四大美女一起唱秦腔

1. 陝西秦之聲的女評委都有誰

陝西秦之聲的女評委都有：
1、展運華，從事民族聲樂和戲曲聲樂教學四十年、陝西省藝術職業學院聲樂副教授、西北大學中國秦腔研究中心客座教授、陝西電視台特邀戲曲評委。
2、張詠華，領悟了秦腔演唱的技巧，隨著技藝提高，易俗社的表演場場有她的身影，張詠華漸漸成為劇社的中堅力量。經常輾轉在全國各地巡迴演出，足跡遍布陝、甘、寧等地，鏗鏘的唱腔、奔放細膩的表演風格使她收獲了一大批戲迷。
3、謝艷春，國家一級編劇，創作有《銀杏樹下》等作品。
4、廣雪琴，1944年出生於陝西蒲城，秦腔表演藝術家，國家一級演員。1959年8月進西安市秦腔一團學藝。代表作品《庵堂認母》《三娘教子》《秦王求賢》等。

2. 秦腔現代戲《王貴與李香香》上演，飾演李香香的是哪位

秦腔現代戲《王貴與李香香》上演，柳萍飾演李香香，為觀眾帶來了獨特的秦腔現代戲體驗。

柳萍這一生都在不斷的學習，形成了自己獨特的唱法。

在柳萍成名的路上，她不斷的拜師學藝，正是她這種好學的精神，讓她不兆緩斷地提高自己，在學習的道路上，她也漸漸的形成了自己的唱法。

即便如此，柳萍也沒有停止學習，柳萍能有現在的成就，都是憑借自己的辛勤的付出所獲得的。

在秦腔的道路上，柳萍也獲得了不少獎項。柳萍的這一生，從來沒有離開過戲劇，在秦腔的道路上越走越遠。

結語

柳萍憑借自己在秦腔上的造詣獲得了觀眾的肯定，在《王貴與李香香》中，飾演的李香香也讓人印象深刻，難以忘懷。

3. 秦腔戲《打鎮台》戲詞有沒有

《打鎮台》：秦腔傳統劇《秋江月》之一折，今以折戲流行。明神宗時，八台總鎮李慶若之子調戲民女，被戶部尚書文慶激於義憤而打死。李慶若奏於聖上，聖上將此案批於華亭縣令王震審理。李慶若自恃權勢顯赫，把小小的縣官全不放在眼裡，竟然在公堂之上大施淫威，使王震無法審案。王震據理相爭，問得李慶若無言以對，並以大鬧公堂罪將李慶若飽打一頓，煞了李的威風，舒張了空念正義。此劇為須生唱工做工戲，「皮鞭打」一段唱腔已成為須生經典唱段。
下面是《打鎮台》經典唱段的戲詞：
王鎮[陰司板]
皮鞭打氣的人滿腔怒火，
七品官在公堂我無法奈何，
[代板]
李慶若氣沖沖公堂打坐斗拍困，
憑總鎮欺壓我實實可惡，
這一案官司我怎結果，
我思前想後我怎發落，
哎，猛想起大宋天子汴梁坐，
[雙錘]
陳世美秦香蓮結為絲羅，
大比年間王開科，
辭別了舉家人等上京去求科，
做幾篇文章真不錯，
御筆欽點頭一個，
披紅又插花宮院過，
招為了東床駙馬身入在朝閣，
湖廣省連遭三災禍，
三年六料未見收割，
秦香蓮家中難以過，
攜帶上兒女逃出孽禍，
找見了世美宮院坐，
不肯相認反踏一腳，
差去了韓琪人一個，
要殺香蓮除卻害禍，
那人不肯行事過，
土地廟自刎美名落，賀虧
包文正放糧廟門過，
香蓮把冤枉細對他學，
請來了世美封府坐，
連勸幾次無法奈何，
鐵面無情臉變過，
銅鍘下邊見閻羅，
包文正剛強勝過我，
王鎮作官太懦弱，
[代板]
怒而不息公堂坐，
開言來叫聲李慶若。

4. 品評秦腔《昭君出塞》

        甘肅省秦優秀青年演員張志倩主演的《昭君出塞》，發揮她出身武旦行當「快脆媚」的特長，做功漂亮，演唱剛柔相濟，把王昭君演繹的典雅俊秀，楚楚動人，冰冷的面孔掛著淚痕，柔弱的雙肩扛起國家安寧的重擔，讓人敬佩王昭君堅強信念的同時，心中始終又有一種難以釋懷的憋屈和透骨的涼意，著實耐人回味。

        漢元帝在位時，南北交兵，邊關的烽火熊熊燃起，邊界不得安寧。朝廷的文武百官束手無策，情況十分緊急。漢元帝為安撫匈奴，欲選一宮女作為公主與單於結成姻緣，以保兩國永久和好，王昭君自願「請行」出塞和親。昭君告別故土，登程而去，一路上，馬嘶雁鳴，撕列她的心肝；悲切之感，讓她心緒難平。離別的留戀，孤獨的哀怨，出塞的路上，草尖上閃爍著她堅強的淚水，馬蹄下的煙塵托滿一個弱女子無盡的辛酸。面朝異國他鄉，身後是漸行漸遠的故土，她心中的思念何止萬千，她背後的辛酸與委屈又怎能說清。漢室的無能由她一個柔弱的女子來承擔，她便成了元帝政治談判桌上的犧牲品，從這一點來說，她是悲傷的。然而，昭君在三千佳麗的爭寵斗爭中獨善其身，卻為了民族利益走向大漠，她又是無怨無悔的堅強前行。在男權社會下，一個柔弱女子家國天下的大美情懷讓人仰至。

        正是因為准確把握了這個基調，在整個的表演過程當中，才能把美無限放大、讓美立意高遠。張智倩飾演的王昭君所呈現的美，既有通常人們贊美女姓泛意上的美，也有王昭君身上所蘊含的獨特的藝術美。

        一是服裝外形美：張智倩修長的英姿，嬌美的容妝，庄嚴的盔帽(昭君盔)，配上了長翎和狐尾， 身披大紅斗篷，下系飄帶裙，使昭君形象顯得分外動人，一出場，簡直美暴了。

      二是舞蹈動作美：從昭君上馬起，大量富有表現力的舞蹈動作如「探海」勒馬前趨步、快速「單腿立轉大下蹲」, 特別是那「大漠盤鷹」式的「圓場」等， 又輔以各種揮舞馬鞭的舞姿，當唱到「漢嶺雲橫霧迷」一句時，她左手扯起斗篷, 右手橫端馬鞭, 以大幅度的「塌身圓場」, 飛馳於整個舞台, 突然間又一躍橋明兄而起，快速轉身, 以「卧魚」的造型亮住。這類動人心魄的表演，不僅大大增強了人物的動態美, 也突出表現了昭君豐富的心理和復雜的感情。這些節奏化、韻律化、雕塑化的舞蹈動作，出神入化地把一匹虛擬的烈馬極其生動地描摹了出來，也使觀眾如臨其境般感受到了昭君一路顛簸的艱險。

      三是王昭君身上彰顯的戲劇藝術美。這出戲重在創造「佳人烈馬圖」的意境，這就要區分「馬上昭君」和「馬下昭君」的神形變化。對於「馬上昭君」的表演, 尚長榮先生曾概括為「既要有人, 又要有馬, 馬是烈馬, 人是佳人, 一身二用, 神形兼顧」。就是說，既要表現出「玉貌含愁馳絕塞」的人，又要表現出那匹虛擬的馬。展示「烈馬賓士、佳人神傷」的意境。張智倩從一出場孤冷地緊縮著斗篷，沉靜如處子，腳下看似輕盈而又顯沉重，然後略帶沉思，義無反顧地上馬。表演中很好地賦予了馬鞭的靈魂，一招一式大氣流暢，如行雲流水，形體的美，外在的美，反應了人物心裡的美。擔大義出塞，烈馬難馭，路途艱險，寒風刺骨，前途未卜，卻又義無反顧，很好的詮釋了王昭君和番的決心。這種美，是家國天下的大美。

        四是唱腔美。如果說在這出戲中，前半部分的做功戲，盡現槐虧了張志倩扎實的功底和舞台駕馭能力，那麼後邊大段的邊舞邊唱更好的營造和提升了這出戲的藝術境界。王昭君是深居後宮多年的宮女，不同於戲劇舞台上颯爽英姿的女將，光表現英武是不符合她的身份的。大漠落日與蒼茫天地間是騎在馬背上風擺楊柳的紅粉佳人，悠雅沉靜的外表包裏著的是憂國憂民的博大情懷。所以說白了這個戲既要脆，又要媚，而且唱做並重，是這出戲的難點所在。常見有功夫的演員沒嗓子，唱功好的演員沒武功。而張志倩卻是個例外，她做到了唱做俱佳，所以很好地完成了王昭君人物的塑造。尤其是唱得很柔美，很走心，把昭君去國離鄉的凄楚、思念親人的傷感表達得很到位，把人物的內心活動把握得很精準。在整個的表演當中，秦腔表演敏襲的程式被大量用運，又大膽突破了以往的一些表演形式，似乎有一種電影畫面感，達到了心有神有、出神入化的藝術效果。

        中國古典「四大美人」之一的王昭君，被君王推上政治舞台，為了和平與安寧，她踏著黃沙，彈著幽怨的琵琶，頂風冒雪走向異域，這是何等悲壯的畫面，這也是戲劇的悲劇色彩。馬蹄聲聲，在訴說著什麼？塞外廣袤空曠、大漠的遼闊蒼涼，讓舞台下的我咀嚼到了凄涼與傷感。落雁的容顏、菊花般孤高的風骨、桃花般紅消香斷的淚痕，在廣漠中孑孓而去，最終消隱。

5. “秦腔超女”商芳會名家唱段經典

商芳會，陝西乾縣一位普通農民，2002年，商芳會在陝西電視台舉辦的秦腔比賽中一炮走紅，她的苦音戲蒼涼悲壯，傾情演繹「悲情劇種」秦腔的獨特魅力。在舞台上揮灑的同時，也讓這個從12歲開始跟著村子裡大喇叭哼唱秦腔的女子，從一個戲迷「丑小鴨」飛升為秦腔戲迷力捧的「白天鵝」。被民間譽為「秦腔超女」。

商芳會演唱過的主要戲曲唱段包括：
1、《序曲》「藝術簡介」
2、《四郎探母》「兒三拜九叩首理當應該」
3、《大報仇》「王哭聲二弟三弟兄難見」
4、《金陵搬兵》「聽花嫂講罷了來路情」
5、《斬黃袍》「進朝來王對你怎樣講」
6、《二堂舍子》「劉彥昌哭得兩淚汪」
7、《搬窯》「寒窯里去兒寶釧」
8、《祭燈》「後帳里轉來了諸葛孔明」
9、《血淚仇》「叫媳婦莫把狗娃打」
10、《放飯》

《四郎探母》唱詞：
「兒三拜九叩禮上應該。兒一拜老娘多康泰，再拜太娘福壽來。和老娘打坐帳門外，聽兒把咱家表開懷，咱家住池洲賀塘寨。不得時於劉把馬排，汾河灣銅錘換玉帶。咱楊家撇劉投宋來，投宋來父子九人在，同與宋王保駕來。朝有個仁美奸賊把楊害，他要害楊將赴郁台。
天慶王北國把宴擺，差韃子韓昌下書來。宋王爺見書愁眉帶，八主賢爺頭懶抬。我的父雖然年邁威還在，站立在山門調將來。平定廣輝四個子，昭景師順四英才。
我父子九人齊掛鎧，保定我兄赴宴來。金沙灘里一仗敗，我楊家折的真悲哀。我大哥身替宋王命不在，我二哥亂箭赴郁台，三哥馬踩肉泥塊，五弟落鬢在五台，我六弟替宋掌兵帥，七弟高桿亂箭牌，我的父李陵碑前一命壞。群陽陣失卻八郎來，將你兒失落番邦外，一十五載未回來。進銀鞍兒把姓名改，
把楊姓改木易免遭禍災。多蒙太後把兒愛，流落他國招裙釵。雖說招親多自在，無一日不把老娘掛心懷。聽說老娘到邊寨，兒私盜將令過國來。一來是過國把娘拜，二來是見一面娘呀免掛心懷」

【結束語】商芳會出過專輯，在西北五省地區開過演唱會也曾在陝西省文化廳的支持下在西安人民劇院舉辦了個人演唱會。可見她所演繹的秦腔是深受廣大人民的喜愛與追捧。她像「超女」一樣魅力十足。

6. 秦腔四大名旦

秦腔四大名旦為國家一級演員李梅、李娟、齊愛雲、柳萍

秦腔四大名旦震一把北京
高亢、豪邁、激越的西北腔將令都市觀眾耳目一新
由陝西、甘肅、寧夏、青海、新疆五省、自治區聯棚基廳合主辦的中國秦腔秦韻「唱響大西北」巡迴演出，最後一站卻是北京。

4月23日、24日，歷時10個月的中國秦腔名旦爭霸賽評選出的秦腔「四大名旦」、「四小名旦」，將帶著各自最拿手的好戲，在全國政協禮堂向京城觀眾展示秦腔的魅力。昨天，記者分別采訪了秦腔「四大名旦」這四位新銳領軍人物。

李梅：吸引來大學生堵在後台
陝西戲曲研究院青年劇團團長李梅在此次秦腔「四大名旦」評選中，獲得總分第一。在秦腔界，李梅絕對是當家花旦，堪稱文武雙全。她的唱腔委婉抒情，嗓音甜美動聽。噴火、走圓場是她的絕活。

她26歲捧得梅花獎，28歲拿到文華表演獎。去年，35歲的她又獲得了白玉蘭獎，是陝西省惟一一位拿到三項戲劇大獎的戲曲演員。她來北京演的是她的成名作《西湖遺恨》中的《鬼怨·殺生》。
對於被評為秦腔「四大名旦」之首，李梅說：「當時也有很多朋友好心勸我不要參加這次比賽，他們擔心我萬一沒有拿上第一，對我的名聲會有影響。

他們這么一說，還真讓我考慮一陣，不過我還是參加了。因為我覺得，應該把過去的獲獎當成對我過去的肯定和認可，而不是對我現在的評價。

總拿過去得的那些獎當招牌，並不能鏈隱說明我現在的藝術水準在秦腔演員中處於什麼位置。老躺在過去的榮譽上，就會自滿，就會落伍，就不能達到新的藝術水準。所以我參加了，雖然獲得了這么個頭銜，可是我以後的發展還是需要繼續努力的。」

近些年來，即便是在西北五省，常聽秦腔的人也並不多。但在此次的巡演中，李梅的噴火讓許多年輕觀眾記住了她。

「前幾天我們排練時，很多大學生跑到劇場來看我們綵排，還堵在後台等著我們卸了妝和我們合影，請我們簽名。很多觀眾看完都說：原來陝西除了兵馬俑和小吃，秦腔也是一絕呀，這么好聽啊！當我表演到噴火的時候，很多年輕觀眾都震驚了。」

為使秦腔煥發出新的活力，李梅對唱腔進行了改革，使秦腔中含有歌劇、民歌的音樂元素。她的唱腔委婉抒情，嗓音甜美動聽。

「除了通俗歌曲，我唱的秦腔中還含有歌劇、民歌的鋒餘音樂元素。藝術就應該是一種很美的東西，秦腔也是這樣。這樣的改革並不是顛覆秦腔，秦腔中豪邁、高亢、激情澎湃的特點我是絕對不會放棄的。只要這種改革科學合理，符合藝術規律，我相信秦腔會更好聽，也更能被觀眾接受。」

7. 秦腔 《鍘美案》香蓮告狀 戲詞

秦腔，《鍘美案》香蓮告狀唱詞：

包文正：（浪頭帶板）陳州放糧救民命，（雙錘）皇親國戚害百姓。包拯奉旨陳州去，貪官污吏都肅清。催動八抬向前行。

秦香蓮：冤枉！

王 朝：稟相爺！

包文正：（帶板）王朝馬漢稟一聲。

秦香蓮：冤枉！

王 朝：稟相爺！

包文正：講！

王 朝：有一民婦攔轎喊冤！

包文正：對那民婦去說，州有州官，縣有縣衙，哪裡所管哪裡去告？

王 朝：是！這一民婦過來！我家相爺言道，州有州官，縣有縣衙，哪裡所管哪裡去告！

秦香蓮：民婦人冤枉甚大，州縣衙門管它不下！

王 朝：少站！（轉身）稟相爺！

包文正：講！

王 朝：民婦言道，她的冤枉甚大，州縣衙門管它不下！

包文正：說什麼州縣衙門也管它不下？

王 朝：是！ 包文正：如此與爺著住轎！

眾衙役：住轎！

包文正：叫那一民婦轎前回話！

王 朝：這一民婦過來，我家相爺叫你轎前回話！

秦香蓮：（跪轎前）是！與相爺叩頭！

包文正：這一民婦你狀告何人？因何州縣衙門也管它不下？

秦香蓮：我告的皇親國戚，因而州縣衙門管它不下！

包文正：呈狀來！

秦香蓮：無人敢寫狀子，只得口訴！

包文正：口訴也好！與相爺我緩緩的講來！

秦香蓮：（叫板）相爺容稟！（尖板）秦香蓮跪轎前心驚膽顫。

眾衙役：威！

包文正：不必呼威！慢慢的講來！

秦香蓮：（慢板）包相爺坐上邊細聽民言。提起我家鄉路遙遠，湖廣鈞州有家園。我公父名叫陳洪範，我婆婆康氏是大賢。所生一子陳世美。

眾衙役：威！

包文正：（對眾衙役）哪是怎麼樣了？

王 朝：這一民婦喚起我家駙馬千歲的名諱來了！

包文正：哎！塵世以上同名同姓者皆多，你家駙馬千歲姓陳，難道就不許旁人家姓陳嗎？（對秦）這一婦人，不必膽怕，緩緩的講來！

秦香蓮：（二六）送他南學把書觀。大比之年王開選，舉家人送他求官。天不幸本郡三年旱，餓死黎民有萬千。草堂上餓死他雙父母，無有棺板好可憐。

無奈了我把青絲剪，拿在大街換銅錢。買來蘆席當棺板，才把二老送墳園。鄉黨六親把我勸，勸我上京找夫男。跋山涉水苦受遍，沿門乞討到此間。我到宮院把他見，拳打足踢趕外液跡納邊。

無處棲身古廟站，他又差韓琦殺家眷。那韓琦不忍把我斬，又送銀兩做盤纏。哄我母子出廟院，持刀自刎古廟前。把鋼刀銀兩交當面，包相爺與民伸屈冤。

包文正：（帶板）聽罷言來怒氣生，（轉刀來）（雙錘）一把鋼刀血染紅。陳世美無人性，衣冠禽獸在朝中。這案官司我要問，那怕他駙馬在宮庭。

包文正：王朝過來，前往木墀宮中，請駙馬千歲過府議事！

王 朝：是！

包文正：馬漢過來！帶這一民婦到大街市上，找一官大夫寫一伸冤大狀，寫下還則罷了，如其不然，開封府內回話！

馬 漢州兄：是！這一民婦隨著我來！包文正：打轎回衙！（包下，隨從下）。

(7)四大美女一起唱秦腔擴展閱讀：

《鍘美案》又名《秦香蓮》是根據明代《包公案百家公案》和清代《三俠五義》及其續書《續七俠五義》改編的戲曲，這是包公故事裡一個很有名的段落。

《鍘美案》講述了陳世美家境貧寒與妻子秦香蓮恩愛和諧，十年苦讀的陳世美進京趕考，中狀元後被宋仁宗招為駙馬。秦香蓮久無陳世美音訊，攜子上京尋夫，但陳世美不肯與其相認，並派韓琪半夜追殺。

韓琪不忍下手只好自盡以求義，秦香蓮反被誤為兇手入獄。在陳世美的授意下，秦香蓮被發配邊疆，半途中官差奉命殺她，幸為展昭所救。展昭至陳世美家鄉尋得人證祺家夫婦，半途上祺大娘死於殺手刀下，包拯找得人證物證，欲定駙馬之罪，公主與太後皆趕至阻擋，但包拯終將陳世美送上龍頭鍘。

網路百鬧沒科-鍘美案

8. 17位戲曲出身的女星，個個眼帶鉤子，儀態萬方，甩木頭美人幾條街

娛樂 圈裡很多女演員的演技都毀在了雙眼無神上面，像跳芭蕾舞出身的劉詩詩，氣質絕佳，顏值也非常能打，但是一演戲就被詬病演誰都像盲人；科班出身的喬欣，「眼技」也成了她演技重災區，正在熱播的《嫣語賦》中明明她的人設是個爽姐，卻被她空洞的眼神、努嘴式的演技演得毫無波瀾，被吐槽像一個台詞機器人。

就連剛出道時以靈氣出圈的陳鈺琪，這幾年也頻頻遭遇演技質疑，前不久一部《鏡雙城》直接拉垮口碑，她被吐槽最多的是：眼睛裡沒有戲，看起來像呆頭鵝。

這些女演員，明明長得那麼漂亮，但是一演戲就垮，大多數是毀在一雙讓人入不了戲的眼睛上面。

而說到眼裡有戲，就不得不提那些戲曲出身的女演員了。

眾所周知，戲曲演員在台上表演時的舞台妝都是極為厚重的，基本上五官長啥樣都化得看不清楚，所以他們傳遞情緒最重要的就是靠那雙像鉤子一般的眼睛。

戲曲表演與影視表演大體是相通的，當他們跨界出現在大小熒幕時，能很輕松地用「眼技」演出角色的層次出來。

比如何賽飛，她19歲考入浙江岱山越劇團，後調入浙江小百花越劇團，有過多年的越劇生涯。當時她與茅威濤、何英、董柯娣等一起被稱為小百花的「五朵金花」，後來投入演藝圈演過不少膾炙人口的角色，如楊九紅、海蘭珠等。

她眾多的角色給人印象最深刻的是她獨特的氣質，楚楚可憐又魅惑誘人。而她無處安處的魅力的體現，除了身段好、儀態佳，最重要的就是那一雙如絲的媚眼。哪怕是上了年紀，眼睛依舊炯炯有神。

跟何賽飛一樣從小百花劇團走出來的還有陶慧敏，她年輕時真可謂杏眼桃腮，眉眼如畫，典型的江南美人的風韻。

出演《人民的名義》里的校花時，她曾被彈幕吐槽「這顏值還校花」，只能說發這個彈幕的人是真沒有了解過她年輕時的作品。

很多以古裝出圈的女演員在進入演藝圈拍戲之前，都曾有過戲曲經歷。被譽為「內地第一古裝美人」的蔣勤勤，10歲開始學京劇，從青衣轉為刀馬旦，一學就是7年。

雖然她因嗓音條件不好後來轉了行，但多年的唱念坐打，給她後來在古裝界封神打下了堅實的基礎。

演遍四大名著的古典美人何晴，出生於江南水鄉，13歲考入浙江昆劇團學習崑曲。崑曲的高貴、優雅、含蓄，在她身上都體現得淋漓盡致。

兩彎似蹙非蹙煙柳眉，一雙似喜非似含情目用來形容她也絲毫不為過。

50-70年代出生的女演員，很多都是十幾歲就投身戲曲，之後轉行也有一技傍身。憑借《還珠格格》里的皇後一角走紅的戴春榮，是秦腔演員出身。她從11歲開始學秦腔，15歲從戲曲學校畢業後被西安市秦腔二團錄取，4年後成為團里挑大樑的大青衣，在當地頗有名望。

後來她機緣巧合進入演藝行業，是憑借一身演技出圈的。《還珠格格》里的皇後，小時候追劇時覺得很討厭，長大後拋開主角光環再看，她又何嘗不是一個囿於宮闈的可憐女人呢，當年皇帝愛她的驕傲、好強、嬌俏，有了新歡之後這些統統就就成了刁蠻、惡毒、無禮。

這個人物之所以被塑造得這么鮮活立體，她多年的戲曲功底功不可沒，隨便一個眼神都傳遞著多種情緒。

中年才開始演戲最後還被觀眾記住了的，一般都是有幾把刷子的。憑借《我的前半生》大火的「薛甄珠女士」扮演者許娣，是曲劇演員，現為國家一級演員，且是我國第一位獲得戲曲「梅花獎」的曲劇演員。

從事影視表演後，不管多麼臉譜化的角色，她也能演出她的味道來。

也不怪觀眾常常吐槽現在的快餐影視作品沒有看頭，確實從製作到服化再到演員的選擇上都相當敷衍。

想當年87版《紅樓夢》拍攝歷時三年，妥妥的慢工出細活。不僅如此，開機前劇組還給演員集中培訓了三個月。

至於演員方面，當時製片方更是全國各地海選與角色契合的演員，最終很大一批入選的都是戲曲演員出身，像北靜王和柳湘蓮的扮演者侯長榮是揚劇演員，王熙鳳的扮演者鄧婕是川劇演員，史湘雲的扮演者郭霄珍和襲人的扮演者袁玫是黃梅戲演員，晴雯的扮演者安雯是京劇出身。

鄧婕的父母都是從事川劇工作的，她16歲那年考入四川省川劇學校學習花旦，畢業後分配到川劇團。後來《紅樓夢》去選演員，三個選角導演帶著爭議把她的錄像帶給了王扶林導演，王導看完當即表示滿意。

她的身高不佔優勢，但是身段好，儀態佳，而且氣場非常強大，一雙眼睛尤其有戲。拍完這部劇後，認識她的不認識她的都覺得她現實生活中也是一個很潑辣的女子，足以證明角色有多深入人心。

憑借《上錯花轎嫁對郎》里的杜冰雁一角被觀眾熟悉的小李琳，11歲開始學京劇，主攻刀馬旦。

後來她轉行考上戲做演員，拍古裝戲時多年戲麴生涯鍛造出來的儀態和眼神也是有加持的。

很多人驚艷於杜冰雁的顏值，其實她的儀態和古典氣質更不容忽視。

那一頷首一低眉，就像書里走出來的大家閨秀，舉止優雅、端莊大方，古人的儀態步伐被她拿捏得死死的。

很多湖北籍女演員都是戲曲出身，除了小李琳，徐帆、袁泉、曾黎也都是。

徐帆是學京劇出身，她的父母都是楚劇演員，小時候她也想學楚劇來著，但父母認為學戲曲太苦，不主張她干這行。12歲那年她偷偷報考了湖北省戲曲學院，因為楚劇老師們都認為她，為了瞞過父母她改報了京劇，學大青衣。

2002年電視劇《青衣》選女主角時，製片方曾在她和蔣雯麗之間做過取捨，最終因為她有過多年京劇經歷而選擇了她。

袁泉和曾黎是湖北荊州老鄉，都是在十來歲的時候被中國戲曲學院附中招為京劇專業的學生，後來又同時考入中戲成為同班同學。

2015年，曾黎時隔多年在舞台上挑戰了一把扎靠唱刀馬旦，雖然最終被節目組淘汰了，但是造型和唱腔驚艷了無數觀眾。

袁泉是 娛樂 圈裡出了名的氣質美人，她有一雙顧盼生輝的大眼睛，不管出演什麼類型的角色，她的「眼技」都是大家津津樂道的，像《大上海》里一個回眸，讓人一眼萬年。

這與她在戲曲學校里多年的功課有不可分割的關系。

她們的同班同學秦海璐考中戲前也是學京劇的，主攻刀馬旦。秦海璐17歲時曾帶著她的《天女散花》訪問日本26個城市，連演40餘場，14米的長綢耍得靈活自如。

後來她覺得要實現自己嫁個好人家的夢想的話，中專學歷太低不利於相親，於是又去考了中戲。不管是藝考還是後來成為演員，戲曲功底都起到了推波助瀾的作用。

2019年她在中餐廳里再唱京劇，把蘇有朋給感動哭了，直言她眼波流轉之間太有韻味。

被稱為「 初代京圈女神」的 劉蓓，10歲開始學京劇，畢業於北京戲曲學校，學過梅派和程派，師從李文敏。據說她的嗓音條件非常好，屬於不用功也是青衣骨乾的類型。

但由於外形太出眾，她剛畢業就被人挖去拍電視劇去了。干一行，行一行，不久她就拿到了百花影後，從此離京劇就漸行漸遠了。

有多年戲曲功底的演員，一些非常細小的動作就能讓人看出與眾不同，尤其是古裝劇中。像《甄嬛傳》里的眉姐姐，打眼望上去就非常有古韻，身段、肢體動作、眼神，都更加有古韻。

沈眉庄的扮演者斕曦學過多年黃梅戲，且當過文藝兵，無論外形還是儀態，都實屬出眾，再加上她的臉型比較圓潤，明眸皓齒，雙瞳剪水，很難不成為古典美人。

80年代後出生的演員學過戲曲的就比較少了，除了斕曦，大概也就李依曉、王曉晨這幾位了。

李依曉5歲練雜技，8歲轉學京劇，曾代表學校去德國出演過京劇《夜鶯》。後來入行拍戲，她塑造了蘇妲己、甄宓、虞姬等眾多絕世美人形象。2020年，她在《鬢邊不是海棠紅》里飾演過一個京劇名伶，出場不過短短幾分鍾，卻驚艷無比。

像她這種眼睛秋水盈盈、身姿曼妙的女演員，動圖和視頻更能體現美貌和靈氣。不像很多女明星劇照美哭，一到劇中就呆若木雞。

王曉晨自幼與京劇結緣，擅長刀馬旦，曾被保送至中國戲曲學院，但她最終選擇了考上戲做演員。

她演古裝其實也很亮眼，不過她好像一直困在家長里短的都市劇里。

90後女演員李沁曾是崑曲演員，且是重點培養的對象。進入影視圈之後她的資源尚且，但似乎還沒有找准自己的定位，時而受到肯定，裡面被抨擊演技浮誇。

當她遇到了適合自己的角色時是可以發揮好的，比如《楚喬傳》里的元淳公主，黑化後「眼技」非常突出，能讓觀眾感受到前後反差。

以前學表演出身的演員業務能力都是非常強的，這幾年很多科班出身的演員演技甚至被一些學舞蹈、學戲曲出身的跨行演員甩了幾條街。

以上這17位戲曲出身的女演員，無論顏值、氣質還是演技，都是備受認可的。或許小舞台上的戲曲表演與熒幕上的表演有差別，但她們端方的儀態、顧盼生輝的眼神，舉手投足別樣的神韻以及散發出來的古典風流韻致，是時下很多新生代演員欠缺的。

9. 秦腔三女一男哭唱是什麼戲曲

下河東》------趙匡胤親征北漢，任歐陽方為帥，呼延壽廷為先行官。將帥原有宿怨，歐陽方又私通了北漢（據說本是北漢舊臣），暗約敵軍共劫宋營，趙匡胤幾乎被俘，幸呼延壽廷兄妹出馬，打敗敵軍，轉敗為勝。歐陽方奸謀未逞。斬殺壽廷並反誣其通敵叛亂。呼延壽廷之妹又被趙匡胤失手打死（據說是找趙理論趙解釋其不聽，後又動起手來）。呼延壽廷兄妹枉死，趙匡胤被困河東。

「三十六哭」即趙悔恨不已時所唱戲文，開頭第一句為「自從把先行兄妹都喪了命，無一日王不哭三五聲」，後接大段排比句，列舉古人慟哭典故，藉以類比自己心情。……這「三十六哭」看了之後很多都不知所雲，搜了一下。找到一個比較好的註解版。

先附上陳仁義版本的唱詞

自從把先行兄妹喪了命，無一日王不哭三五聲。

王好比軒轅皇帝哭倉聖，又好比堯舜哭眾生。

禹王也曾哭水洪，湯王爺家哭五更。

王汪返好比紂王哭聞仲，冀祥爛州城蘇護哭全忠。

梅柏哭的欽天鑒困宴飢，比干相哭的老商榮。

周文王哭的伯邑考，周武王又哭姜太公。

鮑叔牙哭的是管仲，齊王也曾哭晏嬰。

哭伯桃本是羊角哀，燕王哭的孫伯靈。

范蠡在深山哭文仲，伍員逃國哭父兄。

昔日里聖人哭夫聖，墨子哭的朝歌城。

楊子哭的是岔徑，晉重耳列國哭申生。

吳廣哭的是陳勝，霸王他又哭老范曾。

趙王哭的廉頗將，申包胥七日七夜哭秦庭。

高皇爺哭的是韓信，張良深山哭陳平。

漢武帝哭的霍去病，李陵哭的蘇子卿。

劉秀哭的姚子匡，王莽哭的徐世英。

劉備哭的是關公，小阿斗哭的諸葛孔明。

曹操哭的郭奉孝，漢獻帝宮院哭梓童。

周瑜哭的黃蓋勇，小劉諶在廟堂哭祖宗。

張翼德哭的是龐統，王允在花園哭張年兄。

董承馬騰哭吉平，張苞關興哭黃忠。

隋文帝哭的太子勇，李晉王三哭永安宮。

唐李淵哭的元霸勇，李世民又哭小羅成。

李克用哭的打虎將，黃巢寺外哭柳空。

斬黃袍王哭鄭三弟，下河東為王哭先行。

下河東「三十六哭」中的故事

《下河東》中「三十六哭」是秦腔廣為傳唱的名段。《下河東》現在流傳的本子多是源自於劇作家楊起（陝西戶縣人）在50年代改編本。該本是將秦腔原來四個連台戲劇目情節合並在一起而成。首先在陝西耀縣劇團上演。「三十六哭」這段戲原是出現在「男趕駕」那場里，（「河東城困住了趙王太祖」那段唱後半部分。）後來，有的演出版本中增加了「靈堂」一折，將「三十六哭」放在「靈堂」中演唱。

10. 國色天香 春晚是什麼音樂

春晚備選舞蹈《國色天香》的配樂是由著名作曲家孟可專門為這個節目創作的。
春晚「遺珠」《國色天香》在央視元宵晚會「春晚四美」美艷歸來，唯美古典的音樂、別具一格的舞美設計、嫵媚婉約的舞蹈、當今人氣火爆的四小花旦融為一體。
一首旋律不過幾分鍾，卻要攜千古來人的中國四大美女在《國色天香》里絲絲入扣、爐火純青吵好，當中玄妙必非一日之寒。「貂蟬拜月」源於孟可曾赴寶雞采風，感受飢碰迅了大量當地西府樂、碗碗腔、秦腔、眉戶調等陝西爛此西部古老民族調式，由於孟可鍾愛電影《出埃及記》中的世界聞名的主題曲，在創作中，又偶然地碰撞了猶太古老民族調式。「西湖浣紗」源於孟可曾隨中國音樂家協會赴蘇州采風，接觸了大量蘇州評彈。「昭君出塞」源於孟可平日里大量觀看優秀的影視作品，在一部講述哥倫布發現新大陸的紀錄片里激發了創作昭君出塞的悲壯恢弘、大義凜然的節奏。「貴妃醉酒」則源於孟可的外婆、母親皆為京劇發燒友，從小家庭里的耳濡目染。
著名作曲家孟可先生是國家一級作曲，他多次在國際上榮獲音樂大獎；曾參與創作2008年北京奧運會閉幕式音樂、2010廣州亞運會《白雲之帆》的音樂、「2004雅典奧運會閉幕式」接旗儀式演出 8分鍾中國音樂及宣傳片音樂等；連續10屆參與創作央視一套春晚的音樂及各大型晚會的音樂等。