四大美女開場秀視頻

⑴ 我國四大美女都是誰呀

中國古代「四大美女」：西施、貂蟬、王昭君、楊玉環 。四大美女享有「閉月羞花之貌，沉魚落雁之容」的美譽。
西施：
本名施夷光，越國美女，一般稱其為西施。春秋末期出生於浙江諸暨薴蘿村 。天生麗質，是美的化身和代名詞。「閉月羞花之貌，沉魚落雁之容」中的「沉魚」，講的是西施浣紗的經典傳說」。西施與王昭君、貂蟬、楊玉環並稱為中國古代四大美女，其中西施居首。四大美女享有「閉月羞花之貌，沉魚落雁之容」之美譽。
貂蟬：
是中國古代四大美女之一，也是其中唯一一位無史料記載僅存在於小說戲劇中的的美女，曾登場於歷史小說《三國演義》，民間傳說其為山西忻州人，與名將關羽為同鄉。也有人真根據實物和史料作出另一個推斷，貂蟬極有可能是河北邯鄲永年人。西施、楊玉環、王昭君並稱中國古代四大美女。在民間傳說中她原名任紅昌，是山西一村姑，也有人認為呂布部將秦宜祿前妻杜氏（杜秀娘）即是貂蟬。她為了報答義父王允的養育之恩而甘願獻身完成連環計的故事在民間廣為流傳。
王昭君：
王昭君（約前52年—約15年），名嬙，字昭君，漢族，南郡秭歸（今湖北省宜昌市興山縣）人，西漢元帝時和親宮女，與貂蟬、西施、楊玉環並稱中國古代四大美女。
漢元帝建昭元年（前38年），王昭君被選入宮，成為宮女。竟寧元年（前33年）正月，時為匈奴單於的呼韓邪第三次朝漢自請為婿，王昭君奉命嫁與其為妻，號為寧胡閼氏。二人共同生活三年，育有一子伊屠智伢師，後為匈奴右日逐王。
建始二年（前31年），呼韓邪單於去世， 昭君向漢廷上書求歸，漢成帝敕令「從胡俗」， 依游牧民族 收繼婚制 ，復嫁呼韓邪單於長子復株累單於，兩人共同生活十一年，育有二女。王昭君去世後，葬於呼和浩特市南郊，墓依大青山，傍黃河水；後人稱之為「青冢」；到了晉朝，為避晉太祖司馬昭的諱，改稱明君，史稱「明妃」。
楊玉環：
楊玉環（公元719年－公元756年）：號太真。姿質豐艷，善歌舞，通音律，為唐代宮廷音樂家、舞蹈家。其音樂才華在歷代後妃中鮮見，被後世譽為中國古代四大美女之一。
其籍貫存在爭議，主要有五種說法：虢州閿鄉（今河南靈寶） 、蒲州永樂（今山西永濟）說、弘農華陰（今陝西華陰）說、蜀州（今四川成都）、容州（今廣西容縣）說。她出生於宦門世家，父親楊玄琰曾擔任過蜀州司戶。
她先為唐玄宗兒子壽王李瑁王妃，受令出家後，又被公爹唐玄宗冊封為貴妃。天寶十五載（756年），安祿山發動叛亂，隨李隆基流亡蜀中，途經馬嵬驛，楊玉環於六月十四日，在馬嵬驛死於亂軍之中，香消玉殞。

⑵ 四大美女是誰

西施、貂禪、王昭君、楊貴妃
沉魚指西施，落雁指王昭君，閉月指貂蟬，羞花指楊玉環。

⑶ 快樂大本營2013-06-22出場秀歌曲

楊冪毒舌諷郭敬明身高：

少女時代 - Run Devil Run

出場秀歌曲：

少女時代 - Love & Girls

四大美女和導演出場的短篇中的背景音樂：

郭敬明：Sara Bareilles - Gravity
郭碧婷：Taru - Summer Day
楊冪：Damien Rice and Lisa Hannigan - Cold Water
郭采潔: Madonna - Vogue

⑷ 古代四大美女按歷史先後如何排名

古代有四大美女，我們一般用沉魚落雁，閉月羞花來形容。她們出場的先後順序，應該是西施、王昭君、貂蟬，最後是楊貴妃。不過在歷史上，並沒有貂蟬這個人，她是在演義中出現的人物。西施這個人有兩說，一是西施真的很漂亮確有其人，可並未被勾踐送給吳王；二是勾踐送給吳王的美人是真實存在的，並且有一段傳奇的故事，於是就被人們說成了西施。

王昭君年輕的時候被送入後宮，而皇帝在選妃的時候，從畫上看她一般，索性沒選她。於是在和親的時候，王昭君就被送出去了。據說皇帝看到樣貌之後，還曾十分後悔。楊貴妃則是唐朝壽王李瑁的妻子，後來被唐玄宗看上，地位從兒媳變成了媳婦。

⑸ 古代四大美女出現的先後順序

先後順序是：西施（春秋時期人）、王昭君（西漢人）、貂蟬（東漢人）、楊貴妃（唐朝人）。

1、西施

春秋戰國時期，越國有一個西施，今浙江紹興諸暨人，姓施名夷光，別名西子，是個浣紗的女子，五官端正，粉面桃花，容貌過人。

她在河邊浣紗時，清澈的河水映照她俊俏的身影，使她顯得更加美麗，這時，魚兒看見她的倒影，忘記了游水，漸漸地沉到河底。從此，西施這個「沉魚」的代稱，在附近流傳開來。

2、王昭君

王昭君（約前52-前19年），名嬙，字昭君，乳名皓月，西漢南郡秭歸（今湖北省宜昌市興山縣）人，與貂蟬、西施、楊玉環並稱中國古代四大美女，是中國古代四大美女之一的落雁，晉朝時為避司馬昭諱，又稱為「明妃」，王明君。

3、貂蟬

貂蟬是歷史小說《三國演義》中的人物，是中國古代四大美女之一。

在民間傳說中她原名任紅昌，是山西一村姑，也有人認為呂布部將秦宜祿前妻杜氏（杜秀娘）即是貂蟬。她為了報答義父王允的養育之恩而甘願獻身完成連環計的故事在民間廣為流傳。

4、楊貴妃

唐代蒲州永樂人(今山西永濟人)。通曉音律，能歌善舞。最初為唐玄宗的第十八子壽王的王妃，唐玄宗見楊玉環的姿色後，欲納入宮中，著為女道士，號太真。楊玉環因貌美嬌艷，無與倫比，天寶四年（745）入宮，得唐玄宗寵幸，封為貴妃。

有一次，楊玉環在御花園觀草賞花，無意間手碰到了含羞草，含羞草因本能立即合攏了葉片，給人以「含羞帶愧」的樣子，宮女們見狀，誤以為這草因楊玉環的婀娜多姿、絕代靚麗而蒙羞帶愧。這事很快傳進唐明皇的耳朵，龍顏大悅，連連贊嘆貴妃有「羞花」之美。於是「羞花」就成了楊玉環姿色超群的代名詞。

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中國古代四大美女西施、王昭君、貂蟬、楊玉環，享有「沉魚落雁之容，閉月羞花之貌」。中國的四大美女在古代的排法為：西施居首，王昭君次之，貂蟬再次，楊玉環為末，不過這只是古代的排法。其中西施是美的化身和代名詞。

中國歷史上的"四大美人"不僅在我國婦孺皆知，在世界上也享有一定的美譽。

千百年來，人們以"沉魚、落雁、閉月、羞花"分別形容西施、王昭君、貂蟬與楊貴妃四位女子的絕代芳姿，這種形容既生動又含蓄，給人們留有充分想像的餘地。僅僅這八個字，卻包含著具有浪漫主義色彩的四個小故事，也充分體現了中國傳統文化的豐富內涵。

四大美人有著傾國傾城之貌，在歷史的大事件中她們曲折動人、救國救民的傳奇故事，被古代民間廣為傳頌。

參考資料來源：網路——中國古代四大美女

⑹ 形象四大美女在公園走秀的詩四句

咨詢記錄 · 回答於2021-11-20

⑺ 四大美女的名字

四大美女是：西施、王昭君、貂蟬、楊玉環。

1、西施

西施，名夷光，春秋末期農歷六月廿四日（陽歷7月19日）出生於越國諸暨薴蘿村，薴蘿有東西二村，夷光居西村，故名西施。西施是中國古代四大美人之首，又稱西子，天生麗質。

2、王昭君( 公元前52年－公元前19年)西漢時期

王昭君，姓王名嬙，南郡秭歸（今湖北省興山縣）人。匈奴呼韓邪單於閼氏。她是漢元帝時以「良家子」入選掖庭的。時，呼韓邪來朝，帝敕以五女賜之。

3、貂蟬

貂蟬，山西忻州人。是東漢末年司徒王允的歌女，國色天香，有傾國傾城之貌,見東漢王朝被奸臣董卓所操縱，於月下焚香禱告上天，願為主人分憂。王允眼看董卓將篡奪東漢王朝，設下連環計。王允先把貂蟬暗地裡許給呂布，再明把貂蟬獻給董卓。

4、楊玉環

楊玉環與西施、王昭君、貂蟬並稱為中國古代四大美女。

楊玉環（公元719年6月22日－公元756年7月15日），號太真，蒲州永樂人（今山西永濟），唐玄宗李隆基的貴妃。楊氏姿質豐艷，善歌舞，通音律.唐代宮廷音樂家、歌舞家，其音樂才華在歷代後妃中鮮見。

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相關典故

1、西施賣相

據說,當年越國選美，西施名列榜首。在進京途中，行人爭相圍觀，結果造成交通堵塞，寸步難行。護送西施的越國相國范蠡，見此盛況，心生一計，索性叫西施住進路旁旅社的一幢華麗小樓，而後四處張榜：欲見美女者，付金錢1文。

告示貼出，四下轟動。西施登上朱樓，憑欄而立，飄飄然似仙女下凡。觀賞者排成長龍，為一睹西施芳容，慷慨解囊，有的竟付兩三次之多，真是百看不厭。3天下來，范相國所得金錢無數。進京後，他把這些錢都交到國庫。

西施因此仰慕范蠡的才智和品德，兩人遂結為生死之交。范蠡的舉措，不折不扣地為後代的「美女經濟」開了先河。

2、貂蟬拜月

傳說貂蟬降生人世，三年間當地桃杏花開即凋；貂蟬午夜拜月，月里嫦娥自愧不如，匆匆隱入雲中；貂蟬身姿俏美，細耳碧環，行時風擺楊柳，靜時文雅有餘，貂蟬之美，蔚為大觀。

正是因了這種美貌，讓弄權作威的董卓、勇而無謀的呂布反目成仇，使得動亂不堪的朝野稍有安寧之象。

然而，令人遺憾的是貂蟬以侍婢出現，以死者家屬退身，羅貫中在《三國演義》中只敘列呂布白門樓殞命，便以一句「妻女運回許都」作結，自此，貂蟬生死成了千古之謎。在1971年時，還有人看見了貂蟬墓，但也有說是她女兒的墓。可見三國演義上的說法也不足取信。

⑻ 中國四大美女是那四個

是西施、王昭君、貂蟬、楊玉環。四大美女享有「沉魚落雁之容，閉月羞花之貌」的美譽。

1、西施，本名施夷光 ，越國美女，一般稱其為西施，後人尊稱其「西子「。春秋末期出生於越國薴蘿村（今浙江省諸暨市薴蘿村），自幼隨母浣紗江邊，故又稱「浣紗女」。

2、王昭君，（約前52-前19年）名嬙，字昭君，乳名皓月，西漢南郡秭歸人，今湖北省宜昌市興山縣人，西漢元帝時和親宮女，是中國古代四大美女之一的落雁，晉朝時為避司馬昭諱，又稱為「明妃」，王明君。王昭君維護漢匈關系穩定半個世紀，昭君出塞的故事流傳千古。

3、貂蟬，在民間傳說中她原名任紅昌，是山西一村姑，也有人認為呂布部將秦宜祿前妻杜氏（杜秀娘）即是貂蟬。她為了報答義父王允的養育之恩而甘願獻身完成連環計的故事在民間廣為流傳。

4、楊玉環，（公元719年6月22日－公元756年7月15日），號太真。姿質豐艷，善歌舞，通音律，為唐代宮廷音樂家、舞蹈家。其音樂才華在歷代後妃中鮮見。

(8)四大美女開場秀視頻擴展閱讀

1、沉魚西施：春秋戰國時期，越國有一個叫西施的，是個浣紗的女子，五官端正，粉面桃花，相貌過人。她在河邊浣紗時，清徹的河水映照她俊俏的身影，使他顯得更加美麗，這時，魚兒看見她的倒影，忘記了游水，漸漸地沉到河底。從此，西施這個「沉魚」的代稱，在附近流傳開來。

2、落雁王昭君：「落雁」，是昭君出塞的那段故事。在一個秋高氣爽的日子裡，昭君告別了故土，登程北去。她在坐騎之上，撥動琴弦，奏起悲壯的離別之曲。南飛的大雁聽到這悅耳的琴聲，看到騎在馬上的這個美麗女子，忘記擺動翅膀，跌落地下。從此，昭君就得來「落雁」的代稱。

3、閉月貂蟬：貂蟬是東漢末年司徒王允的歌女，國色天香，有傾國傾城之貌。貂嬋在後花園拜月時，忽然輕風吹來，一塊浮雲將那皎潔的明月遮住。這時正好王允瞧見。王允為宣揚他的女兒長得如何漂亮，逢人就說，我的女兒和月亮比美，月亮比不過，趕緊躲在雲彩後面，因此，貂嬋也就被人們稱為「閉月」了。

4、羞花楊玉環：「羞花」，說的是楊貴妃。一天，她到花園賞花散心，看見盛開的牡丹、月季……想自己被關在宮內，虛度青春，不勝嘆息，對著盛開的花說：「花呀，花呀！你年年歲歲還有盛開之時，我什麼時候才有出頭之日？」聲淚俱下，她剛一摸花，花瓣立即收縮，綠葉捲起低下。這時，被一宮娥看見，宮娥到處說，楊玉環和花比美，花兒都含羞低下了頭。

⑼ 四大美女分別是什麼朝代的

「四大美女」：西施（越）、貂蟬（東漢）、王昭君（東漢）、楊玉環（唐）西施是越國的
貂蟬是東漢時期的，有名的美人計主角就是她
王昭君也是東漢時期的
楊玉環是唐朝玄宗皇帝的貴妃，「貴妃醉酒」指的就是她。

⑽ 如何評價第27屆金曲獎

給大家講一個尷尬的故事，第27屆流行音樂類金曲獎。可以，這一切都很金曲獎。

一、頒獎典禮
頒獎典禮基本上延續了前兩屆的風格：舞美華麗而又大氣，頒獎人本身也足夠有看點，音樂總監仍然由洪敬堯擔任（相信洪敬堯是誰不用我說了吧）。不同之處，是本屆的主持人從前兩屆的庾澄慶換成了也曾多次擔綱金曲獎主持的黃子佼。黃子佼身為著名主持人，功底和水準當然是有的；但是，私還是以為他缺少了庾澄慶身上那股音樂人的靈氣和音樂人的那種「作」勁。因此，希望第28屆金曲獎還是能由音樂人主持吧。總體上，舞美、燈光、主持等方面還是保持了一貫的較高水準，沒有什麼值得吐槽的。

二、評審的評獎思路
不得不說，在第26屆和第27屆流行類金曲獎，評審的思路其實是很吊詭的，大致可以分為兩條線：一方面，評審聲稱是鼓勵能讓人產生共鳴、感動人心的音樂；另一方面，評審卻也很推崇大手筆、大製作的專輯。前者如『尋人啟事』、『大齡女子』、「不要放棄」，後者如『呸』（大預算製作，電音效果非常State-of-the-Art）、『冬 未了』（和交響樂團Live錄制）、『和自己對話』（十分高端的錄音技術）。

很明顯，徐佳瑩、彭佳慧、舒米恩團隊能動用的製作資源、資金，都是不能與蔡依林、蘇打綠、林俊傑同日而語的，但金曲獎卻不能只兼顧大預算的成名音樂人，所以選擇用不同標准對待不同的音樂人。

並且，我們還可以看到，這兩屆金曲獎對「硬唱功」十分看重：特別是對於女歌手而言。去年蔡依林無緣歌後，今年歌後爆冷，都體現了這一點。

那麼，也不難解釋為什麼這屆金曲獎會把部分獎項頒給大製作，卻又在另外一些獎項中爆冷這一怪象了。

三、具體獎項的評價
這屆的得獎人基本可以分成三類：毫無意外、出乎意料和（讓人想要回去冷靜）思考人生。每一類都說一說吧，只說自己熟悉的獎項：

（1）毫無意外級
演唱類最佳作曲人：林俊傑/「不為誰而作的歌」
演唱類最佳作詞人：吳青峰/「他舉起右手點名」
演唱類最佳編曲人：蘇打綠、林暐哲/「痛快的哀艷」
最佳專輯製作人：林暐哲/『冬 未了』
最佳樂團：蘇打綠/『冬 未了』
最佳國語專輯：『冬 未了』（蘇打綠）

這一系列，除了最佳作曲人以外，蘇打綠大獲全勝。實話說，看到入圍名單後，最佳作曲人和最佳作詞人兩個獎項基本上就已經頒出了：作曲人方面，「不為誰而作的歌」的旋律性出眾；作詞人方面，「他舉起右手點名」的深刻度遠超其他入圍者；而在編曲人方面，「痛快的哀艷」氣勢磅礴，十分突出。在最佳樂團這一項上，蘇打綠根本沒有勁敵，得獎也是板上釘釘的事情。

在這些獎項之中，只剩「最佳專輯製作人」和「最佳國語專輯」兩項還有較大的競爭了。然而，這兩項中，蘇打綠也是呼聲最高的，最後得獎也不會讓人感到意外。

（2）出乎意料級
最佳國語男歌手：林俊傑/『和自己對話 實驗專輯』
最佳音樂錄影帶：陳珊妮/「如同悲傷被下載了兩次」（feat. 林宥嘉）

JJ拿獎當然沒有什麼出奇的，但之所以我還是愣了一下，主要是因為得獎的頻率：畢竟之前十年都陪跑，第25屆突然拿歌王，只隔一年再奪歌王......可以，這很金曲獎。其實『和自己對話』這張專輯，在音樂風格上還是和林俊傑之前的專輯比較相似：注重旋律性，較多抒情慢歌，當然水準還是一如既往，十分突出的。而這張專輯之所以打動金曲獎評委，我估計很大可能是因為這個：錢。『和自己對話』是花了大手筆製作的，而製作資源大多都用在了「假人頭錄音」這一（在華語世界）仍然較為新穎的技術上。也因此，這張專輯能夠在錄音室專輯中脫穎而出：音效，真的太有真實感和迫近感了。

MV方面，不得不說今年的入圍作品都十分優秀：「盛夏光年」講故事的水準超一流（這點比較像「乾杯」的MV），而「I'm Not Yours」大氣華麗。相比之下，「如同悲傷被下載了兩次」的手札敘事更加新穎有趣，但在講故事方面卻又顯深意有些不足。

（3）思考人生級
最佳年度歌曲：舒米恩/「不要放棄 Aka pisawad」
最佳國語女歌手：彭佳慧/『大齡女子』
最佳單曲製作人：陳建騏/「大齡女子」

一直以來，「最佳年度歌曲」都是金曲獎最看重傳唱度和市場反應的一個獎。自從第17屆恢復這個獎以來，只有第一屆（第17屆）的得獎作品是較為欠缺傳唱度的。在此之後，每年得獎的作品基本都是當年最火的單曲之一，有時甚至沒有之一（比如第19屆的「青花瓷」）。然而，由於語言的限制，原住民語的「不要放棄」幾乎沒有高傳唱度的可能性。並且，「不要放棄」的編曲、旋律、歌詞都沒有太多可圈可點之處。

按照往屆的標准，今年最有實力角逐「最佳年度歌曲」的除了幾乎人人會唱的「小幸運」，就是旋律十分出色並具有社會關懷的「不為誰而作的歌」了。然而，偏偏兩者都沒有得獎。對此，我表示能夠了解評審的想法，但不能對於結果表示「理解」。評審很明顯關注的是「不要放棄」的純粹和感人，然而，「最佳年度歌曲」的本意就在於表彰優秀、有影響力、體現關懷的作品。論旋律性，「小幸運」和「不為誰而作的歌」顯然更為優秀，論影響力亦如是。而「不要放棄」雖然體現了關懷，其關懷卻有些浮於表面：而只依據人文關懷這一點給「不要放棄」頒這個獎，明顯是略欠說服力的，何況在人文關懷方面也沒有做到極致。

嗯，還有一個華研國際音樂和金曲獎不和的傳言，華研旗下的歌手也確實鮮少奪得金曲獎且常常陪跑。印象里獲獎只有兩次，第13屆S.H.E的『美麗新世界』和第16屆動力火車的『就是紅』，還都是競爭較不激烈的「最佳重唱組合」獎（現在的「最佳演唱組合」獎）。但是，金曲獎評審團年年都換，周傑倫當年公然在金曲獎頒獎禮上嗆金曲獎還嫌不夠，又寫歌（「外婆」）接著嗆，也沒有發生什麼，獎還是照拿。這不禁讓人好奇：華研和金曲獎到底是多大仇才能招來金曲獎的封殺呢？恐怕我們永遠不會知道這個問題的答案吧。

在製作方面，『大齡女子』其實沒有太多可圈可點之處。雖然專輯的製作陣容出眾，但蔡健雅還是蔡健雅，吳青峰還是吳青峰，專輯的立意略顯混亂。但是，我雖然說過歌後可能爆冷，彭佳慧真的得獎還是令人訝異。畢竟，『阿密特2』是阿密特本質之作，『失語者』中蔡健雅也做出了相當的創新，許哲佩的作品融合爵士和電音也十分有趣。這次的頒獎，也可以說是對於蔡健雅和阿妹的「各打五十大板」。但是，我們從中也可以看到，這兩屆金曲獎對於歌王、歌後的Vocal要求明顯變高，並且相比作品整體質量而言，評審現在可謂是十分注重Vocal。

並且，今年彭佳慧的獲獎也讓人感受到，金曲獎最近似乎在補償往屆未能獲獎的音樂人。陶喆在巔峰時代一直陪跑，女版旋律天才戴佩妮也多年杠龜。第21屆金曲獎時的陶喆和第25屆的戴佩妮都已經走下巔峰，作品甚至略有令人不滿，但仍然獲得了歌王/歌後：一方面，是因為樂壇中生代水平的集體下滑，另一方面也可能有補償的因素。老牌天後林憶蓮也是在第23屆才第一次獲得金曲獎的肯定（當然，她的獲獎作品水平很高）。同理，未曾獲得金曲獎的歌後黃鶯鶯這次獲得金曲獎最高榮譽的肯定，恐怕也是有這一考慮。這么說來，陪跑天後梁靜茹和陳綺貞也應該趕快出專輯了，搞不好下一屆就拿獎了。

至於「最佳單曲製作人」，我想說，這個獎今年從公布入圍名單開始就是混亂的，能不評價么......

總的來說，可以感受到，最近這三屆金曲獎以來，金曲獎的評審取向慢慢發生著天翻地覆的變化，甚至連金曲獎的四位親女兒莫文蔚、蔡健雅、張惠妹、孫燕姿也逐漸失寵。嗯，現在的金曲獎評審團一定是換成了後媽。還有，感覺最近年年在頒獎禮上露臉的A-Lin似乎有成為新一代金曲獎親女兒的趨勢呢。

四、現場表演

總體來說，這屆金曲獎頒獎禮上的表演是令人滿意的。按順序來，一個個說：

（1）蘇打綠「四季未了」（「小情歌」、「痛快的哀艷」）：蘇打綠的表演作為開場秀，氣勢磅礴，足夠震撼，除了青峰略有失誤以外沒有太多可以挑剔的。整個表演基本是對去年蘇打綠「故事未了」演唱會的部分重現，內容已經是第三次在小巨蛋展現了，自然也沒有太多新奇之處。
（2）平井 堅、保卜「魔法って言っていいかな」（「獻給你的魔法」）：堅叔畢竟老牌音樂人，沒什麼可以挑剔的。
（3）紀曉君「FROZENMOSA」（「搖嬰仔曲」、「蓋亞」、「上主垂憐」）：地球主題的組曲，立意來源於去年台北百年不遇的落雪，也符合紀曉君大地之母的形象。只不過傳遞的信息（「愛地球」）還是有些老套了。
（4）A-Lin「浮光」（「All In」、「幸福瞭然後呢」）：首先要吐槽這個和內容基本沒什麼關系的名字。A-Lin最近常常在金曲獎拋頭露面，去年入圍了歌後，前年也是表演者。金曲獎當然是看中了她過硬的Vocal，且正如我上面所說，似乎是要把她培育成下一個親女兒的樣子（當然人家長得也好看，雖然不是傳統東亞美女XD）。
（5）莫文蔚「All About Love」（「看看」、「忽然之間」）：莫文蔚的Live當然不必擔心，畢竟人家也是金曲獎表演的常客了。編曲大量用了洪敬堯的長項，鋼琴+弦樂，還在兩首歌中間插入了一段莫文蔚的「不散，不見」，在「忽然之間」中插入了巴哈貝爾的「D大調卡農」。我想說，這是洪敬堯在吐槽流行歌都喜歡用巴哈貝爾卡農的和弦行進嗎Orz。不過，「忽然之間」的和弦還真是基於卡農和弦行進的，當然人家不是原篇照搬。
（6）玖壹壹、八三夭「數字力量」（「東區東區」、「姐姐」、「傷心的人別聽慢歌」、「搖勒搖勒」、「痴情的男子漢」、「愛你一萬年」、「再會中港路」、「再出發」、「打鐵」）：兩個Pop Rock Band的Pop Rock+Pop Rock改編串燒，實話說我覺得這是這屆金曲獎最普通的表演。
（7）蕭敬騰、郎朗「永遠的女神」（「Scherzo No. 2」、「夢不到你」）：跟往年特別貢獻獎得主的「音樂引言」差不多，演奏+演唱經典作品。私以為，最近幾屆特別貢獻獎得主的音樂引言中，還是去年周傑倫給江蕙的「落雨聲」編排最巧妙，也最有誠意。
（8）張惠妹、頑童MJ116「Music is Possible」（「Fly Out」、「Bad Boy」、「Booty Call」、「超級酷」、「Running」、「開門見山」）：十分符合今年Crossover表演的主題，把阿妹的歌做了Hip Hop的改編。和去年金曲獎頒獎典禮上的表演相比，阿妹今年的表演Hip Hop了許多（廢話），但是除此之外，總體來說改變不大，當然水準還是一如既往的非常不錯。阿妹又一次把金曲獎變成了自己的演唱會XD。

總體來說，今年金曲獎的表演中我最屬意的是蘇打綠的「四季未了」和莫後的「All About Love」，其次則是阿妹的「Music is Possible」。期待明年可以看到更多不一樣的表演，特別是最近這幾屆表演者大都唱自己的歌，這樣有點難體現出「不同、獨特的演繹」嘛。

【註：剛剛寫到卡農和「忽然之間」的和弦行進，卡農的和弦行進是I-V-vi-iii-IV-I-IV-V，而在C大調中卡農和弦行進就是C-G-Am-Em-F-C-F-G。「忽然之間」主要的和弦行進則是C-G/B-Am7-G/B-Fmaj7-C-Dm7-G，很明顯兩個和弦行進是高度相似的，且終止式（IV-V和-V）都是常見的半終止。所以，把「卡農」拿來配「忽然之間」，就不會有什麼違和感。】

（五）個人形象（化妝+著裝）
主要說女歌手的禮服大戰吧。最近幾屆金曲獎上女歌手都特別喜歡露，去年的頒獎典禮上女歌手就是一個比一個露得多。

好看的：Twins、戴佩妮、蔡依林。當然，這四位本來就是大美女（今年金曲獎的四大美女？），只要穿得還行就不會難看。Twins作為全場露得最少的，衣服感覺似曾相識，只是一般水準，但是畢竟人家有顏值（不過阿嬌的發型不如披著）。戴佩妮和蔡依林的禮服都是屬於青春少女顯年輕類的XD，也都恰到好處的露了點肉（一個露腰一個露胸），反正顏值撐起來了。

有好有壞的：徐佳瑩的純白禮服還不錯，可是胸前和袖子上的那片是什麼鬼（還有其實徐佳瑩挺好看的就是有點胖:P）。A-Lin的禮服除了配色以外都不錯，但裙擺這么長不太適合她的表演風格吧Orz。莫文蔚的禮服其實算是露得優雅的，但是妝容有點太奇怪了。蔡健雅的妝化得不錯，但禮服比較一般。

可怕的：阿妹這套禮服真的是有點強行露肉了，還有黃媽你怎麼也跟風露肉啊（當然發型也是槽點）。還有蘇運瑩的著裝，一直都......

以上，想到再補充吧。