平涼美女板胡獨奏視頻

A. 板胡演奏的特點是什麼

板胡音色明亮、高亢，常用於獨奏、合奏或為地方戲曲和說唱伴奏，是深受我國人民喜愛的拉弦樂器。

幾百年來，板胡流行於我國的東北、華北和西北各地，為多種地方戲曲和曲藝所吸收，在河北梆子、評劇、豫劇、山東萊蕪梆子、呂劇、晉劇、郿鄠、秦腔、蒲劇、蘭州鼓子和陝北道情等伴奏中，都佔有主要地位，其中以陝西、甘肅和山西等省最為普遍。

現在，板胡已成為民族樂隊中不可缺少的特色樂器和具有濃郁民族風格的獨奏樂器，並為歌劇、民族歌舞和聲樂伴奏。在地方戲曲和曲藝伴奏中，各地區的板胡又都善於表現各自不同的風格，富有獨特的地方色彩。

板胡獨奏曲有《燈節》、《趕路》和《大姑娘美》等。

B. 板胡內外弦如何調音

一、大概調：

板胡調音可以藉助標准發音器（音哨、音叉、定音器），當外弦音高為標准音小字一組的a音（440HZ）時，在板胡D調中為5（so）音。用相同的方法調內弦，內弦要調節到D音，即板胡D調的1（do）音。

二、精細調：

將電子校音器的模式選擇為「板胡校音模式」，放在板胡琴筒附近，然後用比較均勻的力度拉外弦的慢長弓。指針根據音的細微變化，會在儀表上左右擺動。指針指在0至－50之間，紅燈亮，表示此音偏低；反之紅燈亮，表示音偏高；當指針指在中間0的位置，綠燈亮時，音準了。

(2)平涼美女板胡獨奏視頻擴展閱讀：

「平腿式」身體坐下，兩腿自然分開，左腳稍向前，右腳靠後，板胡放在左大腿彎曲處稍外。（或大腿面靠里三分之一處）這種姿勢優點在於全身重心下移，腰腿部負擔較小，演奏時活動范圍大。

「架腿式」，左腿架在右腿上或右腿架在左腿上，板胡放置於兩腿與小腹交叉之間，這種演奏姿勢是先輩秦腔板胡演奏琴師所推崇的，它的演奏效果也是有其長處的。

重心穩定集中，和平腿式比較各有特色。當然，好書家是不擇筆的。秦腔板胡演奏姿勢的選擇同樣也是由演奏者自己決定。但不管採用任何姿勢演奏，提醒注意下列幾點是合乎邏輯的。

（1）演奏時做到表情儀態自然大方，不必要緊張和做作。

（2）注意不要斜肩，或左肩高於右肩。這是我們演奏者不太經意的，但確實應該防止這類現象發生。

（3）演奏時搖頭晃腦，咬牙切齒，或各種與演奏無益的動作和行為是大忌。

C. 板胡定音

1、板胡因地域不同，定弦也各有差異。板胡分高、低兩種。其中四度、五度都有，一般純五度較適合於樂隊使用。板胡定弦以高於二胡常規定弦八度的純五度的定弦較普遍。即：內弦定為d2，外弦定為a2較為常見。

2、板胡傳統的定弦法，因為有五度和四度兩種，所以定弦的高度也不一樣，一般根據伴奏的戲曲或演唱者的嗓音而定。

3、一般在民族樂隊中，板胡常按五度關系定弦。即：內弦定為d2 、外弦定為a2 ，比二胡高一個八度，音域從d2 ～g4 ，有兩個半八度。

4、在郿鄠劇等伴奏中板胡一般按四度定弦，主要是為了更好地表達戲曲特有的風格。

5、三弦板胡有高、中音兩種，都為五度定弦。高音定為g 、d1 、a1 ，中音為d 、a、e1。

6、板胡在為豫劇、山東萊蕪梆子等伴奏時，通常也可按四、五度或五、四度定弦。

7、三弦板胡使音域擴大了五度音程，在保持板胡原有的音色基礎上，發展了新的演奏技巧，增強很多的表現力。

8、板胡定弦：d2—a2；音域：d1—d3（採用低八度記譜，實際音比譜高八度。）

(3)平涼美女板胡獨奏視頻擴展閱讀：

1、高音板胡（俗稱梆子胡、大弦或瓢）用途最廣，多被用於河北梆子、評劇、豫劇、山東梆子、呂劇及歌舞、演唱、獨奏及合奏等。

2、中音板胡（俗稱胡呼、秦胡），多用於秦腔、蒲劇、郿鄠、隴劇、陝北道情、蘭州鼓子、器樂合奏和獨奏。音箱較高音板胡大、呈半圓形、背面有金錢花孔、琴桿也較長，定弦比高音板胡低五度，音色渾厚柔和。

3、次中音板胡（俗稱椰子胡），多用於晉劇和上黨梆子。音箱比中音板胡稍大，且雕有金錢花孔。定弦比中音板胡低小三度或純四度。音色渾厚、音量宏大、宜於演奏緩慢、低沉的曲調。

D. 晉劇板胡手指為什麼套護指

因為晉劇板胡胡弦比較粗，得帶護指按弦才能出聲。

板胡給戲曲伴奏時，傳統的方法是在左手上戴上指套。這是因為戲曲板胡所使用的弦質較粗，張力較大，只有戴上指套按弦，才能在板胡上演奏出優美的音色。用高音板胡演奏時，演奏者不需要戴指套，而用指尖按弦。這種力法與高音板胡使用反應靈敏的金屬弦有關。其優點是手指靈活，按音準確，發音飽滿柔和。

板胡介紹：

板胡是拉弦樂器的一種，在中國大約有300多年的歷史。音色高昂、堅實，具有很強的穿透力，是北方戲曲、說唱的主要伴奏樂器，也可用於合奏和獨奏。

板胡的品種較多，除用於獨奏和樂隊合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它們在琴筒的大小、琴桿的粗細、弦軸的長短和琴弦的使用上，都有著明顯的差異。板胡據各地方音樂特點的不同，在使用上有琴筒大小之分，如陝北一帶的音樂用板胡，琴筒都略大；河北、東北一帶的音樂用板胡，琴筒都較小。

以上內容參考網路-板胡

E. 板胡啥意思

一種樂器
板胡的歷史
板胡於明末清初在胡琴的基礎上出現，因琴筒上蒙木板而得名。
板胡：又稱「梆胡」、「秦胡」、「胡呼」、「大弦」和「瓢」。是梆子腔、亂彈
腔各劇種的主要伴奏樂器，也用於曲藝伴奏，如蘭州鼓予、道情。
板胡是明末清初伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。因琴筒膠以
薄木板而得板胡之名，至今已有30O多年的歷史。
板胡音色明亮、高亢，常用於獨奏、合奏或為地方戲曲和說唱伴奏，是深受我國人
民喜愛的拉弦樂器。
幾百年來，板胡流行於我國的東北、華北和西北各地，為多種地方戲曲和曲藝所吸
收，在河北梆子、評劇、豫劇、山東萊蕪梆子、呂劇、晉劇、郿鄠、秦腔、蒲劇、蘭州
鼓子和陝北道情等伴奏中，都佔有主要地位，其中以陝西、甘肅和山西等省最為普遍。
現在，板胡已成為民族樂隊中不可缺少的特色樂器和具有濃郁民族風格的獨奏樂器
，並為歌劇、民族歌舞和聲樂伴奏。在地方戲曲和曲藝伴奏中，各地區的板胡又都善於
表現各自不同的風格，富有獨特的地方色彩。
板胡獨奏曲有《燈節》、《趕路》和《大姑娘美》等。
板胡的結構
板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。
板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。
琴筒又稱瓢，是板胡的共鳴箱，呈圓筒形，用堅硬的椰子殼做成，也有用木質、銅
質或竹質的，七十年代以後還用低發泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小的形狀
，能使音響共鳴集中並造成板胡的特色。瓢大發音低沉不宏亮，瓢小則發音尖嘯刺耳。
琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質松軟、紋理順直
、勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒後口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀
。
琴桿用紅木、紫檀木或花梨木製作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，上端是琴
頭，呈方形，開有弦軸孔。琴桿不宜過長，過長會有礙發音的優美，並加寬了指位，不
便運指和掌握音準。
弦軸多用琴桿木料或黃楊木製成，表面開有辯紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分
板胡已用木柄齒輪銅軸，調弦既准確又不會回弦。
弓子用粗細均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的
馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓桿不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。
板胡的千斤又稱腰馬，因在琴桿中部支弦而得名，是用牛角或紅木製成的扁形木片
，用絲弦系於琴桿下鈾到弦馬的1／3處。
弦馬用竹或木製成，置於面板中央以上、板的 1／3處為宜，竹馬共鳴較大，發音也
較渾厚優美。
琴弦用絲弦或鋼絲弦發音比絲弦干凈、明亮，泛音清晰。
板胡的結構
板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。
板胡的結構絕大部分和二胡相同，主要區別在琴筒和千斤上。
琴筒又稱瓢，是板胡的共鳴箱，呈圓筒形，用堅硬的椰子殼做成，也有用木質、銅
質或竹質的，七十年代以後還用低發泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小的形狀
，能使音響共鳴集中並造成板胡的特色。瓢大發音低沉不宏亮，瓢小則發音尖嘯刺耳。
琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優劣的關鍵，以用木質松軟、紋理順直
、勻密、無痕節和水漬的梧桐木為佳。筒後口有的敞口，有的開五個音孔，呈金錢眼狀
。
琴桿用紅木、紫檀木或花梨木製作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，上端是琴
頭，呈方形，開有弦軸孔。琴桿不宜過長，過長會有礙發音的優美，並加寬了指位，不
便運指和掌握音準。
弦軸多用琴桿木料或黃楊木製成，表面開有辯紋，裝在琴桿同一側面。目前大部分
板胡已用木柄齒輪銅軸，調弦既准確又不會回弦。
弓子用粗細均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的
馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓桿不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。
板胡的千斤又稱腰馬，因在琴桿中部支弦而得名，是用牛角或紅木製成的扁形木片
，用絲弦系於琴桿下鈾到弦馬的1／3處。
弦馬用竹或木製成，置於面板中央以上、板的 1／3處為宜，竹馬共鳴較大，發音也
較渾厚優美。
琴弦用絲弦或鋼絲弦發音比絲弦干凈、明亮，泛音清晰。
板胡的品種較多，除用於獨奏和樂隊合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它
們在琴筒的大小、琴桿的粗細、弦軸的長短和琴弦的使用上，都有著明顯的差異。
〔獨奏板胡〕琴筒和面板都較大，直徑8 ～10 厘米，琴桿比二胡粗，全長70 ～73
厘米，外弦使用鋼絲弦，裡弦用絲弦，或全部使用鋼絲弦。音色寬厚柔美，能奏較高的
把位。
〔高音板胡〕又稱「河北梆子板胡」或「評劇板胡」。形制比獨奏板胡略小，發音
高亢、尖脆、明亮，適於為河北梆子和評劇伴奏。河北梆子伴奏用的瓢較大，評劇伴奏
用的瓢較小。
〔中音板胡〕又稱「河南梆子板胡」。琴桿長70 厘米，面板直徑8.5 ～9.5 厘米，
弦軸粗，外弦用普通老弦，裡弦用粗老弦，音色渾厚柔和，用於河南梆子伴奏。
（秦腔板胡〕又稱「胡呼」。琴筒用較大的椰殼製作，琴弦都用老弦，發音低於前
幾種板胡，主要用作秦腔伴奏。
（山西板胡）又稱「晉中板胡」。琴筒比秦腔板胡大，琴桿也粗，弓子桿是用寬3厘
米的竹板製成，外弦用老弦，裡弦用纏弦或腸衣弦。音色渾厚、音量宏大，宜於演奏緩
慢、低沉的曲調，是山西梆子的主要伴奏樂器。
此外，有一種與京胡結構相同的板胡，只是琴筒略大不蒙蛇皮而已，琴桿與琴筒均
用竹製，發音較其他板胡清脆，用於浙江紹興高調中、在江、浙兩省極為流行。
（雙千斤板胡）受雙千斤二胡的啟發而製成。它將原腰馬改為駝馬上移，起到支撐
和平衡琴弦壓力的作用，增加了有效弦長，音域向下擴展了五度音程。在駝馬下面配置
了可以上下移動的活動千斤，並在活動千斤以下增設了轉調千斤。雙千斤的底座安置在
琴桿里，可以上下滑動。板胡裝置這種活動雙千斤後，轉調極為方便，音域達三個半八
度，音質柔和優美，並具有高音板胡和中音板胡的音色特點，豐富了板胡的演奏技巧和
責現能力。
（三弦板胡〕七十年代末研製成功的板胡新品種。琴桿下端呈弓形彎曲，斜插入琴
筒中。琴頭與三弦相同，為扁鏟狀。弦軸（左2 右1 ）分列兩側，千斤用紅木製作，呈
斜角梯形，便於琴弦等距排列，弦馬為竹製階梯三腳馬，3條琴弦分別架在不同高度的台
階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和弦及簡單的復調旋律。
板胡據各地方音樂特點的不同，在使用上有琴筒大小之分，如陝北一帶的音樂用板
胡，琴筒都略大；河北、東北一帶的音樂用板胡，琴筒都較小。
民族音樂用的獨奏或合奏板胡，發音特別清澈響亮。適合演奏活潑歡快的曲調。板
胡在民族樂隊中佔有重要地位，它常是各種伴奏樂器的領弦，在弦樂中擔任最高音部。
由於它的音量大、發音清脆、嘹亮，所以最長於表現高亢、激昂、熱烈和火爆的情緒，
也擅於表達深沉、優美和細膩的情感。音色熱情、豪放，富有鄉土氣息。
中音板胡有時也用於民族音樂中。
板胡的定弦與音域
板胡傳統的定弦法，有五度和四度兩種，定弦的高度也不一樣，多據伴奏的戲曲或演唱
者的嗓音而定。
在民族樂隊中，板胡常按五度關系定弦，內弦定為d2 、外弦定為a2 ，比二胡高一
個八度，音域從d2 ～g4 ，有兩個半八度。
在郿鄠劇等伴奏中按四度定弦，這主要是為了更好地表達戲曲的特有風格。
三弦板胡有高、中音兩種，都為五度定弦，高音定為g 、d1 、a1 ，中音為d 、a
、e1 ，為豫劇或山東萊蕪梆子等伴奏時，也可按四、五度或五、四度定弦。
三弦板胡使音域擴大了五度音程，在保持板胡原有的音色基礎上，發展了新的演奏
技巧，增強了表現力，不論演奏民族風格濃厚的樂曲或歌劇選曲，還是外國民間樂曲或
為它創作的新曲。都能收到較好的藝術效果。
演奏板胡時，左手執琴，虎口夾住琴桿，拇指自然平伸，用其他四指按弦。右手持
弓，以拇指、食指持握弓柄，中指放在弓桿外側，無名指控制弓毛。板胡的弓，指法豐
富多樣，弓法有全弓、中弓、連弓、顫弓、頓弓、甩弓、斷弓、點弓、跳弓、砍弓和擊
弓等技巧，指法有按弦、揉弦、顫音、點音、勾弦、彈弦、撥弦、泛音、雙音和各種滑
音等。
板胡弓、指法雖與二胡大體相同，但板胡以用中弓為多，滑音也用得相當廣泛，而
且乾脆、爽利。板胡弓、指法的特點和它清脆、高亢的音色，構成了板胡獨特的演奏風
格。

F. 板胡自學方法

板胡自學方法：

自學板胡首先要准備一本入門的教材，根據教程的內容逐步進行學習，先從最基礎的坐姿、持琴、持弓開始學習，掌握基本的弓法、指法，各種調的練習，每天都要練習慢弓，初學時手法和運弓要多注意，中指放在弓桿外側，食指並起，無名指放在弓桿內側，堅持多聽、多練。

二胡和板胡的區別：

1、音色：板胡更加高亢激烈

2、外觀：記憶中板胡下面是大大圓圓扁扁的，而二胡下面是個圓柱筒

3、適用場合：板胡一般在給各種傳統戲劇伴奏，沒看過獨奏的。二胡可以獨奏可以伴奏。

板胡的定弦方法：

摘要板胡傳統的定弦法有五度和四度兩種，在民族樂隊中，板胡常按五度關系定弦，內弦定為d2、外弦定為a2， 音域由d2-g4, 有兩個半八度；在眉鄠劇等伴奏中，板胡常按四度關系定弦；三弦板胡都按五度關系定弦，高音定為g、d1、al，中音為d 、a、 e1。

板胡的音色特點：

板胡音量大，音色清脆嘹亮，擅長表現高亢，激昂、熱烈與火爆的情緒，同時也具備優美和細膩的特點。

G. 板胡徐小丹簡介今年多少歲了

徐小丹
陝西省咸陽市禮泉縣人，大專學歷。
1997年進入禮泉縣文化藝術學校學習板胡，師承鄭指揮老師；2000年在咸陽市人民劇團拜請首席琴師周衛團老師，後以優異的成績被平涼市秦劇團錄取參加工作至今。期間，於2003年去陝西省戲曲研究院青年團，拜訪鄧增奇老師繼續深造進修。特別是自進入平涼市秦劇團工作以來，受到了平涼市秦劇團首席琴師魚軍民老師的指導和幫助，逐步承擔起了該團板胡獨奏和領奏，先後擔任平涼市秦劇團團四十本大……章制度，愛團如家，先後多次在省地級演出中獲得個人獎項，受到領導和群眾的好評！2005年擔任平涼市春節晚會節目秦腔牌子曲，2006年代表單位去天水參加隴右非物質文化遺產優美文化獲得優秀表演獎！2007年在魅力平涼新創劇目調演中擔任板胡領奏，樂隊獲得二等獎！2008年甘肅省第三屆器樂大賽獲得優秀獎！2009年代表平涼市國家安全局赴甘肅省國家安全局參加演出、秦腔牌子曲！榮獲特等獎！2009年甘肅武警總隊政治部隨省委書記陸浩來平慰問演出，參加節目演出獨奏，紅軍軍哥哥回來了！得到領導的好評！同時還擔任了平涼市許多大型文化演出獨奏。
年齡是秘密

H. 高胡,板胡,京胡,二胡的異同點,跪謝了!!

高胡

高胡亦稱奧胡，願流行於廣東地區，現已在全國各地民族樂隊中普遍使用。琴筒木製，張兩根金屬弦。高胡用高音譜表記譜，可用實音記譜亦可以比實音低八度記譜。高胡沒有明顯的音差別。上加五線以上的音，發音纖細，尖銳，宜少用。演奏技巧高胡可以自如地演奏音階，音程的跳動，也可以演奏裝飾音，滑音和泛音。

高胡的音質清亮，透明，聲音穿透力強，很有特點。高胡既可演奏緩慢，抒情，華麗的旋律，又能演奏活潑，輕快的技巧性樂緞。可獨奏或參加重奏，合奏。高胡是演奏廣東音樂的重要高音樂器，高胡上的加花演奏是很具特色的。

京胡

用於京劇伴奏的高音二胡。琴筒和琴桿都為竹質，琴筒小。音高、域窄，定弦不固定。音質堅亮，發音剛勁有利，在合奏中有穿透力。京胡大多用於伴奏常腔，在潤腔韻味上與唱腔很貼切，在節奏感和力度上（俗稱「勁頭」）給唱腔以有力的支撐和補充。有時也用於戲曲過門，以陪襯「文常」表演，演奏獨立的曲牌。京胡獨立演奏較長篇幅，在傳統戲中很多。《夜深沉》是其中一首。此曲旋律來自昆劇《思凡》中的《風吹荷葉煞》，因其唱段開始楚的場次「夜深沉」三字而命名。經京胡以人們加工，用於《擊鼓罵曹》中的彌衡擊鼓和《霸王別姬》中的虞姬舞劍，用大鼓伴奏，發揮了京胡樂器的特殊表現力，旋律流暢，意境深遠。京胡獨奏曲還有《柳青娘翻七調》、《五子開門》等。

板胡

板胡又名梆胡、秦胡、大弦等。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。

板胡的演奏技巧很多。右手弓法有跳弓、頓弓、碎弓等。能連續快速演奏，擅長表現輕快熱烈的情緒。左手指法能自如的奏上、下滑音、吟、揉、顫音等。便於模仿唱腔的各種潤腔裝飾，貼近人生，適於抒情性、歌唱性的旋律。

板胡的形制大致和二胡相同，只是琴筒不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。弦多用金屬（鋼絲或銅絲）。採用四度或五度定弦，音域較高，音域較高，為d2-d4（a4）。音質堅實，音色明亮。 板胡音色明亮、高亢、適於表現熱烈奔放的曲調。各地區的板胡又都善於表現不同的風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，並為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陜西、甘肅、山西等省最為普遍。

板胡作為獨奏樂器的曲目很多。較典型的有《大起板》、何彬根據河南曲子的板頭曲音樂改編創作的；《花梆子》，閻紹一根據河北梆子音樂此寫成的；《紅軍哥哥回來了》，張長城、原野根據陝北民間音調寫成。

I. 板胡演奏的特點是什麼

板胡音色明亮、高亢，常用於獨奏、合奏或為地方戲曲和說唱伴奏，是深受我國人民喜愛的拉弦樂器。
幾百年來，板胡流行於我國的東北、華北和西北各地，為多種地方戲曲和曲藝所吸收，在河北梆子、評劇、豫劇、山東萊蕪梆子、呂劇、晉劇、郿鄠、秦腔、蒲劇、蘭州鼓子和陝北道情等伴奏中，都佔有主要地位，其中以陝西、甘肅和山西等省最為普遍。
現在，板胡已成為民族樂隊中不可缺少的特色樂器和具有濃郁民族風格的獨奏樂器，並為歌劇、民族歌舞和聲樂伴奏。在地方戲曲和曲藝伴奏中，各地區的板胡又都善於表現各自不同的風格，富有獨特的地方色彩。
板胡獨奏曲有《燈節》、《趕路》和《大姑娘美》等。