因為長相比較像鄰家女孩，她的表演模式也是一成不變的模式，要麼眉毛擰起，要麼動不動哭喪著臉，或者嘟起嘴巴，演戲方式生硬套路， 情感 戲缺乏層次感，角色塑造上缺乏霸氣和底氣。

胡冰卿被拍到和張銘恩曖昧攬肩膀，她下手為強將自己和張銘恩的聊天記錄曝光了，還聯系媒體為自己澄清，把自己擇得乾乾凈凈，本來沒有觀眾緣的她還卻丟掉了自己的路人緣。

虞書欣走紅是挺突然的，2016年就開始演戲的她才開始是在各種劇中演小配角。本來只是一個默默無聞的配角演員，因為跨界參加了大熱綜藝《青春有你2》立刻聲名大噪，顏值並不突出的她卻高位出道，並且很快演戲從新做起了演員。

其實虞書欣當小班花、做女團是沒問題的，不過放在 娛樂 圈真不夠看，因為她面部硬傷太多。長相方面短下巴、小嘴巴、塌鼻樑這些都是娃娃臉、少女臉的特徵，可是她還演起戲來卻一直有一股揮之不去的「老氣」。

因為她側臉扁平，臉大+骨平+顴寬+淚窩+法令紋五官下垂決定了花期短暫，也就是老得快，所以她年紀不大已經顯老了。做大表情時還八字眉，帶哭相，這樣的她很難當得起大女主。甚至臉部五官精緻些的丫鬟就能秒殺她，更別提和當紅女星在一起比美了。

一次虞書欣與楊穎同台，虞書欣特意身穿亮黃色旗袍，雙丸子頭造型，都是體現青春活力的設計，然而即便留著空氣劉海虞書欣遠看就像一個小老太，站在baby旁邊皮膚還顯得暗沉，不精緻的臉型顯得臃腫老氣，和路人沒什麼區別。

虞書欣演戲目前都是難度不高的網劇，劇中的女配角普遍長相平平，所以憑借一些可愛靈動的角色設計，一般不會有太大的差錯，還憑借蔡敏敏得角色獲得觀眾的表揚。但是幾部劇下來發現演什麼都像蔡敏敏，或者說…演什麼都像她自己，而不是角色。

在古裝劇《蒼蘭訣》中，虞書欣的顏值短板也展現了出來，女配角的顏值卻一個比一個高。郭曉婷僅憑一張劇照六碾壓了她，如果說郭曉婷本來就是古裝美女，另外的女三番洪瀟，四番王悅伊一個個臉部輪廓精緻，個個能吊打虞書欣。

李庚希大家都知道是大花徐靜蕾旗下的藝人，演過《小歡喜》和《二十不惑》後，觀眾都覺得她很有靈氣，也被認為是小花中前途無限光明的一個。

可是她擔當女主角的《雪中悍刀行》播出後，就被稱為了「最不像女主的女主」，隨便一個女配的顏值都可以秒了她。

姜泥是有著「傾國傾城」之姿的亡國公主，雖然落難到王府當了丫鬟，也應該是亡國公主「扮演」的丫鬟，李庚希出場後，真以為劇組直接找個真丫鬟長相的人來扮演女主，比丫鬟還像丫鬟，演技就是嘟嘴。

觀眾哪裡接受的了。就連一直被說是整容臉，演技不怎麼樣的孟子義都比她演得好。如果說一次翻車情有可原，二次翻車那真的是確實沒有長一張女主臉了。

《花好月又圓》沒播出之前，還是很期待這部劇的。李庚希主演，而且翻拍的《上錯花轎嫁對郎》。女主角不僅沒有能像原版李玉湖和杜冰雁那樣又美又有特色，觀眾直接讓主角顏值給勸退了看這部劇。

特別是李庚希，一直有種再看假小子談戀愛的感覺。本來是美美的新娘妝，而女主卻嘴巴略突還大，眼睛雙眼皮像是割的，帶著一點苦相。還總是有一種老氣橫秋的大媽感，頂著廉價塑料花環硬要扮做少女，違和感太強烈。

李庚希在劇裡面還不如丫鬟巧雲美，起碼這個丫鬟很是靈動，眼睛大，氣質佳，跟女主李庚希在一起，還襯託了李庚希的大餅臉和眼睛小。

感覺李庚希還是適合演中學生，還是適合呆在現代劇這個舒適區裡面。

吳宣儀在創造101的時候，被稱為是顏值擔當，是門面擔當。

那時候的她化著韓系濃顏妝，笑起來眼睛彎嘴巴彎，露出整齊的上排大牙齒，很是甜美客人。再加上舞台上衣服到位，表情管理到位，當愛豆一點沒問題，放在人群里也很出挑，如果繼續做偶像維持形象就可以了。然而走紅後的吳宣儀不例外為跨行當起了演員。

而且和肖戰合作的《斗羅大陸》，這本該是一個圈粉的絕佳機會，可是播出以後久關於吳宣儀的吐槽就刷屏了。本來美美的她在鏡頭前卻時時刻刻都在暴露著自己的缺陷，牙齒被說「齙牙」。表情也被吐槽太過油膩辣眼睛了，演技可以說是「五官亂飛、動作浮誇，可以比擬落跑甜心。

觀眾紛紛勸她從新回女團發展。不甘心的吳宣儀又試水了現代劇，然而在現代劇中缺點依然明顯。

《世界微塵里》中吳宣儀一口炫白大牙。從登場就嚇退了許多觀眾臉大又平，五官也不出彩，化淡妝就很明顯，長相依然經不起大屏幕，素顏的時候都被說撞臉黃菡老師了。

對比起如今影視圈95後小花，吳宣儀簡直就是路人的存在，真的不適合演女主角。

❺ 《錦綉未央》中她僅演個丫鬟，但撞臉楊冪劉詩詩被稱「最美丫鬟」，她是誰

李常茹，李未央的堂妹。李家二房嫡女。外表楚楚可憐，可內心隱忍腹黑。攻於心計，善於偽裝。天資聰穎，心比天高，奈何姿容普通，所以從小到大被絕色堂姐李長樂壓制，出不了頭。她了解叱雲柔手段，不敢與李長樂相爭，可心中卻極不甘心。

總覺得這個姑娘是有發展的～希望這部劇能給她帶來好運～

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❻ 這個丫頭可愛嗎能嫁出去嗎

長的可愛，蠻不錯的！

可以稱得上大美女一枚！

所以，當然能夠嫁出去

❼ 古代丫鬟的頭像 古裝的Q版的都可以，不要真人的

………………

求採納！

❽ 古代的通房丫頭，為何相貌都如此俊俏

古代的通房丫鬟並不一定都俊俏，只不過文學作品中都往俊俏了說，現代的影視作品也往這個方向發展，畢竟美女能夠吸引眼球，無論是古人還是今人都喜歡這一點。通房丫鬟有兩種，一種是直接買來的女奴，另一種是從從小養起來的丫鬟，類似於童養媳一樣的存在，只不過地位更低一些。

大戶人家的丫鬟雖然沒有什麼地位，但是在衣著和談吐方面都會和普通人有很大的不同，顏色靚麗的衣飾和薄施粉黛的面龐，再加上比普通人更高的地位，這些都會成為一種光環，讓普通人覺得他們很漂亮。現代社會也是這樣，很多富豪的女兒並不是很漂亮量，但是整體氣質卻不算丑，這就是這個道理，人靠衣裝佛靠金裝，這是改變不了的。

❾ 古代丫鬟梳什麼發型求准確答案

丫鬟主要使用使用雙掛式梳編法。古人女子及笄後即留發不剪了，要梳起左右對稱的雙髻，這雙髻類似於樹枝的丫叉翹於頭頂，所以古人把這種發式叫做：「髻丫」，即雙掛式梳編法。

雙掛式梳編法是將發頂平分兩大股，梳結成對稱的髻或環，相對垂掛於兩側。

(9)古代美女綠衣丫鬟頭照片擴展閱讀

歷史中對此類發型的記載

宋代陸游《浣紗女》一詩中即有「江頭女兒雙髻丫，常隨阿母供桑麻。」

袁枚在他的《隨園詩話》卷七中載有程宗洛的《揚州竹枝詞》，其中雲：「巧髻新盤兩鬢分，衣裝百蝶薄棉溫。」

揚州邗江曾發現一座南朝時梁代的墓葬，這墓穴里有許多畫像磚，磚上塑有各種女性供養人共二十個，其中有大像四個，小像十六個。大像的發式都是梳著高髻，看上去像是貴婦人，而小像則全部梳著雙鬟，這些小像顯然都是侍奉貴婦人的「丫環」了。

❿ 紅樓夢里的四大丫鬟，誰最漂亮

《紅樓夢》里最漂亮的丫環是誰？當屬晴雯。晴雯長相美艷，卻不是花瓶，而是一點就著的火葯桶，伶牙利齒，好像喜怒無常，其實愛憎分明。丫環里就屬她最有脾氣、最為另類了。我曾戲稱她是賈寶玉的「野蠻女友」。這種太有稜角的美女最容易惹人忌恨的。第七十四回《惑奸讒抄檢大觀園，矢孤介杜絕寧國府》，王善保家的向王夫人告狀，說大觀園里的丫環們被慣壞了，一個個像受了封誥似的，快成千金小姐了，首惡就是晴雯：「別的都還罷了。太太不知道，一個寶玉屋裡的晴雯，那丫頭仗著他生的模樣兒比別人標致些，又生了一張巧嘴，天天打扮的像個西施的樣子，在人跟前能說慣道，掐尖要強。一句話不投機，他就立起兩個騷眼睛來罵人，妖妖嬌嬌。大不成個體統！」王夫人馬上腦海里搜索誰是晴雯，問鳳姐：「上次我們跟了老太太進園逛去，有一個水蛇腰、削肩膀、眉眼又有些像你林妹妹的，正在那裡罵小丫頭。我的心裡很看不上那狂樣子……後來要問是誰，又偏忘了。今日對了坎兒，這丫頭想必就是他了。」
鳳姐也承認晴雯美貌：「若論這些丫頭們，共總比起來，都沒晴雯生得好。論舉止言語，他原有些輕薄。方才太太說的倒很像他……」你一言我一語的，就把晴雯妖嬈的輪廓給勾勒出來了。這也只怪晴雯那不拘一格的美在丫環們中間太突出了，木秀於林，風必摧之。何況晴雯骨子裡散發的狂傲，在賈府的清規戒律面前顯得過於張揚，必將有所觸犯。晴雯註定要成為自己個性的犧牲品。
西方神話里，夏娃因偷嘗禁果被逐出伊甸園。晴雯被王夫人趕出大觀園，純屬娥眉曾有人妒，並未真的冒犯哪些禁忌。所以她病死之前感到無比冤屈。
她寄宿在哥嫂家裡，對悄悄來探視的寶玉哭訴：「只是一件，我死也不甘心的：我雖生的比別人略好些，並沒有私情蜜意勾引你怎樣，如何一口死咬定了我是個狐狸精！我太不服。今日既已擔了虛名，而且臨死，不是我說一句後悔的話，早知如此，我當日也另有個道理。不料痴心傻意，只說大家橫豎是在一處。不想平空里生出這一節話來，有冤無處訴！」
她也擦淚邊將左手上兩根蔥管一般的指甲剪下，留給寶玉作紀念，又伸手向被內將貼身穿著的一件舊紅綾襖脫下：「這個你收了，以後就如見我一般。快把你的襖兒脫下來我穿，我將來在棺材內獨自躺著，也就像還在怡紅院的一樣了。論理不該如此，只是耽了虛名，我可也是無可奈何了。」見寶玉寬衣換上，晴雯又哭：「回去他們看見了要問，不必撒謊，就說是我的，既耽了虛名，索性如此，也不過這樣了！」
晴雯不只是敢做敢擔的人，沒做的事，也敢擔。別人誤會她帶壞了寶玉，她雖深感冤枉，也不想再辯解，再洗刷自己了。她只後悔自己不是真「壞」，「壞」得不夠徹底，反被別人口中的骯臟污染了自己的干凈。還不如不幹凈呢。
晴雯臨死前與寶玉交換內衣，就有跟別人的污衊較勁的意思：你說我這樣了，我偏讓你覺得我就是這樣了。誰叫我和他的感情就是好呢？他願意，我也願意！就這么的了，你們愛怎麼想就怎麼想吧。
晴雯與寶玉死別，互換信物，不只有對污衊者的憎恨，還充滿對寶玉的眷戀。脂硯齋評點：「晴雯此舉勝襲人多矣，真一字一哭也，又何必魚水相得而後為情哉？」襲人和寶玉試過雲雨情，晴雯和寶玉則徹底是心心相映。永別之時互換貼身衣服，純粹是一種象徵性的儀式，摹擬兩人的身心合一、親密無間。相濡以沫，似乎比真正的魚水之歡更為刻骨銘心。