紅葉小美女長大了

① 求水果籃子中紅葉長大後圖片

② 這個小女孩是誰叫什麼有人知道么

這個小女孩我認識她的名字叫做羅莉，她的大名字叫張羅麗，嗯，今年是八歲，是在市幼兒園，我學舞蹈，然後他的學習能力特別強，重點在日舞台表演能力上也非常強。

③ 這個小女生長大以後會變好看嗎

會啊，這個小女生絕對是可塑型，是耐看型的，長大以後會是個非常非常迷人的大美女啊！我最喜歡她這樣小眼睛的女人了，太耐看了！

④ 這個小女孩長怎麼樣

這顏值必須的好呀，找女朋友可以考慮呀。膚白貌美大長腿啊。而且五官非常清晰，沒有特色的瑕疵，給人的感覺恬靜端莊，嗯，再加上齊肩短發，秀發不分叉，證明滿臉的膠原蛋白，往這裡面一坐，氣質端莊讓人產生一種莫名的好感這顏值必須的好呀，找女朋友可以考慮呀。膚白貌美大長腿啊。而且五官非常清晰，沒有特色的瑕疵，給人的感覺恬靜端莊，嗯，再加上齊肩短發，秀發不分叉，證明滿臉的膠原蛋白，往這裡面一坐，氣質端莊讓人產生一種莫名的好感這顏值必須的好呀，找女朋友可以考慮呀。膚白貌美大長腿啊。而且五官非常清晰，沒有特色的瑕疵，給人的感覺恬靜端莊，嗯，再加上齊肩短發，秀發不分叉，證明滿臉的膠原蛋白，往這裡面一坐，氣質端莊讓人產生一種莫名的好感這顏值必須的好呀，找女朋友可以考慮呀。膚白貌美大長腿啊。而且五官非常清晰，沒有特色的瑕疵，給人的感覺恬靜端莊，嗯，再加上齊肩短發，秀發不分叉，證明滿臉的膠原蛋白，往這裡面一坐，氣質端莊讓人產生一種莫名的好感這顏值必須的好呀，找女朋友可以考慮呀。膚白貌美大長腿啊。而且五官非常清晰，沒有特色的瑕疵，給人的感覺恬靜端莊，嗯，再加上齊肩短發，秀發不分叉，證明滿臉的膠原蛋白，往這裡面一坐，氣質端莊讓人產生一種莫名的好感

⑤ 小美女長大了的回復話

我不嫁人！

⑥ <水果籃子>中,最後紅葉怎麼樣了

長大了，變帥了（說得好狗血。。）
對於媽媽還有透的事情都看得比較開了
還有變得腹黑了。。（萬年正太居然最後露出了腹黑的本質！）
最後沒有收獲愛情的貌似只有樂羅和紅葉吧……（這個故事告訴我們不要和男主搶女主，也不要和女主強男主，否則到了最終話啥都沒有啊！）

⑦ 城南舊事藉助女孩怎樣的觀察和遭際

根據著名女作家林海音的自傳體小說改編而成的電影《城南舊事》滿含著懷舊的基調，那緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……似一首淡雅而含蓄的詩。 整部影片可分為三部分：「瘋女人」；「小偷」；「爸爸的死和宋媽的離開」。用串珠式的聯接方式承上啟下，每一部分的開頭都是宋媽的男人來要錢，每一部分的結尾又都是不同的主人公離開小英子死去。本課節選了第二部分中的大部。 朱天緯在談《城南舊事》的音樂時說： 一雙充滿純真童稚之情的眼睛，在觀察著世界，思索著人生。 一曲《送別》，「長亭外，古道邊，芳草碧連天」的歌聲，淡淡的哀愁，沉沉的相思，盡在不言中。這兩句話可以作為我們鑒賞這部電影文學劇本思想內容的鑰匙。 第 一，兒童視角，童真的心。 生命中總有些東西讓我們夢牽魂繞。冰心到人生的晚年總是做夢回到她童年生活的帽子胡同，因為那裡有她最純真的童年時代，有她和父母度過的最無憂無慮的時代，走遍了世界，她嚷著要回家，回童年的家。為什麼？因為那裡是童真所在，是心靈的故鄉。台灣女作家林海音也同樣如此，始終不忘她在那裡度過童年的第二故鄉——北京。 現實世界人與人是隔膜的，人與人之間有著不可逾越的鴻溝，正如我們看到的《故鄉》中成年的「我」與閏土的隔膜。而童真則反之。童真是童年時代的純真無邪的感情，「純」在有一顆「童心」，一顆真的善的美的「童心」！與人交往沒有隔膜，不受任何世俗的干擾，用人的本真和天性看世界。 影片選擇了英子這一特殊的觀察角度，用小女孩幼稚的心來感受身邊的一切，用非成人的眼光和思維來對待成人社會，以局外人的身份冷眼旁觀，思考成人社會的各種問題。盡管它很不成熟，但對人生、對社會卻作了真實的實錄。 英子在胡同玩耍時，總會看到會館門前痴立的「瘋女人」秀貞，漸漸地，她們熟識了，秀貞非常喜歡英子，英子也很喜歡她。從秀貞口裡，小英子知道她的情人是一個北大學生，因為參加學生運動，被反動軍警抓走了，下落不明。而他們的女兒「小桂子」也被人扔到齊化門城根底下，至今生死未卜。於是秀貞就成了現在這種瘋瘋癲癲的模樣。小英子很同情秀貞，答應幫她尋找小桂子。而在世人眼中，秀貞的悲慘遭遇非但得不到絲毫同情，還被視為傷風敗俗。在成人的社會里，秀貞不過是個瘋女人，人人避而遠之。可是英子不懂得世俗的這一套，她以一顆純真、善良的童心來理解了秀貞反常舉止下的真實內心，理解她對愛人的期盼，對骨肉的思念，同情她的遭遇。後來，英子發現她那個時常被養父虐待的夥伴就是小桂子，終於幫她們母女相認。 在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。他們常常在一起聊天，英子得知他還有個學習非常好的弟弟。不久，他就被警察抓走了。可是，英子並不認為他是個壞人，因為他曾說過自己是為了「奔窩窩頭和供弟弟上學，不得已才走了這一步」的。英子對他沒有任何世俗的成見和歧視，他們的交流是真誠平等的。在這一場戲中，劇本運用了英子與小偷的大量對話，以及家人、鄰居對小偷的議論來交代故事的原委和矛盾。其中有一段對白： 小偷：小妹妹，你說我是好人，還是壞人？ 英子：人太多了，我分不清。我們有一篇課文叫《我們看海去》。可我沒見過海，我分不清海跟天，也分不清好人跟壞人。你分得清海跟天嗎？ 多麼幼稚而真切的話！英子用她的純真和寬容感化著小偷。 隨著故事的推進，英子在畢業典禮上與小偷相遇，使觀眾了解到小偷善良的另一面，並諒解了他的所為。從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷本性善良，社會現實卻逼良為盜。傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受著巨大的精神自責。英子與小偷的最後一次相見，盪漾著兩個不相稱的世界——兒童世界與成人世界之間溫暖的友情，令人感慨唏噓。 英子的眼光是純真的美好的，她看到的是人心的善良和美好，世人眼中的瘋子、小偷是她的朋友，她的善良和真誠使得她能打破人與人之間的隔膜，進入瘋子、小偷的心靈世界，看到瘋子對愛情的執著，看到小偷對供養弟弟、母親的責任及對他自己的道德譴責。她不懂的是這個世界，為何把她的友情一一剝奪。 英子用無暇迷惘的眼神表現了純真的無污染的心靈對社會和人生的拷問，她不明白成人朋友們的命運為何這樣艱難，包括那些被殺頭的學生。電影就這樣藉助孩子的視角，將成人世界丑惡的一面暴露出來，發掘出來。成人心中的憂愁和世事的艱難，孩子未必明了，但通過孩子的眼睛來看這些憂愁和艱難，卻另有一番特別的意味。 第 二，人生，在不斷的「離別」中成長 世界對於天真純朴的小英子來講。本應象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀願望。 隨著小英子那純真目光的追溯，「一切都離我而去」的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。秀貞和妞兒死了，「厚嘴唇的人」也被抓走了。 小英子一個無憂無慮的孩子，開始成長起來。秋天到了，她唱到「長亭外，古道邊，芳草碧連天」時落下了淚珠，她在長高。 如果說影片的上半段，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，她開始成熟起來，也逐漸領會到了世間的復雜與苦楚。 與善良的小英子內心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷的同時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作台灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，《送別》主題曲的再現，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，這位善良女人有的只是失去兒女的落寞與孤獨。 這時的小英子趴在馬車後坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。小英子在不斷的離別中長大了。 「長亭外，古道邊，芳草碧連天；晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一斛濁酒盡余歡， 今宵別夢寒。……」這首題為《送別》的樂曲中緩緩地流淌著人生的美麗、無奈和憂傷，「淡淡的哀愁，沉沉的相思」在曲中流淌，它述說著「人生難得是歡聚，惟有別離多。」我覺得這歌曲也闡釋了《城南舊事》的主題。音樂的每一次出現都是一個故事的結束和一個人物的離去，也伴隨著英子對人生離別的體驗和成長。 但是，當我們隨著影片中的人物在不知不覺中完成了各自命運的故事時，你會驚訝地發現：隨著「一切都離我而去」這一主題的流逝，那個「大時代的小故事」留給我們的是一份哀懷，而不是沉淪；是一種眷戀，而不是淹沒。追憶之中更多的是一種對社會人生淡淡的哀愁和對故土人情沉沉的相思。曾經有過的那麼真、那麼善、那麼美的一切，都已經沉澱在了靈魂深處，讓人永遠有悠長悠長的懷想，猶如學校的陣陣鍾聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……盛滿了對人世滄桑的眷戀之情，保存了一份難得的溫馨。 作者林海音在《城南舊事》出版後記中寫道：「我是多麼想念童年住在北京城南的那些景物和人物啊!我對自己說，把它們寫下吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。」童年是短暫的，但願童年的純真和詩意能讓我們放下現實的苦難而永葆快樂的心情。

⑧ 《柯南劇場版之迷宮的十字路口》里小女孩（紅葉小時候）唱的那個背路名的歌兒叫什麼名字呢，挺好聽的。

歌名叫《丸竹夷》，講的是京都的地名，據說京都人都是用這首歌記地名的。 丸 竹 夷 二 押 御池 丸 竹 夷 二 押 御池 （まる たけ えびす に おし おいけ） 姉 三 六角 蛸 錦 姐 三 六角 蛸 錦 （あね さん ろっかく たこ にしき） 四 綾 仏 高 松 萬 五條 四 綾 佛 高 松 萬 五條 （し あや ぶっ たか まつ まん ごじょう） 雪駄 ちゃらちゃら 魚の棚 行囊 錢 聲 魚之棚 （せった ちゃらちゃら うおのたな） 六條 七條 とおりすぎ 通過了六條七條 （ろくじょう ひっちょう とおりすぎ） 八條こえれば 東寺道 過了八條就是東寺路 （はちじょうこえれば とうじみち） 九條大路で とどめさす 九條大路連成片 （くじょうおおじで とどめさす） 在片子里「夷」這個字讀成「えびす」，但是在生活中一般是讀成「えべす」。 上述的歌詞是新歌詞，我們平常習慣的歌詞是 丸 竹 夷 二 押 御池 丸竹夷二押御池 （まる たけ えべす に おし おいけ） 姉 三 六角 蛸 錦 姐三六角蛸錦 （あね さん ろっかく たこ にしき） 四 綾 仏 高 松 萬 五條 四綾佛高松萬五條 （し あや ぶっ たか まつ まん ごじょう） 雪駄 ちゃらちゃら 魚の棚 行囊錢聲魚之棚 （せった ちゃらちゃら うおのたな） 六條 三哲 とおりすぎ 通過了六條三哲 （ろくじょう さんてつ とおりすぎ） 七條こえれば 八九條 過了七條就是八九條 （ひちじょうこえれば はちくじょう） 十條 東寺で とどめさす 直到十條東寺為止 （じゅうじょうとうじで とどめさす） 用地名解釋起來就是： 丸太町、竹屋町、夷川、二條、押小路、御池 姐小路、三條、六角、蛸葯師、錦小路 四條、綾小路、佛光寺、高辻、松原、萬壽寺、五條 雪肽屋町（現在的楊梅）、鍵屋町、魚之棚 六條 七條、八條、九條 十條 歌中的「ちゃらちゃら」似乎是指的是鍵屋町大街和錢屋町大街(現在已經消失)的「鍵」或「錢」字的發音。 這首是明治以後，為了使機動車能夠通行而重新規劃修整之後新的歌詞。 另外《寺御幸（洛中堅小路）》則是縱向（南北走向，由東向西）的街道名稱。 寺 御幸 麩屋 富 柳 堺 寺町、御幸町、麩屋町、富小路、柳馬場、界町 （てら ごこ ふや とみ やなぎ さかい） 高 間 東 車屋町 高倉、間之町、東洞院、車屋町 （たか あい ひがし くるまやちょう） 烏 両替 室 衣 烏丸、兩替町、室町、衣棚 （からす りょうがえ むろ ころも） 新町 釜座 西 小川 新町、釜座、西洞院、小川 （しんまち かまんざ にし おがわ） 油 醒ヶ井で 堀川の水 油小路、醒井、堀川 （あぶら さめがいで ほりかわのみず） 葭屋 豬 黒 大宮へ 葭屋町、豬熊、黒門、大宮 （よしや いの くろ おおみやへ） 松 日暮に 智恵光院 松屋町、日暮、智惠光院 （まつ ひぐらしに ちえこういん） 浄福 千本 はては西陣 凈福寺、千本 （じょうふく せんぼん はてはにしじん） 中文版 丸 竹 夷 二 押 御池 新 娘 六 角 蛸 錦 （正確為：姐妹六 角 蛸 錦） 四 綾 佛 高 松 萬 五條 雪靴 叮叮 當當 魚架 走過六條和七條 過了八條就是東寺道 九條大街連成片

⑨ 短文《飄落的紅葉》中小紅葉除了能變成小船,還能變成什麼

還能變成蝴蝶隨風舞蹈。

幾張飄落的紅葉。

飄落在山間的台階上。

秋風陣陣吹來，紅葉在台階上竊竊私語。他們還隨秋風姑姑的歌兒，跳著快樂的舞步。

小紅葉們一步步地往台階下面跳。

台階媽媽著急了，她說：

「別再往下跳了，下面是小溪，掉進小溪可危險了。」

小紅葉們哈哈笑了，他們七嘴八舌地說：

「這正是我們嚮往的，我們要變成一群紅色的小船，讓小溪姐姐帶我們去旅行呢！」

是的，小紅葉該去旅行了。

秋天的山野是最美麗的。

簡介

本文選自張秋生的《小巴掌童話百篇》。小巴掌童話不但是童話和詩歌、散文的融合，還是抒情、幽默和哲理在風格上的彰顯。因此，值得一讀再讀，常談常新。

我希望我長大後能夠像小紅葉一樣，好好經歷人生的每個階段，永遠樂觀向上。

作品篇幅短小，生動幽默，既有哲理性，又有詩的韻味。往往一則麗質天然的童話，就是一首是人賞心悅目的詩，作者用朴實無華的語言，親切地打破了詩和散文的界線、童話和詩的界線、夢幻和生活的界線，把我們領進了一個真善美的絢麗多姿的王國。《幾張飄落的紅葉》中，小紅葉隨著秋風的歌兒，跳著快樂的舞步，開始了美麗的旅行。美好的意境，讓孩子們不知不覺愛上秋天，愛上紅葉。導入環節可以伴隨輕柔的旋律，利用火紅的楓葉場景，讓幼兒嘗試用各種動作表現紅葉飄落，感受紅葉飛舞的優美。