美女搖船歌曲大全

『壹』 牧歌和漁歌是一種什麼形式的歌曲

牧歌，特指以放牧為背景的—類山歌體裁，包括牛歌、放牛歌、慢趕牛等歌種。

漁歌，是指沿海和內陸江河湖泊地區以漁業為背景的漁民們，在並非集體協作的、較為鬆散的漁業生產活動及停泊港灣休息娛樂時唱的一類「水上」抒情歌曲。根據不同的地區，漁歌又有「船歌」、「搖船歌」、「湖歌子」、「水上山歌」等不同稱謂。

『貳』 賀綠汀 的歌曲有哪些

主要音樂作品有《天涯歌女》、《四季歌》、《游擊隊之歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等，管弦樂《森吉德瑪》、《晚會》等。先後為電影《船家女》、《都市風光》、《十字街頭》、《馬路天使》和話劇《復活》、《武則天》等二十多部影劇配樂，創作了《搖船歌》、《背纖歌》、《春天裡》、《怨別離》等膾炙人口的歌曲。
抗戰期間，他參加了上海文化界抗日救亡演劇隊，奔赴各地宣傳抗日，並創作了不朽歌曲《游擊隊歌》，以及《全面抗戰》、《弟兄們拉起手來》、《上戰場》、《保家鄉》等鼓舞人們鬥志的抗戰歌曲。1943年，賀綠汀到達延安，在魯藝教書。《前進，人民的解放軍》、《新中國的青年》、《新民主進行曲》等，是他解放戰爭期間創作的歌曲，風靡一時。

『叄』 搖搖船是誰在搖船

」我「搖船到外婆橋。
《搖搖船》寫的是「我」搖船到外婆橋，外婆給「我」糖、果、餅兒和糕，體現了外婆對「我」的疼愛。
《搖搖船》是一首兒歌。寶寶最益智的：兒歌歌曲故事。搖搖船的作者是:羅玉德。兒歌的吟唱中，優美的旋律、和諧的節奏、真摯的情感可以給兒童以美的享受和情感熏陶。
幼兒唱兒歌，則是情感的外泄過程，並能從中體驗模仿成人的勞作和生活，驗證自己的經驗和記憶演變。

『肆』 越女詞五首其三拼音版

《越女詞》是李白在越地所寫。謝靈運有《東陽溪中問答》詩，應是此五首詩之所本。謝詩：「可憐誰家婦，緣流洗素足。明月在雲間，迢迢不可得。」「可憐誰家郎，緣流乘素舸。但問情若為?月就雲中墮。」

2．基本解讀

此詩寫越中采蓮少女活潑可愛的神情動態。

「棹」、「人」二詞入神之筆。「棹」指搖船的動作。搖船時還唱著歌，可見行船之輕松歡快；「人」是「笑」著劃船鑽入荷花裡面，欲出不出，假裝害羞，天真活潑之態，歷歷在目。

3．鑒賞要點

此詩風格清新自然，體現了李白「清水出芙蓉，天然去雕飾」的詩風。

耶溪采蓮女（1），見客棹歌回（2）。

笑入荷花去， 佯羞不出來（3）。

[題解]

越女詞共有五首，今選其三。這是李白在吳越一帶所寫的一組詩歌。前兩首寫吳女，後三首寫的是越女。總之，詩歌描寫了吳越女子美麗的容顏和活潑的姿態，加上花紅水綠景色的襯托，給讀者以清新活潑的感覺，正如《甌北詩話》中所說的「不屑屑於雕章琢句，亦不勞勞於鏤心刻骨」，情趣自見。從題材和語言風格來看，作者受南朝民歌的影響頗深。這首小詩主要寫了采蓮女的嬌憨可掬之態，耐人尋味。

[注釋]

（1）耶溪：即若耶溪。在今浙江紹興縣。（2）棹（zho）歌：棹，船漿，這里作動詞用。棹歌，即劃船時所唱的歌。（3）佯羞：假裝害羞。

[大意]

采蓮女劃著小木船，正在耶溪采著蓮。忽然看見客人來，劃著船兒唱著歌，趕緊掉頭回。撥開荷葉進花叢，笑吟吟地躲到荷花里。為什麼進去不出來？原來是假裝害羞不與客人再見面。

[品味]

首句點明了人物及身份，扣住了詩題。接著描畫了人物的活動及嬌情憨態。次句的「見客」是因，「回」是果。采蓮女一邊劃著船，一邊唱著歌，是那麼豪爽自然，活潑可愛，寫出了江南水鄉的情趣。嗣後一個「笑」字，更增添了幾分生動與嫵媚，令客人不勝神往。然而，就在這瞬間采蓮女卻躲到了荷花叢中，不再與客人照面，營造了一種令人無奈的氛圍，這或許也是一種缺憾之美吧。其原因是什麼呢？表面看來是有點害羞，實質上是假裝的含羞。如果真有羞意，還能「棹歌」「笑入」嗎？再說「客人」是如何知道「不出來」的呢？若非心存再見之念，若非在岸邊佇立良久，又豈能知道出來還是不出來呢？這又不禁令人神馳遐想，也給讀者留下了許多想像的空間。從側面烘託了景物之宜人與人物之嬌態。

《粵教版選修：李白詩四首《夢游天姥吟留別，哭晃卿衡，丁都護歌，越女詞五首(其三)》教案》關鍵詞：粵教版教案

該文章轉自[阿獃語文網]：http://www.edo.com/wenba/list.asp?id=19529

『伍』 高占非的《搖船歌》 歌詞

歌名：《搖船歌》
演唱：高占非
作詞：賀綠汀
作曲：賀綠汀
歌詞：
莫把船兒翻了
莫把船兒翻了
努力向前搖
努力向前搖
嘿呀呵 嘿呀呵
嘿呀呵 嘿呀呵
風兒大 波兒高
小小船兒浪中漂
嘿呀呵 嘿呀呵
先把方向確定了
確定了
只要努力向前搖
向前搖
嘿呀嘿呀嘿呀呵
不怕搖不到
不怕搖不到
莫把船兒翻了
莫把船兒翻了
努力向前搖
努力向前搖
嘿呀呵 嘿呀呵
嘿呀呵 嘿呀呵
劃船人 劃到老
渡過幾多大好佬
嘿呀呵 嘿呀呵
還是一身破棉襖
破棉襖
將來總會有一朝
有一朝
嘿呀嘿呀嘿呀呵
處處浪頭高
處處浪頭高

『陸』 抗日救亡歌曲簡介

創作背景

1936年，當日本法西斯把侵略戰火燒到中國時，正在攻讀音樂系的孫慎投筆從戎，參加了中國共產黨領導的戰地服務隊。抗日救亡的生死戰爭，激起了他的創作熱情。在全面抗戰爆發前夕，孫慎在上海寫出了這首歌曲。

作者根據在抗日救亡運動中斗爭生活和群眾歌詠活動的體驗和需要，在上海創作此曲。曾由業余合唱團首次演唱，同年4月刊載於《生活知識》第一卷第12期"國防音樂特輯"。

1935年，日本侵略軍進逼華北，中國共產黨號召全國人民起來抗日救國。12月9日，北平學生舉行示威遊行，要求停止內戰，實行抗日，得到各地學生和愛國人士的響應，形成了全國人民愛國救亡運動的新高潮。在抗日救亡運動中，音樂工作者創作的大量群眾歌曲，在群眾中產生了很大的影響。

詩人周鋼鳴和作曲家孫慎於1936年初創作的《救亡進行時》，表達了全國人民不分工農兵學商，奮起救亡，打到日本帝國主義的決心。富有號召力的歌聲鼓舞了遊行示威的群眾。1936年4月，這首歌在《生活知識》的《國防音樂特輯》發表後，迅速流行全國，成為抗日救亡運動中具有代表性的歌曲之一。

歌曲鑒賞

《救亡進行曲》是具有代表性的抗日救亡歌曲之一，極大地鼓舞了遊行示威群眾的斗爭，並迅速傳遍祖國各地。歌曲表現了當時中國人民不分工農學兵商，團結一致，奮起求存救亡的愛國熱情和要求打倒日本帝國主義，收復失地的堅定決心。

這是一首富有戰斗性的進行曲。附點節奏和表現肯定語氣的節奏貫穿全曲，賦予它極大的推動力和堅韌不拔的性格。第一樂節由堅定的附點節奏和四度跳進構成，歌曲以它為基礎，發展成三部性結構。節奏剛勁有力，彷彿一個堅忍不拔、無堅不摧的戰士。在當時，《救亡進行曲》的旋律極大地鼓舞了億萬國人的抗戰鬥志。

『柒』 急求~~~~~！！！！！！皇帝太監酒家女

歌曲是根據真實歷史資料改編。
說的是明朝第10代皇帝，明武宗 朱厚照的風流糗事。他的年號是：正德，也就是歌曲中的正德皇帝，酒家女名叫「鳳兒」，也是確有其人。歌曲中的張太監，名字叫張永，誅殺大宦官劉瑾，並多次領兵平叛和鎮邊，功勛卓著。唯一不同的就是那個太監，實際是臣子，名叫江彬。正德皇帝死後，江彬被張永上奏太後以謀反罪名逮捕下獄。
正德皇帝，即位時間：1505年。在位年數：17年。大事件：平反三次叛亂、自封為大將軍。
公元1514年正月，乾清宮因玩燈而失火，武宗正去豹房，回顧火光沖天，竟然戲笑著說好一棚大焰火。他不滿足於在宮中玩樂，於是他置國政於不顧，帶著江彬等人到處尋花問柳。他經常在夜間闖入百姓家逼令女子作陪，遇到中意的，還要帶回宮去，使得百姓怨聲載道。永平知府毛思義，貼出安民告示，說今後凡是沒有官府文書，誰敢妄稱皇上駕到，借故擾害百姓的，一律嚴懲不貸。這竟觸怒了武宗，下令將毛思義逮捕下獄。一次武宗來到一個小店，看上了老闆的妹妹鳳兒，於是就納鳳兒為妃，並封鳳兒的哥哥做官。誰知鳳兒福薄，在返京途中就死了，武宗非常悲痛。但不久之後，他又看上了一個樂工劉氏，於是又納劉氏為妃，而且對劉氏寵愛至極，後宮都將劉氏稱為劉娘娘。

『捌』 描寫美女賞荷花的詩句有哪些

1、《采蓮曲》

唐代：白居易

菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

譯文：

菱葉在水面飄盪，荷葉在風中搖曳荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的玉簪掉落水中。

2、《采蓮曲二首.其一》

唐代：王昌齡

吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。
來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸。

譯文：

像吳國美女越國嬌娘楚王妃嬪一樣美麗的采蓮女們，競相劃動采蓮船，湖水打濕了衣衫。來的時候蓮花把她們迎進河口，采完之後明月把她們送回江邊。

3、《采蓮曲二首.其二》

唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

譯文：

采蓮女的羅裙綠得像荷葉一樣，出水的荷花正朝著采蓮女的臉龐開放。碧羅裙芙蓉面混雜在荷花池中難以辨認，聽到歌聲才發覺池中有人來采蓮。

4、《子夜吳歌·夏歌》

唐代：李白

鏡湖三百里，菡萏發荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，歸去越王家。

譯文：

鏡湖之大有三百餘里，到處都開滿了欲放的苛花。西施五月曾在此采蓮，引得來觀看的人擠滿了若耶溪。西施回家不到一個月，便被選進了宮中。

5、《采蓮曲》

唐代：李白

若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。
岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。

譯文：

夏日的若耶溪傍，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。隔著荷花共人笑語，人面荷花相映紅。陽光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現一片光明。風吹起,衣袂空中舉，荷香體香共飄盪。那岸上誰家遊冶郎在游盪？三三五五躺在垂楊的柳陰里。身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。見此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。

『玖』 賀綠汀介紹

賀綠汀是我國著名的作曲家、音樂家。在近80年的音樂生涯中，他把自己的音樂活動與人民的革命斗爭緊密地結合在一起，創作了很多不朽的音樂作品，在我國產生重大影響。他共創作了3部大合唱，24首合唱曲， 200多首歌曲，6首鋼琴曲，7首管弦樂曲，25部電影音樂及140餘篇論文、譯作等，還出版有《賀綠汀音樂論文選集》等 。他的歌曲《游擊隊歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》，在抗日戰爭期間流傳至海內外，至今仍是音樂會和歌詠活動中的傳唱不衰的曲目 。他的器樂作品以鋼琴獨奏《牧童短笛》、《搖籃曲》，管弦樂曲《森吉德瑪》、《晚會》最為著名。他的創作，構思嚴謹周密，結構完整緊湊，手法簡潔洗練，感情真摯自然，有鮮明的時代特點和濃厚的生活氣息。尤其是歌曲創作，其親切上口的旋律與鮮明的時代感使他成為人們永遠不會忘記的一位優秀的人民音樂家。

賀淥汀，原名賀安卿，又名賀抱真 、賀揩等。1903年出生於湖南邵陽東鄉。1923年春入長沙岳雲學校藝術專科學習音樂 、繪畫 。並與同好組織國樂研究會、國樂團，開始了早期的音樂活動。1927年參加了廣州起義 。後隨起義部隊到海豐，在澎湃領導的東江特委會宣傳部工作，創作了《暴動歌》。1931年入上海國立音樂專科學校從黃自學習理論作曲。1934年，以《 牧童短笛》、《搖籃曲》獲俄羅斯作曲家兼鋼琴家齊爾品舉辦的「徵求中國風格鋼琴曲」比賽一等獎和名譽二等獎，從此為樂壇矚目 。同年應明星影片公司之聘，進入電影界 。此後，他一面在音專繼續學習，一面以電影音樂工作為中心，為左翼進步影片《船家女》、《鄉愁》、《都市風光》、《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》以及話劇《復活》、《武則天》等配樂，創作了《搖船歌》、 《春天裡》、《秋 水伊人》、《怨離別》等電影、話劇插曲，以及《心頭恨》、《誰說我們年紀小》、《清流》等歌曲。這一時期的電影歌曲創作顯示了賀綠汀在旋律創作上的天賦以及他良好的學院派作曲基礎。如電影《馬路天使》主題歌《天涯歌女》，採用了江蘇民歌的因素，聽起來委婉清麗，既有淡淡的憂愁，又恰到好處地表現了少女的純情。《春天裡》的旋律非常簡潔，節奏明快，情趣盎然，形象地刻畫了一個失業青年的樂觀精神。《秋水伊人》的旋律則優美典雅，具有濃烈的都市氣息和抒情性，是當時風靡上海的「流行歌曲」。這些作品反映出賀綠汀在作曲方面的突出才華。

1937年「八一三」前後，賀綠汀赴內地宣傳抗日。1938年入武漢中國電影製片廠，後隨廠遷重慶。在重慶育才學校任教員期間他創作了《全面抗戰》、《弟兄們拉起手來》，《游擊隊歌》、《干一場》等，特別是作為演劇一隊獻給八路軍全體將士的《游擊隊歌》，在敵後根據地和大後方得到廣泛流傳。從武漢到重慶以後的兩年間，他的創作又取得新的進展，並趨於多樣化。除為影片《中華兒女》、《勝利進行曲》、《青年中國》等配樂外，還創作了氣勢磅礴的合唱《勝利進行曲》（之二），格調清新、富於泥土氣息的無伴奏合唱《墾春泥》，戲劇性的朗誦調《嘉陵江上》，民謠風的抒情曲《阿儂曲》以及笛子獨奏曲《幽思》，管弦樂《晚會》等。這一時期的歌曲創作在題材上更加貼近時代的腳步，反映了作者當時的革命熱情與強烈的使命感，也使他成為左翼文化陣營中最具代表性的音樂家。如著名的《嘉陵江上》，曲作者運用了西洋歌劇宣敘調與詠嘆調的寫法，並結合中國語言的特點，寄託了對失去的家鄉---東北三省的懷念，表達了堅決打回老家去的抗日決心。

1941年皖南事變後，賀綠汀前往華東抗日根據地，先後在魯迅藝術學院華中分部、新四軍魯藝文工團工作。1943年夏抵延安後在魯迅藝術學院任教，隨後又負責籌建中央管弦樂團及華北文工團等。在新四軍和初到延安的近三年中，他把音樂活動的重點放在培訓音樂幹部方面。到聯政宣傳隊後，他的創作以解放區軍民的生活和斗爭、新型的官兵關系為主要內容，追求音樂的通俗性和對歌舞劇形式的探索，以及用專業手法對傳統民歌進行改編，構成了他在這個階段的創作特色。《前進，人民的解放軍》、《露營歌》等戰士歌曲，以及管弦樂《森吉德瑪》都曾受到戰士和群眾的歡迎。

中華人民共和國成立後，賀綠汀一直任上海音樂學院院長，並且先後被選為中國音樂家協會副主席、上海分會主席等。為辦好音樂院校、培養新型的專業人才，他傾注了大量心血。在繁重的行政工作與社會活動之餘，他仍堅持音樂創作。從1949年起，他參加了歌劇《長征》的創作，並作有大合唱《十三陵水庫》、無伴奏合唱《我們心上開了一朵玫瑰花》、獨唱《牧歌》、民歌編曲《綉出山河一片春》、電影歌曲《不渡黃河誓不休》，群眾歌曲《英雄的五月》等。1999年4月27日二十時十五分，著名音樂家賀綠汀在上海逝世，享年九十六歲。他給中國留下了寶貴的精神財富，他的作品將永遠傳唱在中華大地。

『拾』 聶耳，冼星海，賀綠汀，馬可還有哪些音樂作品

聶耳： 《義勇軍進行曲》《畢業歌》
冼星海：《到敵人後方去》《黃河大合唱》
賀綠汀：《牧童短笛》《游擊隊之歌》
馬可： 《南泥灣》《咱們工人有力量》
冼星海音樂作品：
黃河協奏曲
《黃河船夫曲》
《黃河頌》
《黃河憤》
《保衛黃河》

黃河大合唱
《黃河船夫曲》
《黃河頌》
《黃河之水天上來》
《黃水謠》
《河邊對口曲》
《黃河怨》
《保衛黃河》
《怒吼吧，黃河》

《酸棗刺》
《只怕不抵抗》
《夜半歌聲》
《二月里來》
《上山虎》
《熱血歌》
《到敵人後方去》
《在太行山上》
《救國軍歌》
《游擊軍》
《軍民進行曲》
《生產運動大合唱》
《九·一八大合唱》
《風》和《朔拿大》這兩首是他在巴黎時創作的
第一交響曲（民族解放交響樂）、第二交響曲（神聖之戰）、管弦樂組曲（滿江紅）、交響詩《阿曼該爾達》是1940年在蘇聯創作的
似乎就是這么多了
另外他還為當時一些電影配樂。有《復活》、《雷雨》、《大日出》。

賀綠汀音樂作品：
賀綠汀(1903-1999) 湖南邵陽人。早年參加湖南農民運動和廣州起義。後任武昌藝術專科學校教員，明星影片公司音樂科科長。盧溝橋抗戰爆發後，參加上海救亡演劇隊第1隊，後在重慶育才學校任教。皖南事變後，參加新四軍，在軍部和魯迅藝術學院華中分院從事音樂創作和教學工作。1943年赴延安，任陝甘寧晉綏聯防軍政治部宣傳隊音樂教員，延安中央管弦樂團團長。1945年後在華北大學任教。解放戰爭時期，任華北文工團團長。1949年加入中國共產黨。中華人民共和國成立後，任上海音樂學院院長，全國文聯第四屆副主席，中國音樂家協會第二、三屆副主席，第五、第六屆全國政協常委。主要音樂作品有《天涯歌女》、《四季歌》、《游擊隊之歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等，管弦樂《森吉德瑪》、《晚會》等。著有《賀綠汀音樂論文選集》。1999年4月27日在上海逝世。

賀綠汀，1903年出生於湖南邵陽一戶貧困農家。二十歲時，他走進長沙 (新聞) 岳雲藝術專修學校，攻讀繪畫與音樂，兩年後留校任音樂教員。1931年，賀綠汀考入上海國立音樂專科學校，三年後在俄國作曲家齊爾品舉辦的徵求中國風味鋼琴曲」比賽中，以《牧童短笛》和《搖籃曲》獲得一等獎和名譽二等獎。這年，他進入電影界，先後為電影《船家女》、《都市風光》、《十字街頭》、《馬路天使》和話劇《復活》、《武則天》等二十多部影劇配樂，創作了《搖船歌》、《背纖歌》、《春天裡》、《怨別離》等膾炙人口的歌曲。

抗戰期間，他參加了上海文化界抗日救亡演劇隊，奔赴各地宣傳抗日，並創作了不朽歌曲《游擊隊歌》，以及《全面抗戰》、《弟兄們拉起手來》、《上戰場》、《保家鄉》等鼓舞人們鬥志的抗戰歌曲。1943年，賀綠汀到達延安，在魯藝教書。《前進，人民的解放軍》、《新中國的青年》、《新民主進行曲》等，是他解放戰爭期間創作的歌曲，風靡一時。

解放後，賀綠汀先生將主要精力放在音樂教學上。他一直擔任上海音樂學院 (新聞) 院長的職務，並創辦了上海音樂學院附中和附小，為國家培養了大量優秀音樂人才。這期間，他還創作了大量音樂作品，並且寫下《我對戲曲音樂改革的意見》、《論音樂的創作》、《民族音樂問題》等文章，為中國音樂事業的建設作出了不可磨滅的貢獻。

馬可的音樂作品：
歌曲作品
《南泥灣》 《我們是民主青年》 《咱們工人有力量》 《馬梁山大合唱》
秧歌劇作品
《夫妻識字》 《周子山》 《白毛女》 《小二黑結婚》
管弦樂作品
《陝北組曲》 《哀樂》