笛子曲十六大美女

『壹』 當代中國竹笛名家有哪些

1、陳悅，中國著名青年笛簫演奏家。六歲隨父親學習竹笛，十二歲成名，著名演奏家、教育家、南派笛子大師趙松庭先生的關門弟子。1中國音樂家協會民族管樂研究會、中國民族管弦樂學會會員、中國竹笛專業委員會副秘書長。

『貳』 中國笛子界有哪些名人

1，馮子存

馮子存的創作素材除二人台音樂之外，另一部分來自河北、山西的戲曲音樂和民間音樂。二人台音樂中笛子在選調上多以筒音3、6、4、7為主，這四種指法在其他地方劇種除了筒音作6偶然用到之外，其他則是比較忌諱的。馮子存的演奏除用二人台傳統指法外，大量採用的還是筒音為5、1、2、6四種，以便於旋律的演奏和感情的抒發，又不失地方風格特色。

『叄』 十大著名笛子曲是哪些

十大著名笛子曲是：《梅花落》、《月光下的鳳尾竹》、《牧民新歌》、《姑蘇行》、《春到湘江》、《喜相逢》、《牧笛》、《鷓鴣飛》、《黃鶯亮翅》、《揚鞭催馬運糧忙》。

1、《梅花落》

《梅花落》是漢樂府中二十八橫吹曲之一，自魏晉南北朝以來歷唐宋元明清數代一直流傳不息，是古代笛子曲的代表作品。《梅花落》也是一首大角曲，用於特定的朝廷儀式，由專門人員演奏，隸屬一定的部門。

2、《月光下的鳳尾竹》

《月光下的鳳尾竹》是由我國作曲家施光南創作的傣族樂曲，詞作家、詩人倪維德作詞。該曲以其悠揚的曲調、娓娓動聽的旋律，給人心曠神怡的感覺，讓人不由聯想起那鬱郁蔥蔥的鳳尾竹林，那別具一格的傣家樓閣撒落在竹林間，有如天上的星子，依山傍水。

5、《春到湘江》

《春到湘江》是寧保生先生1976年創作的竹笛名曲，另有古箏演奏家王中山根據其改編的古箏曲。

自問世以來，就以其鮮明的湖南花鼓音樂特色，時而激情如火，時而流暢清雅的旋律，引起了全國廣大笛子演奏者的熱烈反響，並受到了笛子愛好者的特殊青睞，不但被多種笛子出版曲集爭相出版。

『肆』 竹笛園笛子演奏者女孩是誰

竹笛園笛子演奏者女孩是唐俊喬。

著名竹笛演奏家、教育家、當代中國民樂領軍人物之一，上海音樂學院教授、博士研究生導師，上海音樂學院一流學科首席教授，上海領軍人才，「新繹杯」華樂論壇中國民族管弦樂學會傑出民樂演奏家（弓弦、吹管）。

早年經歷：

唐俊喬自幼隨父親唐德忠學習笛子，少年時代便屢次榮獲青少年器樂大賽金獎、一等獎。1986年，考入沈陽音樂學院附中，師從孔慶山教授。1990年，十六歲首次舉辦個人獨奏音樂會。

『伍』 請推薦幾首笛子名曲

十大笛子名曲
1. 姑蘇行

《姑蘇行》採用崑曲音調，具有江南風味。樂曲典雅，表現了古城蘇州（古稱姑 蘇）的秀麗風光和人們游覽時的愉悅心情。寧靜的引子，是一幅晨霧依稀、樓台亭閣、小橋流水誘人畫面。抒情的行板，使遊人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板，遊人嬉戲，情溢於外。接著再現主題，在壓縮的音調中，更感旋律婉轉動聽，使人久久沉浸在美景中，流連忘返，令人尋味。此曲韻味深長，發揮了曲笛音色柔美，寬厚而圓潤的特徵，再結合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧，使樂曲表現更加動人完美。

02. 春到湘江

《春到湘江》湖南特色濃郁。樂曲表現湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、建設家園的豪情壯志。因子，廣闊而富於激情，展現出湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的壯美景色。如歌的行板那輕盈的旋律，時而吟唱般低回，時而激揚高歌，甚為柔美動人；中段由羽調式轉同宮徵調式，意境清新。歡騰的快板，甚富湖南花鼓戲韻味，熱烈中隱有鼓點聲聲，又有深情交融，灑脫豪放，詼諧樂觀的神態躍然笛聲里。幾翻遞升的旋律，如翻似滾把情緒層層推向高潮。演奏宜使柔潤與激情交互輝映，以把深切的情誼富有神韻的呈現出來。吐音清秀通暢，干凈利索，並注意安排好吸氣點。各音區要變換自如，高音要富於共鳴感。

03. 喜相逢

此曲原為內蒙古一首民間樂曲，後被山西梆子、二人台吸收為過場音樂，用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動作。改編後，表現一對情人惜別和重逢時的心情。[一]以散板的形式開始，加之緩慢的速度和滑音等技巧的運用，表現親人依依惜別時難舍難分的心情。[二]表現久別重逢的喜悅。[三]表現返回家鄉時歡欣雀躍的情緒。[四]氣氛更為熱烈，描繪出全家團聚時的歡樂情景

04. 牧笛

《牧笛》作於1958年。是劉森根據劉熾為雙人舞《牧笛》寫的舞蹈音樂改編的。表現了五十年代農村年輕人的美好生活，可稱之為《新小放牛》。清新、明快的引子將人們帶到新的農村生活。第一小段小快板表現了男女青年在放牧嬉戲時的快樂心情。第二段慢般優美、動人，抒發的年輕人對生活的熱愛，對大自然的熱愛，對戀人的熱愛。第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再現和發展。《牧笛》屬於北派吐、垛、花、滑的演奏風格，但又與和常見的北派民間演奏風格不同。從技巧上說，樂曲的演奏能隨情所至，充分的、恰當的運用了氣息控制，深刻的表達了人們的思想感情。

05. 小牧牛

笛曲，陸春齡改編，樂曲明快流暢，表現了天真活潑的牧童在互相問話對答時的快樂情緒，富有有田園風味。笛子獨奏曲，原為崑曲中的「吹腔」曲牌，描寫村姑向牧童問路，兩人一問一答，對歌而舞，具有濃厚的農村生活氣息。音調明快流暢，富於表情。後經陸春齡編成笛曲，根據歌舞音樂進行器樂化加工，充分發揮笛子演奏技巧對曲調的裝飾作用。引子的《八板》頭和第一大段運用南方曲笛運氣的綿長不斷、悠揚曲折，以及打音、倚音、贈音、連奏等，使音樂富有田園風味和歌唱性，流暢活潑，富有生氣。第二段轉入快板，旋律多在高音區活動，吐音和連奏交替進行，清晰明快，富有韻味，加上調性變化，音樂顯得更加活潑愉快。

06. 牧民新歌

《牧民新歌》是以內蒙民歌音調為素材，70年代由簡廣易創作的一首笛子獨奏曲。樂曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍天白雲下，牛羊成群……短暫的離調，使動人的引子又增添了迷人的動力。第一段抒情的慢板，內蒙民歌風味的曲調，傾吐了牧民對黨、對新生活的熱愛。第二段在羽調旋律上，再配上活躍的節奏型，描繪出牧民騎著駿馬賓士的歡樂情景。接著進入第三段，節奏放寬，旋律舒展，表達牧民們對社會主義的衷情歌頌。第四、五段音樂情緒更加高潮，運用了花舌、吐音、飛指等技巧，形象的模擬駿馬的嘶鳴聲。最後，在強烈的節奏音型襯脫下，旋律更加急驟，進一步的渲染了一望無邊的草原上人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結束了全曲。

07. 鷓鴣飛

這是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民間樂曲，也用於簫獨奏或絲竹樂合奏。後經笛子演奏家陸春齡改編，注入了江南絲竹的風格，使樂曲更加清麗動人。樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪，表現了人們嚮往自由、追求光明的崇高願望。樂曲分慢板、中板兩個部分。慢板部分是原民間樂曲的放慢加花，演奏家充分發揮曲笛渾厚抒情的特長，通過氣息的控制、變化，運用音色、音量得收放變化以及滑音。輕音、打音、疊音等手法，使音樂悠揚委婉、明澈、圓潤。中板部分是前奏的變奏，音樂活撥流麗，表現鷓鴣展翅高飛的情景。

08. 黃鶯亮翅

此曲取材於山西梆子曲牌《大救駕》改編。樂曲描繪黃鶯在晴朗天空自由飛翔的意境。全曲分四段，加尾聲。第一段：旭日東升，大地一片清新，一切生物蘇醒了，這是一幅美麗的圖畫，笛音要求清亮而悠揚。第二段：黃鶯醒來，在樹林的枝頭跳來跳去，亮翅高唱，好象向大自然宣布：一天的自由幸福的生活又開始了。第三、四段：描寫黃鶯在蔚藍的天空中，展望著美麗的大自然盡情地飛翔，盡情地歌唱。尾聲：用徐緩的速度與遼闊而優美的笛音結束全曲。

09. 五梆子

這是一首北方梆笛的代表傳統樂曲，是著名笛子演奏家馮子存根據一首北方民間曲牌改編而成的。原曲是"二人台"鍾的一首過場曲牌，名"碰梆子"。曲調明快、歡悅、樂觀向上，主題共六句，微調式，格局落音逐級下行，分別為3，2，1，6，5，5。全曲共四段，為變奏體結構。笛一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富於歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧潤飾旋律，質朴明快。第一變奏用剁音、花舌音等技巧裝飾旋律，詼諧風趣。第二變奏速度稍快，用吐音的節奏性貫穿全曲，音樂變得輕快、熱情。第三變奏速度更快，即興發揮更大，多次花"花舌"（顫舌音），是音樂更加熱烈，推向高潮。

10. 揚鞭摧馬運糧忙

樂曲描寫豐收以後農民駕著滿載糧食的大車，喜洋洋地向國家交售公糧的情景。
另外，其他的許多名曲如幽蘭逢春，沂河歡歌，婺江歡歌，秦川抒懷，望鄉，大漠，山居秋暝，秦川情，蔭中鳥，賣菜，早晨，三五七，鄂爾多斯的春天，南韻，雁盪秋色，，，，，太多了。。下面再簡單介紹幾首，要MP3的話Q我371024118.
棗園春色 高 明曲 此曲充盈著西北高原的鄉土風韻,抒發了對陝北山鄉和老一輩革命家的深切情意.棗園是毛澤東當年在陝北時居住過的地方.
帕米爾的春天 劉富榮編曲 此曲作於1970年.樂曲以塔吉克民族音樂風格表現帕米爾的塔吉克民族熱愛勞動,熱愛祖國載歌載舞的生活情景.7/8拍是塔吉克歌舞中常用節奏,歡快跳躍具有彈性.
雪 海 過 肥 劉富榮曲 此曲作於1964年.全曲以流暢.華麗的滑雪旋律節奏,表現了邊疆人民為爭取豐收,積極運送肥料的熱烈場景.
帕米爾的春天 李大同編曲 此曲作於1975年夏,以玉樹藏族歌舞曲<<依>>作為素材.樂曲表現了玉樹大草原遼闊而豐美的景象,刻劃了藏族人民對祖國的無限熱愛,描繪了他們高歌歡舞的熱烈場面和氣氛.
塞上鐵騎 楊會林曲 此曲描寫駐守在祖國北部邊塞的騎兵戰士英勇頑強的精神和熱愛祖國的豪邁襟懷.樂隊急進的前奏和馬嘶般的笛聲,引出由顫音和吐音構成的剛健奔放主題,彷彿勢不可擋的騎兵隊泱泱而來.接著出現了情緒昂揚的旋律,描寫戰士生龍活虎的風貌.之後,由後十六分音符與連續下六分音符組成的激奮音型,猶如騎兵賓士在山山嶺嶺.中段寬廣如歌,先在笛子中低音區陳述,重復時,則移高四度在笛子的中高音區奏出,展現戰士豪邁開闊的胸懷.第三段再現了開始的旋律後,情緒更為激昂,更有氣勢.
江 南 吟 黃錫麟曲 此曲寫於1981年春.取材於江南絲竹樂.樂曲以清新優美.歡快流暢的曲調,生動地描繪出"淡妝濃抹總相宜"的江南迷人景色,以及人們對她的由衷贊美.演奏要細膩含蓄.流暢舒展.
凡 字 調 黃錫麟記譜、尹明山演奏 此曲將《凡字調》、《墜子調》、《叫句子》等安徽民間樂曲聯串改編而成.是安徽著名已故民間笛子演奏家尹明山的代表曲目之一.樂曲情緒歡快熱烈,演奏技巧豐富獨特,具有濃郁的鄉土氣息.
巢 湖 泛 舟 劉正國曲 此曲寫於1980年,曾獲安徽省首屆"大學生之春" 優秀創作獎.樂曲以優美抒情的巢湖民歌音調,展示了巢湖秀麗的風光,表達了人們對美好生活的歌唱.第一段表現大自然的湖光山色和人們泛舟湖上的愉快心情.第二段對比性的中部,以歡快跳躍的情緒,表達了游舟競賽的熱烈場面.第三段表現了人們對美好生活的嚮往.
山 鄉 春 早 李祥利曲 此曲寫於1991年.樂麴生動形象地描繪了皖南山區的秀麗景色和山區人民鬧春耕的歡樂情緒.旋律優美、節奏跳躍.富於濃厚的地方特色.
山 茶 賦 馬汝明曲 此曲作於1987年.樂曲描繪雲南邊疆地區豐收採茶的一個畫面:春回大地,群山起舞,山茶爭芳,姑娘歌唱.採茶姑娘喜洋洋,手提竹藍到山崗,青青茶山無限美,姑娘巧手採茶忙.豐收茶葉背滿筐,喜氣洋洋回山鄉.
山 寨 贊 歌 馬汝明曲 此曲作於1988年.樂曲描寫雲南邊疆的山寨,風景如畫,美麗富饒,人們豐衣足食,心情歡暢,歌聲飛揚.
喜 慶 曲 閻黎雯曲 樂曲作於1987年11月.全曲一氣呵成,緊湊而歡騰.旋律柔美、風格別致、色彩新穎、節奏明快、個性鮮明.以奔放的激情展現了一個強大、生動而熱烈的喜慶場面.
上 下 聯 陳立峰編曲 取材山東民間音樂,樂曲運用了上下句對奏相呼應的手法,並用了北方笛子曲常用的頓音.花舌.滑音.揉音等技巧,曲調歡快明朗,有一種你追我趕積極向上的情緒.
田 歌 陳立峰曲 此曲初稿寫於1961年,於1961年重新修訂.樂曲描寫遼闊的田野,稻浪滾滾,一片金黃.農民們懷著豐收的喜悅,在田間勞動,歌聲隨風盪漾.
朝 元 歌 陳 重整理 此曲原為崑曲劇目《玉簪記•琴桃》中的唱腔,抒發古代女子欲沖破封建禮教的束縛,嚮往自由的情懷.《琴桃》敘書生潘必正借讀尼庵,聽女尼陳妙常秋夜彈琴,因而相愛的故事.《朝元歌》就是描寫秋夜裡,妙常月下彈琴,必正前去和她閑談,言語間互相試探這一情節的唱腔.曲調優美,為南派笛子演奏家們所鍾愛.
詠 荷 寒 梅曲 人們漫步來到湖邊,清澈的湖面上開滿艷紅的荷花,翠綠的荷葉圍伴著朵朵鮮花,此景令人們心曠神怡,激動萬分,禁不住呤詩作畫,詠贊荷花潔美的品格,挺撥的神態.此曲寫於1990年,旋律抒展柔美,色彩濃郁,風格多姿.
小八路勇闖封鎖線 陳大可曲 此曲採用東北民歌音樂素材創作,描寫抗日戰爭時小八路的英雄行為.樂曲通過小八路騎馬送一份緊急情報,冒著炮火通過敵人的封鎖線等情節,來歌頌這位勇敢機智的少年英雄.
幸福山歌唱不完 吳逸群曲 此曲寫於1966年初.樂曲描寫了人們在豐收的季節里,用山歌唱出了內心的喜悅,以及對美好未來的展望.
春風遍江南 曾加慶曲 此曲作於1977年3月.旋律委婉清新,描繪了春光明媚,山水如畫的江南景色,抒發了水鄉人們對生活的熱愛和對美好未來的嚮往.
絮 花 落 許國華編曲 此曲寫於1981年,取材於江南絲竹.曲調古樸流暢,富於江南風韻.樂曲表現了雪花飄落,瑞雪兆豐年的景象,以及內在的喜悅的心情.
京 調 顧冠仁編曲 樂曲根據京劇西皮流水改編而成,情緒歡快.
雲 南 山 歌 顧冠仁曲 此曲寫於1960年.樂曲採用雲南民歌為素材,發揮了笛子善於抒情及快速的演奏技巧,表達了人們對家鄉的熱愛和對新生活的贊美.
收 割 俞遜發改編 此曲原系胡曲,於1960年作,1964年改成彈撥樂合奏,1973年改編成笛子獨奏曲,1974年初定稿並灌制唱片,樂麴生動地反映了農民收割時火熱的勞動場面.
秋 湖 月 夜 俞遜發、彭正元曲 取意於南宋張孝祥詞<<念奴嬌>>:"洞庭青草,近中秋,更無一點風色.玉鑒瓊田三萬傾,著我扁舟一頁.素月分輝,明河共影,表裡俱澄澈.然心會,妙處難與君說.應念嶺海經年,孤光自照,肝膽皆冰雪.短發蕭騷襟袖冷,穩泛滄浪空闊.盡挹西江,細斟北斗,萬象為賓客.扣舷獨嘯,不知今夕何夕."此曲作於1981年7月.一.風輕月明,湖光粼粼,水天月色,碧波萬頃,船兒漂在秋夜的湖心.二.古剎傳來悠悠的鍾聲,和風飄下天上的霓裳曲,微波盪起了心弦,向那潔白台明鏡的水雲深際飄去.三.夜深秋瑟,玉兔西沉,人在畫中,心醉若夢.
百 鳥 引 尹明山傳譜 原名<<百鳥引>>是一首嗩吶名曲.五十年代初,由安徽民間盲藝人尹明山(已故)將此曲移植於笛子.他以高超的演奏手法,特殊的技巧,使此曲富有獨特的民族民間風格,生動地展現了春光明媚、百鳥爭鳴的豐富意境.1961年在原上海民族樂團何無奇團長以及著名笛子演奏家陸春齡的發現和支持下,經重新整理,成為現在的<<百鳥引>>.
延 河 情 許國華、孔慶寶曲 此曲作於1981年6月.樂曲以淳厚開闊.豪放爽朗的旋律,描寫了延水歡歌的美麗風光,以及寶塔下的一派新景,表現了祖國人民對美好家鄉的熱愛.
柯樂克孜的心聲 孔慶寶、翟春泉曲 此曲作於1927年10月.樂曲用小膜笛演奏,表現新疆柯爾克族人民載歌載舞的情景,以及對新生活的無比贊美.
海島的風情 李漢穎曲 此曲作於1982年,取材於海南省民間音樂,樂曲以優美、抒情的旋律,奔放又細膩的情緒,生動描繪了氣象萬千.絢麗多彩的海島風光,以及人們生活.勞動的情景和對美好示來的嚮往.

『陸』 CCTV3綜藝節目的廣告，那個和仙女一樣的叫什麼，吹笛子乃個

唐俊喬當代中國最具影響力的笛子演奏家，上海音樂學院副教授 碩士生導師，上海音協竹笛專業委員會會長，澳門青年中樂團藝術顧問、音樂指導，曾任上海民族樂團笛子首席、獨奏演員。
自幼隨父親唐德忠學習笛子，少年時代便屢次榮獲青少年器樂大賽金獎、一等獎。1986年考入沈陽音樂學院附中，師從孔慶山教授。1990年十六歲首次舉辦個人獨奏音樂會。1992年進入上海音樂學院，先後師從笛子大師趙松庭和俞遜發，終身受益。1996年以優異成績畢業考入上海民族樂團。1998年擔任上海民族樂團笛子首席，成為中國第一位在民族樂隊中擔任首席的女性管樂演奏家。2004年調入上海音樂學院工作。她經常受邀擔任全國專業民族器樂大賽評委，所培養的學生也曾多人次獲得全國民族器樂專業比賽金獎、一等獎，近年來由於突出的成績她連續獲得「上海十佳文化新人大獎」、「上海音樂學院院長獎」、「上海文化藝術人才優秀教師—特等獎」和「中國科技創新獎」等。
唐俊喬的演奏功底深厚、技巧嫻熟、音色圓潤動聽，極富音樂表現力，而其高超的氣息控制能力更是深為業內人士稱道。她經常作為獨奏嘉賓參加各種形式的大型協奏曲音樂會、室內音樂會及電視台的綜藝節目等。其中主要包括「慶祝香港回歸四周年音樂會」、 「為我們喝彩」中央電視台音樂頻道開播慶典音樂會、巴黎聯合國總部「華夏樂韻專場音樂會」、柏林「夏洛特皇宮300年慶典音樂會」、「上海APEC會議大型文藝演出」、「CCTV-2008中國新年音樂會」並作為上海申博大使赴法國、德國、義大利等地參加「星光燦爛」申博文藝演出等。2000年她受邀為李安導演、譚盾作曲的影片《卧虎藏龍》錄制笛子、巴烏的獨奏部分（該曲獲得包括奧斯卡獎在內的全球十八項電影音樂金獎和格萊美音樂獎），開始與譚盾、大提琴家馬友友合作《卧虎藏龍》全世界巡演的旅程。此外她還與中國諸多著名作曲家緊密合作是作曲家們首選的最佳合作者，如與郭文景合作笛子協奏曲《愁空山》巡演於法國、德國、美國、西班牙、義大利、香港、北京、上海和台北各地；首演楊青民樂版笛子協奏曲《蒼》、首演唐建平交響版笛子協奏曲《飛歌》（獲文化部獨奏金獎），首演朱世瑞為柏林夏季音樂節委約創作的笛子協奏曲《「天問」之問》（獲德國電台年度大獎）以及與何訓田合作繼《阿姐鼓》、《央金瑪》之後的最新唱片力作《波羅密多》《七日談》等，均獲盛贊。柏林愛樂大廳、香榭麗大劇院、梅西安音樂廳、馬賽歌劇院、肯尼迪藝術中心、悉尼大劇院、漢堡國會中心音樂廳、馬林斯基大劇院、馬德里皇家音樂廳、維也納金色大廳、英國巴比肯藝術中心等著名劇院都曾留下其美妙笛聲，她也是中國國家大劇院開幕後被邀請演出民樂協奏曲的第一位藝術家。

『柒』 笛子最好聽的10首曲

最好聽的10首笛子曲：《姑蘇行》、《春到湘江》、《喜相逢》、《牧笛》、《小放牛》、《牧民新歌》、《鷓鴣飛》、《黃鶯亮翅》、《五梆子》、《揚鞭催馬運糧忙》。

1、《姑蘇行》

《姑蘇行》是笛子演奏家、作曲家江先謂於1962年創作的一首笛子曲，採用崑曲音調，是一首由深受廣大人民群眾喜受的竹笛經典名知橘曲。

『捌』 笛子的十大名曲是那些曲

笛子十大名曲：姑蘇行、梅花三弄、妝台秋思、幽蘭逢春、春到湘江、喜相逢、鷓鴣飛、黃鶯亮翅、小放牛、揚鞭催馬運糧忙。1、小放牛這段旋律帶者濃厚的民間色彩，充份表現年青人的天真活潑情緒。《小放牛》的版本很多，演奏的樂器亦各異，很多戲曲也會採用作為唱腔，這個版本是劉森改編，單純不復雜，較重視樂曲的韻味。2、喜相逢此曲原為內蒙古一首民間樂曲，後被山西梆子、二人台吸收為過場音樂，用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動作。改編後，表現一對情人惜別和重逢時的心情。3、姑蘇行採用崑曲音調，具有江南風味。樂曲典雅，表現了古城蘇州（古稱姑蘇）的秀麗風光和人們游覽時的愉悅心情。寧靜的引子，是一幅晨霧依稀、樓台亭閣、小橋流水誘人畫面。抒情的行板，使遊人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。

『玖』 2012年笛子考級曲目1~10級都是什麼曲子

1 世上只有媽媽好*春天來了*歌唱二小放牛*康定情歌*內蒙情歌*鳳陽花鼓*老六板*歡樂頌
2 思鄉曲*我的祖國*八月桂花遍地開*十大姐*只要媽媽露笑臉*彩雲追月*拉駱駝*牧羊曲
3 黃水謠*蘇武牧羊*洗衣歌*太湖美*馬蘭花開*在北京的金山上*黃鶴的故事*中六板
4 *小河淌水*瑪依拉*茉莉花*綉金匾
山歌*小放牛*小推車*京調*我是一個兵
5 關山月*贊歌*信天游*藍花花
姑蘇行*歡樂歌*妝台秋思*水鄉船歌*快樂的小笛手*喜相逢*和平鴿*揚基杜德爾*塔塔爾族舞曲*牧民新歌
6
*紡棉花*山丹丹開花紅艷艷*阿細跳月*三十里鋪
列車奔向北京*五梆子*陝北好*揚鞭催馬運糧忙*曼蘇爾之夜*喜報*中花六板*早晨*梅花三弄*掛紅燈
7 *腳踏水車唱山歌*百鳥引*沂河歡漏謹源歌*故鄉的回憶晌斗*南韻*鷓鴣飛（一）[陸春齡改編]*鷓鴣飛（二）[趙松庭改編]*鄂爾多斯的春天*收割*三五七*雷峰
8 秦川抒懷*春到湘江*雲雀*沙場*帕米爾的春天*聽泉*單簧管奏鳴曲*走西口*草海音詩
9
山村迎親人*琅琊神韻*幽蘭逢春*秋湖月夜*匯流（協返態奏曲）
10 *牡丹亭*「赤日」*梆笛協奏曲*竹跡

『拾』 竹笛的代表作有哪些

竹笛的代表作有許多，下面我說說十大笛子名曲：
1. 姑蘇行
《姑蘇行》採用崑曲音調，具有江南風味。樂曲典雅，表現了古城蘇州（古稱姑 蘇）的秀麗風光和人們游覽時的愉悅心情。寧靜的引子，是一幅晨霧依稀、樓台亭閣、小橋流水誘人畫面。抒情的行板，使遊人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板，遊人嬉戲，情溢於外。接著再現主題，在壓縮的音調中，更感旋律婉轉動聽，使人久久沉浸在美景中，流連忘返，令人尋味。此曲韻味深長，發揮了曲笛音色柔美，寬厚而圓潤的特徵，再結合南方笛子演奏常使大帶用疊音、打音、顫音等技巧，使樂曲表現更加動人完美。
02. 春到湘江
《春到湘江》湖南特色濃郁。樂曲表現湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、建設家園的豪情壯志。因子，廣闊而富於激情，展現出湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的壯美景色。如歌的行板那輕盈的旋律，時而吟唱般低回，時而激揚高歌，甚為柔美動人；中段由羽調式轉同宮徵調式，意境清新。歡騰的快板，甚富湖南花鼓戲韻味，熱烈中隱有鼓點聲聲，又有深情交融，灑脫豪放，詼諧樂觀的神態躍然笛聲里。幾翻遞升的旋律，如翻似滾把情緒層層推向高潮。演奏宜使柔潤與激情交互輝映，以把深切的情誼富有神韻的呈現出來。吐音清秀通暢，干凈利索，並注意安排好吸氣點。各音區要變換自如，高音要富於共鳴感。
03. 喜相逢
此曲原為內蒙古一首民間樂曲，後被山西梆子、二人台吸收為過場音樂，用來伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動作。改編後，表現一對情人惜別和重逢時的心情。[一]以散板的形式開始，加之緩慢的速度和滑音等技巧的運用，表現親人依依惜別時難舍難分的心情。[二]表現久別重逢的喜悅。[三]表現返回家鄉時歡欣雀躍的情緒。[四]氣氛更為熱烈，描繪出全家團聚時的歡樂情景
04. 牧笛
《牧笛》作於1958年。是劉森根據劉熾為雙人舞《牧笛》寫的舞蹈音樂改編的。表現了五十年代農村年輕人的美好生活，可稱之為《新小放牛》。清新、明快的引子將人們帶到新的農村生活。第一小段小快板表現了男女青年在放牧嬉戲時的快樂心情。第二段慢般優美、動人，抒發的年輕人對生活的熱愛，對大自然的熱愛，對戀人的熱愛。第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再現和發展。《牧笛》屬於北派吐、垛、花、滑的演奏風格，但又與和常見的北派民間演奏風格不同。從技巧上說，樂曲的演奏能隨情所至，充分的、恰當的運用了氣息控制，深刻的表達了人們的鋒悶思想感情。
05. 小牧牛
笛曲，陸春齡改編，樂曲明快流暢，表現了天真活潑的牧童在互相問話對答時的快樂情緒，富有有田園風味。笛子獨奏曲，原為崑曲中的「吹腔」曲牌，描寫村姑向牧童問路，兩人一問一答，對歌而舞，具有濃厚的農村生活氣息。音調明快流暢，富於表情。後經陸春齡編成笛曲，根據歌舞音樂進行器樂化加工，充分發揮笛子演奏技巧對曲調的裝飾作用。引子的《八板》頭和第一大段運用南方曲笛運氣的綿長不斷、悠揚曲折，以及打音、倚音、贈音、連奏等，使音樂富有田園風味和歌唱性，流暢活潑，富有生氣。第二段轉入快板，旋律多在高音區活動，吐音和連奏交替進行，清晰明快，富有韻味，加上調性變化，音樂顯得更加活潑愉快。
06. 牧民新歌
《牧民新歌》是以內蒙民歌音調為素材，70年代由簡廣易創作的一首笛子獨奏曲。樂曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍天白滾基蘆雲下，牛羊成群……短暫的離調，使動人的引子又增添了迷人的動力。第一段抒情的慢板，內蒙民歌風味的曲調，傾吐了牧民對黨、對新生活的熱愛。第二段在羽調旋律上，再配上活躍的節奏型，描繪出牧民騎著駿馬賓士的歡樂情景。接著進入第三段，節奏放寬，旋律舒展，表達牧民們對社會主義的衷情歌頌。第四、五段音樂情緒更加高潮，運用了花舌、吐音、飛指等技巧，形象的模擬駿馬的嘶鳴聲。最後，在強烈的節奏音型襯脫下，旋律更加急驟，進一步的渲染了一望無邊的草原上人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結束了全曲。
07. 鷓鴣飛
這是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民間樂曲，也用於簫獨奏或絲竹樂合奏。後經笛子演奏家陸春齡改編，注入了江南絲竹的風格，使樂曲更加清麗動人。樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪，表現了人們嚮往自由、追求光明的崇高願望。樂曲分慢板、中板兩個部分。慢板部分是原民間樂曲的放慢加花，演奏家充分發揮曲笛渾厚抒情的特長，通過氣息的控制、變化，運用音色、音量得收放變化以及滑音。輕音、打音、疊音等手法，使音樂悠揚委婉、明澈、圓潤。中板部分是前奏的變奏，音樂活撥流麗，表現鷓鴣展翅高飛的情景。
08. 黃鶯亮翅
此曲取材於山西梆子曲牌《大救駕》改編。樂曲描繪黃鶯在晴朗天空自由飛翔的意境。全曲分四段，加尾聲。第一段：旭日東升，大地一片清新，一切生物蘇醒了，這是一幅美麗的圖畫，笛音要求清亮而悠揚。第二段：黃鶯醒來，在樹林的枝頭跳來跳去，亮翅高唱，好象向大自然宣布：一天的自由幸福的生活又開始了。第三、四段：描寫黃鶯在蔚藍的天空中，展望著美麗的大自然盡情地飛翔，盡情地歌唱。尾聲：用徐緩的速度與遼闊而優美的笛音結束全曲。
09. 五梆子
這是一首北方梆笛的代表傳統樂曲，是著名笛子演奏家馮子存根據一首北方民間曲牌改編而成的。原曲是"二人台"鍾的一首過場曲牌，名"碰梆子"。曲調明快、歡悅、樂觀向上，主題共六句，微調式，格局落音逐級下行，分別為3，2，1，6，5，5。全曲共四段，為變奏體結構。笛一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富於歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧潤飾旋律，質朴明快。第一變奏用剁音、花舌音等技巧裝飾旋律，詼諧風趣。第二變奏速度稍快，用吐音的節奏性貫穿全曲，音樂變得輕快、熱情。第三變奏速度更快，即興發揮更大，多次花"花舌"（顫舌音），是音樂更加熱烈，推向高潮。
10. 揚鞭摧馬運糧忙
樂曲描寫豐收以後農民駕著滿載糧食的大車，喜洋洋地向國家交售公糧的情景。
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