大美女淮劇唱得太有味

㈠ 淮劇的藝術特色

淮劇語言是以今江淮官話的方言為基調，並兼顧附近的淮安、鹽阜等地方言而戲曲化的一種舞台語言。建湖縣地處淮劇藝術發祥地的中段，歷史上的僮子、香火戲藝人大多出生於此。該地的語言與周圍地區相比，具有語調工穩、四聲分明、五音齊全、富於韻味、發音純正、悅耳動聽等優點，為不同時期的淮劇藝人所採用。
1961年，淮劇藝術考定委員會界定淮劇語言以建湖縣方言語音為基調，同時適當吸收周圍地區具有普遍意義的個別字音加以豐富。
淮劇語言在長期的實踐中逐步形成了20個韻部。其中四聲韻14個，即爬沙、婆娑、圖書、愁收、喬梢、開懷、齊西、談山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商、蓬鬆。實際運用中，通常將「辰生」和「琴心」混合使用。14個四聲韻中，陰平、陽平字因在唱詞中專用於下句，故稱為下韻；上聲、去聲字專用於上句，則稱之為上韻。此外，還有6個入聲韻，即霍托、活潑、六足、黑特、邋遢、鍋鐵。入聲不分上、下，習慣稱之為「一字韻」。 淮劇唱腔的曲體結構，系從原無伴奏高腔音樂系統演化為戲曲化、抒情性的板腔音樂體系。香火戲時期主要唱腔《香火調》、《淮蹦子》，分別源於我市境內門彈詞、「僮子腔」和靖江、淮安、寶應地區的田歌、號子等。
由於歷代藝人的不斷吸收創造，到30年代末，淮劇逐步形成《拉調》、《淮調》、《自由調》三大主調。圍繞三大主調而派生的曲牌有《葉子調》、《穿十字》、《南昌調》、《下河調》、《淮悲調》、《大悲調》等數十首。與此同時，從漢族民間小調中吸收並衍化成戲曲唱腔的還有《蘭橋調》、《八段錦》、《打菜台》、《柳葉子調》、《拜年調》等160多首。這些曲調除部分民間小調外，其主調的調式、調性都較相近，結構形式亦完整統一。
淮劇的打擊樂是在《香火調》鑼鼓的基礎上，廣泛吸取了民間《麒麟鑼》、《花鼓鑼》等，經過衍變，形成了淮劇特有的鑼鼓譜。此外，以扁鼓、鐃鈸、堂鼓組合而成的打擊樂器配置，音色渾厚，色調明朗粗獷。 在聲調的發展上，早期淮劇以老淮調和靠把調為主，唱腔基本是曲牌聯綴結構，未採用管弦樂器奏。1930年前後，戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人，又在香火調的基礎上，採用二胡伴奏新調，因二胡用琴弓拉奏，故名拉調。1912年，何孔德、陳達三等把淮劇帶到上海。何叫天又創出連環句唱調，進一步豐富了自由調隨表現內容的不斷更新，淮劇的流派唱腔也出現了紛呈並茂的繁榮景象。早在淮調和〔呵大咳〕形成階段（甚至在香火戲階段），因為語言等因素，主體曲調就有東、西路派系之分。東路唱腔富於旋律，音調純和；西路唱腔近似口語化，短促強硬。
建國後，流行在江南的淮劇以自由調為主體貫串發展，清新明快；而蘇北的淮劇，仍然保持以淮調、拉調為主要發展線路的做法，鄉土氣息甚濃。不少有成就的淮劇著名演員，從這些不同聲腔體系中創造新腔，如筱派（筱文艷）、馬派（馬麟童）的自由調，李派（李少林）的拉調（閃板），何派（何叫天）的拉調（疊句、連環句）等。
淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚琴、笛、嗩吶等，打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成，現有[起板鑼鼓]、[十字鑼]、[藍橋鑼]、[磨坊鑼]、[散板鑼]、[摜板鑼]、[慌鑼]和配合身段表演的[清江譜]等。
淮劇表演上素稱能時、能古、能文、能武，由於曾與徽劇、京劇同台演出，所以它較多地吸收了兩個劇種的表演程式，同時又保持了漢族民間小戲和說唱藝術的某些特色，如以唱功見長等。武打受徽劇影響較深。徐長山演《滾燈》，頭頂一疊碗（最上面一隻碗盛油點燈）鑽桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動作；其它如耍盤子、耍火流星、耍手帕、踩木球等雜技，也大多從徽戲吸收而來。 淮劇的角色行當有生、旦、凈、丑，各行又有分支。如生行分老生、小生、紅生、武生，旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、閨門旦等。
早期的三可子，只有小生、小旦、小丑三個行當。後來受徽劇、京劇影響，才逐漸有所發展，有大二三花臉，老少父母旦之說。但也並非全部嚴格分行。如小生演員，也能唱老生、醜行。花旦演員，也能唱青衣、武旦。很多演員都是一專多能，文武雙全。少數全能的演員，能擔任淮劇所有行當的角色。
三二三花臉
淮劇的角色行當有生、旦、凈、丑，各行又有分支。如生行分老生、小生、紅生、武生，旦行分青衣、花衫、老旦、彩旦、閨門旦等。早期的三可子，只有小生、小旦、小丑三個行當。後來受徽劇、京劇影響，才逐漸有所發展，有大二三花臉，老少父母旦之說。但也並非全部嚴格分行。如小生演員，也能唱老生、醜行。花旦演員，也能唱青衣、武旦。很多演員都是一專多能，文武雙全。少數全能的演員，能擔任淮劇所有行當的角色。
三二三花臉即大花臉、二花臉、三花臉。
大花臉一般都扮演較有身份的帝王將相角色。有以唱為主的。如《鞭斷人》的尉遲恭。有以做為主的，如《封神榜》的紂王。還有一種專演白臉的奸臣，如《打嚴嵩》的嚴嵩等，此類角色陰險狡詐，狠毒奸惡，多以說白取勝，淮劇界稱之為粉臉。
二花臉一般都是扮演較有武功的人物，如《汴梁圖》的郭燕威等，身份較高，穿靠披甲，偏重刀槍把子，屬油二花臉。《嘉興府》的馬快等地位較低，箭衣短打，長於跌滾翻打，為摔打二花臉。還有一種擅演跳判的花臉，如《探陰山》的判官等，被稱為做子花臉。
三花臉亦稱小花臉，即小丑。文的如《活捉》的張文遠，要求口齒清楚，詼諧幽默。武的如《盜杯》的楊香武，講究身手矯健，靈活自如。也有些彩旦角色，如《金釵記》的老王婆。
老少父母旦
老少父母旦指的是老生、老旦、小生、小旦四個行當。
老生，凡年長的男性角色都包括在內。有以唱取勝的，如《白虎堂》的楊延昭。有以做為主的，如《掃松下書》的張廣才。還有以身份區分的，如《小琵琶》的蔡崇監，被稱為貧苦老生。《琵琶壽》的王廷玉，則稱為袍帶老生。還有需要具備基本武功技巧的一類角色。如《開封告狀》中身份較低的田忠，稱為摔摜老生。另外，《贊貂》的關羽，《秦香蓮》的包拯等開紅、黑臉譜的角色，在淮劇中，一般也都由老生應行。
老旦，凡年長的女性角色，全歸老旦行當。偏重於唱的，如《探寒窯》的王母。較重於做的，如《清風亭》的賀氏等。
小生則扮演年輕的男性角色。包括文弱儒雅的文小生，如《鄭巧姣》的桂中必等。武小生，如《白蛇傳》的鶴童等。文武兼備的文武小生，如《牙痕記》的王金龍等。淮劇中有許多家境貧困、命運坎坷的小生角色，如《珍珠塔》的方卿，
《合同記》的王清明等，一般都以大段唱詞見長。還有一種小生角色，風流瀟灑，談情說愛，如《訪友》的梁山伯，《羅英訪賢》的羅英等，表演時較為輕松活潑。為與其他較嚴肅的角色相區別，化妝時在額間多抹一滴紅油彩，俗稱一滴油生。
小旦，凡年輕的女性角色，均歸小旦應工。其中有比較莊重的青衣，如《探寒窯》的王寶釧，《孝燈記》的王月英等。有比較活潑的花旦，如《汗衫記》的馬姣鸞，《分裙記》的梁賽金等。還有較重於武打的武旦，如《打焦贊》的楊排風等。 淮劇流派有「筱派旦腔」、「何派生腔」、「李派旦腔」、「馬派自由調」、「徐派老旦」、「周派生腔」、「楊派生腔」、「李派生腔」八大流派。分別是淮劇名家筱文艷、何叫天、李玉花、馬麟童、徐桂芳、周筱芳、楊占魁、李少林在長期的藝術實踐中形成和發展的淮劇藝術流派。當下流行的派別是以陳德林、黃素萍為代表的陳派，代表的是現代唱腔。
「對子戲」和「三小戲」 形成於香火戲初期，有《小打瓦》、《種大麥》、《大補缸》、《磨豆腐》等。內容簡單純朴，語言詼諧風趣，生活氣息濃郁，具有鮮明的民族風格和地方特色，但尚屬說唱范疇的漢族民間生活小戲。
「九蓮」、「十三英」和「七十二記」 它們中多半源於對徽戲劇目的移植，有的屬於不同劇種的共有劇目，也有是自編劇目。「九蓮」、「十三英」皆為劇中主要角色命名的劇目，「七十二記」是以各種傳奇故事而定名。它們有實詞和專有曲調，有一定表演程式，並有生、旦、凈、末、丑等角色的分行，已初具戲劇的形式。其內容多為反對暴政，抨擊見利忘義，歌頌男女之間的真摯情愛。同期，還曾出現過「四大奇案劇」，即《丁黃氏》、《急拿王兆》、《葯茶記》和《鴨湯記》，都是根據境內發生的真人真事編演而成。
幕表連台本戲始於二十年代，曾盛行一時。主要有《楊家將》、《岳飛》、《飛龍傳》、《日月圓》、《安邦定國志》、《封神榜》、《七國志》、《孟麗君》、《鄭巧嬌》、《乾隆傳》、《彭公案》、《施公案》等。這些劇目大多根據漢族歷史傳說和民間故事改編，有些劇目在流行演出中固定下來，成為後來淮劇的保留劇目。本頭戲有《三女搶板》、《舍妻審妻》等，出現於40年代前後，並延續至今。現代戲始於抗日戰爭時期。至1987年，先後創作演出了數以千計的劇目。其中《照減不誤》、《漁濱河邊》、《一家人》、
淮劇名劇《嫁衣血案》又稱《九件衣》。
《海港》、《打碗記》、《離婚記》、《奇婚記》等，代表不同時期淮劇現代戲劇創作演出水平，影響深遠。建湖淮劇團《剃頭匠與理發師》早期淮劇以老淮調和靠把調為主，唱腔基本是曲牌聯綴結構，未採用管弦樂器奏。1930年前後，戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人，又在香火調的基礎上，採用二胡伴奏新調，因二胡用琴弓拉奏，故名拉調。1912年，何孔德、陳達三等把淮劇帶到上海。何叫天又創出連環句唱調，進一步豐富了自由調。淮劇傳統經典劇目有《孟麗君》、《牙痕記》（又名《安壽保賣身》）、《玉杯緣》、《九件衣》（又名《嫁衣血案》）、《啞女告狀》、《恩仇記》、《櫃中緣》、《白蛇傳》、《岳飛》、《千里送京娘》、《狀元袍》、濱海淮劇團創作、劉田一（劉田依）作曲、裔小平、梁錦忠主演的《柳燕娘》、《官禁民燈》以及清宮戲《藍齊格格》等頗有影響。
淮劇以上海淮劇團為代表，以《金龍與蜉蝣》為標志，都市新淮劇的旗號在戲劇界引起很大凡響。
江蘇省淮劇團的新編清宮戲《藍齊格格》，精品工程《太陽花》、《一江春水向東流》。淮劇被列為非物質文化遺產，優秀傳人有裔小平、王志豪、梁錦忠等。

㈡ 評論美女唱歌好聽的句子有哪些

有如下：

1、如同黃鸝鳴叫，山泉叮咚聲。

2、餘音繞梁，三日不絕。

3、嬌中帶著幾分妖，柔中夾著幾分媚，乍一聽似那黃鶯出谷，鳶啼鳳鳴，清脆嘹亮卻又婉轉柔和；再一聽去，卻又如那潺潺流水，風拂楊柳，低回輕柔而又嫵媚多情；細細再聽，只覺天闊雲舒，海平浪靜，令人心胸開闊欲罷不能。

4、就像打開了潘多拉的魔法盒，流泄出來的歌聲，交織著神秘、優雅、飄渺、性感的音符，化成魔咒，喚醒了大家沉睡的聽覺。

5、動人音樂從音響緩緩流泄灑落一地琉璃月光。庭園花草沾著月色。綻放美麗光華，真是此樂只應天上有。

6、歌聲跳動的音符從音響里飛升起來流泄在屋內各角落，發出低微清幽的節奏聲響，像在訴說深藏已久的秘密心事。

㈢ 歡樂中國行宣城花兒樂隊唱的關於四大美女的歌叫什麼名字歌詞

香帥帥

我——太帥了萬人愛，太帥了很無奈，欠下的風流債，啊哈哈哈~
我——太帥了萬人愛，太帥了很無奈，不是自戀怎辦，啊哈哈哈~
判案周瑜頷首,靠邊排，伯虎呂步孫策，我不猜.
朴樹孫譽李白,放眼外，誰處處留香,自修鴻才.
傑倫庭鋒德華,都吼帥.
李虎和大張偉,是狂才.
用軍掌軍多哉,理不改.
我香過無痕,風華絕代.
哦，美哉悠哉爽哉，傾城粉黛,哦，美哉悠哉爽哉,桃花隨摘.
哦，美哉悠哉爽哉，粉色不該,又多情多精多怪,你不理才怪.
哦，美哉悠哉爽哉，傾城粉黛,哦，美哉悠哉爽哉,桃花隨摘.
哦，美哉悠哉爽哉，粉色不該,還有你有理由你,是人間的愛.
我——太帥了萬人愛，太帥了很無奈，欠下的風流債，啊哈哈哈~
我——太帥了萬人愛，太帥了很無奈，不是自戀怎辦，啊哈哈哈~
西施貂嬋貴妃,靠上來.
黛玉趙玉湘妃,求期待.
秋香玉環寶釵,成風擺.
誰處處留香，自修鴻才
光陸即講課本,去搖擺.
只李西鄉漫雲,要告白.
碾米苦力釀子,心澎湃.
我香過無痕 風華絕代.
哦，美哉悠哉爽哉，傾城粉黛 哦，美哉悠哉爽哉,桃花隨摘.
哦，美哉悠哉爽哉，粉色不該 又多情多精多怪,你不理才怪.
哦，美哉悠哉爽哉，傾城粉黛 哦，美哉悠哉爽哉,桃花隨摘.
哦，美哉悠哉爽哉，粉色不該 還有你有理由你，是人間的愛.

哦，美哉悠哉爽哉，傾城粉黛 哦，美哉悠哉爽哉,桃花隨摘.
哦，美哉悠哉爽哉，粉色不該 又多情多精多怪,你不理才怪.
哦，美哉悠哉爽哉，傾城粉黛 哦，美哉悠哉爽哉,桃花隨摘.
哦，美哉悠哉爽哉，粉色不該 還有你有理由你，是人間的愛.
我——太帥了萬人愛，太帥了很無奈，欠下的風流債，啊哈哈哈~
我——太帥了萬人愛，太帥了很無奈，不是自戀怎辦，啊哈哈哈~

㈣ 求淮劇撿煤渣的唱詞

淮劇《揀煤渣》唱詞
老工人李海洲本著「艱苦奮斗、勤儉建國」的精神，主動擔負起廠里揀煤渣的任務，挑起節約用煤的重任。他從三號爐的廢渣中發現許多沒有燒透的煤塊，決心要把三號爐這只「煤老虎」攻下來。李海洲的行動使女青工高紅梅受到了教育，她熱情地向新工人張小虎宣傳節約用煤的意義。張小虎看不起這項工作，認為這么大的工廠還在乎這一點點煤渣?李海洲對張小虎進行了生動細致的思想教育，使張小虎提高了覺悟，積極地投入了節約用煤的行列。

淮劇《揀煤渣》，片號M－1012。全劇分兩面灌制在一張唱片中。筆者合並錄音，供大家欣賞。
上海市人民淮劇團創作組創作並演出

演員表
何雙林飾李海洲、朱金霞飾高紅梅、金關虎飾張小虎
高紅梅：（唱）遍天紅霞放光彩，革命豪情滿胸懷。情滿懷，腳步快，一氣跨過三條街。有心搶在師傅前，（圓場）哎呀呀！准備工作早停當，怪我又遲來。（白）師傅今天還是走在我前頭了！（下）
李海洲：（唱）我廠節煤已成風，望在眼裡喜心中。喜心中，肩上更覺擔子重，擔子重，緊邁腳步不放鬆。成績面前找差距，要為革命立新功。（停下煤車，望遠處爐子，沉思）
高紅梅：（白）師傅！師——傅！
李海洲：（白）紅梅呀！哈哈……
高紅梅：（白）師傅，你休息休息吧。（見李海洲還要揀煤）師傅！
李海洲：（白）紅梅呀！生產沒有頂，節約無止境，我想攻克最後一隻「煤老虎」。
高紅梅：（白）噢——三號爐？
李海洲：（白）對，紅梅，你看這三號爐的煙……
高紅梅：（白）這黑煙里有問題。
李海洲：（白）嗯！你再來看這一堆煤渣。
高紅梅：（白）也是三號爐的？（翻看）哎呀！好多都沒有燒透。
李海洲：（白）我們要盡快把這個「煤老虎」攻下來。
高紅梅：（白）好！說干就干。
李海洲：（白）不！還要和三號爐的老師傅們商量商量，先拿出個方案來。
高紅梅：（白）暖，師傅，我在這里揀，你去吧。
李海洲：（白）好。紅梅，喏。（拿出新鐵鍬）
高紅梅：（白）師傅，你領了一把新鐵鍬？
李海洲：（白）還是用廢料做的。
高紅梅：（白）（接過鐵鍬，舞鍬）好稱手的一把新鐵鍬，給我的？
李海洲：（白）是給新戰友做的。
高紅梅：（白）新戰友？
李海洲：（白）今天有個青年分配到這里來，等他來了，你們先一起來揀煤。
高紅梅：（白）噯。
李海洲：（白）噢！紅梅呀，可不要忘了先把……
高紅梅：（白）先把節約用煤的意義宣傳宣傳，對不對？
李海洲：（白）對，對。（笑著下）
高紅梅：（白）我師傅又收了一個新徒弟。（唱）手拿鐵鍬細思忖，這件禮物含意深。勤儉節約鬧革命，願戰友收下師傅一片心。
張小虎：（唱）穿上工作服，脫下學生裝。胸懷祖國有理想，紅心向著紅太陽。努力學習練本領，革命到底志如鋼，志如鋼。同志。請問李海洲師傅在哪裡？
高紅梅：（白）你是？……
張小虎：（白）我叫張小虎，是從學校分配來的，找司爐工李師傅報到。
高紅梅：（白）歡迎，歡迎。我叫高紅梅，是李師傅的徒弟。
張小虎：（白）噢，你也是李師傅的徒弟？那你快帶我去見師傅。
高紅梅：（白）小虎！小虎！師傅叫你在這里報到。
張小虎：（白）在這里？……我就在這里等師傅。
高紅梅：（白）小虎，我們一起來揀煤渣。
張小虎：（白）揀煤渣？這還不容易，來吧！
高紅梅：（唱）推起了篩子嘩啦啦，嘩呀么嘩啦啦。仔仔細細揀煤渣，揀呀么揀煤渣。
張小虎：（唱）小小煤渣作用有多大？揀來揀去也揀不出個啥。
高紅梅：（唱）煤油雖小意義大，千萬不能小看它，一塊一塊積累起，它為社會主義大廈添磚瓦。（白）小虎，原來我也看不起這小小煤渣，經過師傅的教育……
張小虎：（白）噯，小高，你跟師傅幾年了？
高紅梅：（白）兩年了。
張小虎：（白）聽說師傅燒爐子是一把好手。
高紅梅：（白）只要是革命工作，師傅他樣樣都干。
張小虎：（白）我想，師俯一定是身材魁梧，又高，又大。
高紅梅：（白）他成天勞動，身體很結實。
張小虎：（白）他的手一定很有力氣？
高紅梅：（白）是雙工人的手，握起它來是鐵拳，舉過頭頂能撐天。（唱）師傅他思想紅老當益壯，舊社會受欺凌翻身感強。革命、生產當闖將，迎戰困難鬥志昂。見廠里浪費現象有滋長，主動把節煤重擔來承當。查漏洞筆筆記下節約帳，堵缺口他和—工人同商量。堅持原則敢斗爭，毛主席著作學得心裡亮堂堂。精神抖擻進車間，揮汗戰斗在爐旁。二十幾年如一日，奮勇前進，紅旗胸中揚。
張小虎：（白）我師傅真了不起呀！小高，快告訴我，師傅他到底在哪裡？
高紅梅：（白）他在攻打「煤老虎」。
張小虎：（白）打老虎？
高紅梅：（白）你看，這三號爐耗煤量很大，是只「煤老虎」，師傅決心把它攻下來，改造成「節約爐」。
張小虎：（白）那，我也去參加戰斗。
高紅梅：（白）你在這里也是參加戰斗啊。
張小虎：（白）在這里？揀煤渣？
高紅梅：（白）對，煤渣快揀完了，我去拉一車來。
張小虎：（白）噯。
高紅梅：（白）小虎，師傅特地用廢料給你做了一把新鐵鍬。
張小虎：（接過鐵鍬）（白）給我做的？
高紅梅：（白）這是師傅的一片心意啊！（推車下）
張小虎：（白）師傅的一片心意？（唱）手拿鐵鍬生疑問，師傅為何把它贈？原以為臨時在此揀煤渣，看起來要我長期在這里蹲。煤渣里有什麼大學問？也值得專門為它費精神！（白）哎！小虎啊小虎，你想到哪裡去了！師傅肯定是以為我年紀輕、力氣小，先叫我臨時在這里揀揀煤渣，鍛煉鍛煉。對！
張小虎：（白）老師傅，慢點！（把篩盤的煤渣倒掉，奔下）
張小虎：（白）拉著車子飛跑，干這活才有勁呢！
李海洲：（白）小虎你的勁很大。
張小虎：（白）咦，你怎麼知道我的名字？
李海洲：（白）呵阿呵，（指掛著的挎包）你這包上不是綉著嗎？「革命到底。張小虎」。
張小虎：（白）這是我的決心。
李海洲：（白）向你們青年人學習呀！
張小虎：（白）老師傅，你歇歇，把車子給我，讓我來拉幾車。
李海洲：（白）哎，小虎，你不要一下子幹得太猛。
張小虎：（白）老師傅，我有的是力氣，正愁有勁沒處用呢。
李海洲：（白）幹革命還怕有勁沒處用？
張小虎：（白）干這活就是……
李海洲：（白）用不上勁，是嗎？
張小虎：（白）噯，半天才揀了這么一點點。
李海洲：（白）你揀得蠻快，都揀干凈了？
張小虎：（白）干凈了。
李海洲：（白）這裡面還有！
張小虎：（白）噢，就是有，也只是一點點。
李海洲：（白）一點點也要把它揀出來。
張小虎：（白）一點點也要揀出來，這不成了沙裡淘金了，這一點點能派多大用處？
李海洲：（白）不要小看這一點點哪，沒有這點點滴摘，哪來千千萬萬？沒有一磚一瓦，哪來高樓大度？
張小虎：（白）這么大個工廠，還在乎這一點點？
李海洲：（白）我們越是家大業大，越是要從這細小的地方節約起。
張小虎：（白）—點點都不放過，我看有點小氣。（隨手丟掉一小塊煤）
李海洲：（拾起張小虎丟掉的煤塊）（白）小氣？（唱）小虎他一番活令人深省，看起來節煤的意義還未認清。植樹要把苗栽正，我有責任帶好新工人。（白）小虎，我看這一點點也是寶哇！你過去沒有撿過煤吧？
張小虎：（白）沒有揀過。我剛分配來學司爐。我的師傅去改革爐子去了，臨時叫我在這里揀煤渣的。
李海洲：（白）臨時？揀煤油是一項臨時工作，但是，勤儉節約的思想可不能臨時，一「臨時」，煤就要從你手裡漏掉啦。小虎啊．這揀煤渣里也大有學問哪，來，（揀起一塊煤渣）你看這一塊！
張小虎：（白）這塊燒枯了，要它干什麼？
李海洲：（白）這一面是燒枯了，（翻過一面）你再看這一面，這黑的不就是煤嗎？（又揀起一塊）你再來看這一塊。
張小虎：（翻看）（白）兩面都燒枯了。
李海洲：（白）這裡面還有煤。
張小虎：（白）你怎麼知道？
李海洲：（白）我一掂份量就知道裡面還沒有燒透。你看！（將煤渣掰開）
張小虎：（白）就這么一……（笑）老師傅，你對這煤渣，倒很有研究啊！
李海洲：（白）我和它老打交道了。
張小虎：（稚氣地）（白）噢，你是專門揀煤渣的？
李海洲：（白）三十多年前，我就揀煤渣了。
張小虎：（白）三十多年前……
李海洲：（白）小虎，你十二、三歲的時候在干什麼？
張小虎：（白）戴著紅領巾，每天上學校。
李海洲：（白）是啊！有了毛主席，我們才有今天的幸福生活。可是是我在十二、三歲的時候……（唱）爹娘被豺狼逼死，留下我無人撫養。全靠著揀煤渣苦度時光。烈日下汗水和著淚水往下淌，數九天一根草繩系住我的破衣裳。風里來雨里去，為揀煤渣挨過多少皮鞭，受過多少嘲罵，到頭來只能換得一升粗糠。露宿街頭誰來問？揀煤娃的日子苦難嘗。一聲春雷震長空，揀煤娃當了主人翁。舊社會逼我揀煤為活命，今日里為革命揀煤樂無窮。翻身作主不忘本，要讓那點點星火燃得山河一片紅。
高紅梅：（白）師傅！
張小虎：（白）噯，小高！（將高紅梅叫到一邊）他就是你的師傅？
高紅梅：（白）啊，你還不知道？他就是我們的師傅。
張小虎：（白）這……（奔上前去）師傅！
李海洲：（白）小虎啊！今後我們互相學習，共同戰斗。
張小虎：（白）小高，揀煤渣里真有學問。
高紅梅：（白）學問？
張小虎：（跑到煤渣處，揀起一塊煤渣，學著掂份量，然後掰開）（白）喏。
高紅梅：（白）師低，攻克三號爐的方案，廠革委會同意了……
張小虎：（白）同意啦？
高紅梅：（白）要我們馬上動手。
張小虎：（白）好啊！打老虎去！（隨手扔掉手中的煤渣）
張小虎、高紅梅：（白）師傅。
李海洲：（白）這煤渣還沒有揀干凈。
高紅梅：（白）啊呀，要返工！
張小虎：（白）返工，（看看三號爐）那爐子呢？
高紅梅：（白）不揀干凈，不能上爐子，
張小虎：（不服氣地）（白）不能上爐子，（轉向李海洲）師傅。
李海洲：（白）我看，是應該返工。
張小虎：（一愣）（白）聽師傅的，那就返工。
李海洲：（白）慢，思想不通，以後還要返工。
張小虎：（直率地）（白）我是想不通！（唱）小小煤塊不是金來不是銀，為它返工又能揀出多少斤？
高紅梅：（唱）節煤就要爭斤兩，這煤塊本是工業糧食黑色金。
張小虎：（唱）改爐方案已批准，為什麼偏在這里忙不停？
李海洲：（唱）虎口裡奪煤是要緊，篩盤下節煤的道理也要弄清。
張小虎：（唱）弄來弄去就是這么一點點。
高紅梅：（白）一點點我看，就是要向你這一點點——（唱）浪費思想作斗爭！
李海洲：（唱）為返工一番爭辯起矛盾，爭辯中反映出思想斗爭。（轉向高紅梅）要把這揀煤渣的意義說明白，才能夠提高認識是非清。（坐到張小虎身邊，親切地）小虎，你這也一點點，那也一點點，我看你的腦子里是有那麼一點點……
張小虎：（白）浪費思想？我……（委屈地）
李海洲：（白）小虎啊，我們搞節煤工作，要從大處著眼，小處著手。
高紅梅：（白）你揀不好小煤渣，就改不好大爐子。
張小虎：（白）揀煤渣和改爐子有什麼關系？
高紅梅：（白）怎麼沒有關系？你看，這三號爐的煙……（張小虎不明白地看著前方）再來看……（指煤渣堆）這堆煤渣，師傅就是從這黑煙和沒有燒透的煤渣里發現了三號爐的問題。
張小虎：（思索著站起）（白）噢！師傅。
李海洲：（白）手揀小小煤渣，心想勤儉節約，重視一點一滴，才能以小見大。
張小虎：（白）以小見大……噯，這倒也是。
李海洲：（白）我們不管是揀煤渣，還是改爐子，首先要樹立勤儉節約的思想，小虎，從今天起，你就是工人了，我們工人階級只有節約國家財富的責任，卻沒有浪費國家財富的權利呀！今天你輕視一點一滴把它隨意地丟掉，明天你上了爐子，就可能浪費成斤成噸的原煤……任意浪費國家財富那是資產階縱大少爺的壞作風，兩種思想要分清，才能夠提高執行毛主席革命路線的自覺性。
張小虎：（白）自覺性……
李海洲：（白）小虎、紅梅，勤儉節約不能丟，一丟要變修啊！
李海洲：（唱）這煤塊不是金來不是銀，它能燃烈火煉真金。（從張小虎手裡接過煤塊）光閃閃，亮晶晶，映現出工人階級崇高精神。小虎啊，切莫要輕視這一點點，點滴之中道理深。
李海洲：（唱）今天節約一點點，是發揚艱苦商斗革命精神；今天節約一點點，是貫徹勤儉建國偉大方針。大處著眼方向明，小處著手要認真。這「革命到底」四個字，必須從點滴做起踏踏實實去完成。
張小虎：（白）師傅，我明白了！你們去改爐子，我把這堆煤渣重新返工！
李海洲：（白）不，我們一起干！
李海洲、高紅梅、張小虎：（唱）推起了篩子嘩啦啦，嘩呀么嘩啦啦。仔仔細細揀煤渣，揀呀么揀煤渣。
張小虎：（唱）煤渣雖小意義大，千萬不能小看它。
李海洲、高紅梅、張小虎：（唱）勤儉節約幹革命，優良傳統放光華。

㈤ 抖音上的女版，逃愛誰唱的

是思思，這個小姑娘煙嗓唱這歌還是很特別的

㈥ 鄧麗君,龍飄飄,林翠萍,韓寶儀,林玉英,給她幾個唱的差不多的還有誰謝謝

韓寶儀 龍飄飄 高勝美 鳳飛飛 林玉英 林翠萍 江蕙 陳小雲 還有大陸的後起之秀 楊鈺瑩 都是那個時代的當紅歌手，排名我也弄不清楚先後，但都是同一類型的歌手，在那個時代叫做甜歌或是 酒廊情歌

鄧麗君，感覺聲音不是太討好我的耳朵，但這不代表 她不行.........