美女吹嗩吶曲譜大全

A. 嗩吶生日快樂樂譜

摘要

B. 求嗩吶告白之夜曲譜d調

嗩吶-豫劇朝陽溝戲《穆桂英指揮》豫劇摺子戲試演，歌手嗩吶曲春來了，大門，新水靈，小嗩吶皮膚等。

C. 嗩吶曲子／伴奏／曲譜

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D. 請問大家嗩吶獨奏〈抬花轎〉曲譜誰知道啊謝謝。。。

嗩吶獨奏〈抬花轎〉這可是我花了好幾個古幣在論壇里弄到的希望對你有幫助～還有四張，是嗩吶獨奏你如果要的話就加我QQ510588607

E. 閃光少女的嗩吶吹的譜子是什麼

《閃光少女》中用嗩吶吹的譜子是《百鳥朝鳳》。

在《閃光少女》一劇中，西洋樂團和民樂團有著一場「斗琴」大賽，鄭有恩帶頭把「斗琴」大賽約在市領導來校視察的那一天，視察日這天，走廊里樂聲陣陣，正當領導走到隔離民樂與西洋樂的柵欄時，小霾抱著古箏坐定肅殺掃弦開始演奏，此時西洋樂團一邊豎琴女孩推出豎琴應戰；

隨後西洋樂、民樂兩邊對立排開劍拔弩張，西洋樂率先演奏，民樂緊緊跟隨，西洋樂以為民樂徹底要輸的一刻，嗩吶同學出其不意突然獨奏一曲《百鳥朝鳳》，完全破了西洋樂的陣腳；

無論西洋樂還是民樂，每一個不願認輸拼盡全力的同學，心中都在守護著關於音樂的理想。最終民樂贏得了勝利，也贏得了西洋樂同學們的尊重，同意民樂一起參加即將到來的音樂會。領導拍手稱絕，建議系主任拆除柵欄，中西合璧。

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劇情簡介

陳驚是音樂學院附中民樂揚琴專業一位古靈精怪的姑娘，因為喜歡鋼琴她決定去給同校的師兄王文當鋼琴翻譜員，卻因對西洋樂知識的匱乏和民樂背景遭到王文的冷落，還引起校園兩大專業間的摩擦。

為了證明自己的能力，也為了證明民樂可以登上更有實力的舞台，陳驚聯手502宿舍的女孩們組成民樂團，演奏出自己的心聲。陳驚的表姐陳和煦是音樂學院附中的老師，在兩大專業學生產生隔閡的時候，她幫助學生化解了偏見與誤會，並默默地給予陳驚鼓勵和幫助。

在學校之外，陳和煦陰錯陽差結識了演員馮安宇，陳和煦對待自我的真實態度，讓馮安宇有勇氣重新審視自己的生活，並在陳驚組建樂隊的過程中多次伸出援手。

學生們在陳和煦等諸多老師的幫助下逐漸成長，西洋樂、民樂的學生打破成見和平相處，陳驚最終證明了民樂的魅力，登上了更大的音樂舞台，收獲了美好的青春。

F. 苦菜花簡譜嗩吶獨奏

這個苦菜花簡譜可以上網路搜一下，有很多，你問了，我就幫你下一個吧。

G. 經典鎖吶曲

嗩吶曲譜
嗩吶曲譜：嗩吶曲牌中常用的有：[春來到]、[大漢東山]、[小漢東山]、[大桃紅]、[小桃紅]、[大開門]、[小開門]、[大風入松]、[小風入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龍吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏駕令]、[山坡羊]、[紅綉鞋]、[嗩吶皮]、[娃娃]等。
一枝花；小開門；小放牛；喜慶豐收；十八板；山坡羊；六字開門；啦呱（二重奏）；哈哈腔；鳳陽歌絞八板；百鳥朝鳳；婚禮曲；二人轉牌子曲；普天樂；百鳥朝鳳；歡慶勝利（協奏曲）；二人轉牌子曲；一枝花；大得勝（吹打樂）；抬花轎；十樣景（二重奏）；天府好；慶豐收；塔塔爾舞曲；小放牛；龍騰虎躍（吹打樂）；河北梆子腔；喜慶豐收；豐收；小開門；送新娘。

一、百鳥朝鳳
百鳥朝鳳，嗩吶獨奏曲，在北方各地都有不同版本。
1953年春，由山東省荷澤專區代表隊作為嗩吶獨奏參加第一屆全國音樂舞蹈會演演出時，受到熱烈歡迎。後來嗩吶名家任同祥在專業音樂工作者協助下，壓縮鳥叫聲，刪去雞叫聲，並設計了一個華彩樂句，運用特殊循環換氣法的長音演奏技巧，擴充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結束。
樂曲以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現了生機勃勃的大自然景象。
二、一枝花：
一枝花，嗩吶獨奏曲，任同樣於1959年春根據山東的地方戲和其它民間音調編寫。
樂曲開始是一段散板，採用山東梆子「哭腔」音調，凄楚悲壯，接著是敘述性的慢板，柔婉動人。最後慢起而漸快轉入中板，採取《小桃紅》為素材，節奏活潑，音樂輕快。
之後，出現「穗子」特點的展開段落，短小音型的重復，相間出現「放輪」的長音，渲染了一種熾烈而歡騰的氣氛。
三、打棗
嗩吶獨奏曲，北方吹歌傳統曲目。原是一首民歌，一個人要吹奏嗩吶、口笛、把攥子等樂器模擬人聲演唱（俗稱咔戲）。
演奏者以復雜的、高難度的演奏技巧展現了各種樂器的特殊音色，如宏大明亮的嗩吶聲，高而清脆的口笛聲，低而帶有鼻音的把攥子等，相互對應，生動活潑，對比鮮明，表現了生活中男女老少的逗趣對唱的歡樂情景。
樂曲採用多種演奏形式，再現了人們提籃持竿，收打紅棗的動人場景。富有濃郁的地方風格及質朴的鄉土氣息。風格紅火熱烈，喜慶歡快。
四、全家福
嗩吶曲獨奏曲，用豫北安陽地區的民間戲曲唱腔、板式、曲牌組合起來的吹奏樂曲。
該曲的旋律走向、調式色彩及吹奏特點，都給人一種古樸、灑脫、強進之意，使你揮之不去、難以忘懷。該曲由散板、中板、快板、飛板組成，可以說是典型的傳統板式結構，符合中國人的傳統審美趨向。由散板到正扳、由慢板至快板、由敘述到激越，又給人以思慮、解脫、圓滿之感。
地域風格之殊特和吹奏技藝之容納，讓許多演奏家有了展示才能的平台和機遇。如散板之吐、顫、上板之滑奏；中板之深涵、細柔、蒼勁和吐、滑、強、弱變化，及快板呼應、吞、吐、碎奏，都使吹奏者有彰顯才華的空間。特別是飛板部分「節疏」，而高潮疊起扣人心弦。
五、山東大鼓
嗩吶獨奏曲，趙春亭根據「山東大鼓」音調改編。
旋律朴實爽朗，節奏活潑有力。樂曲前有引子，後有尾聲，主體部分共有三段，是變化重復的關系。主題是四句體結構：前兩句是抒情性旋律，在每句後的過門由樂隊伴奏；後兩句用嗩吶的特殊技巧吹奏「三弦音」，音色飽滿、短促有力，富有彈性，並作了一系列的變奏，充分展現了「三弦音」的獨特魅力。
用嗩吶模仿「錚錚」作響的「三弦音」和柔美的「簫音」，是此曲的獨特之處，豐富了嗩吶的表現力。
六、 山村來了售貨員
嗩吶獨奏曲，張曉峰作。樂曲以東北民歌音調為基礎，描述了山村售貨購貨的情景，並與抒情相結合，音樂輕快、詼諧。
樂曲分為：〔趕路〕、〔吆喝〕、〔山谷回聲〕、〔山村活躍〕、〔選購〕、〔告別〕、〔繼續前進〕，每個標題都提示了該段所要表達的內容。
描寫山村售貨購貨的歡樂、熱鬧情景,是一首反映現實生活題材的作品。
侯彥秋演奏《山村來了售貨員》
七、六字開門
嗩吶獨奏曲，原是一支民間器樂曲牌。曲調流暢，情緒輕快。
戲曲中常用以伴奏劇中人更衣、打掃、行路的拜賀等場面，是《小開門》的變體。前半段運用模擬人笑聲的「氣拱音」， 以及「氣頂音」技巧，使旋律優美如歌；後半段運用單、雙吐技巧奏出類似三弦聲音的「三弦音」技巧，短促而富有彈性的樂音和輕快的節奏相結合。
樂曲情緒活潑歡快，使音樂具有對比，表現更加生動，獲得了較好的藝術效果。
八、黃土情
黃土情是我國當代著名嗩吶演奏家周東朝先生在1992年創作的，該作品曾榮獲我國第三屆民族管弦樂展播評比獨奏作品一等獎，後又被灌入作者演奏的嗩吶專輯中。
這首作品深受海內、外嗩吶愛好者的喜愛,也是專業團體嗩吶演奏者中常奏的曲目。
該曲以悠揚婉轉的旋律抒發了對黃土高原無限眷戀的情懷,嗩吶特有的藝術表現力在樂曲中得到了充分的發揮。
不知道，我找的答案能不能通過

H. 一枝花嗩吶簡譜

《一枝花》是1959年任同祥先生根據山東的地方戲和其它民間音調編寫的一首嗩吶獨奏曲。

任同祥先生於1959年春根據山東的地方戲和其它民間音調編寫。他有感於自己在解放後從一個民間藝人成為一位專業音樂工作者的藝術生涯，深深感到這是黨對他的培養。為了抒發這樣的心懷，他著手編寫了這首獨奏曲。樂曲的構思如下：「舊社會，路旁花，風吹雨打受摧折。新社會，一枝花，工農兵群眾喜愛她。」

全曲分散板、中板和快板三段。樂曲開始是一段散板，採用山東梆子「哭腔」音調，旋律波浪起伏，情思如泣如訴。給人以凄楚悲壯、肝腸痛斷之感。恰似一個飽經風霜的民間藝人在傾訴不幸的過去。第二段是敘述性的中板段落。旋律緩慢、凄婉從容，猶如向人們訴說著過去顛沛流離，四處奔走的生活和苦楚境況，情深意切，柔美動人。第三段慢起而漸快轉入一個激動而熱烈的快板。旋律歡暢熱情，節奏明朗活躍，氣氛熾烈歡騰，與前面凄楚的音調形成強烈對比，把全曲推向高/潮。使人頓覺歡欣和光明，表現了解放後民間藝人的歡樂心情。

《一枝花》嗩吶簡譜：

I. 嗩吶正月十五鬧雪燈 簡譜

《正月十五鬧雪燈》簡譜

《正月十五鬧雪燈》是著名嗩吶演奏家劉英老師創作的樂曲，劉英編曲，劉英演奏的純音樂歌曲，該歌曲收錄在專輯《中國民樂-嗩吶》中，由訊通詒合公司發行於1999-01-01，該張專輯包含了10首歌曲。

《正月十五鬧雪燈》此曲以引子、小快板、慢板、快板三部分組成。是藝術表演舞台上經常演奏的優秀曲目之一，也是中國音樂金鍾獎等管樂比賽的規定曲目。

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該音樂的其他版本

1、《正月十五鬧雪燈》是一首由劉英譜曲，劉英編曲，任同祥演奏的純音樂歌曲。該歌曲收錄在專輯《任同祥嗩吶演奏專輯》中，1999-03-01發行。

2、《正月十五鬧雪燈》是一首由劉英譜曲，劉英編曲，孫雲崗演奏的純音樂歌曲。該歌曲收錄在專輯《百鳥朝鳳》中，2010-01-01發行。

3、《正月十五鬧雪燈》是一首由劉英譜曲，劉英編曲，上海民族樂團演奏的純音樂歌曲。該歌曲收錄在專輯《喜慶華樂 VOL.1 賀新年》中，發行於1991-02-01。

J. 嗩吶曲正月十五鬧花燈曲譜

嗩吶曲正月十五鬧花燈曲譜如下圖所示。

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曲譜即樂譜，是記錄音樂音高或者節奏的各種書面符號的有規律的組合，如我們平時常見的簡譜、五線譜、吉他譜、古琴譜等等各種現代的或者古代的樂譜都叫做曲譜。

曲譜可分為:

簡譜曲譜吉他譜曲譜鋼琴譜曲譜 電子琴譜手風琴譜 二胡曲譜 笛蕭曲譜薩克斯譜 古箏曲譜 其他曲譜

琵琶譜：中國第一部正式出版的琵琶曲集。清代華秋蘋編訂，故又稱《華秋蘋琵琶譜》，簡稱《華氏譜》。共3卷，收錄了南、北兩派琵琶小曲62首，大麴6套，於嘉慶二十三年（1818）刊行。

上卷收錄王君錫的傳譜，有文板5首，武板7首，雜板《普庵咒》1首，大麴《十面》1首。中、下卷收錄浙江陳牧夫的傳譜。

中卷有《思春》、《昭君怨》等文板18首，《步步高》、《巧梳妝》等武板12首，《春光好》、《鳳銜珠》等隨手八板5首，《倒垂蓮》、《小月兒高》等雜板14首。

下卷有《將軍令》、《霸王卸甲》、《海青拿鶴》、《月兒高》和《普庵咒》等大麴5首 。華氏編訂時不加增改，忠實於舊譜，並參照琴的減字譜法，擬訂了比較完整的琵琶指法譜字，對琵琶的定弦、把位、指法等加以規范化，對優秀琵琶曲的保存和流傳有很大貢獻。

琴譜：傳統琴曲專用的 樂譜。 唐代以前用文字記述彈琴的指位 和弦位，稱文字譜。唐代 曹柔首創減字法，將原來的文字譜減化、縮寫，成為減字譜，明清兩代沿用。減字譜將左手的大指、中指、無名指分別記為「大」、「中」、「夕」，右手各指因撥弦方向而有不同的名稱，如「 擘」、「 抹」、「 勾」等，還有很多怪字。現存曲譜多為中唐的減字法所記載的作品，文字譜所記載的只剩《碣石調·幽蘭》一曲。