美女唱大鼓視頻大全

A. 湖北大鼓經典唱段有哪些

代表曲目有《花和尚》《羅成代嫁》《滴血成親》《四下河南》《反唐》《征東》《南京》《北京》等。

湖北大鼓過去由一人自擊鼓板演唱，從彎數1958年起，演唱短篇曲目時加入了二胡、三弦等樂器的伴奏，以唱為主；演出中長篇曲目時不加弦樂，說唱並重，同時輔以手、眼、身、步的表演。

湖北大鼓以鼓板伴奏，說唱兼長，風趣幽默。其唱詞以七字句、緩虛十字句為主，其中也穿插一些五字句。

湖北大鼓演唱主腔稱為「四平調」，風格平穩朴實，具有鮮明的鄂東北民間音樂色彩，既能敘事，又能抒情，並可根據表達需要變化成「快四平」、「慢四平」、「四平悲棚」、「四平數板」、「四平快流水板」、「詼諧腔」、「緊板急腔」等十餘種不同板式、不同情緒的唱腔。此外，其演唱段落擾鬧燃之間還常會出現豐富多彩的鼓點牌子，令人耳目一新。

大鼓的特色：

大鼓主要流行於中國北方諸省、市的廣大城鎮與鄉村。1人自擊鼓、板，1至數人用三弦等樂器伴奏，也有僅用鼓、板的。

大多取站唱形式。唱詞基本為七字句和十字句。大鼓的文學腳本稱為鼓詞，基本為七言或十言的上下句體。作品(即曲目)有短篇、中篇、長篇之分。短篇只唱不說，中、長篇則有唱有說。

人們往往稱唱短篇為唱大鼓，唱中、長篇為唱大鼓書。大鼓的唱腔音樂結構為板腔體，唱腔曲調多源於流行地的漢族民間音樂及地方小調，並用當地方言語音演唱。音樂唱腔是區別不同大鼓曲種的主要標志。

以上內容參考網路-湖北大鼓

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B. 京韻大鼓詳細資料大全

京韻大鼓，中國曲藝曲種之一。由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來，形成於京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬於鼓詞類曲藝音樂。

京韻大鼓主要流行於包括北京、天津在內的華北及東北地區，是中國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種，同時在全國的說唱音樂曲種中也佔有相當重要的地位。

基本介紹

• 中文名 ：京韻大鼓
• 起源 ：木板大鼓
• 形成時間 ：清末
• 流行地區 ：京津及東北地區
• 主要流派 ：劉派、白派、張派、少白派、駱派
• 代表曲目 ：《單刀會》、《戰長沙》等

發展沿革,藝術特點,流派名家,傳承情況,代表曲目,

發展沿革

京韻大鼓是在清末由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經藝人改革後發展而來。 京韻大鼓 木板大鼓即「怯大鼓」，在改革、發展過程中，叫過很多名稱：在北京曾稱「京調大鼓」、「小口大鼓」、「音韻大鼓」、「文明大鼓」、「平韻大鼓」，在天津曾稱「衛調」、「衛調大鼓」、「文武大鼓」、「京音大鼓」。 木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目。1946年（民國三十五年）北京成立曲藝公會後，遂正式統一名稱為「京韻大鼓」。 清代咸豐年間（1851-1861），旗籍出身的藝人金德貴，在長期演唱中將有板沒眼的木板大鼓，發展成一板一眼的板式，稱為雙板，字音也改成接近北京的語音。他曾命名為「京氣大鼓」，但沒有流傳開，人們仍然稱他演唱的為怯大鼓。 同治、消橡李光緒年間（1862-1908），住在北京石頭胡同的藝人胡金堂（胡十），為提高怯大鼓鼓詞的質量，適應城市聽眾的需要，開始移植子弟書詞如禪《長坂坡》等入怯大鼓演唱。他的演唱嗓音脆亮，一氣呵成，被譽為「一條線」，聲名漸起，代表曲目有《樊金定罵城》、《高懷德別女》等。 與胡同時享名的還有擅唱《三國》短段故事的霍明亮，他原是做生意的，下海賣藝以後，也移植一些子弟書詞如《單刀會》、《戰拿遲長沙》等入怯大鼓演唱。他的演唱底氣足，嗓子又沖又亮，最擅長唱武段子。後來，他們去天津行藝，和當地的瞽目藝人宋玉昆（宋五）一起，被譽為胡、宋、霍三家，統稱怯大鼓。 二十世紀二十年代是京韻大鼓發展的鼎盛時期，形成了以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表的三大流派。其中劉寶全的造詣最高，有「鼓王」之稱。以後有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起於鼓壇，她兼容劉、白等人之長，結合自身特點，創出自己的藝術風格，特別是在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。她因此成為曲壇女鼓王。 中華人民共和國成立後，為了表現新生活，塑造新人物，表達新的思想感情，天津的京韻大鼓演員、樂師以及新音樂工作者投入了改革工作，如駱玉笙的《珠峰紅旗》、《光榮的航行》、《和氏璧》，小嵐雲的《逼上樑山》，閻秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲種原有特色及流派風格的基礎上有所創新。建國後京韻大鼓得到了長足發展並培養了一代又一代年輕演員，這些中、青年演員繼承傳統，大膽革新，使京韻大鼓藝術不斷向前發展。

藝術特點

木板大鼓發展成京韻大鼓後，伴奏樂器在原來的基礎上，加上了三弦、四胡等樂器，伴奏結合唱腔托腔保調嚴謹自如；並將河間方言改為北京的方言，運用北京音系的四聲（陰平、陽平、上聲、去聲）說京白、唱京韻，演唱短段曲目；吸取各種戲曲、雜曲的曲調，吸收了京劇的發音吐字與部分唱腔，借鑒京劇的表演程式，運用眼神、面部表情、抬手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段；並採用了大量「子弟書」的曲本。京韻大鼓有以下特點：雅俗共賞的形式，剛柔並濟的風格，說唱結合的方法，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。 京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為准，一個唱段大都一韻到底。其基本唱腔包括慢板和緊慢板。京韻大鼓是唱說相互兼顧，韻白講究語氣韻味。表演形式是一人站唱（解放後推出雙唱形式），自擊鼓板；主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三弦、四胡、琵琶，有時佐以低胡。 京韻大鼓的唱腔屬於板腔體，可分為慢板、快板、垛板、住板。基本腔調為起腔、平腔、落腔、高腔、長腔、悲腔等。平腔適於敘事，高腔表現激昂的情緒，落腔則表現平緩輕松的情緒。 京韻大鼓具有半說半唱的特色，唱中有說，說中有唱。所以，唱詞在演唱中也占重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句，多為上下句的反復，並且比較講究語氣韻味，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節奏。 京韻大鼓的伴奏音樂可分為「過板音樂」和「唱腔伴奏音樂」。 （1）過板音樂：是單純的樂器音樂段落，用在唱段開頭和段落之音的「過板」句與句中音或樂逗之間「小過門」比小過門還小的叫「墊點「。 （2）唱腔伴奏，可隨腔伴奏，又可用」基本伴奏點「。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長，連結樂逗自由，對唱腔陪襯，此外還運用一些烘托氣氛，表現特定情節的伴奏段落，如」擊鼓罵曹「中的」夜深沉「曲牌。

流派名家

京韻大鼓的主要代表人物是被譽為「鼓界大王」的劉寶全，與劉寶全齊名的還有白雲鵬和張小軒（張筱軒），並形成劉派、白派、張派三大流派。劉寶全的學生白鳳鳴，早期師承劉寶全的唱法。其長兄白鳳岩曾任劉寶全的弦師，他根據白鳳鳴嗓音較寬、較低的特點，吸收借鑒了白雲鵬的演唱藝術，與白鳳鳴於二十世紀二十年代末共同創造了蒼涼悲壯「凡字腔」見長的「少白派」，並對後來天津「駱派」（駱玉笙）的形成產生了影響。 民國初年，專門教唱京韻大鼓的名教師王文瑞等培養了一批女演員，民國三年（1914）後，北京天橋建立有女演員演唱大鼓的書館，又名落子館。民國五年（1916）後發展有環翠軒、藕香榭、振華園等近十家。最著名的演員（當時稱鼓姬）有馮鳳喜、於瑞鳳、良小樓、白銀寶、何金桂等。二十世紀三十年代後在天橋德意軒、西城桃李園演唱的有李蘭舫、吳大平、汪淑貞等。二十世紀四十年代初北京培養成長的女演員小黑姑娘、小嵐雲、小映霞、閻秋霞等紛紛去天津演出，有的成名後在當地落戶。 在天津以唱大鼓而出名的女藝人，還有更姑娘、富貴卿、汪金蘭、林紅玉、趙寶翠、張金環、桑鴻林、小彩舞等。

傳承情況

中華人民共和國成立後，二十世紀五十年代初，在北京建立的中央廣播說唱團、北京曲藝團等專業曲藝表演團體，先後在京韻大鼓推陳出新方面取得了比較顯著的成績。第一個在唱詞、唱腔、表演上進行革新的曲目是孫書筠演唱的《黃繼光》，其中插入的配樂朗誦等獲得了成功，短期內推廣到京津兩地，並灌制唱片向全國發行。緊接著又產生了一批反映現代生活的優秀曲目，有《羅盛教》、《黨的好女兒徐學惠》、《海上漁歌》、《黨的好女兒向秀麗》、《激浪丹心》、《韓英見娘》和新編歷史題材作品《野豬林》、《桃花庄》、《英台哭墳》等。演員孫書筠、良小樓 *** 師白鳳岩、韓德福等都參加了整舊創新的藝術實踐。演出形式也由一人擊節打鼓演唱，再次推出了雙唱形式。這一時期除一批老演員如良小樓、孫書筠、馬書麟、新嵐雲登台演出之外，還培養了一批中青年演員如馬靜宜、孟昭宜、莫岐等。 劉春愛 二十世紀八十年代初有種玉傑、王玉蘭等接班人。 2008年，京韻大鼓入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。駱派京韻大鼓的優秀傳人陸倚琴、劉春愛被認定為該遺產的傳承人。

代表曲目

京韻大鼓傳統曲目有《單刀會》、《戰長沙》、《博望坡》、《趙雲截江》、《草船借箭》、《鬧江州》、《大西廂》、《祭晴雯》、《黛玉悲秋》等。 有由劉寶全、白雲鵬等人根據子弟書作品整理的《長坂坡》、《白帝城》、《探晴雯》、《樊金定罵城》等，還有一些寫景抒情的小段《醜末寅初》、《風雨歸舟》等。 解放後，京韻大鼓在推陳出新方面取得了比較顯著的成績，在唱腔和表演方面都進行了新的改革。反映現代生活的優秀曲目有《黃繼光》、《光榮的航行》、《韓英見娘》、《劉胡蘭》和新編歷史題材作品《愚公移山》、《滿江紅》、《卧薪嘗膽》等。

C. 斗音唱大鼓蘇琪是男是女

斗音唱大鼓蘇琪是女。根據寬族查詢相關公開信息顯示，蘇琪是騰訊音樂人，性別女，已豎芹經入余巧畢駐抖音在嗶哩嗶哩也有賬號。

D. 郭冬臨 京東大鼓《火紅的太陽》唱中國女足的

下面是台詞：

竹板這么一打啊，

別的咱不誇，

今天的焦點訪談咱要說點嘛？

咱要說點嘛？

咱要說點嘛？

哎！咱要說點嘛？

你貧補貧吶！

說一說中國入關列入發達國家，

那WTO機構還挺大，

它薄皮大餡十八個褶，

它不能是包子，

中美談判難度特別大，

經過我們堅持努力終於拿下，

美方代表她還是個女噠，

剛把協議簽完後她又把條件加!

今晚宴會，

我不想吃別噠，

來它半斤狗不理我一口能吃仨，

別看這個女代表，

平時端莊又瀟灑，

她一見包子端上來，

她直接用手抓，

嘴還直吧嗒：

不錯，不錯，味道好極啦!

用我們美國話說是：Very good!

這期訪談，

是我播報的，

我叫水均益呀，

人們都說我小水長得像包子！

還有:
竹板這么一打呀，
別的咱不誇，
誇一誇中超聯賽是狗不理包子！
這狗不理包子，
它究竟好在哪？
薄皮大陷十八個折就像一朵花。
怎麼十八折？
折里都有嘛？
假球黑哨和派系嘛都不缺啦！
您嘗那個餡，
味道好極啦，
中超球隊苦大仇深酸甜苦和辣----
中超第一輪，
山東對申花，
好球吹掉點早拍球莫名這就開始啦！
接著是遼寧，
命運更慘啦，
接二連三遇黑哨好球吹沒啦！
接著是國際，
青島倒霉啦，陸殲羨
黑完了張三黑李四誰也別拉改陪下！
有人說沒事，
早晚找平吧，
沒有公正沒有規則這還踢個嘛？
最近這兩輪，
北京攤上啦，
先在四川後在沈陽兩輪被黑啦。
北京隊真牛，
也是逼急啦，
球場罷賽雖然過分大爺不玩啦！
告訴你足協，
愛咋你就咋，
這種聯賽滿是窟窿給你頭戴花！
足協老爺們，
這回牙疼啦，
這么不行那麼不中後悔也晚啦。
哈哈哈哈哈，
別的咱不誇，
誇一誇中超聯賽是狗不理包子

E. 怎樣打大鼓視頻播放

這樣打大鼓：
1、擊鼓心：擊鼓心，不論什麼桐喚音符，都是右手打強拍，左手打弱拍。2、打鼓邊：打鼓邊有側擊邊和平擊邊兩種。側擊邊是演奏時拿鼓槌蠢輪運的手型不變，但是從平腕變成扣腕或者側腕，然後用斧錘擊打鼓邊或者鼓幫，製造鼓槌和鐵釘碰撞的聲音。這種聲音清脆、響亮又短促，和擊打鼓面發出的聲音截然不同。平擊邊是演奏時手型略微做出變化，手持鼓槌讓鼓槌與鼓面保持平衡，然後去抽打鼓面的左右邊緣。相比較側擊邊來說，平擊邊更加考驗演奏者的技術和演奏的感覺。3、按鼓：這是在最後拍擊鼓以後，左手立刻用手按住鼓面。按鼓多用於後八分休止，在最後一拍與鑼配合休止，要干凈利落，就必須按鼓。打鼓之前，鼓手把鼓背好後，目視前方，右手舉錘到頭頂，左手扶住鼓，或沖跑或齊步走出。開始擊打後，胸部向帶梁後微傾。兩腿分開成馬步狀，隨著節奏兩腿自然顫動。除了基礎打法之外，還有花式打法：打鼓幫、打鼓邊和嗑鼓面等。

F. 收音機里邊經常播放唱大鼓的那個女的叫什麼

收音機幾里邊經常播放唱大鼓的那個女的叫駱玉笙，是中國著名的京韻大鼓表演藝術家。

G. 京韻大鼓十大名曲

十大名曲分別是《黛玉焚稿》、《長坂坡》、《孟姜女》、《花木蘭》、《樊金定罵城》、《草詔敲牙》、《白帝城》、《連環計》、《愚公移山》、《單刀會》。

京韻大鼓，中國曲藝曲種之一。由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發展而來，形成於京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些扮塵察唱法，創制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬於鼓詞類曲藝音樂。

京韻大鼓主要流行於包括北京、天津在內的華北及東北地區，是中國北方說唱音樂中藝術成就較高的曲種，同時在全國的說唱音樂曲種中也佔有相當重要的地位。

流派名家

京韻大鼓的主要代表人物是被譽為「鼓界大王」的劉寶全，與劉寶全齊名的還有白雲鵬和張小軒（張筱軒），並形成劉派、白派、張派三大流派。

劉寶全的學生白鳳鳴，早期師承劉寶全的唱法。其長兄白鳳岩曾任劉寶全的弦師，他根據白鳳鳴嗓音較寬、較低的特點，吸收借鑒了白雲鵬兄鉛的演唱藝術，與白鳳鳴於二十世紀二十年代末共同創造了蒼涼悲壯「凡字腔」見長的「少白派」，並對後來天津「駱派」（駱玉笙）的形成產生了影響。

民國初年，專門教唱京韻大鼓的名教師王文瑞等培養了一批女演員，民國三年（1914）後，北京天橋建立有女演員演唱大鼓的書館，又名落子館。

民國五年（1916）廳茄後發展有環翠軒、藕香榭、振華園等近十家。最著名的演員（當時稱鼓姬）有馮鳳喜、於瑞鳳、良小樓、白銀寶、何金桂等。

二十世紀三十年代後在天橋德意軒、西城桃李園演唱的有李蘭舫、吳大平、汪淑貞等。二十世紀四十年代初北京培養成長的女演員小黑姑娘、小嵐雲、小映霞、閻秋霞等紛紛去天津演出，有的成名後在當地落戶。

在天津以唱大鼓而出名的女藝人，還有更姑娘、富貴卿、汪金蘭、林紅玉、趙寶翠、張金環、桑鴻林、小彩舞等。

H. 有一部老電視劇女生角是唱京中大鼓的是什麼名字

《鐵將軍阿貴》（2055）
該劇主要講述了將軍阿貴和嘩橋紅綢之間讓人哭笑不得的感情糾亂簡猛葛
紅 綢 |演員 曹穎
二十一歲，俏麗活潑，性情直爽。女承父業，是個巧手木匠，業余愛好卻是唱大鼓書。為救場客串唱了一段大鼓書，卻迷倒了莽撞王爺和親王。原本是許配給了斯文秀才楊懷民，哭嫁時卻被阿貴誤以為是惡漢搶親，「解救」了出來；俏紅綢看上了傻阿咐孝貴，從此兩人結下不解之緣，成為一對歡喜冤家

I. 京東大鼓送女兒上大學原唱

京東大鼓《送女上大學》原唱是瑞鳴音讓禪樂、馮欣拍消蕊。

《送女上大學》是董湘昆坦賀塵先生的代表作，前後改了十三遍才最終定稿。《送女上大學》是董老的代表作，前後改了十三遍才最終定稿。《送女上大學》原名《一條扁擔》，情節簡單，以張老漢挑著行李送女上大學路上的對話為故事，以一條扁擔為線索，倒敘穿插不少生活片段。

二十世紀七十年代上半葉，中國文藝園地以「樣板戲」為主。而一下子出現了一段藝術造詣這么高的曲藝段子，自是耳目一新，當時高音喇叭反復播放，家喻戶曉。

劇種內容

京東大鼓流行於廊坊、承德、保定、唐山的部分地區。在不同時期和地方有過不同的稱謂，先後有京東怯大鼓、樂停調、平谷調大鼓、平谷調、樂亭調大鼓、四平調大鼓、樂亭大鼓、鐵片大鼓、鐵板大鼓、承德地方大鼓等十數個名稱，其中尤其樂亭調大鼓在河北成名時間久長。

京東大鼓的主要樂器，除了演唱者左手挾銅板，右手擊鼓外，伴奏樂器主要是三弦。由於伴奏及曲調簡單，演出全憑演員的演唱功夫和擊鼓技巧。因此易學也易記，故使京東大鼓在津演唱十分普及。

J. 誰有馮欣蕊演唱的京韻大鼓（MP3和視頻），可以成功下載的，越多越好，謝謝．：））

視態凳滑帆臘頻粗物：
http://dlibrary.tjl.tj.cn/qyk/zp/jydg.htm
mp3：
http://qyol.gbaopan.com/