A. 常用的京劇曲牌有哪些
朝天子，步步高，萬年歡，小開門，大開門，夜深沉……
B. 有哪些戲曲曲牌
海了去了，雖然各個劇中的曲牌在音樂上稍有出入，但大體名稱是差不多的。例如：海青哥、夜深沉、大開門、開門鼓、天地牌子曲、殺妲己、跳開門、小開門、萬年歡、節節高、柳搖金、梳妝台......你上優酷搜曲牌，裡面有個蒲劇曲牌和北路梆子曲牌，晉劇曲牌，京劇曲牌，婺劇曲牌，曲劇曲牌，評劇曲牌，秦腔曲牌等。都有曲牌介紹。你可以看看。
C. 京劇有幾種曲名
京劇繼承了皮簧戲的藝術成就及其豐富的劇目。不但有二簧、西皮、吹腔、四平調、撥子等屬於二簧系統的劇目。中華人民共和國成立後，經過戲曲工作者和廣大戲曲演員相互合作，共同進行整理修改，其中優秀的劇目作為民族文化藝術遺產列入中國新文化藝術林苑而被保留下來，繼續在舞台上廣泛流傳。這類劇目據估計大約有200 余出，例如《宇宙鋒》《玉堂春》《長坂坡》《群英會》《打漁殺家》《五人義》《挑滑車》《打金枝》《拾玉鐲》《三擊掌》《六月雪》《四進士》《搜孤救孤》《秦香蓮》《打嚴嵩》《擋馬》《金玉奴》《樊江關》《野豬林》《八大錘》《空城計》《霸王別姬》等，其題材和表現形式是多種多樣的，有文戲、武戲、唱功戲、做功戲、對兒戲、群戲、摺子戲、本戲等。各種形式的劇目，統稱為傳統戲。
D. 京劇曲調
京劇演唱常用的西皮和二黃曲調,是各有特色的.一般的說，西皮的腔調比較高亢、激越、明快、流暢；二黃的腔調比較深沉、渾厚、穩建、舒展。所以，西皮腔適於表現慷慨激昂、熱情奔放的感情。象《鎖五龍》單雄信押赴刑場，《擊鼓罵曹》彌衡痛罵曹操，《斷橋》白素貞逃出金山寺的悲憤急切情緒，《打漁殺家》蕭恩怒打教師爺等情節，都是採用的西皮曲腔，曲調高亢，如上青雲。二黃腔則善於表現憂郁悲愴、含蓄而深沉的感情。如《二進宮》徐延昭、楊波憂郁進宮，《賀後罵殿》賀後質問趙光義，《文昭關》伍子胥月夜憂嘆等，都採用了二黃曲腔，曲調深沉，如入幽谷。當然，這是就一般而言的，也有些戲是用西皮表現憂郁悲傷或用二黃表現激昂奔放感情的。另外，因行當的不同（在某種程度上也可說性格不同），發聲方法不同，在演唱上也各有風格特色；如老生明快、小旦細膩、花臉粗獷、武生挺拔、老旦則顯蒼勁等等，聽來都會得到美的享受
京劇演唱常用的西皮和二黃曲調,是各有特色的.一般的說，西皮的腔調比較高亢、激越、明快、流暢；二黃的腔調比較深沉、渾厚、穩建、舒展。所以，西皮腔適於表現慷慨激昂、熱情奔放的感情。象《鎖五龍》單雄信押赴刑場，《擊鼓罵曹》彌衡痛罵曹操，《斷橋》白素貞逃出金山寺的悲憤急切情緒，《打漁殺家》蕭恩怒打教師爺等情節，都是採用的西皮曲腔，曲調高亢，如上青雲。二黃腔則善於表現憂郁悲愴、含蓄而深沉的感情。如《二進宮》徐延昭、楊波憂郁進宮，《賀後罵殿》賀後質問趙光義，《文昭關》伍子胥月夜憂嘆等，都採用了二黃曲腔，曲調深沉，如入幽谷。當然，這是就一般而言的，也有些戲是用西皮表現憂郁悲傷或用二黃表現激昂奔放感情的。另外，因行當的不同（在某種程度上也可說性格不同），發聲方法不同，在演唱上也各有風格特色；如老生明快、小旦細膩、花臉粗獷、武生挺拔、老旦則顯蒼勁等等，聽來都會得到美的享受
除上面所舉的西皮、二黃變化來的西皮、二黃反調之外，屬於西皮類的還有「南梆子」，它的曲調較為纏綿委婉，表現感嘆或歡暢的情緒；前者如《霸王別姬》中虞姬巡營中所唱的「見大王在帳中和衣睡穩，我只得出帳外且散愁心」；後者如《碧波仙子》中鯉魚仙子所唱的「興波浪離水府忙把岸上，觀看這人間的美好風光。」屬於於黃類的，還有「高拔子」和四平調兩種曲腔。高撥子的曲調高亢挺拔，多用於人物心情焦灼和急切情緒。如《盜仙草》白素貞為救許仙涉險盜草，《徐策跑城》老徐策急切上殿保本的情景，都是用高撥子演唱的。四平調的旋律和節奏，比較舒展跳躍，可在悲喜兩種情緒中使用。用於歡悅情緒的，如《烏龍院》中宋江所唱的「宋公明打坐烏龍院，猜一猜。。。」唱段；用於惆悵傷感的，如《貴妃醉酒》中楊玉環所唱的「海島冰輪初轉騰」的唱段，真是短短一曲抒情懷. 西皮、二黃的音樂結構形式，除曲腔不同以外，還有各自的板式。所謂板式，就是曲腔的節奏和速度的標志。導板，很象歌曲中自由拍節的起頭，一般在人物振奮、悲傷、焦灼或震怒時使用。如《借東風》中孔明從容鎮定而又無比振奮地赴南屏山借風時，唱的是二黃導板；《斷橋》中白素貞在金山寺敗退後。懷著悲憤焦灼的心情逃至西子湖時，唱的則是西皮導板。慢板，屬於四分之四拍節，多用於人物哀傷、沉思或表白心跡、述說往事等情景。如《洪羊洞》中楊延昭哀嘆楊家往事，《竇娥冤》中竇娥在獄中傾吐不幸遭遇，唱的都是二黃慢板；《空城計》中孔明智退司馬懿，《女起解》中蘇三哀嘆不幸身世，則屬於西皮慢板。原板、為四分之二拍節，多用於人物心情平靜時或表白心跡，或抒發情懷。如《打漁殺家》中蕭恩悶坐家中所唱的，是西皮原板，《搜狐救孤》中程嬰勸慰妻子所唱的，是二黃原板。在人物情緒激烈或心潮起伏時，則分別採用自由節奏的散板或搖板。另外，西皮板式中還有四分之二的二六板和四分之一的流水板與快板，這些板式節奏舒展流暢，多用於人物委婉纏綿、侃侃而談或彼此爭執等
過去有人認為，原板是各種板式的基礎，慢板是原板曲腔的擴展和伸延；快板是原板的縮減和加速；散板、搖板、導板則是其發展而成的自由節拍等等，這恐怕是不無道理的。因為盡管節奏變化，而其調式和主要旋律卻是不變的。令人驚嘆的是；京劇正是依仗這些曲腔和不同板式變化，在舞台上塑造出數以千計的栩栩如生的人物，創造出千變萬化優美動聽的唱段的。
京劇板腔體的音樂結構形式，對於唱詞的要求，雖然不象崑曲曲牌那樣嚴格，但也需要有一定的規范和格式。這就是說，唱詞的句式和唱段的安排，必須適合曲調和板式的要求。同時，根據劇本內容需要所編寫的唱句和詞段，也必將推動曲調和板式的變化發展。兩者是互相制約又互為補充的。
京劇的唱詞，一般以五字、七字或士字為一句，每兩句唱詞構成一個相互呼應的樂句；內行也稱之為上下句。上句的唱，結尾時要揚起，給人以伸展延續的感覺；下句的唱則平穩，短促，給人以間歇和結束的感覺。每段唱不論詞句多少，都獨立成為一個樂段，通常也叫唱段。而每個唱段，都是用不同曲腔和板式來表現的。
一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿。
實指望到吳國借兵回轉，誰知昭關有阻攔。
幸遇那東皋公行方便，他將我隱藏在後花園。
一連幾天我的眉不展，夜夜何曾得安眠。
俺伍員好一似喪家犬，滿腹的含冤我向誰言？
我好比哀哀長空雁；我好比龍游在淺沙灘；
我好比魚兒吞了鉤線；我好比波浪中失舵的舟船。
思來想去我的肝腸斷，今夜晚怎能夠盼到明天？
心中有事難合眼，翻來覆去睡不安。
背地裡只把東皋公埋怨，叫人難解巧機關。
若是真心來救我，為何幾日他不言？
貪圖富貴來害我，你就該把我獻與昭關。
哭一聲爹娘不能相見，不能見，爹娘啊！
要相逢除非是夢里團圓。雞鳴犬吠五更天，
越思越想好傷慘。想當初在朝為官宦，
朝臣待漏五更寒。到如今夜宿在荒村院，
我冷冷清清向誰言？我本當拔寶劍自尋短見，
尋短見，爹娘啊！父母的冤讎化灰煙。
我對天發下宏誓願，我不殺平王我的心怎甘！
E. 京劇曲牌目錄大全
曲牌
合頭 大字牌子 混牌子 清牌子 干牌子 吹打曲牌 胡琴曲牌 小開門（西皮） 小開門（二黃） 小開門（反二黃） 八岔 八板（胡琴曲牌） 柳青娘（胡琴曲牌） 海青歌 萬年歡（胡琴曲牌） 哭皇天（胡琴曲牌） 柳搖金（胡琴曲牌） 夜深沉 工尺上（胡琴曲牌） 傍妝台（胡琴曲牌） 笛子曲牌 小開門（笛子曲牌） 朝天子（笛子曲牌） 萬年歡（笛子曲牌） 山坡羊 漢東山 春日景和 川撥棹 老八板（笛子曲牌） 哭皇天（笛子曲牌） 柳搖金（笛子曲牌） 節節高（笛子曲牌） 傍妝台（笛子曲牌） 哪吒令（笛子曲牌） 嗩吶曲牌 水龍吟 將軍令 哪吒令（嗩吶曲牌） 一枝花 大柳搖金（嗩吶曲牌） 柳搖金（嗩吶曲牌） 節節高（嗩吶曲牌） 傍妝台（嗩吶曲牌） 小傍妝台 梆子吹打 柳青娘（嗩吶曲牌） 水聲 點絳唇 粉蝶兒 新水令 哭相思 急三槍 小鑼急三槍 雙三槍 批 哭批 香柳娘 六玄令 小鑼六玄令 水底魚 窣地錦襠 出隊子 風入松 朱奴兒 小朱奴兒 泣顏回 一江風 粉孩兒 園林好 江兒水 清江引 神仗兒 醉太平 朝天子 普天樂 千秋歲 五馬江兒水 尾聲 海笛曲牌 吹腔 十三咳 十三「一」 五音聯彈 南鑼 娃娃 琴歌 山歌 吟詩 柳枝腔 銀紐絲 雲蘇調 花鼓調 鳳陽歌 鮮花調 灘簧調 山歌小調
•常用的京劇曲牌有：
01.西皮小開門：京劇胡琴曲牌，多用於配合帝王、後妃升殿時的儀仗、先導，以及他們本身念引、入座和大臣們參拜等動作，如《宇宙鋒》中秦二世的升殿等。有時也可以配合一般動作，且不限於人物身份，如《空城計》中的老軍掃街，《群英會》中魯肅放置假信等，均奏「西皮小開門」。
02.胡琴曲牌：京劇的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一樣，也是用於打掃、更衣、梳妝、設宴、行禮、慶賀、祭奠、行路過場以及舞蹈等處，還有在配合啞劇式的表演動作時也經常使用。由於胡琴等弦樂器操作靈便自如，適應力強，所以胡琴曲牌在舞台上的運用比笛子曲牌更為靈巧。胡琴曲牌大部分是從崑曲用的笛子或嗩吶曲牌移用過來，如「小開門」、「萬年歡」、「柳搖金」、「山坡羊」、「川撥棹」、「傍妝台」等。也有來自民間絲竹樂曲的，如「花梆子」、「東方贊」、「小磨房」、「海青歌」等。這些曲牌改用胡琴演奏之後，由於胡琴各種定弦的特色和演奏時的弓法、指法的運用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往會出現更為新鮮的效果。
胡琴曲牌又名絲弦曲牌，一般不用鑼鼓伴奏，有時只用單皮鼓或大小堂鼓擊奏花點。絲弦曲牌也有隻用彈撥樂器演奏而不要用弓弦樂器的，這是為了表現某種特定的情調，如《空城計》中諸葛亮在城樓撫琴所用的「琴歌」等。
03.吹打曲牌：凡嗩吶曲牌中的清曲牌、笛子曲牌，均稱吹打曲牌。
04.干牌子：干牌子又名干念牌子，原是可以唱的曲牌，後來改唱為念，去其曲調，僅留下鑼鼓伴奏的部分，以鑼鼓的音響節奏來襯托干念台詞的節奏，如「水底魚」、「撲燈蛾」、「四邊靜」、「金錢花」等都屬此類。這種干牌子有時也去其念白，僅以鑼鼓節奏來配合舞台上特定的身段動作。
05.大字牌子：京劇曲牌依其配器形式的不同，形成不同的類別，凡帶有唱詞，以群眾齊唱形式出現，並有嗩吶加鑼鼓伴奏的曲牌，就稱為大字牌子。所謂大字就是曲詞，過去的工尺譜，是把曲詞用大的字體寫在中間，而曲譜是附在大字旁邊的，故名。又稱混牌子、混曲牌、鑼鼓曲牌。
06.混牌子：凡把大字牌子去掉歌詞，僅由嗩吶吹奏曲調，並加鑼鼓伴奏的，稱為混牌子。
07.清牌：凡把混牌子減去鑼鼓，僅由嗩吶吹奏的曲調，稱為清牌子。
08.八板：京劇胡琴曲牌，「八板」又名「老八板」，是我國民間流行很廣的器樂曲。京劇多用於活潑輕松的舞蹈場面，如《紅娘》中的撲蝶（用西皮），《桑園寄子》中的綁子（用二黃），及《打花鼓》的舞蹈等，均奏「八板」。
09.八岔：京劇胡琴曲牌，「八岔」是從八個曲牌里選出八個樂句，經糅合聯成一個完整的曲牌，因而得名。「八岔」的曲調順暢，旋律優美，音調與四平調相近，故多用於四平調或二黃原板的前面。如《梅龍鎮》、《問樵鬧府》等劇，均用「八岔」伴奏。
10.二黃小開門：京劇胡琴曲牌，用法與「西皮小開門」相同，只是用於二黃戲中。如《賀後罵殿》中的趙光義和《大保國》中的李艷妃上場，以及《問樵鬧府》中范仲禹酒醉被送往書房，《清官冊》中寇準更換服裝等處，均奏「二黃小開門」。
11.反二黃小開門：京劇胡琴曲牌，不一定用於唱反二黃的劇中，而是與正二黃的小開門變換使用。如《貴妃醉酒》中高、裴二力士及宮娥們向楊玉環進酒時，即奏「反二黃小開門」。
F. 京胡曲牌都有那些
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G. 京劇里常聽到的有哪些曲牌名這些曲牌名有哪些經典曲目謝謝
曲牌原為聲樂曲，後在戲曲中有改為器樂演奏的，逐漸演變為器樂曲牌。京戲曲牌主要有胡琴曲牌（絲弦曲牌）、吹打曲牌（嗩吶、笛子）、干牌子（去其音樂只用鑼鼓板伴奏如【撲燈蛾】）幾種主要類型，京劇曲牌約有近百個，常用的如：西皮小開門、二黃小開門、八岔、柳青娘等（詳參「小松博客」回答的【知道】）；蘇三起解不是曲牌名，是【玉堂春】劇中的一折名。上答供參考。
H. 京劇曲牌
1.西皮小開門：京劇胡琴曲牌，多用於配合帝王、後妃升殿時的儀仗、先導，以及他們本身念引、入座和大臣們參拜等動作，如《宇宙鋒》中秦二世的升殿等，有時也可以配合一般動作，切不限於人物身份，如《空城計》中的老軍掃街，《群英會》中魯肅放置假信等，均奏西皮小開門。
2.胡琴曲牌：京劇的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一樣，也是用於打掃，更衣，梳妝，設宴，行禮，慶賀，祭奠，行路過場以及舞蹈等處，還有在配合啞劇式的表演動作時也經常使用。由於胡琴等弦樂器操作靈便自如，適應力強，所以胡琴曲牌在舞台上的運用比笛子曲牌更為靈巧。胡琴曲牌大部分是從崑曲用的笛子或嗩吶曲牌移用過來，如「小開門」、「萬年歡」、「柳搖金」、「山坡羊」、「川撥棹」、「傍妝台」等。也有來自民間絲竹樂曲的，如「花梆子』、「東方贊」、「小磨房」、「海青歌」等。這些曲牌改用胡琴演奏之後，由於胡琴各種定弦的特色和演奏時的弓法、指法的運用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往會出現更為新鮮的效果。
胡琴曲牌又名絲弦曲牌，一般不用鑼鼓伴奏，有時只用單皮鼓或大小堂鼓擊奏花點。絲弦曲牌也有隻用彈撥樂器演奏而不要用弓弦樂器的，這是為了表現某種特定的情調，如《空城計》中諸葛亮在城樓撫琴所用的「琴歌」等。
3.吹打曲牌：凡嗩吶曲牌中的清曲牌，笛子曲牌，均稱吹打曲牌。
4.干牌子：干牌子又名干念牌子，原是可以唱的曲牌，後來改唱為念，去其曲調，僅留下鑼鼓伴奏的部分，以鑼鼓的音響節奏來襯托干念台詞的節奏，如「水底魚」、「撲燈蛾」、「四邊靜」、「金錢花」等都屬此類。這種干牌子有時也去其念白，僅以鑼鼓節奏來配合舞台上特定的身段動作。
5.大字牌子：京劇曲牌依其配器形式的不同，形成不同的類別，凡帶有唱詞，以群眾齊唱形式出現，並有嗩吶加鑼鼓伴奏的曲牌，就稱為大字牌子。所謂大字就是曲詞，過去的工尺譜，是把曲詞用大的字體寫在中間，而曲譜是附在大字旁邊的，故名。又稱混牌子，混曲牌，鑼鼓曲牌。
6.混牌子：凡把大字牌子去掉歌詞，僅由嗩吶吹奏曲調，並加鑼鼓伴奏的，名為混牌子。
7.清牌：凡把混牌子減去鑼鼓，僅由嗩吶吹奏的曲調，名為清牌子。
8.八板：京劇胡琴曲牌，「八板」又名「老八板」，是中國民間流行很廣的器樂曲。京劇多用於活潑輕松的舞蹈場面，如《紅娘》中的撲蝶（用西皮），《桑園寄子》中的綁子（用二黃），及《打花鼓》的舞蹈等，均奏「八板」。
9.八岔：京劇胡琴曲牌，「八岔」是從八個曲牌里選出八個樂句，經糅合聯成一個完整的曲牌，因而得名。「八岔」的曲調順暢，旋律優美，音調與四平調相近，故多用於四平調或二黃原板的前面。如《梅龍鎮》、《問樵鬧府》等劇，均用「八岔」伴奏。
10.二黃小開門：京劇胡琴曲牌，用法與「西皮小開門」相同，只是用於二黃戲中。如《賀後罵殿》中的趙光義和《大保國》中的李艷妃上場，以及《問樵鬧府》中范仲禹酒醉被送往書房，《清官冊》中寇準更換服裝等處，均奏「二黃小開門」。
11.反二黃小開門：京劇胡琴曲牌，不一定用於唱反二黃的劇中，而是與正二黃的小開門變換使用。如《貴妃醉酒》中高、裴二力士及宮娥們向楊玉環進酒時，即奏「反二黃小開門」
I. 戲曲曲牌是什麼
戲曲曲牌是京劇音樂藝術中的一個重要組成部分，是伴隨著戲曲的發生、發展而逐漸形成的。戲曲曲牌各有固定的名稱、句數、句格（包括長短不等的字數、字音的平仄等），以及曲調方面的板式、板數、調高等，格律相當嚴謹。
曲牌多數為身段表演的伴奏，崑曲中曲牌是唱腔和身段的伴奏，京劇中也有很多用曲牌伴奏的演唱。
我知道的一些京劇曲牌：小開門、萬年歡、柳搖金、山坡羊、哪吒令、傍妝台、花梆子、東方贊、小磨房、海青歌、夜深沉等
J. 好聽的京劇曲牌
京劇曲牌
曲牌 合頭 大字牌子 混牌子 清牌子 干牌子 吹打曲牌 胡琴曲牌 小開門（西皮） 小開門（二黃） 小開門（反二黃） 八岔 八板（胡琴曲牌） 柳青娘（胡琴曲牌） 海青歌 萬年歡（胡琴曲牌） 哭皇天（胡琴曲牌） 柳搖金（胡琴曲牌） 夜深沉 工尺上（胡琴曲牌） 傍粧台（胡琴曲牌） 笛子曲牌 小開門（笛子曲牌） 朝天子（笛子曲牌） 萬年歡（笛子曲牌） 山坡羊 漢東山 春日景和 川撥棹 老八板（笛子曲牌） 哭皇天（笛子曲牌） 柳搖金（笛子曲牌） 節節高（笛子曲牌） 傍粧台（笛子曲牌） 哪吒令（笛子曲牌） 嗩吶曲牌 水龍吟 將軍令 哪吒令（嗩吶曲牌） 一枝花 大柳搖金（嗩吶曲牌） 柳搖金（嗩吶曲牌） 節節高（嗩吶曲牌） 傍粧台（嗩吶曲牌） 小傍粧台 梆子吹打 柳青娘（嗩吶曲牌） 水聲 點絳唇 粉蝶兒 新水令 哭相思 急三槍 小鑼急三槍 雙三槍 批 哭批 香柳娘 六玄令 小鑼六玄令 水底魚 窣地錦襠 出隊子 風入松 朱奴兒 小朱奴兒 泣顏回 一江風 粉孩兒 園林好 江兒水 清江引 神仗兒 醉太平 朝天子 普天樂 千秋歲 五馬江兒水 尾聲 海笛曲牌 吹腔 十三咳 十三「一」 五音聯彈 南鑼 娃娃 琴歌 山歌 吟詩 柳枝腔 銀紐絲 雲蘇調 花鼓調 鳳陽歌 鮮花調 灘簧調 山歌小調