小美女戀人

A. 一個男的稱一位女生是小女人，代表什麼意思呢(請詳細解答，謝謝！)

這個問題要看他是在什麼情況下說的了。
如果是在和你交談愉快的時候，他這么說是覺得你可愛，或者對你有一種憐惜的感覺。你們是朋友。
如果你們是戀人關系，他這么叫你可能是對你比較寵愛，覺得你可愛，比較小鳥依人的感覺吧。
如果叫你小女人是用一種比較厭煩，輕蔑的語氣，那麼這是一種諷刺的意思。可能覺得你什麼都不了解不明白，只是婦人之見！
呵呵，以上僅供參考。

B. 求名人的紅顏或藍顏知己故事。注意兩人之間只是關系非常好的知己，不是夫妻情人之類的，不要愛情故事。

蒲松齡和顧青霞——顧青霞是蒲氏的朋友孫蕙的侍妾，蒲松齡十分賞識這個知書達禮的女孩，而這個朋友孫蕙卻不理解這個小顧，蒲松齡難過之餘，就把小顧寫成《聊齋》里的各個讓人傷感的女主角。

蒲松齡對顧青霞有說不清、道不明卻非常強烈的憐愛之情、愛戀之情。最主要的原因是，顧青霞是蒲松齡青年時代與之有過密切接觸的文學佳麗。
孫蕙字樹百，又字安宜，是蒲松齡的同鄉。康熙十年，蒲松齡應邀到孫蕙做縣官的寶應縣做幕賓。孫蕙的侍妾顧青霞能歌善舞，喜歡吟詩寫詩。孫蕙跟朋友相聚時，顧青霞常參加。於是，顧青霞開始出現在蒲松齡的詩歌當中。
康熙十年，蒲松齡寫顧青霞的詩歌至少有四首。我們從這四首詩中可以看出蒲松齡對這位江南佳麗有多麼喜愛。
《為青霞選唐詩絕句百首》：
為選香奩詩百首， 篇篇音調麝蘭馨。
鶯吭囀出真雙絕， 喜付可兒吟與聽。
蒲松齡給顧青霞選了一百首唐詩香奩絕句，讓顧青霞黃鶯啼囀似的吟誦。蒲松齡稱顧青霞"可兒"，令人稱心滿意的人兒。是不是蒲松齡代孫蕙稱"可兒"？不是。因為蒲松齡沒在詩歌題目中說明詩是寫給孫蕙的，是不是詩歌題目短不能標明？也不是，蒲松齡有的詩歌題目長達二十餘字。如果寫給孫蕙，肯定要在詩歌題目中標出。蒲松齡的詩歌題目僅說顧青霞，且親切地稱之為"青霞"。所以，給顧青霞選唐詩，或者是根據顧青霞的要求做的，或者是蒲松齡毛遂自薦。這首詩是蒲松齡描寫自己的感受，並不想讓孫蕙知道。
《聽青霞吟詩》：
曼聲發嬌吟， 入耳沁心脾。
如披三月柳， 斗酒聽黃鸝。
這是對顧青霞吟詩的詩意化描繪。蒲松齡覺得，聽青霞吟詩，像聽黃鸝啼鳴。顧青霞年紀頗小，聲音頗好聽，形態頗佳，如小鳥依人。
緊跟《聽青霞吟詩》其後的《又長句》：
旗亭畫壁較低昂， 雅什猶沾粉黛香。
寧料千秋有知己， 愛歌樹色隱昭陽。
這首詩仍是描寫顧青霞吟詩，而且有句說明詞："青霞最愛斜抱雲之句"，說明蒲松齡聽顧青霞吟詩不是一次兩次而是多次，他知道顧青霞最喜歡吟誦哪一首。
同一年有三首詩在題目上註明寫同一女性，在蒲松齡很少見。更值得注意的是，這一年蒲松齡還有一首沒標明寫顧青霞的長詩。《夢幻八十韻》寫蒲松齡夢遇神女，跟風雅的神女相戀：
帳懸雙翡翠，
枕貼兩鴛鴦。
刀尺溫柔府，
琴書翰墨場。
這首詩被王漁洋加上"纏綿艷麗"的評語。蒲松齡這位夢中神女什麼樣兒？"倦後憨尤媚，酣來嬌亦狂。眉山低曲秀，眼語送流光。弱態妒楊柳，慵鬟睡海棠"。說顧青霞個性嬌痴，用楊柳和海棠形容顧青霞，是蒲松齡詩歌特有的用詞。所以，《夢幻十八韻》實際是曼聲嬌吟的顧青霞在蒲松齡夢中的想像性變形。
孫蕙風流倜儻，身邊女人很多，還到處尋花問柳，經常沉湎在紙醉金迷中，"笙歌一派擁紅妝"，"雛姬扶上象牙床"。做他的侍妾實際很痛苦。蒲松齡《戲酬孫樹百》寫："漏板依稀夜二更，檀郎何處醉瑤笙？凌波露濕慵無力，斜倚危欄看月明。"很可能是寫顧青霞的感受。她盼望孫蕙對她多一點關懷，多一點兒相處。但孫蕙並沒有這樣做，孫蕙不懂得單一的愛，他憑著金錢和勢力對家庭內外的女人廣施雨露。顧青霞在他心中，不管多麼年輕美貌，不管多麼會寫詩會吟詩，不過是若干普通侍妾之一。孫蕙可以跑到外邊欣賞"麗人聲價重紅樓"，"笑把金釵扣玉壺"，可以回家到其他姬妾房中卿卿我我，還可以跟丫鬟眉來眼去，就像蒲松齡《戲酬孫樹百》另一絕句所寫："狡鬟不解東風恨，笑折花枝戲玉郎。"孫蕙風流快活，廣結情緣。顧青霞只能老老實實等孫蕙"臨幸"，經常獨守空房。孫蕙因為姬妾太多，互相吃醋拈酸，這尷尬的局面甚至出現在蒲松齡的詩歌里。《樹百家宴戲呈》："誖謑起幃房，開樽飲不痛。趙燕彼何人，容爾眼波送。"因為孫蕙多看了哪個女人一眼，其他女人就鬧起來，家宴喝酒都喝不痛快。敏感、文弱的顧青霞處於這樣的"醋海風波"中，該多麼無助、多麼可憐。
蒲松齡眼睜睜地看著自己非常喜愛、非常珍重的女詩人不被重視，不被憐愛，甚至被冷落。胸中像打翻了五味瓶。他能不能照顧青霞？不能，"羅敷自有夫"。但他對顧青霞卻一見生情並日久彌深，他只能把感情深深埋在心中。
說顧青霞受孫蕙冷落有沒有根據？有。從蒲松齡詩句里找。蒲松齡南遊歸家第二年，即康熙十二年，有一首長詩寄孫蕙，寫詩起因就是孫蕙來信告訴蒲松齡，他的一位內人死了，他傷心得官都不想做了。蒲松齡安慰孫蕙"還應鞅掌酬明聖，莫為灰心決去留"。還是想想國家大事，想想皇帝的恩典，不要為一個女人就辭官吧！這個如此讓孫蕙動情的女人不是顧青霞。顧青霞的名字繼續出現在蒲松齡後來的詩歌題目中。同一年蒲松齡寫的《又贈孫安宜》組詩有這樣一首："小髻雲鬟香霧凝，垂肩絳帳剪紅燈。自家學作《長門賦》，不把千金賄茂陵。"孫蕙身邊一位小美人，自己能寫《長門賦》，不必學陳阿嬌用千金向司馬相如買賦。孫蕙身邊能寫詩的小美人，還有哪個？顧青霞。而她要寫賦挽回郎君的朝三暮四了。
此後，蒲松齡的組詩《閨情呈孫給諫》，從題目上可以看出，孫蕙已到皇帝身邊做言官給事中。蒲松齡的"閨情"是代孫蕙沒有帶到身邊的美人寫的，詩里說"千里蕭郎去未旋"，"薄倖不來春又暮"，"淚中為寫相思字"，"晴窗睡起嬌無那，倚遍東風十二闌"。所有的詩句都表達一個意思，小美人思念遠在天邊的郎君，小美人基本成棄婦了。
康熙二十一年，蒲松齡42歲時又有一組詩在題目上明確註明是寫顧青霞：《孫給諫顧姬工詩，作此戲贈》。詩里寫，顧青霞給孫蕙做妾時年齡很小，"當時垂髫初見君"。孫蕙是康熙八年到寶應做知縣的，顧青霞此後不久成為他的侍妾。年紀大約十五六歲，比孫蕙小一半兒。顧青霞既擅長書法繪畫又能吟詩寫詩，受孫蕙身邊其他女人的妒嫉和陷害，很痛苦。
書法歐陽畫似鉤， 誰知才思更風流。
卓爾妒婦如相見， 不敢高吟賦"白頭"。
實際上，康熙二十一年的顧青霞已經被排除在孫蕙最得寵的女人之外。孫蕙在京城做高官，顧青霞被丟在她非常不習慣的淄川，丟在孫家所在的荒涼山村。孫蕙家所在的村叫"奎山村"，我曾到那兒考察過，時至20世紀80年代，那個地方仍是個交通不太方便的小山村。300年前江南美女顧青霞就孤零零呆在那個小山村，整天以淚洗面。"今日使君萬里遙，秋閨秋思更無聊"。蒲松齡這組《孫給諫顧姬工詩作此戲贈》七絕共八首，他寫顧青霞的詩共數十首。蒲松齡一輩子寫妻子的詩也沒這么多。如果他心中沒有顧青霞，如果他不是對顧青霞真心憐愛，深情愛戀，痴心暗戀。孫蕙把哪個姬妾丟在家中，礙蒲松齡哪根筋疼！
特別值得關注的是，蒲松齡有首長詞《西施三疊·戲簡孫給諫》。充滿愛意地窮形盡相地描寫了顧青霞。為什麼題目沒註明顧青霞卻可以斷定是寫顧青霞？因為從詞本身可以找到過硬證據。詞中明確說：孫蕙身邊這位美女在百首唐人詩歌里最喜歡"西宮春怨"。而此前蒲松齡的詩明確寫過，他給顧青霞選過百首唐人詩，顧青霞最喜歡王昌齡的詩。所以，《西施三疊·戲簡孫給諫》可算蒲松齡以艷詞形式給顧青霞寫的小傳。蒲松齡用春風吹拂似的穠艷筆墨把顧青霞的美麗、可愛、嬌痴寫得活龍活現：
秀娟娟，綠珠十二貌如仙。
么鳳初羅，翅粉未曾干。
短發覆秀肩，海棠睡起柳新眠。
分明月窟雛妓，一朝活謫在人間。
細臂半握，影同燕子翩躚。
又芳心自愛，初學傅粉，才束雙彎。
那更笑處嫣然，嬌痴尤甚，貪耍曉妝殘。
晴窗下，輕舒玉腕，仿寫雲煙。
聽吟聲嚦嚦，玉碎珠圓，慧意早辨媸妍，唐人百首，獨愛龍標"西宮春怨"一篇。
萬喚才能至，庄容佇立，斜睨畫簾。
時教吟詩向客，音未響，羞暈上朱顏。
憶得顫顫如花，亭亭似柳，嘿嘿情無限。
恨狂客兜搭千千遍，垂粉頸，綉帶常拈。
數歲來，未領神仙班，又不識怎樣勝當年？
趙家姊妹道：廝妮子，我見猶憐！
在蒲松齡筆下，顧青霞原是剛剛出道的雛妓。美麗的短發披在秀美的肩膀上，模樣像海棠剛剛睡醒，嫩柳剛剛入眠。行走起來像飛燕凌空，嫣然一笑，嬌痴之至。她默寫唐詩，如雲霞滿紙。吟誦宮詞，像黃鸝啼鳴。在一百首唐人絕句中，她最愛王昌齡的《西宮春怨》。她雖然出身青樓，卻非常自重，人們喊多少遍才能請出她來，出來後又莊重地站在那兒，眼睛瞟著遠處的畫簾。讓她給客人吟詩，還沒開口，她的臉先紅。那可愛的模樣兒，像顫動的鮮花，像拂動的細柳，客人為她瘋狂，她只是低著頭，很不好意思地拈弄綉帶……這美人兒幾年未見，應該更美麗了吧？即使趙飛燕姐妹看到她，也會說：這丫頭，我看了都愛！
蒲松齡對顧青霞是"我見猶憐"嗎？不，是"我見更憐"！
康熙二十六年（1687年），蒲松齡47歲時，顧青霞死了。此前孫蕙已死。孫蕙之死肯定和縱欲有關，他死後姬妾大多散去，顧青霞卻留在孫家，過著更寂寞的日子。不久，香消玉殞，終年不過三十三四歲。顧青霞多愁善感，偏偏遇到孫蕙這么個薄倖郎，長期的郁悶造成了她的早夭。孫蕙，這位跟蒲松齡可以拉得上同學關系的同鄉，這位當年提攜蒲松齡的"東家"，這位曾寫信向考官推薦蒲松齡的給諫大人去世，蒲松齡未曾寫詩悼念。孫蕙的侍妾顧青霞去世，蒲松齡卻深情地寫了悼念詩，這未免太不尋常，也太不正常了！
而更不尋常、不正常的是這首《傷顧青霞》所表達的感情：
吟聲彷彿耳中存， 無復笙歌望墓門。
燕子樓中遺剩粉， 牡丹亭下吊香魂。
這首詩把蒲松齡的感情寫得再明白不過。蒲松齡對顧青霞之死，不是一般惋惜，而是極其痛心，以至於要"牡丹亭下吊香魂"。這是明確表示：他今生未能和顧青霞諧連理，他寄希望於跟顧青霞來世結情緣。
《牡丹亭》寫杜麗娘和柳夢梅的生死相戀，是著名的艷事。凡提"牡丹亭"三個字，沒有不和愛情有關的。蒲松齡悼念顧青霞居然用"牡丹亭下吊香魂"！這是不是寫孫蕙的意願？肯定不是。因為此前孫蕙已死，如果蒲松齡替孫蕙抒懷，就應該為他們地下相聚感到欣慰。應該在詩歌里提孫蕙的名字或用隱語寫出孫蕙，再用"三生石"這樣的典故才對。但是蒲松齡用的是"牡丹亭"，他對顧青霞的感情赤裸裸地表現了出來。
蒲松齡對顧青霞的愛，是柏拉圖式的愛，卻強烈、執著，它在數十年間影響到蒲松齡的思維，直接影響到《聊齋志異》多篇名作的誕生。比如：《連城》、《宦娘》、《綠衣女》、《連瑣》、《林四娘》、《白秋練》、《狐諧》等。
《連城》--聊齋中最著名的愛情故事之一，寫男女之間的知音之戀。男主角喬生獻給女主角兩首詩，其中之一是：
慵鬟高髻綠婆娑， 早向蘭窗綉碧荷。
刺到鴛鴦魂欲斷， 暗停針線蹙雙蛾。
這首詩對連城、喬生驚天動地的戀情有重要作用。而這首詩是蒲松齡原封不動從組詩《閨情呈孫給諫》搬過來的。如上所述，《閨情呈孫給諫》是描寫顧青霞的。篤於愛情的連城是顧青霞的變形。但是，連城愛上的，卻不是什麼高官，什麼貴公子，而是蒲松齡式的窮書生！
《宦娘》--聊齋中最有詩意的愛情故事之一。女鬼跟人間書生相戀而不能結合，就相約來世。這是"牡丹亭下吊香魂"思絮的小說化。這篇小說中有首關鍵性的《惜余春詞》，是女鬼宦娘寫的。這詞也是從聊齋詞中原封不動搬過來的：
因恨成痴，轉思作想，日日為情顛倒。
海棠帶醉，楊柳傷春，同是一般懷抱。
甚得新愁舊愁，剗盡還生，便如青草。
自別離，只在奈何天里，度將昏曉。
今日個蹙損春山，望穿秋水，道棄已拼棄了。
芳衾妒夢，玉漏驚魂，要睡何能睡好？
漫說長宵似年，儂視一年，比更猶少；
過三更已是三年，更有何人不老？
蒲松齡這首詞寫對情人的思念之情，非常動人。蒲松齡跟妻子並沒有這樣的感情，他也沒有人們推測過的"第二夫人"，這詞肯定跟蒲松齡對顧青霞的暗戀有關。
連瑣、林四娘都是文雅羞怯的女鬼詩人，綠衣女是會吟詩、會唱歌、音聲悠細的綠蜂，白秋練是以詩為命的白暨豚，她們酷似視詩如命的顧青霞，包括她們的形象和吟詩的聲音。比如：女鬼連瑣用娟秀的筆跡寫連昌宮詞，用溫柔秀曼的聲音吟唐詩，瘦怯美麗，幾乎是"顧青霞"的翻版！
而這些美女的戀人，除《林四娘》中陳寶鑰是有官職的歷史人物外，一概是窮書生，是蒲松齡的翻版！可以說，蒲松齡借一個一個著名的聊齋故事，把現實人物變形，借神鬼狐妖形式，和自己的夢中情人成神仙眷侶。
請特別注意《狐諧》。如果看蒲松齡手稿，這是篇改動最多、推敲最仔細、最費斟酌的一篇。這篇小說指桑罵槐，把造成顧青霞悲劇的孫蕙罵了個狗血噴頭！
《狐諧》寫一位口若懸河的狐女跟幾個書生鬥嘴，似乎是個詼諧談笑的故事。狐女機智的談吐寫得妙極趣極。狐女的情人叫"萬福"，小說最後寫一直跟狐女鬥智的孫得言出個上聯"妓者出門訪情人，來時'萬福'去時'萬福'"，把"萬福"名字嵌在內調侃之。狐女應聲對上："龍王下詔求直諫，鱉也'得言'龜也'得言'"。對得很工，把孫得言的名字嵌在內，罵孫得言罵得很巧。
蒲松齡綿里藏針，用山東話來說是"罵人不吐核"。其實狐女其他妙趣橫生的話語都是為最後這句"鱉也'得言'龜也'得言'"鋪墊的。蒲松齡把一句最關鍵的話藏在許多詼諧談笑的話里。
這句話是既處心積慮又巧妙隱晦罵孫蕙的。
罵得咬牙切齒，罵得入骨三分，罵得曲折隱秘，罵得痛快淋漓！
孫蕙是朝廷言官，是向皇帝進言的給事中，又稱"給諫"，蒲松齡在詩詞、信件中一直尊稱"孫給諫"。現在他借小說人物的嘴，說一個姓"孫"名"得言"（姓孫的言官也）者，是"鱉也'得言'龜也'得言'"！這等於說：姓孫的給諫大人算什麼東西？烏龜王八蛋！
蒲松齡年輕時跟孫蕙是好友，最後孫蕙在《聊齋志異》中被如此影射。為什麼？20年前我寫《蒲松齡評傳》時注意到，孫蕙做言官後，他的家人在家鄉橫行，其他人敢怒而不敢言，蒲松齡拍案而起，寫了《上孫給諫書》，揭露孫家人的不良行為。這一事件可能造成了二人的疏遠。經過多年探察思考，我發現，蒲松齡對孫蕙深惡痛絕，主要應該是為顧青霞。
孫蕙會不會因為發現了自己當年的幕賓、一個窮愁潦倒的秀才居然對自己的小妾有特殊情愫，從而產生疑慮，既疏遠蒲松齡，又冷落顧青霞呢？從蒲松齡的詩作中還看不出這樣的跡象。蒲松齡在孫蕙做給諫後寫給孫的許多詩中，仍是態度友好。但是，在孫蕙和顧青霞相繼死後，蒲松齡對孫蕙的感情有了突發性變化。估計是蒲松齡隨著美麗的才女顧青霞的郁悶而死，對紈絝子弟孫蕙有了更進一步的認識，才借《狐諧》把自己內心最隱秘的怨恨抒發出來。
作家借小說抒發隱秘的感情不是什麼稀罕事。十年前我到美國訪學，回北京一下飛機，就被拉到中國當代作家和日本研究者的聚會上，跟其他五六位當代小說家一起和日本當代文學研究者對話。
日本研究當代文學的學者面對面地向中國小說家詢問：你們為什麼寫小說？中國作家回答各不相同，我記憶猶新。
用《長江萬里圖》反映抗日戰爭的周而復說："我寫小說就是要忠實地記錄偉大的抗日戰爭。"
此語一出，日本學者的頭都低了下去。此前我聽到一些對這位老作家不利的傳說，將信將疑，聽了他的話，我肅然起敬。
我回答："改革開放以來中國的大學發生巨變，我願意像巴爾扎克一樣，做時代的秘書。用我的'新儒林三部曲'長篇小說《藍眼睛黑眼睛》、《天眼》、《感受四季》把這一切記錄下來。"
對這個學院式的回答，日本學者輕輕地點頭。
女作家陳染說："我寫小說是心靈的散步。"
對這個詩意化的回答，日本學者都笑了。
以《伏羲伏羲》知名於文壇的劉恆說："我寫小說，是借小說愛我在現實當中想愛而不能愛的人，借小說罵我在現實生活當中想罵而不敢罵的人。"
日本學者先是愣了一會兒，然後，會意地笑了。
劉恆講得有趣、實在。他所說的內心隱秘大概是很多作家都有的，不過極少有人像他這樣直言不諱。
蒲松齡寫聊齋，其中部分內容也是借小說愛自己現實中想愛而不能愛的人，借小說罵自己在現實生活中想罵而不敢罵、不好罵的人吧？聊齋愛情故事當然不可能篇篇或大部分都和顧青霞有關，但顧青霞肯定影響到部分聊齋故事。孫蕙的為人處世也肯定影響到部分聊齋故事。而《狐諧》里邊借"孫得言"姓名巧做文章，就是罵他在生活中想罵而不敢直接罵、公開罵的孫給諫。
《狐諧》對孫蕙如此"口孽"，是不是太不寬厚、太不仁義？如果出於對顧青霞的戀情，算不算重色輕友？非也。蒲松齡通過顧青霞的不幸把孫蕙及類似的花花公子看透了。這些人是兩腳畜牲。聊齋寫獵艷獵到親生兒女的《韋公子》就是為他們畫影圖形。他們玩弄女性，他們視美玉為頑石，他們焚琴煮鶴，他們根本不懂珍惜愛情，他們也不配有真正的愛情。
而真正的愛情可以僅僅是精神愛戀，它是心的呼喚，雖然永不挑明，卻強烈而持久地埋在心底，再通過想像、變形，將愛的本質力量神鬼狐妖化，將永遠的憐愛，將深沉的愛戀，將苦澀的暗戀，將相約來生的願望，曲曲折折地，巧妙隱蔽地，通過小說人物表現出來。
廓清蒲松齡和顧青霞的感情軌跡，再看聊齋，即使不能說會有全新的理解，至少比平常能讀出一點兒味外之味來。

C. 情人，美人，小美人，人人都愛接下去怎麼說

情人，美人，小美人，人人都愛
誠心，真心，純真心，心心相印

D. 關於美女戀人的詞，如「傾國傾城」

北方有佳人,絕世而獨立。一顧傾人城,再顧傾人國。寧不知傾城與傾國?佳人難再得!---李延年

《鄭風•有女同車》
有女同車，顏如舜華，將翱將翔，佩玉瓊琚。
彼美孟姜，洵美且都。

有女同行，顏如舜英，將翱將翔，佩玉將將。
彼美孟姜，德音不忘。

順便弄一些詩經里的給你。連解釋也有，所以有點長。不過，樓主啊，贊美雖然很重要，但是真心和疼惜才是最重要的。。

「野有蔓草零露溥兮有美一人清揚婉兮邂逅相逢適我願兮」。郊外的草木青蔥茂盛，草葉上珠露團團，我在這樣的清晨突然遇見你，你眉目清揚，如這帶露的草木般清明美好，我心中是多麼喜悅啊。詩經里的這一首，用來形容詩經本身之美和我與她邂逅相逢的喜悅，也最恰當不過了。

最美的詩歌只能是這樣來自民間，來自日月山川容與回環的大地上，在這花枝搖盪的滿園春光里流瀉而出，清揚婉兮。

「十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。十畝之外兮。桑者泄泄兮，行與子逝兮。」

人世最美的風景，來自於勞動的美，詩經的國風里，有許多這樣描寫普通生活和勞動的場景，採桑績麻的勞動人民，因為熱愛其勞動，便並不視勞動為苦役，只似春日艷陽里花團錦簇中的蜂飛蝶舞。這樣的詩歌是視勞動為苦役者斷斷唱不出來的。

人要自已生在這自然活潑的風景里，再看萬事萬物，便都這樣逍遙起來。記得小時候，春節期間，走親訪友不斷，或是碰上陽光明暖的好天氣，阡陌之間，三三二二的行人，紅衫綠襖緩緩而行，小孩子眼尖，發現在路邊上路人遺落的花手帕，彎腰要撿，大人便會制止。我便問過母親為什麼撿不得。母親說這開春之時，荒郊野外的這些東西都是撿不得的，說不定是那花妖狐媚故意丟的，若誰撿了，就會附上誰的身。小時候雖也是似信非信，春節期間要討個吉利，自然不會拗大人的意。想來老百姓便是這樣的天真爛漫，自已覺得這春意閑閑，人生是這樣繁華喜樂，那花妖狐媚也要羨慕的，趁著路上遊人多時，悄悄丟個手帕香袋做由頭，也想要附了誰的身去享一享人間的繁華清平。只可惜偏偏又被人識破了詭計，幾多無奈。

「采采卷耳，不盈頃筐，嗟我懷人，寘彼周行，陟坡崔嵬，我馬虺隗。」女子一個人在山上，一邊采著卷耳，一邊思念遠方的情人：他此時一個人行走在路上，道路是不是崎嶇不平，連馬都疲勞不堪了呢？卷耳究竟是蒼耳還是木耳，不得而之，但這里用了卷耳，豈不就是像情人的耳朵？女子絮絮叨叨，自言自語的情話，都是對著這小小卷卷的耳朵說的，在勞動中，人與物便是有這樣的相親。

在民間，人是天人，人與物平等自由，萬物皆清明自在，無物不可以興，不可以比，不可以賦，恰如情之來去，亦是自然而然。「關之睢鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。」其音節明快，如春風拂面，生機昴然。在這河邊上，春光明媚，睢鳩和鳴，，岸上的男子，看女子在河邊上採摘荇菜，荇菜長短不一，參差有趣，盈盈春水在女子的手指縫中左右流出，心中之愛，亦如春水綿綿了。

「投我以木瓜，報之以瓊琚，匪報也，永以為好也。」秋高氣爽，碩果豐累，在田間地頭勞動的青年男女，與大地同豐收共喜悅，女子將採摘下的木瓜笑嘻嘻的投向男子，男子喜滋滋的接了，送女子一塊美玉。還說，我不是報答你的木瓜，只想與你結為永世之好。生命與愛情都是只有生在這樣的勞動中，生在這樣人情物美的風景里，才是這樣豐滿自然，如美玉瓊瑤。

今天的城市，也有人世的繁華，只是高樓阻隔，視角難免一再向內逼視，所以今天的詩歌，大都直指自我的靈魂深處，剖析多過於欣賞，也就難免艱深苦澀。今天看詩經，也許就覺得太簡單，可正因為簡單自然，才有如大地上自然而生的草木花朵般，有著恆久的芬芳與美麗，這樣隔了千年的風塵看過去，依然「桃之夭夭，灼灼其華。」

E. 情人每次為何稱呼我小美女，說明他沒拿我當回事，還是騙我感情

情人不是老婆有區別的，看你長得美才和你好，捧場做戲吧，是兩情兩願之事啊，你還想咋啊！破壞別人家庭的事別做，父母的臉面呢？想後果啊等自己看著辦吧

F. 女孩叫男人為小美女是為什麼呢謝謝

就是反贊男的帥氣，可能因為某種原因不好意思直誇男的英俊帥氣。

G. 情人之間的稱呼有哪些

1、老公、老婆、媳婦、丈夫，愛人，這是情侶之間最普通的稱呼。

2、小寶貝、大寶貝、寶寶、小親親。

3、親愛的、小鮮肉、小美女、相公。

4、小寶、大寶、當家的、帥男、小美男。

5、小美女、小可愛、小綿羊、總裁。

6、嫩寶寶、小嫩肉、小妞、小帥哥、夫人、娘子。