美女化妝變臉視頻大全

① 變臉的秘密，怎麼變得

通過將劇中人物臉譜，仔細地一一畫在綢布上，多少以演員技能定，或以劇情定。每張臉譜上，系一條細絲線，再一張張貼於面頰。絲線系在衣服某處，隱蔽而又順手。隨著劇情發展，或舞蹈動作，或道具掩護，將臉譜一張張扯下來。

二十世紀初，川劇「聖人」康芷林，受曹俊臣紙臉譜啟發，改用皮紙作臉譜。臉譜共三層，用細繩系好頭緒，輕貼於臉上。演出時，不再用粉火掩護，而改用摺扇遮擋。一個動作一張臉，特別生動別致。因康芷林能夠變出三張臉，業內呼為「三變化身」。變臉由此定型。今日川劇之變臉，皆緣於此。

據業內行家介紹，變臉手法有三：「抹臉」、「吹臉」和「扯臉」。另有一種「運氣」變臉法，今已失傳久矣。

一、「抹臉」：戲前化妝時，將油彩巧妙地塗在臉上，飾以圖案偽裝，不讓觀眾看出破綻。根據劇情需要，表演者用手一抹，便可變成另一臉色。如果需要變全臉，油彩須塗於額或眉上。若只變下半部臉，油彩則塗於鼻上。設若變某一局部，油彩塗在要變部位即可。

川劇傳統劇目中，《飛雲劍》之陳侖老鬼、《白蛇傳》之許仙，《放裴》之裴禹等等，均用「抹臉」手法表演。舞台效果極佳。

二、「吹臉」：適於粉狀化妝品，傳統川劇藝人所用，或金粉，或墨粉，或銀粉。演員先於舞台某處，置一小粉盒，內裝特色粉末。登台表演時，故意做一舞蹈動作，趁機跌伏於地，將臉貼近粉盒一吹……粉末撲在臉上，立即臉色大變。

《活捉子都》之子都，《治中山》之樂羊子等等，用的便是「吹臉」方式。

三、「扯臉」：觀眾現今所見變臉，就是「扯臉術」。「扯臉」較復雜。須將劇中人物臉譜，仔細地一一畫在綢布上，多少以演員技能定，或以劇情定。每張臉譜上，系一條細絲線，再一張張貼於面頰。絲線系在衣服某處，隱蔽而又順手。隨著劇情發展，或舞蹈動作，或道具掩護，將臉譜一張張扯下來。

早期演川劇《白蛇傳》，扮「缽童」的特技演員，藉助一手扯臉絕活，能夠在舞台上，變出綠、紅、白、黑七八張臉（表演大家可達20餘張）。

「扯臉」表演難度大，一是粘合劑不宜多，以免表演時扯不下來，或一次扯掉所有臉譜；二是動作需干凈利落，假動作要巧妙，能掩人眼目。

四、「運氣變臉」:運氣變臉高深莫測，非一般人能夠施為。傳已故川劇名家彭泗洪，於《空城計》一戲中，扮演蜀國諸葛亮。

當琴童上前稟報，司馬懿退兵後，彭先生能運用氣功，使臉色由紅變白，再由白轉青。將孔明如釋重負，以及後怕之心態，表演得淋漓盡致。

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川劇是傳統戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的藝術瑰寶，1987年，文化部正式出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，這也是中國戲劇界唯一一項國家機密。

根據《中華人民共和國保守國家秘密法》條例，故意或者過失泄露，情節嚴重的將被追究刑事責任。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，用於揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

② 變臉的方法是什麼

變臉的方法是什麼

變臉的方法是什麼，在我們的生活中，變臉一直是很神秘的存在，而且它歷史悠久，變臉的原理一直是一個很熱門的話題，變臉最熱門的就是京劇變臉和川劇變臉，那麼變臉的方法是什麼？

變臉的方法是什麼1

1、變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一。它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法。變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。

2、抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

3、吹臉：只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹,粉末撲在臉上,立即變成另一種顏色的臉。

4、扯臉：比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線，再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

民間藝術「變臉」是根據什麼原理？

根據視覺暫留原理。

視覺暫留現象即視覺暫停現象（Visual staying phenomenon，ration of vision）又稱「余暉效應」，1824年由英國倫敦大學教授皮特『馬克』羅葛特在他的研究報告《移動物體的視覺暫留現象》中最先提出。

人眼在觀察景物時，光信號傳入大腦神經，需經過一段短暫的時間，光的作用結束後，視覺形象並不立即消失，這種殘留的視覺稱「後像」，視覺的這一現象則被稱為「視覺暫留」。

視覺僅是暫留，在變臉中，要完成臉譜的改變，手法還必須要快。

變臉是運用在劇情中塑造人物的川劇藝術的一種特技。變臉的手法大體上分為三種:抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種「運氣」變臉。

變臉的方法是什麼2

變臉的原理是將化妝油彩塗抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。

川劇變臉是川劇表演的特技之一，變臉的原理是將化妝油彩塗抹在臉的某一部位上，等到需要時表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉是為了塑造藝術中人物形象的一種特殊技能，它是用來揭示劇中人物內心及思想感情變化的一種浪漫主義手法。

變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。

1、抹臉：將化妝用的油彩塗抹在臉上，達到變臉的目的。

2、吹臉：對著裝有粉末的小盒吹氣，讓裡面的`粉末沾染到臉上，達到變臉的目的。

3、扯臉：需要提前繪制臉譜，並用絲線穿上隱藏在衣服里，利用特殊的技巧完成變臉。

扯臉是這三種方法中最復雜的，表演者要將所有臉譜畫在綢子上並剪好，在每張臉譜上都系一根絲線。再將臉譜貼在臉上把絲線系在腰帶上，然後隨著舞蹈動作的節奏，一張張將臉譜取下，從而完成變臉。

變臉的方法是什麼3

變臉，是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

川劇變臉是怎麼變的呢?據分析：

(1)是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學葯粉撒在薄模上，依次變換。

(2)川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。↓↓↓

二、川劇變臉的三種手法

川劇變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

1、抹臉

是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

2、吹臉

只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。

3、扯臉

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

4、運氣變臉

還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

變臉的主要手法有三、抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬塗面化妝，如抹暴眼是演員手指抹上預存於眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；

後一種則加用面具，一層一層套在臉上,松緊死活有度,變時一個個扯下來。此外，還有撕臉與貼臉，現已不多用。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。2005年列為非物質文化遺產。

③ 化妝堪比整容，網上的那些化妝前後對比可信嗎

大家素來都知道，亞洲有四大邪術，那就是中國ps術、韓國整容術、泰國變性術、日本化妝術。這四種邪術真的能夠讓你脫胎換骨，重新做人。

等一頓操作之後，就變成了另一個人的模樣……果然是亞洲四大邪術之一，自愧不如！