美女水鼓圖片大全

① 中國古代10大美女排行！（最好有圖片並附介紹）

1、排行第一位：狐狸精美女妲己
幾乎中國古代每個王朝的滅亡，都或多或少的與美女有關，當然最著名的例子要算「妲己亡殷」了，妲己的狐媚另紂王言聽計從、魂不守舍，酒池肉林、挖人心肝，最後好端端的一個殷商毀了，難怪後世把小三兒叫做「狐狸精」，看來妲己確實有迷死人
2、排行第二位：傾城美女褒姒
一笑傾人城，再笑傾人國，雖然不是為了褒姒所寫，但恰恰正是褒姒的寫照，為了褒姒一笑，周幽王烽煙戲諸候，問世間還有哪個女子的微笑有這么大的威力？
3、排行第三位：沉魚美女西施
西施位居我國古代「四大美女」之首，有「沉魚」之稱，北宋詩人蘇軾的一首詩中「淡妝濃抹總相宜」的西子就是西施，西施的美貌遠近聞名，但她的身子卻有些弱，有心口疼的毛病，每次病發她都皺著眉頭，捂著心口，緩步前行，人們管這姿勢叫「西施捧心」，這樣看來，連生病的時候都這么漂亮，可見西施的美麗。
4、排行第四位：落雁美女王昭君
漢朝在立國之初，便與匈奴兵戎相見，烽煙蔽日，鼙鼓震天。自王昭君這個大美女出了塞和親後，雙方化干戈為玉帛，鑄刀劍為犁鋤，北方邊陲出現了「邊城晏閉，牛馬布野，三世無犬吠之警，黎庶無干戈之役」的和平景象，看來一個美女能引發一場戰爭，也能阻止一場戰爭啊！
5、排行第五位：閉月美女貂蟬
貂蟬是中國古代的四大美女中的「閉月」，古今中外，有權的男人大凡與絕色的美貌佳人攪和在一起，往往被美人弄得身敗名裂。但盡管如此，男人仍對美人趨之若鶩，貂蟬的一切就是最好的說明，呂布為了這個女人把乾爹董卓都幹掉了，可見貂蟬美女的絕色！
6、排行第六位：羞花美女楊玉環
楊玉環這個肥姐姐如果到現在看，可能不算什麼美女，但是在唐玄宗眼裡，那可是能令「六宮粉黛無顏色」的美人兒，連荔枝都因為這位姐姐改名為妃子笑了，可以得出楊玉環的魅力所在。
7、排行第七位：瘦身美女趙飛燕
如果說楊玉環是胖美眉的代表，那趙飛燕就是瘦美眉的目標了，趙飛燕由於體態輕盈，據說能「掌上舞」，故稱「飛燕」。後來人稱的「燕瘦環肥」的「燕」就是趙飛燕，比喻體態瘦削輕盈的美女，在目前以瘦為美的時代，趙飛燕入選中國古代十大美女，是當人不讓的。
8、排行第八位：跨時代美女蕭皇後
歷史上風流一時、迷君傾國的紅顏女子不計其數，然而能像蕭皇後那樣數經改朝換代，總伴君王之側的女人卻是寥寥無幾，歷經隋煬帝的皇後、宇文化及的淑妃、竇建德的寵妾、兩代突厥番王的王妃，最後又成了唐太宗李世民後宮中的昭容，如果說蕭皇後不是大美女，那還有天理嗎？
9、排行第九位：蘇州名妓陳圓圓
陳圓圓能歌善舞，色藝冠時，為了這位美女，吳三桂「沖冠一怒為紅顏」引清軍入關，就是這個美女，不僅加速了明王朝的滅亡，還大大推進了清朝定都北京和大清王朝的建立與崛起。
10、排行第十位：二奶美女李師師
李師師顯然是一個成功的二奶，寧當交際花也不當妃子，正是現代社會某些女性的人生觀，皇帝也好，宰相也好，就連水泊梁山的好漢也好，都被李師師睡過，可以看出這個二奶美女有多吸引人了！

這個圖片就不好找了！不好意思哦

② 最近微信上很火一個女孩敲架子鼓的視頻，那女孩叫什麼名字

韓國韓國美女架子鼓手(雅妍) 歌曲 Jar Of Love

③ 微信朋友圈裡美女打架子鼓的音樂是什麼

jor of love 曲婉婷的歌，美女是架子鼓鼓手韓國的雅顏

④ 怎樣幫女朋友拍出好看的照片

第一，不要留太多的頭部空間。這雖然是再簡單不過的問題，但往往被人忽略。人物頭部上方留太多空間會給人擁擠的、不舒展的感覺，所以，不要在人的頭部上方留太多的空間。但是留多少才合適，專家有這樣的經驗：被攝體的眼睛在景框上方1／3的地方。也就是說，人的頭部一定要放在景框的上1／3部分，這樣就可以避免「頭部空間太大」的問題。

還有一種構圖方法，不僅是頭部上方不留「太多」空間，而是完全不留空間，甚至裁掉頭部上方的一部分（也可在後期裁剪），這在水平拍攝人物時非常有用。讓被攝體頭部填充滿整個景框，緊湊的構圖能夠產生非常引人注目的效果。這種構圖技巧眼下很流行，在很多頂級時裝、美容和人物肖像攝影中被廣泛運用。但是，你要注意，被攝體的頭發、肩膀、手臂都可以裁剪，但千萬不要裁剪下巴，否則，這樣的人物肖像看起來讓人感到不舒服。

第二，水平拍攝與垂直拍攝。照相機設計為水平支撐是有一定道理的，快門按鍵在右肩位置，正好手指可以自然放在上面，這非常有利於風光拍攝。但是，專業肖像攝影通常都是垂直方向拍攝（人物方向），所以，如果你想獲得專業的人物肖像，一般情況下應把相機垂直放置，按照人物方向拍攝。如果你拍攝的人物很多，你應該配備一個電池手柄，這樣的好處有兩點，一是無需更換電池就可以拍攝更長時間，二是保證豎拍時手感舒服，這一點很重要，手感舒服、牢固、便捷是拍出優質照片必要的條件。

也有一些例外的情況，那就是第一條中不要留太多頭部空間和橫拍人物側面時，因為被攝體面對景框的邊緣，如果豎拍，人物肖像面對的邊框就太近，視覺上就會感到壓迫感。所以，橫拍人物側面，會讓被攝體面前有更多的視覺呼吸空間，這樣看起來會更舒服。

第三，戶外人物攝影。戶外拍攝人物一般不要到陽光直射的地方，特別是在光線很強的夏天。但是由於條件所限必須在這樣的情況下拍攝時，你也要讓被攝體背對陽光，這就是人們常說的「肩膀上的太陽」規則。這樣被攝體的肩膀和頭發上就會留下不錯的邊緣光效果（輪廓光）。然後再用閃光燈略微（較低亮度）給被攝體的面部足夠的光線，你就可以得到一張與周圍自然光融為一體的完美照片了。

此外，在光線非常刺目不理想的戶外拍攝時，一定要找一個有陰涼的地方，自然光反射在陰涼處被攝體上的光往往是較理想的光線（靠近陰涼處邊緣的地方光線最佳），但在陰涼處拍攝你要小心可怕的「光斑」，也就是太陽光穿過樹木在被攝體上形成不均勻的光點，它同樣會毀掉整張照片。如果沒有陰涼處，你就需要擁有一個較大的透明柔光罩，請一位朋友手持柔光罩於太陽和被攝體之間，這樣你也可以獲得柔和漂亮的自然光。

第四，使用廣角和長焦鏡頭。按照慣例，人像攝影一般都用80-120毫米焦段的專用鏡頭，使用廣角或長焦鏡頭似乎違法規則。其實不然，用廣角鏡頭拍攝你可以真正接近被攝體，只是景框邊緣的景物看起來有點「寬」，但是這些景物展示了拍攝環境，可以收到另類的效果。使用長焦鏡頭則具有更加明顯的「鏡頭壓縮」優勢，非常適合人物肖像拍攝。我們可以經常看到電視或雜志上出現的時裝或名人肖像，你一定注意到攝影師與被攝體的距離，而這些照片往往具有非常專業的品質，效果看起來出奇的好，這就是長焦鏡頭的功勞。另外，在拍攝人物較多的集體照片時，長焦鏡頭的壓縮功能也可以排除一些由於透視變形而形成的近大遠小的不良效果，使被攝體看起來更加舒服和柔和。

第五，室內人物攝影的光線。人們看照片時，首先是被照片中最明亮的景物所吸引，所以要把最亮的光投射到你希望的位置。室內人物攝影，毫無疑問被攝體的臉是最引人注目的，那麼最明亮的光線應該在臉上，然後逐漸沿著身體往下而變暗，這樣就增加趣味性、生動性和立體感。當然，逐漸變暗並不是沒有細節，只是沒有臉部亮而已。

至於室內光線的位置，一般是以沒有直射的北面窗戶光最為適宜。事實上，有些專業攝影師堅持只用自然窗戶光拍攝人物肖像。窗戶分散了流入的光，窗戶越大，光線越柔和越分散，效果越好。要讓被攝體及其肩膀側對著窗戶，這樣光線就會穿過被攝體，臉部的一側會有柔和的陰影。被攝體應距窗戶1.8米左右，光線就會柔和地縈繞在被攝體周圍。你的相機應該放置在被攝體的對面，肩膀緊靠窗戶附近，與被攝體形成一個三角型。
第六，不要正面拍攝被攝體的肩膀。肩膀相對於頭部而言，在有限的景框中顯得很寬、很扁，如果讓被攝體的肩膀側對相機，就會讓人看起來更苗條，通過減少肩膀的寬度，把更多的注意力集中到頭部，被攝體的狀態會令人更欣喜。被攝體坐在椅子上拍照，除了肩膀微側外，還要讓被攝體整個身體微微前傾，遠離背靠坐在椅子的邊緣，這樣可以確保被攝體不會是一幅懶洋洋的狀態，有助於提升他們的精神，拍出更好更自然的人物肖像。

拍攝生活集體照也要注意不要出現直線排列現象，不要讓所有人站成簡單乏味的幾排。就像人的肩膀要測過來一樣，要讓被攝體以3-4人一組組成幾個迷你集合，你會發現這些疏密結合、錯落有致的排列組合充滿了親密度和活力，如果再做一些簡單調整，你就能夠獲得一張趣味橫生的生活集體照。

第七，讓被攝體保持良好的狀態。拍攝人物時，被攝體的精神狀態是致關重要的。攝影師應該讓被攝體對自己充滿信心、神采奕奕，站在鏡頭前心情愉悅，是一種極大的享受，這樣才有助於拍出更好的人物照片。但怎樣保持這樣的狀態？一個簡單的方法就是讓他們不停的談話，整個過程都談話。隨便談論什麼都行，談你們正在做的事情，談論天氣、環境、服裝、股票等等，任何能夠引起他們興趣的話題都可以談，就是不要冷場。如果一切靜悄悄的，被攝體就會開始擔心、急噪，在一兩分鍾內就會完全失去狀態，在這種時候，你的拍攝也基本上是失敗了，因為誰都不願意看到一張自己煩躁、憂慮甚至是痛苦表情的照片。

還有一件事情也是非常重要的，那就是拍攝人物肖像時千萬不要報數，如果你在按下快門鍵之前數1、2、3，這幾乎「保證」了你的人物肖像照片不可能具有自然的表情。數數拍照是任何人都可以做到的。如果你想具有特別的效果——自然、真誠的微笑和表情，就一定不要採用1、2、3這種老套做法，而是與被攝體傾談，激發他們談笑風生，然後捕捉瞬間，用拍攝「測試照」的辦法，不停地拍照，這樣你才可能獲得一天中最自然、最不矯揉造作的照片。

第八，創造簡單整潔的背景。人物肖像攝影的理想背景是「少即是多」。如果在自然環境中拍攝，要想獲得專業效果，就必須去除背景中的某些景物。盡可能使背景變的簡單整潔。如果不可能，就盡量去除偏離主題的因素。要把整個照片看作一個整體來處理，通過選擇或創建背景，確保照片主題突出。

如果是在戶外拍攝，為了把注意力吸引到被攝體上，形成被攝體和背景之間的視覺分離，你就需要創建較小景深，把相機調整為光圈優先模式，然後將相機設置為最小光圈或接近最小光圈（如F/2.8或F/3.5），這樣就可以讓背景脫焦，所有的焦點都在被攝體上，這種效果是專業人物肖像攝影師在戶外拍攝人物時常用的技巧。

第九，應對面部挑戰的快捷方法。1、如果被攝體是禿頂，要從較低角度拍攝，千萬不要使用頭發照明燈之類的東西。2、如果被攝體皺紋叢生，就嘗試直接照亮他們，因為側光會強調陰影，讓皺紋更明顯。3、如果被攝體耳朵較大，那就從被攝體斜側面拍攝，只顯出一隻耳朵來。4、如果被攝體長一隻大鼻子，就讓他直接對著相機，從較低的角度拍攝，這樣就不會強調鼻子了。5、如果被攝體有雙下巴，也讓他面對相機，並且頭部朝相機方向稍稍延伸，這樣就拉伸並緊固了下巴皮膚。6、如果被攝體是圓臉或較胖，就從側面拍攝被攝體臉部的3／4，這樣看起來就不會太圓。7、如果被攝體眼睛下面有陰影（眼袋），那就在他的胸部前面放一快銀色或白色反光板，這樣反射光就能消除眼睛下的陰影了。

⑤ 經常聽到四大美女的名字，那麼在古代美女很多嗎

中國古代四大美女對為坊間流傳，現在也是婦孺皆知，現在深究起來，版本也是頗多，小編這里閱覽歷史整理了一個，中國古代十大美女排名榜怎麼樣?一起來看看中國古代十大美女簡介及其相關飾演的明星圖片吧。

中國古代十大美女

1.西施

2.貂蟬

3.王昭君

4.楊貴妃

5.馮小憐

6.蘇妲己

7.趙飛燕

8.褒姒

9.甄氏(甄宓)

10.李師師

1.西施 沉魚美女

形容女子的美「沉魚」的由來，名夷光，春秋戰國時期出生於浙江諸暨薴蘿村，天生麗質，五官端正，粉面桃花，相貌過人，有詩雲「淡妝濃抹總相宜」的西子就是西施，為報國甘心忍辱負重，以身許國，與鄭旦一起由越王勾踐獻給吳王夫差。迷惑吳王夫差，自以越王勾踐重整旗鼓，打敗吳王夫差，表現了中國歷史上女子愛國的高尚思想情操。

西施還是一位在河邊浣紗的女子，河水照影她的影子更顯得美麗，魚兒看見了，就忘記了游泳，漸漸沉入河底，之後與范蠡一起游湖消失了。

2.貂蟬 閉月美女

甄姬，本來是袁熙的妻，官渡之戰，袁紹大敗，曹丕娶得，其弟曹植的《洛神賦》所作，把她比作水中洛神，可見其美。

10.李師師

北宋名妓,據野史記載，宋徽宗甚是喜愛，宋朝著名詞人周邦彥格外垂青，與《水滸傳》中的燕青有瓜葛，可見其傳奇色彩，不過就論風月政治學，且聽一人之言，斷政治，封建專制體制的一大弊端呀。

⑥ 小椋久美子/潮田玲子的個人資料啊和照片。美女啊

就是就是！美女啊
特別是潮田玲子！
這是他的貼吧！都是圖片
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小椋久美子
開放分類： 日本、人物、羽毛球、運動員

基本信息
[編輯本段]

姓名：小椋 久美子
日文名：おぐら くみこ
英文名：Kumiko Ogura
出生年月：1983年7月5日
國籍：日本
性別：女
身高：170cm
出身：三重縣
血型：A型
項目：女子雙打
配對：潮田玲子

人物生平
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從去年開始，日本女雙異軍突起，很快便取代韓國的李敬元/李孝貞，成為與強大的中國女雙抗衡的新生力量。連中國女雙主教練田秉毅都說：日本女雙近些年進步很快，她們給我們的沖擊在一定程度上已經超過韓國組合。

目前，日本隊擁有三對實力較強的女雙，其中被眾多媒體稱為美女組合的潮田玲子/小椋久美子戰績最佳，堪稱當今日本第一女雙。兒時的對手今日的搭檔。

潮田玲子與小椋久美子最初練習羽毛球都只是學著玩。練習羽毛球後，她們卻是苦樂不同。1983年9月30日，潮田玲子出生於日本福岡縣。小學一年級時，她在朋友的邀請下進入日本著名的羽毛球學校――京都俱樂部，開始練習羽毛球。當初只打算隨便玩玩的潮田玲子，在學校經受了「魔鬼訓練」，她不僅要進行基本功練習，還要跑馬拉松等，偷懶被打是經常的事。在她的記憶里，她從沒有覺得打羽毛球是一件快樂的事。

1983年7月5日，小椋久美子出生在日本三重縣。8歲時，受姐姐的影響，她開始練習羽毛球。和潮田玲子一樣，小椋久美子剛開始打球也只是學著玩而已。但與未來的搭檔不同的是，打球對於小椋久美子是一種享受，她喜歡每分必爭、不喜歡休息。

小學六年級時，潮田玲子與小椋久美子迎來了她們的首次交鋒。在日本全國小學生比賽女單四分之一決賽中，潮田玲子擊敗了小椋久美子。現在，潮田玲子對那場比賽已經沒有印象，小椋久美子卻記憶深刻，她說當時潮田打球的感覺非常好，一點不像小學生。初中二年級時，兩人又在日本青少年比賽的女單半決賽中相遇，潮田玲子再次獲得勝利。

兩年後，升入高中的兩人在日本的一次青年訓練營中首次被組合在一起。配合之初，她們就覺得十分默契，一點不像是初次合作。隨後，她們被安排和年齡大一點的選手一起訓練。潮田玲子說：「剛和小椋合作時，我對雙打不太感興趣，但能在比賽中擊敗比我們年長的選手卻是一件樂事。」高中畢業後，潮田玲子和小椋久美子一起進入了三洋電機公司，開始了一起工作和訓練的生活。

所有戰績
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2007年12月 中國香港羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2007年11月 中國羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2007年11月 法國羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2007年10月 丹麥羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2007年9月 中國台北羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2007年9月 日本羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2007年8月 世界羽毛球錦標賽 女雙 配 潮田玲子 半決賽
2007年7月 菲律賓羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/32
2007年7月 中國羽毛球大師賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2007年6月 蘇迪曼杯羽毛球混合團體賽 女雙 配 潮田玲子
2007年5月 印尼羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2007年5月 新加坡羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2007年4月 亞洲羽毛球錦標賽 女雙 配 潮田玲子 半決賽
2007年4月 osaka international challenge 女雙 配 潮田玲子 亞軍
2007年1月 韓國羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2007年1月 馬來西亞羽毛球超級賽 女雙 配 潮田玲子 半決賽
2006年10月 中國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2006年10月 日本羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2006年9月 世界盃羽毛球賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2006年9月 香港羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/32
2006年8月 韓國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2006年5月 湯尤杯 女雙 配 潮田玲子
2006年4月 亞洲羽毛球錦標賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2006年3月 中國羽毛球大師賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2006年1月 全英羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2006年1月 德國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/32
2005年10月 丹麥羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 冠軍
2005年10月 荷蘭羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 半決賽
2005年9月 印尼羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2005年9月 亞洲羽毛球錦標賽 女雙 配 潮田玲子 亞軍
2005年8月 世界盃羽毛球賽 女雙 配 潮田玲子 1/64
2005年7月 馬來西亞羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2005年7月 新加坡羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/32
2005年5月 蘇迪曼杯羽毛球混合團體賽 女雙 配 潮田玲子
2005年4月 日本羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 半決賽
2005年3月 全英羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/32
2005年3月 德國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/32
2005年1月 韓國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2004年10月 德國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2004年10月 丹麥羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2004年4月 日本羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2004年3月 全英羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2004年3月 瑞士羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2004年1月 泰國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2003年12月 bitburger國際羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 半決賽
2003年11月 蘇格蘭國際羽毛球賽 女雙 配 潮田玲子 冠軍
2003年11月 香港羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2003年10月 斯洛維尼亞國際羽毛球賽 女雙 配 潮田玲子 復賽
2003年10月 德國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2003年6月 西班牙國際羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/32
2003年3月 蘇迪曼杯羽毛球混合團體賽 女雙 配 潮田玲子
2003年2月 瑞士羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/16
2003年2月 全英羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 1/32
2003年1月 泰國羽毛球公開賽 女雙 配 潮田玲子 半決賽
2002年11月 jvc asian champs 女雙 配 潮田玲子 復賽

潮田玲子
開放分類： 人物、羽毛球、運動員

目錄
• 基本信息
• 兒時的對手 今日的搭檔
• 剛柔相濟 形成互補
• 雅典留遺憾 北京爭獎牌
• 所有戰績

基本信息
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潮田 玲子（しおた れいこ Reiko Shiota ）
出生年月：1983年9月30日
國籍：日本
性別：女
身長：166cm
出身：福岡縣
血型：A型
項目：羽毛球女子雙打
配對：小椋久美子

兒時的對手 今日的搭檔
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潮田玲子與小椋久美子最初練習羽毛球都只是學著玩。練習羽毛球後，她們卻是苦樂不同。1983年9月30日，潮田玲子出生於日本福岡縣。小學一年級時，她在朋友的邀請下進入日本著名的羽毛球學校――京都俱樂部，開始練習羽毛球。當初只打算隨便玩玩的潮田玲子，在學校經受了「魔鬼訓練」，她不僅要進行基本功練習，還要跑馬拉松等，偷懶被打是經常的事。在她的記憶里，她從沒有覺得打羽毛球是一件快樂的事。
1983年7月5日，小椋久美子出生在日本三重縣。8歲時，受姐姐的影響，她開始練習羽毛球。和潮田玲子一樣，小椋久美子剛開始打球也只是學著玩而已。但與未來的搭檔不同的是，打球對於小椋久美子是一種享受，她喜歡每分必爭、不喜歡休息。
小學六年級時，潮田玲子與小椋久美子迎來了她們的首次交鋒。在日本全國小學生比賽女單四分之一決賽中，潮田玲子擊敗了小椋久美子。現在，潮田玲子對那場比賽已經沒有印象，小椋久美子卻記憶深刻，她說當時潮田打球的感覺非常好，一點不像小學生。初中二年級時，兩人又在日本青少年比賽的女單半決賽中相遇，潮田玲子再次獲得勝利。
兩年後，升入高中的兩人在日本的一次青年訓練營中首次被組合在一起。配合之初，她們就覺得十分默契，一點不像是初次合作。隨後，她們被安排和年齡大一點的選手一起訓練。潮田玲子說：「剛和小椋合作時，我對雙打不太感興趣，但能在比賽中擊敗比我們年長的選手卻是一件樂事。」高中畢業後，潮田玲子和小椋久美子一起進入了三洋電機公司，開始了一起工作和訓練的生活。

剛柔相濟 形成互補
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看潮田玲子和小椋久美子的比賽，可以發現兩人的風格迥異——潮田玲子擊球時動作柔美，小椋久美子卻虎虎生威；潮田玲子在比賽中喜歡觀察對手，打球的戰略性很強；小椋久美子則更喜歡直接與對手對抗。
賽場上，潮田玲子是個細心的人，她總是像司令一樣帶領小椋久美子，並為她創造進攻的機會。賽場下，潮田玲子卻像個粗心的妹妹。每次訓練，小椋久美子都會提前10分鍾去集合，潮田玲子則不那麼准時。出國比賽住賓館時，小椋久美子總會早起，負責把潮田玲子叫醒，房門的鑰匙也是由細心的小椋保管。
潮田玲子覺得自己的心理素質還有待增強，她希望多參加比賽，積累經驗，以此來建立自信。小椋久美子卻總是自信滿滿，她的扣球速度達到260公里/小時，是日本女隊中少見的重炮手。小椋久美子平時喜歡胡思亂想，潮田玲子就鼓勵她不要受別人的影響，自己要有主見。兩人在2002年加盟三洋電機公司後，得到了中國藉教練丁其慶的大力調教，水平上升很快。
迥異的性格讓兩人在賽場內外形成良好的互補，她們逐漸成為日本國內最優秀的女雙選手。2004年，潮田玲子/小椋久美子首次贏得日本全國比賽女雙冠軍，並獲得了雅典奧運會的參賽資格。遺憾的是，因為小椋久美子在奧運會前左腳小指骨折，兩人未能登上去雅典的航班。

雅典留遺憾 北京爭獎牌
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小椋久美子六年級參加全國比賽時，她的父母曾開玩笑說：「你以後能去參加奧運會」。真正獲得奧運會參賽資格卻又失去機會後，小椋非常失望，她回憶說：「因傷退出比賽確實是件令人沮喪的事。之後，我就下定決心去挑戰四年後的北京奧運會。」潮田玲子則說：「當我還是個孩子的時候，根本沒有考慮過奧運會，我也不認為自己具備當運動員的才能。直到小椋邀請我加入三洋電機公司，我們開始參加奧運會積分賽，並且看到了參加奧運會的可能。我要感謝小椋，沒有她，我自己一個人不可能去參加奧運會。」
2004年雅典奧運會時，潮田玲子和小椋久美子是坐在電視機前的看客。小椋久美子看到「柔道小姐」谷亮子為日本隊奪得了雅典奧運會首枚金牌後，就暗暗發誓，自己有一天也要站在奧運會的舞台上。
從2005年開始，潮田玲子和小椋久美子開始在國際大賽上脫穎而出，她們已經展開了夢想的翅膀朝著北京奧運會飛翔。2005年丹麥公開賽，她們先後擊敗中國選手張亞雯/張丹和英格蘭名將埃姆斯/克洛格，為日本隊奪得這項5星級國際大賽的女雙金牌。
2006年多哈亞運會，潮田玲子/小椋久美子在半決賽遭遇中國名將楊維/張潔雯，她們在苦戰3局後惜敗給對手。盡管連續輸給了楊維/張潔雯，潮田玲子/小椋久美子卻不斷在進步。她們通過與中國選手過招，摸清了楊維/張潔雯的球路，提升了自己的對抗能力。2007年馬來西亞超級賽四分之一決賽，她們與楊維/張潔雯第六次碰面，並首次戰勝了對手，爆出了一大冷門。
2007年8月的世錦賽，小椋久美子和潮田玲子被列為6號種子，她們一路過關斬將打進四強。半決賽上，小椋久美子和潮田玲子利用高崚兼項的劣勢，給高崚/黃穗製造了不小的麻煩，雖然輸掉了比賽，她們還是創造了自己在世錦賽上的最佳戰績。
現在，戰績和相貌同樣出色的潮田玲子/小椋久美子不僅在日本各大電視台羽毛球教學節目中現身，還出任飲料代言人、出版寫真集、出演電影等，連教練丁其慶都感嘆她們的超高人氣。丁其慶介紹說，潮田玲子/小椋久美子打球時的心態很輕松，她們每周訓練5天，上午工作、下午訓練。雖然與中國選手在力量、速度等方面有較大的差距，她們還是定下了北京奧運會奪取獎牌的目標。潮田玲子/小椋久美子目前的首要目標是打好奧運會積分賽，進入世界排名前16，確保獲得奧運會參賽資格。
在距離北京奧運會還有一年之際，潮田玲子/小椋久美子在接受日本《朝日新聞》報的采訪時表達了對明年奧運會的熱切期盼。潮田玲子說：「四年前的奧運會對我而言還是一個不清晰的夢想，現在，它不僅是一個目標，更是我必須去完成的一件事。」小椋久美子則表示，一定要把四年前的遺憾變為前進的動力。她們相信自己會在2008年奧運會上迎來夢想照進現實的一天。

所有戰績
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2007年12月 中國香港羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2007年11月 中國羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2007年11月 法國羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2007年10月 丹麥羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2007年9月 中國台北羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2007年9月 日本羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2007年8月 世界羽毛球錦標賽 女雙 配 小椋久美子 半決賽
2007年7月 菲律賓羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/32
2007年7月 中國羽毛球大師賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2007年6月 蘇迪曼杯羽毛球混合團體賽 女雙 配 小椋久美子
2007年5月 印尼羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2007年5月 新加坡羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2007年4月 亞洲羽毛球錦標賽 女雙 配 小椋久美子 半決賽
2007年4月 osaka international challenge 女雙 配 小椋久美子 亞軍
2007年1月 韓國羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2007年1月 馬來西亞羽毛球超級賽 女雙 配 小椋久美子 半決賽
2006年10月 中國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2006年10月 日本羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2006年9月 世界盃羽毛球賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2006年9月 香港羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/32
2006年8月 韓國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2006年5月 湯尤杯 女雙 配 小椋久美子
2006年4月 亞洲羽毛球錦標賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2006年3月 中國羽毛球大師賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2006年1月 全英羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2006年1月 德國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/32
2005年10月 丹麥羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 冠軍
2005年10月 荷蘭羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 半決賽
2005年9月 印尼羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2005年9月 亞洲羽毛球錦標賽 女雙 配 小椋久美子 亞軍
2005年8月 世界盃羽毛球賽 女雙 配 小椋久美子 1/64
2005年7月 馬來西亞羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2005年7月 新加坡羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/32
2005年5月 蘇迪曼杯羽毛球混合團體賽 女雙 配 小椋久美子
2005年4月 日本羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 半決賽
2005年3月 全英羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/32
2005年3月 德國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/32
2005年1月 韓國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2004年10月 德國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2004年10月 丹麥羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2004年4月 日本羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2004年3月 全英羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2004年3月 瑞士羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2004年1月 泰國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2003年12月 bitburger國際羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 半決賽
2003年11月 蘇格蘭國際羽毛球賽 女雙 配 小椋久美子 冠軍
2003年11月 香港羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2003年10月 斯洛維尼亞國際羽毛球賽 女雙 配 小椋久美子 復賽
2003年10月 德國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2003年6月 西班牙國際羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/32
2003年3月 蘇迪曼杯羽毛球混合團體賽 女雙 配 小椋久美子
2003年2月 瑞士羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/16
2003年2月 全英羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 1/32
2003年1月 泰國羽毛球公開賽 女雙 配 小椋久美子 半決賽
2002年11月 jvc asian champs 女雙 配 小椋久美子 復賽

⑦ 請問那裡有彝族服飾的高精度圖或者是穿著民族服飾的美女圖片有矢量的彝族圖案更好！！！

峨山彝族自治縣成立於1951年5月12日，是新中國誕生後的第一個彝族自治縣，也是雲南省第一個實行民族區域自治的縣份。
峨山，位於東經101度52分--102度37分、北緯24度21分至24度32分之間，東連玉溪市紅塔區、通海縣，南接紅河州石屏縣，西南毗連新平縣，西北與楚雄州雙柏縣隔綠汁江相望，北連易門縣和昆明市晉寧縣。
全縣幅員面積1972平方公里，土地面積2908869畝，人均19.82畝，耕地面積169590畝，人均1.16畝。縣轄五鎮三鄉，75個村（居）委員會，567個村民小組。在這塊古老神奇的土地上，居住著彝、漢、哈尼、回、傣、白、蒙古等25個勤勞、勇敢、智慧、純朴的各族人民，少數民族佔64%。全縣總人口146764人，人口密度為74人/平方公里。
峨山源遠流長，歷史文化悠久，人傑地靈，具有光榮革命傳統。歷史造就了一批文化名人，前清進士、著名書法家周於禮就是傑出代表。近代有護國名將范石生將軍，曾對朱德率領的南昌起義部隊從道義上和物質上給予巨大幫助。峨山是歌舞之鄉，也是藝術的搖籃，文學藝術人才濟濟。無論小說、散文、戲曲，還是美術、攝影、歌舞等，每一個藝術的領域都有彝鄉的驕傲。許多作品在省部級獲獎。
解放戰爭時期，作為滇中革命根據地，峨山人民付出了重大犧牲，作出了顯著貢獻，有一千多人參加了黨的地下組織，有數千人參加武裝斗爭，有200多位烈士為人民的解放事業獻出了生命。
峨山縣是全省僑鄉之一，共有歸國華僑24戶24人，港澳同胞9戶39人；華僑和外籍華人333戶1398人，僑眷僑屬411戶2090人，台灣眷屬139戶692人。分布在緬甸、泰國、新加坡、越南、日本、美國、法國、英國、義大利、沙烏地阿拉伯等11個國家和我國香港、台灣地區。
峨山縣地處哀牢山脈以東，滇東高原以西，屬高原地形，山地遼闊，在群山之間有河谷、平壩、坡地等多種地形相間，使峨山的地貌、土壤、氣候和植物都有明顯的差異和立體特徵，幾乎匯集了雲南氣候特徵和亞熱帶的生物資源。這里山清水秀，氣候宜人，雨量充沛，森林茂密，溪河縱橫，素有「山有多高，水有多高，冬無嚴寒，夏無酷暑，四季如春」之美譽。

峨山境內居住著彝、哈尼、回、蒙古等17少數民族，彝族為主體民族，分聶蘇、納蘇、山蘇三個支系，民族風情濃郁，民族文化豐厚。

為了推進民族文化建設，實現內聚人心、外樹形象的目標，峨山著力重點規劃、挖掘精品、搶占高地。

峨山將集中力量推出彝族祭祖節、彝族火把節和花鼓舞藝術節，以三個民族節日作為重頭戲打響峨山文化品牌。

彝族
人口為7762286人。

民族概況

彝族是我國具有悠久歷史和古老文化的民族之一，有諾蘇、納蘇、羅武、米撒潑、撒尼、阿西等不同自稱。主要分布在雲南、四川、貴州三省和廣西壯族自治區的西北部。其分布形式是大分散，小聚居，主要聚居區有四川涼山彝族自治州，雲南楚雄彝族自治州，紅河哈尼族彝族自治州，貴州畢節地區和六盤水地區。

彝族歷史上一個重要特徵，是長時期保持著奴隸佔有制度。公元前2世紀的西漢及其以前，彝族先民社會已出現游牧部落與定居農業部落的分化。東漢至魏晉時期，各彝族先民地區繼續分化出一批叟帥、夷王，表明在征服濮人等部落的基礎上，昆明部落已基本完成從原始部落向奴隸佔有制度的過渡。

農業是廣大彝族地區的主要經濟部門，農作物主要有玉米、蕎麥、土豆、小麥、水稻、大麥、燕麥、元根等。農具主要有犁、耙、條鋤與板鋤。

文化藝術

彝族人民能歌善舞。彝族民間有各種各樣的傳統曲調，諸如爬山調、進門調、迎客調、吃酒調、娶親調、哭喪調等。有的曲調有固定的詞，有的沒有，是臨時即興填詞。山歌分男女聲調，各地山歌有自己獨特的風格。彝族樂器有葫蘆笙、馬布、巴烏、口弦、月琴、笛、三弦、編鍾、銅鼓、大扁鼓等。彝族舞蹈也頗具特色，分集體舞和獨舞兩類，其中多為集體舞，如「跳歌」、「跳樂」、「跳月」、「打歌舞」和「鍋庄舞」等。動作歡快，節奏感強，通常由笛子、月琴、三弦伴奏。
彝族：能歌善舞的民族

涼山是歌舞之鄉，彝族是能歌善舞的民族。

涼山彝族音樂風格古樸，品種繁多，民族特色鮮明而濃郁。民間音樂中的民歌和民間文學關系密切，很多普遍流傳的抒情長詩，如《阿莫尼惹》、《阿依阿呷》、《阿惹妞》、《阿絲牛牛》等。都是用歌曲形式傳唱的。除敘事性的歌曲外，有結婚時唱的歌曲如《惹打》，火把節唱的歌曲如《都火》、勞動時唱的歌曲如《犁地歌》、《牧學歌》等。此外還有山歌，如布拖高勝山歌、兒歌等。

彝族民歌因地區的不同，其風格也有差異。涼山南部地區的民歌高吭激越，中西部地區的民歌輕柔優美，東部依諾地區的民歌敦厚朴實。過去的彝族民歌，總的說來給人以壓抑低沉之感，但其樸素優美的民族、地區韻味十分鮮明。民間器樂不是供作伴奏，而是獨立發展，自成系統。引人注目的是它展示的歷史時空跨度極大。常見的有口弦、月琴、馬布、葫蘆笙、胡琴、彝簫、堅笛、嗩吶等。此外，吹木葉，即以一片樹葉來吹奏樂曲也是彝族人民喜愛的民間音樂。口弦和月琴十分普遍，幾乎所有的婦女．無論老幼，襟前都掛著一付口弦，隨時可以演奏。口弦是一種獨特而簡易的樂器，由幾片長約七八厘米的薄簧片組成．有竹片和銅片兩種，最少的兩片，最多的達五六片。竹製的音色深厚、低沉。銅制的音色清脆、秀麗。吹奏時以手指撥動黃片，利用口腔共鳴變化音色。簧片除發出本音外．還發出十分優美的泛音，構成音樂較寬的曲調。月琴多為中青年男子喜愛，其中不乏優秀的民間月琴手。50年代．涼山彝族姑娘沙瑪烏芝在莫斯科世界青年聯歡節演奏的月琴．受到熱烈贊揚。

涼山彝族的民間舞蹈往往和歌唱、器樂的演奏分不開。民間舞一類是產生於生產勞動中的舞蹈如蕎子舞、包穀舞、織氈舞等，大多是模擬勞動動作和表現生產過程。另一類是在節日或在婚嫁歡樂場面中常見的舞蹈如跳鍋庄、跳「都火」、對腳舞、被氈舞、蘆至舞。有的表現耕牧的勤勞。豐收的歡樂，有的表現征戰的勇敢、愛情的追求。

從彝族民間藝術中開出的涼山歌舞之花，不僅在中外舞台上一展輝煌，而且在現代生活中遍地開放。今天，在涼山城鄉經常可以看到男女老少手拉著手，踏著民族風味的節拍，歡樂地跳著達體舞。達作是彝語的音譯，意為踏地舞或腳踏舞，是在傳統的彝族歌舞基礎上編創而成的一種集體舞蹈。動作簡煉明快，音樂悠揚流暢，鄉土氣息濃郁，時代色彩強烈。80年代一經形成，迅速普及全州並以大西南民族交誼舞的態勢，很快向州外、省外推開。在94涼山彝族國際火把節上來自國內外的客人和彝族同胞手拉手，圍著一堆堆青火．跳在一起，融為一家，場面熱烈壯觀．氣氛親切感人。

風俗習慣

彝族服飾，各地不盡相同。涼山、黔西一帶，男子通常穿黑色窄袖右斜襟上衣和多褶寬褲腳長褲，有的地區穿小褲腳長褲，並在頭前部正中蓄小綹長發頭帕，右方扎一鉗形結。婦女較多地保留民族特點，通常頭上纏包頭，有圍腰和腰帶；一些地方的婦女有穿長裙的習慣。男女外出時身披擦爾瓦。首飾有耳墜、手鐲、戒指、領排花等，多用金銀及玉石做成。

宗教信仰與重要節日

彝族宗教具有濃厚的原始宗教色彩，崇奉多神，主要是萬物有靈的自然崇拜和祖先崇拜。自然崇拜中，最主要是對精靈和鬼魂的信仰。

彝族的節日主要有「火把節」、「彝族年」、「拜本主會」、「密枝節」、「跳歌節」等。「火把節」是彝族地區最普遍而最隆重的傳統節日，一般多在夏歷六月二十四日或二十五日。每到火把節，彝族男女老少，身穿節日盛裝，打牲畜祭獻靈牌，盡情跳舞唱歌、賽馬、摔跤。夜晚，手持火把，轉繞住宅和田間，然後相聚一地燒起篝火，翩翩起舞。

彝族是六七千年前中國古代生活於西北氏羌族群的後裔。彝族以大分散、小聚居為特點，與其他民族交錯而居。彝族有自己的文字和語言。

彝族屬山地民族，主要以種植玉米、馬鈴著、養麥等農作物為生。雲南的彝族約有470．57萬人，其中位於雲南西部的楚雄彝族自治州和南部的紅河哈尼族彝族自治州是雲南境內彝族人口最為集中的地區。

來源廣，歷史久，分支多，造就了彝族文化的豐富性；大雜居，小聚居，分布廣，鑄就了彝族文化的差異性。崇虎、尚黑、敬火、愛武，是彝族文化的幾個明顯特點。而彝族的十月太陽歷。可與聞名於世的瑪雅文明相媲美。

火把節－－彝族的狂歡節："火把節"一般在農歷六月二十四日至二十六日晚上舉行，是彝族盛大的節日。

當夜幕降臨後，人們揮動火把，成群結隊繞村串寨，翻山過田，互相往對方的火把上撒松香粉，打火把仗，滿山遍野照耀得如同白晝。照彝族的習俗，在火把上撒松香粉，使火把"嘭"地騰起一團絢麗的火花，並揚起一股香氣，是表示一種美好心願：後輩對老輩撒，是尊敬，祝 福長壽；長輩對晚輩撒，是愛撫，祝願吉利； 同輩互撒，是親密友愛；青年男女互撒，則是戀愛的開始。

路南、圭山等地的彝族，節日期間，人們彈著大三弦，跳起"阿細跳月"，同時舉行摔跤、鬥牛等活動；楚雄、彌勒等地的彝族，也舉行傳統的"祭火"儀式。節日之夜，在彝族聚居的大山深處，到處是"火樹銀花不夜天"，景象十分壯觀。

賽裝節－－彝族少女的時裝表演：楚雄彝州有兩個地方有賽裝節。一個是永仁縣直苴村的賽裝節，時間為每年的農歷正月十五日。一個是大姚縣三台鄉的賽裝節，時間為每年的三月二十八日。

賽裝節為居住分散，平時很難有機會相聚相識的青年男女提供了一個表白愛情的機會。而姑娘們最能顯示自己的，就是看誰的衣服最漂亮。彝族女子的服裝，全靠手工桃花和刺綉，做一套衣服往往要花一兩年的時間。因此，誰的衣服多、花樣好，誰就會被看作是勤勞能幹、心靈手巧的人。

與過去的賽裝方式不同、現在，人們已不再把所有衣服都穿在身上，而是不停地更換新衣，有的姑娘一天要換五六套衣服。於是，賽裝節上也就多了一個景緻：在山管邊、青樹下，老人們搭起無數帳棚，烹煮著食物，忠實地為自己的姑娘守護著服裝。

賽裝節從一開始就有比賽的性質，這可謂是最早的時裝表演。所不同的是，彝族少女既是服裝的設計者，也是製作者，更是表演中的"時裝模特"。

打歌－－最受歡迎的全球民間舞蹈：每逢收獲、婚嫁或節慶，生活在雲南的彝族，少則數十人，多則數百上千人，圍著一堆堆熊熊的烈火，以四周沉寂肅穆的青山和深邃神秘的天幕為背景，合著蘆笙、短笛、月琴和樹葉吹奏的音樂節拍，男女手拉手，圍成圓圈，逆時針方向踏足而歌，通宵達旦，興盡方休。

1986年，美國國際民間藝術組織曾把這種民間自娛性的歌舞列為最受歡迎的"全球十大民間舞蹈"之一。

"打歌"遍及雲南，不僅彝族，就連白族、納西族等民族中都盛行這種歌舞形式，只是叫法不同而已，如有"打歌"、"左腳舞"、"踏歌"、"跳蘆笙"等名稱。

據考證，"打歌"系"踏歌"轉音而來。早在漢唐之際，"踏歌"就曾是我國中原及南方民間十分活躍的民俗性歌舞。而雲南晉寧石寨山出土的銅鼓形貯貝器上所鑄的"滇族羽舞"和江川李家山出土的18個垂尾人連臂環舞的銅扣飾以及凝固在雲南滄源等地崖畫上的舞蹈圖紋，其舞蹈圖案都與彝族的"打歌"形象相同，這也許可作為彝族"打歌"起源古老悠久的佐證。

至今，在雲南巍山縣巍寶山龍譚殿的壁畫上還保留著一幅清代人繪制的"踏歌圖"，其情形與今天巍山彝族的打歌非常相似。

與瑪雅文明相媲美的彝族十月太陽歷：歷法是人類文明的標志。聞名世界的瑪雅文化其精髓之一便是歷法。以前，中國大部分地區都通行農歷。但在我國的彝族，至今還保留著一種鮮為人知的古老的歷法--彝族十月太陽歷。據推測，此種歷法源淵於遠古伏羲，大約有上萬年的歷史。它把中國的文明史追溯到埃及、印度、巴比倫三個文明古國之前。

彝族十月太陽歷以12屆相輪回紀日，3個屬相周期為一個時段(月)，即36日為一月，30個屬相周為一年。1年10個月，360日，10個月終了，另加5日"過年日"，習稱"過十月年"，全年為365天。每隔3年多加1天，即閏年(閏日)，為366天。

據考證，彝族的向天墳，其實就是古人用以觀天象星斗的天文台，與彝族太陽歷有著十分密切的聯系。彝族十月太陽歷是悠久神秘的古老歷法，它與中國儒、道、陰陽學說有深厚的淵源關系，至今還有許多"密碼"有待破譯和研究。

"爬花房"－－彝族男女的婚戀："爬花房"是楚據彝族特有的風俗。姑娘年滿16歲，父母就為她另蓋一間小草樓，讓其單獨在其中過夜，而年滿20歲的男青年，可以在夜晚爬上心愛姑娘的草樓談情說愛。他們在一起吹響蔑，對調子，互訴愛戀之情。即使同時有幾對青年男女也是如此，大家並無拘束。一旦愛情成熟，男女雙方只要徵得父母同意就可以結婚，雙方父母一般不會干涉兒女們的選擇。

雲南小涼山彝族的婚禮相當別致。結婚時，男方要備馬，攜帶酒、布、肉、養面等禮物去迎新娘。女方村裡的姑娘，可使出渾身本事向迎親的客人潑水，捉住拚命戲樂。送親的人全要男子，新娘至男方門前，要到太陽落山方可進門。進門前，由一人托著裝有羊肉、養把把和酒的木碗，在新娘頭上繞一圈，以示婚後生活富裕。然後，新娘由表兄弟背進屋去。

"跳菜"－－彝族的歌舞伴餐："跳菜"，即舞蹈著上菜。它是雲南無量山、哀牢山彝族民間一種獨特的上菜形式和宴賓時的最高禮儀，是舞蹈、音樂與雜技完美結合的歷史悠久的傳統飲食文化。

宴賓時，通常用方桌沿兩則一溜擺開，賓客圍坐三方，中間留出一條"跳菜"通道。三聲大鑼 拉開"跳菜"序幕：大鑼、蘆笙、三弦、悶笛、樹葉等民樂齊奏；在姑娘小伙"嗚哇哩--噻噻"的吆喝聲中，只見頂著托盤的彝家男子雙手拱揖，腳步忽高忽低，忽急忽緩，另一個人頭頂和雙臂各撐一菜盤(共24碗)緊隨其後入場。他們合著古樸純厚的民樂協奏曲，臉上作著滑稽州怪相，跳著歪來復去而又輕松、優美、流暢、連貫的舞步，一前一後登場。兩位手舞毛巾的搭檔，則怪態百出，形如彩蝶戲花般忽前、忽後、忽左、忽右地為其保駕護航。

一對托菜手要上菜四桌，搭檔把32碗菜擺成回宮八卦陣，每碗菜都像一粒"棋子"。自有定位，全按古已有之的規矩逐一落桌，絲毫不亂。

土掌房--彝族獨特的民居建築：彝族的"土掌房"與藏式石樓非常相似，一樣的平頂，一樣的厚實。所不同的，是它的牆體以泥土為料，修建時失用夾板固定，填土夯實逐層加高後形成土牆(即所謂"干打壘")。平頂的製作也與石樓相似，也具備曬場的功能。土掌房分布在滇中及滇東南一帶。這一帶土質細膩，干濕適中，為土掌房的建造提供了大量方便易得的材料和條件。

彝族住房多為三間或五間。正中一間為堂屋，是家庭成員聚會之所，亦為接待客人之所。靠牆壁左側，設一火塘，火塘邊立石三塊成鼎狀，鍋支其上，稱為"鍋庄"。鍋庄嚴禁人踩踏跨越，否則認為不吉。鍋莊上方，以蔑索吊一長方形木架，上鋪竹條，作烘烤野獸干肉或蒜頭、花椒、辣子之用。火塘用以煮飯、燒茶、取暖和照明。彝族一家老幼，常圍火塘而坐，敘天倫之樂，火塘成為彝族傳遞文化的場所。一般彝族人家，則在火塘邊鋪一草席，身裹披氈而眠。